يَا سَاكنَ الفؤَادِ ( قصيدة جديدة وبحر جديد )

أخي الشاعر المبدع والمتألق محمد السحار
برغم كل الآراء التي تفضل بها شعراؤنا الكبار , يبقى هذا البحر بحر السحار ,
ولمعرفة الكثير عما أوجدته أعيد هنا ما نشرته اليوم بخصوص البحر ودائرته العروضية في موقع آخر إكراما لك أيها المبدع :
دائرة عروضية جديدة
عودة إلى موضوع البحر الجديد ( الموضوع من قبل الشاعر محمد السحار )
معروف إن الخليل وضع دوائر عروضية خمسة توزعت عليها البحور العربية الستة عشر , والتي شملت أيضا ستة بحور مهملة لم يستخدمها الشعراء العرب في النظم.
وهناك دائرة عروضية واحدة هي التي جمعت التفعيلات الخماسية والسباعية والتي شملت ثلاثة بحور هي :
الطويل ( فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن )
الممتد ( فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن )
البسيط ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن )
وأهملت بحرين آخرين سميا
المستطيل ( مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن )
والمتئد ( فاعلن فاعلاتن فاعلن فاعلاتن )
ولهذا فأي بحر للشعر يجب أن يكون ضمن دائرة عروضية.
والبحر الموضوع من قبل الشاعر محمد السحار , إذا نظرنا فيه , فهو لا ينتمي لأية دائرة عروضية , وبذلك يمكن أن تستحدث هذه الدائرة وكما يلي :
وهذه الدائرة ستكون قريبة جدا من الدائرة العروضية المتضمنة بحر الطويل والبسيط والممتد :
أصل البحر المقترح :
مستفع لن فعولن مستفع لن فعولن
ولإعادة صياغة التفعيلات لإيجاد أصل الدائرة ( مشابها لدائرة الطويل )
يتم فك السبب الأول من التفعيلة الأولى ونقله إلى آخر تفعيلة الشطر :
( تفع لن فعولن مستفع لن فعولن مس )
وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج :
فاع لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن
وهو بحر جديد أيضا ( ابن عم الطويل ) وسيعتمد أساسا للدائرة العروضية الجديدة.
ويكون البحر الثاني فيه :
( مستفع لن فعولن مستفع لن فعولن )
ولاستخراج البحر الثالث يتم فك السبب الأخير من آخر الشطر لنقله إلى أول الشطر :
لن مستفع لن فعولن مستفع لن فعو
وبإعادة ترتيب التفعيلات ينتج البحر الثالث :
مفعولات فاعلن مفعولات فاعلن
ولاستخراج البحر الرابع يفك الوتد الأخير من الشطر لينقل إلى بداية الشطر :
علن مفعولات فاعلن مفعولات فا
وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج البحر الثالث :
( مفاعيلن فاع لن مفاعيلن فاع لن )
أو ( فعولن مستفع لن فعولن مستفع لن )
ولاستخراج البحر الخامس يتم فك السبب الأخير من التفعيلة وينقل إلى أول الشطر لينتج :
لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن فاع :
وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج :
فاعلن مفعولات فاعلن مفعولات
ولبيان اكتمال الدائرة العروضية يتم فك الوتد الأخير ونقله لبداية الشطر :
لات فاعلن مفعولات فاعلن مفعو
وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج :
فاع لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن
وهو البحر الأول في هذه الدائرة الجديدة.
مع ملاحظة ما يلي والذي نتج من ملاحظة البحر الثاني والثالث في هذه الدائرة:
فاعلن : تتكون من سبب + وتد ( ف + علن )
فاع لن : تتكون من وتد + سبب ( فاع + لن )
مستفع لن : تتكون من سبب + وتد + سبب ( مس + تفع + لن )
وقد وضعت التفعيلات بهذا الشكل لكتمال الدائرة العروضية ضمن البناء المتعارف عليه عروضيا.
وهذا سيكون له علاقة بالزحافات الجائزة في تفعيلات بحور هذه الدائرة.
حيث أن الزحافات تحدث في ثواني الأسباب فقط.
وبالطبع هذه الدائرة العروضية الجديد ستضيف حيزا واسعا للنظم الشعري إذا ما تمت استساغة النظم على بحورها , حيث سيدخل على كل بحر ( المجزوء , واختلاف الضروب المقترحة في كل بحر ) وسيكون لهذا بحث آخر مستقبلا.
.................
ولك الفضل في التوصل لهذه الدائرة العروضية , فمن شاء فلينظم عليها ومن شاء فليدلو بدلوه.
وسأسمي بحرك الجديد : ( بحر السحّار )
أكرر تحياتي وتقديري

أخي وأستاذي الكريم المهندس الشاعرالكبير عادل العاني
أشكركَ من سويداء القلب على مروركَ الكريم
أكرمكَ الله ورفع شأنك وزادكَ علماً ورفعةً
كما أشكركَ على توجيهك الدائم لي الذي كان له أثر كبير عليّ في هذه التجربة المتواضعة الشعرية
دمتَ بخير وبألق دائم
أباركَ لكَ على هذه الدائرة العروضية التي أراها من نظرة هندسية مكتملة الدوران
والفضل لله عز وجل فهو الذي خلق الإنسان في أحسن تقويم
تباركَ الله أحسن الخالقين
وإن شاء الله يكون تجديد الشعر على يديك أيها الطيب
خالص تقديري ومحبتي
أخوك
محمد سمير السحار

أخي السحار
قصيدة رقيقة وعذبة
كعذوبة روحك التي تتجلى عطراً في كل مكان

أخي الكريم الشاعر القدير علي أسعد أسعد
أشكركَ جزيلاً أيها الكريم على مروركَ العذب النبيل
باركَ الله بكَ وجزاكَ خيراً
خالص تقديري واحترامي
أخوك
محمد سمير السحار

هي تنتمي إلى بحر الجمال
وتفيض بالرقة والدلال
دمت ودامت شاعريتك

الأخت الكريمة الشاعرة عنود الليالي
أكرمكِ الله وجعلَ أيامكِ كلها جميلة
أشكركِ جزيلاً على مروركِ الجميل الذي أسعدني
دمتَ بسعادة وألق دائم
خالص تقديري واحترامي
أخوكِ
محمد سمير السحار

أخي وأستاذي الكريم

كنت أبحث عن أبيات على هذا الوزن للمقارنة بين إحدى صور الرجز والمديد لأضمنه الطبعة الثانية من كتابي ( العروض رقميا )

من الرجز = مستفعلن فعولـــن = 2 2 3 3 2
المضارع = مـَ فا عي لفا علا تن =1 2 2 3 3 2

بإضافة متحرك قبل أبيات الرجز نحصل على المضارع.

وجدت ثلاثة أبيات للأخطل هي :

وربرب خماصِ ...... يطعنّ بالصياصي
ينظرن من خصاص ِ ..... بأعين شواص ِ
كفلق الرصاص ......تسمو إلى القناص

وواضح أنها من مشطور هذا الوزن فكل شطر بيت بذاته.

ووجدت أبياتك واستخرجت منها الوزن التالي على المضارع وأنوي أن أضمنها في الكتاب إن أذِنتَ:

أيَـــا سَـاكــنَ الــفــؤَادِ....... لــأرْجــــوكَ لا تُــعَــادِ
ودَعْ مَـا بَـدا جُحـوداً ....... فــمَــا زلْــتُ فــي ودادي
يرِقُّ الـفُـؤَادُ قَلْـبـي ....... فذا َالـشَـوقُ مَـــنْ يُـنَــادي
بل الصَـبْـرُ مـنْـكَ أَرْجــو ....... هُ يا خَـالــقَ الـعِـبَـادِ
ووَصْــلُ الحَبـيـبِ وَصْـلـي ....... فإِيَّــاكَ وَالـعـنَـادِ
يغَـنَّـى الـوَفَـاءُ لَحْـنـي ....... وغَنّـيْـتُ يَـــا بـــلادي
فتُسْقَـى الـخـدودُ دَمْـعـاً ....... مــنْ غَيْـمَـةِ السُـهَـادِ
هل ترى الـنــدَاءَ يُـجْــدي ....... إلى مَـالــكَ الـفــؤَادِ

يرعاك الله.

شاعرنا القدير محمد السحار
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
قبل الخوض في غمار بحرك أقول لك إننا مستمتعين بالنسائم العليلة التي تهب علينا على شاطئه من معاني هذه القصيدة الجميلة وهذا هو المبتغى من الشعر..
أما بالنسبة للبحر فرأيي فيه سأسكبه مشروبا حلوا عصرته من أعناب تعليقات الأساتذة الذين سبقوني فأقول مستعينا بالله :
إن الجامع في هذه الأقوال هو ماذكره شاعرنا محمد الحريري في إن كل مايستجد من أوزان هو داخل في دائرة القديم وقد استشهد بكلام العلامة الجليل الدكتور عبدالله الطيب رحمه الله هذا العالم الذي كنت قد أوصيتُ أستاذي خشان في منتدى العروض بالتنويه على قراءة المجلد الأول من كتابه (المرشد لفهم أشعار العرب وصناعتها) والذي ركز على العروض والقافية وكان يركز فيه دائما وينوه على الإيقاع الموسيقي للبحر إضافة إلى الرقمي فإن الإعتماد على الأساليب الرقمية في التفاعيل يخلط عليك الإيقاعات في أذنك المرهفة مع أن النغمة واحدة فلو وضعت لحنا للإيقاعات الرجزية التالية : مستفعلن مستفعلن ــ مستفعلن مستفعلْ ــ مستفعلن متفعلْ (أو فعولن) ــ مستفعلن متفعلن ستجد أن اللحن متناغم تتقارب إيقاعاته في أذنك المرهفة تماما كما في نظرية النغمة الأساسية ومايتبعها من نغمات توافقية في الفيزياء.
** كذلك فإن الوزن الذي أتيت به قد سبقك الكثير من الشعراء عليه وعده العلماء من الرجز فخذ مثلا قول شوقي :
مرَّتْ على الخُفاشِ
مليكةُ الفَراشِ
تطيرُ بالجموعِ
سعياً إلى الشموعِ
فعطَفتْ ومالت
واستضحكَتْ فقالت:
أَزْرَيْتَ بالغرامِ
يا عاشق الظلامِ
صِفْ لي الصديقَ الأَسْودَا
الخاملَ المُجَرَّدا
قال: سأَلتِ فيه
أَصدَقَ واصِفيهِ
هو الصديقُ الوافي
الكاملُ الأَوصافِ
فلو تأملت أن البحر واحد (الرجز) وقد جاء على عدة زحافات كإثبات على أن النغمة واحدة لكنها تتشكل ولكن بتوافق وتقارب بينها في التلحين .
* وخذ مثلا قول رفاعة الطهطاوي :
تحنو على القريبِ
تحلو لدى الغريبِ
ترنو إلى الرقيبِ
شزرا بهم الأعينِ
طُول المدا وَلودُ
وللـهُدى ودودُ
ما أمَّها جَحودُ
إلا انثنى بالوهن
* وكقول الشاعر المصري أحمد الزين رحمه الله :
القَوسُ بِالسِهامِ
وَالمَرءُ بِالكَلامِ
فَآيَةُ الكَمالِ
إِصابَةُ المَقالِ
عَقلُ الفَتى مُكَتَّمُ
يُظهِرُه التَكَلُّمُ
وَإِنَّما الإِنسانُ
العَقلُ وَاللِسانُ
سَلامَةَ العُقولِ
في قِلَّةِ الفُضُولِ
* وأذكر لك أيضا نشيدا يدرسه طلابنا الصغار في الصف الثاني ( وهو عن النحلة ) :
مخلوقة غريبه = صغيرة عجيبه
تعيش في خلايا = كثيرة الزوايا
تمتص منها الماءَ = وتجمع الغذاءَ...... الخ

ختاما أستاذي الحبيب المبدع أرجو أن تدرك هذه الحقيقة جيدا وبنفسك ودمت لنا شاعرا مبدعا نفتخر به

ومضة / رحم الله شيخ العربية محمود شاكر حين قال : ": (رحم الله الخليل , لو هب من رقدته فاطلع على أهل هذا الجيل , كيف يخوضون فيه وفي عروضه لرأى العقل الذي في الجماجم قد عاد راراً ( مخًا ذائبا )".

أخي وأستاذي الكريم

كنت أبحث عن أبيات على هذا الوزن للمقارنة بين إحدى صور الرجز والمديد لأضمنه الطبعة الثانية من كتابي ( العروض رقميا )

من الرجز = مستفعلن فعولـــن = 2 2 3 3 2
المضارع = مـَ فا عي لفا علا تن =1 2 2 3 3 2

بإضافة متحرك قبل أبيات الرجز نحصل على المضارع.

وجدت ثلاثة أبيات للأخطل هي :

وربرب خماصِ ...... يطعنّ بالصياصي
ينظرن من خصاص ِ ..... بأعين شواص ِ
كفلق الرصاص ......تسمو إلى القناص

وواضح أنها من مشطور هذا الوزن فكل شطر بيت بذاته.

ووجدت أبياتك واستخرجت منها الوزن التالي على المضارع وأنوي أن أضمنها في الكتاب إن أذِنتَ:

أيَـــا سَـاكــنَ الــفــؤَادِ....... لــأرْجــــوكَ لا تُــعَــادِ
ودَعْ مَـا بَـدا جُحـوداً ....... فــمَــا زلْــتُ فــي ودادي
يرِقُّ الـفُـؤَادُ قَلْـبـي ....... فذا َالـشَـوقُ مَـــنْ يُـنَــادي
بل الصَـبْـرُ مـنْـكَ أَرْجــو ....... هُ يا خَـالــقَ الـعِـبَـادِ
ووَصْــلُ الحَبـيـبِ وَصْـلـي ....... فإِيَّــاكَ وَالـعـنَـادِ
يغَـنَّـى الـوَفَـاءُ لَحْـنـي ....... وغَنّـيْـتُ يَـــا بـــلادي
فتُسْقَـى الـخـدودُ دَمْـعـاً ....... مــنْ غَيْـمَـةِ السُـهَـادِ
هل ترى الـنــدَاءَ يُـجْــدي ....... إلى مَـالــكَ الـفــؤَادِ

يرعاك الله.

أخي العزيز وأستاذي الفاضل خشان محمد خشان حفظه الله
لكَ خالص شكري وتقديري لمروركم الكريم وإعادة دراسة بحر القصيدة للمناقشة من جديد
حقيقة عادت بي الذاكرة عند قراءة ردّك الكريم إلى دراسة أستاذي العزيز عادل العاني تحت عنوان دائرة عروضية جديدة المنشورة في أحد المنتديات الأدبية
وكان من أحد أراء أحد الأساتذة الكرام أنّ بحرها هو بحر المضارع وذلك بالاستعانة ببرنامج خاص
أعتقد أنّ رأيكَ الكريم وافق رأي البرنامج
يسرّني ضم أبيات قصيدتي ضمن الطبعة الثانية لكتابكَ ( العروض رقميا ) بكل تأكيد
وبالتوفيق إن شاء الله
وحسب رأيي المتواضع يجب أخذ الدراسة التي أجراها أستاذي الفاضل عادل العاني بعين الجد
لأنني استطعت بمحاكاة هذه الدراسة استنتاج دائرة عروضية لإحدى الدوائر العروضية للخليل نفسه بدون معرفة مسبقة بهذه الدائرة وقد كنتُ أظنها دائرة مبتكرة جديدة كما تعلم والموجودة في هذا المنتدى
https://www.rabitat-alwaha.net/molta...ad.php?t=40418
وهذا دليل قوي على مصداقية دراسة أستاذي الفاضل عادل العاني حفظه الله
مع خالص تحيّتي وتقديري ومحبّتي
أخوك
محمد سمير السحار

شاعرنا القدير محمد السحار
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
قبل الخوض في غمار بحرك أقول لك إننا مستمتعين بالنسائم العليلة التي تهب علينا على شاطئه من معاني هذه القصيدة الجميلة وهذا هو المبتغى من الشعر..
أما بالنسبة للبحر فرأيي فيه سأسكبه مشروبا حلوا عصرته من أعناب تعليقات الأساتذة الذين سبقوني فأقول مستعينا بالله :
إن الجامع في هذه الأقوال هو ماذكره شاعرنا محمد الحريري في إن كل مايستجد من أوزان هو داخل في دائرة القديم وقد استشهد بكلام العلامة الجليل الدكتور عبدالله الطيب رحمه الله هذا العالم الذي كنت قد أوصيتُ أستاذي خشان في منتدى العروض بالتنويه على قراءة المجلد الأول من كتابه (المرشد لفهم أشعار العرب وصناعتها) والذي ركز على العروض والقافية وكان يركز فيه دائما وينوه على الإيقاع الموسيقي للبحر إضافة إلى الرقمي فإن الإعتماد على الأساليب الرقمية في التفاعيل يخلط عليك الإيقاعات في أذنك المرهفة مع أن النغمة واحدة فلو وضعت لحنا للإيقاعات الرجزية التالية : مستفعلن مستفعلن ــ مستفعلن مستفعلْ ــ مستفعلن متفعلْ (أو فعولن) ــ مستفعلن متفعلن ستجد أن اللحن متناغم تتقارب إيقاعاته في أذنك المرهفة تماما كما في نظرية النغمة الأساسية ومايتبعها من نغمات توافقية في الفيزياء.
** كذلك فإن الوزن الذي أتيت به قد سبقك الكثير من الشعراء عليه وعده العلماء من الرجز فخذ مثلا قول شوقي :
مرَّتْ على الخُفاشِ
مليكةُ الفَراشِ
تطيرُ بالجموعِ
سعياً إلى الشموعِ
فعطَفتْ ومالت
واستضحكَتْ فقالت:
أَزْرَيْتَ بالغرامِ
يا عاشق الظلامِ
صِفْ لي الصديقَ الأَسْودَا
الخاملَ المُجَرَّدا
قال: سأَلتِ فيه
أَصدَقَ واصِفيهِ
هو الصديقُ الوافي
الكاملُ الأَوصافِ
فلو تأملت أن البحر واحد (الرجز) وقد جاء على عدة زحافات كإثبات على أن النغمة واحدة لكنها تتشكل ولكن بتوافق وتقارب بينها في التلحين .
* وخذ مثلا قول رفاعة الطهطاوي :
تحنو على القريبِ
تحلو لدى الغريبِ
ترنو إلى الرقيبِ
شزرا بهم الأعينِ
طُول المدا وَلودُ
وللـهُدى ودودُ
ما أمَّها جَحودُ
إلا انثنى بالوهن
* وكقول الشاعر المصري أحمد الزين رحمه الله :
القَوسُ بِالسِهامِ
وَالمَرءُ بِالكَلامِ
فَآيَةُ الكَمالِ
إِصابَةُ المَقالِ
عَقلُ الفَتى مُكَتَّمُ
يُظهِرُه التَكَلُّمُ
وَإِنَّما الإِنسانُ
العَقلُ وَاللِسانُ
سَلامَةَ العُقولِ
في قِلَّةِ الفُضُولِ
* وأذكر لك أيضا نشيدا يدرسه طلابنا الصغار في الصف الثاني ( وهو عن النحلة ) :
مخلوقة غريبه = صغيرة عجيبه
تعيش في خلايا = كثيرة الزوايا
تمتص منها الماءَ = وتجمع الغذاءَ...... الخ

ختاما أستاذي الحبيب المبدع أرجو أن تدرك هذه الحقيقة جيدا وبنفسك ودمت لنا شاعرا مبدعا نفتخر به

ومضة / رحم الله شيخ العربية محمود شاكر حين قال : ": (رحم الله الخليل , لو هب من رقدته فاطلع على أهل هذا الجيل , كيف يخوضون فيه وفي عروضه لرأى العقل الذي في الجماجم قد عاد راراً ( مخًا ذائبا )".

أخي العزيز الشاعر القدير الأستاذ عبدالله العبدلي
وعليكم السلام ورحمة الله وبركاته
حقيقة أسعدني ردّكَ الراقي الجميل وأشكركَ عليه جزيل الشكر
لفت انتباهي في الأمثلة التي سقتها على مجزوء بحر الرجز كما تلاحظ معي التصريع وتنوع القافية وهذا أمر مباح في مجزوء بحر الرجز
وقد أتت بعض الأبيات بالشكل المميز لمجزوء بحر الرجز كما في قول أحمد شوقي
صِفْ لي الصديقَ الأَسْودَا
الخاملَ المُجَرَّدا
أما قصيدتي لم تكن مجزوءة فقد جاءت تامة
وفي أحد الردود من قبل أستاذي الفاضل عادل العاني حول هذا الرأي أسوقه هنا كشاهد

وإن قيل بأنه مشابه للرجز المجزوء ( مستفعلن فعولن ) فهو هنا ليس مجزوءا , ولايعني تكرر الخلية الموسيقية في الشطر الواحد أنه يعود له.
وإن كنا نجزئ الأشطر لننفي صحة بحر ما فأنا هنا يمكن ايضا أن أقول بأنه لا يوجد بحر طويل ( ولا هم يحزنون ) وما البحر الطويل إلا مجزوء المتقارب بضربه الثاني :
وبدل أن يكتب :
فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن
فهو :
فعولن فعولن فعْ ... فعولن فعولن فعْ
أليس هذا هو مجزوء المتقارب ؟


ولكم الرأي أخي الحبيب
لكَ خالص شكري وتقديري لمروركم الراقي النبيل
باركَ الله فيكم وجزاكم كلّ الخير وأسعدكم
مع خالص تحيّتي ومودّتي
أخوكم
محمد سمير السحار

أساتذتي الكرام

كتب حول هذا الموضوع على الرابط ( غادرت هند - دوائر تحطيم الخليل ):

https://www.rabitat-alwaha.net/molta...ad.php?t=51722

أرجو أن تتكرموا بالاطلاع مشكورين.

والله يرعاكم.

أساتذتي الكرام

كتب حول هذا الموضوع على الرابط ( غادرت هند - دوائر تحطيم الخليل ):

https://www.rabitat-alwaha.net/molta...ad.php?t=51722

أرجو أن تتكرموا بالاطلاع مشكورين.

والله يرعاكم.

أخي العزيز الشاعر القدير الأستاذ خشان محمد خشان
تمّ الاطلاع على الموضوع
لكم خالص الشكر والتقدير لاهتمامكم الكريم
باركَ الله فيكم وجزاكم خيراً
تحيّتي ومودّتي
أخوكم
محمد سمير السحار

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

وكل عام وأنتم وأمتنا الإسلامية بألف خير

أعود لهذه القصيدة والتي اعتبرتها على بحر ( السحار ) ضمن الدائرة العروضية السادسة.

وأسأل منتقديي ومنتقدي الأخ الشاعر محمد ما هو الخطأ فيها , ألا تستسيغ الأذن موسيقيتها ,

ألم نفند كافة الإعتراضات أو الآراء التي جاءت ويمكن لأي قارئ أن يستعرض الآراء والردود.

ولماذا علينا أن نسير سيرا أعمى خلف الفراهيدي , نعم الفراهيدي وضع علم العروض بتوفيق من رب العالمين ,

ولكن ما وضعه هو ليس دستورا بل أسلوبا يمكن اتباعه وتطبيقه لاستنباط بحور أخرى ودوائرعروضية أخرى,

والله أعطانا عقلا نفكر به ولا أتفق مع من يقول بأننا يجب أن نسير وراء الفراهيدي سيرا أعمى ..... كأنما يقول ( لا اجتهاد في العروض )

أو من ادعى بأنني أمي ...

أو شبهني بالصيني الذي نظم شعرا وقال أنه معلقة.

أو وصفني بانني أريد تحطيم عروض الفراهيدي ..

ولو قرأوا جيدا أنني اعتمدت اسلوب الفراهيدي وقواعده وشروطه في استنباط الدائرة العروضية السادسة والسابعة ,

وهنا أنا سرت على خطى عالمنا الجليل الفراهيدي ولم أتجاوز عليه ولم أدع لتحطيم علم العروض الذي أوجده.

تحية أسجلها هنا مرة ثانية للأخ السحار وبحره الجديد وآمل أن يكون قد نظم عليه أكثر أو على مجزوئه.

تحياتي وتقديري