الأساليب الفنية المعاصرة ,,,,

الأستاذة الغالية سحر الليالي ,,, شكرا لإضافاتك الرائعة وبحق معلومات قيمة وثمينة ,,,
وليس ذلك بغريب على أستاذة فاضلة بحجمك ياغالية ,,,
شكراّ لك وأتطلع للمزيد من دررك الثمينة ياغالية ,,,
حفظك الله ورعاك ودمت في ود ,,,


ملاحظه بسيطة (لا تعد الرومنتيكية والكلاسيكية من الأساليب أو المدارس الفنية المعاصرة والتي بدأت بالإنطباعية والتي تعد أيضا "الإنطباعية "بداية مايسمى بالمدارسة الحديثة )

الفنان التشكيلي الرائع : فيصل الخديدي
موضوع متميز بالفعل وإضافة رائعة تستحق التقدير والإجلال
ليسمح لي الإخوة المشرفين هنا بتثبيت صفحتك الجميلة وما احتوته من معلومات وتعريفات عن الأساليب الفنية المعاصرة ولوحات نادرة لكبار الفنانيين العالميين ..
تقبل تحيتي وتقديري

أبو الوليد الغالي حفظك الله ورعاك وشكرا لتفاعلك ومشاركتك بالموضوع ,,,
وجزيل الشكر لك على التثبيت فلك مني ياغالي خالص المودة والإحترام ,,,
حفظك الله ورعاك ودمت في ود ,,,,

الوحشية : الفوفيية
عرفت الحركة الوحشية في عام 1905 وذلك عندما أطلق الناقد الفرنسي لويس فوكسيل هذه التسمية ساخرا من هذا المعرض ، الذي عرض مجموعة من الفنانين أعمالهم في ( صالون الخريف ) .
وقد انطلق هؤلاء الفنانين من مبدأ واحد مشترك وهو المعالجة التصويرية الحرة ومن خلال وجهة نظر ذاتية تجاه العالم .
كانت الطريقة التي اتبعها الفنانون الذين ينتمون إلى الاتجاه الوحشي ، تهدف إلى تبسيط الأسلوب وتتميز بتحقيق البناء المسطح ، مع الاستخدام المتألف للألوان دون اعتبار لعامل الظل والنور ، وهم يهدفون بشكل عام إلى تحقيق الأداء الشكلي الخالص في الفن بطريقة ذاتية . أما ملامح البهجة والنزوع نحو تحقيق الجمال الزخرفي فكانت من سمات أعمال الفنانين أمثال :- ما تيس ، دوفي ، مورنيس فلا منك ، جورج روه

وقد عرفت الوحشة بهذا الأسم من خلال صرخة الناقد " لويس فوكسيل " في أحد المعارض والتي إمتازت بصخب ألوانها وكان يتوسط القاعة مجسم ناعم من البرونز فصاح قائلاّ " دونتاليو بين الوحوش ,,, فعرفعت بعد هذه الصرخة بالوحشية ,,,

الوحشية : الفوفيية
عرفت الحركة الوحشية في عام 1905 وذلك عندما أطلق الناقد الفرنسي لويس فوكسيل هذه التسمية ساخرا من هذا المعرض ، الذي عرض مجموعة من الفنانين أعمالهم في ( صالون الخريف ) .
وقد انطلق هؤلاء الفنانين من مبدأ واحد مشترك وهو المعالجة التصويرية الحرة ومن خلال وجهة نظر ذاتية تجاه العالم .
كانت الطريقة التي اتبعها الفنانون الذين ينتمون إلى الاتجاه الوحشي ، تهدف إلى تبسيط الأسلوب وتتميز بتحقيق البناء المسطح ، مع الاستخدام المتألف للألوان دون اعتبار لعامل الظل والنور ، وهم يهدفون بشكل عام إلى تحقيق الأداء الشكلي الخالص في الفن بطريقة ذاتية . أما ملامح البهجة والنزوع نحو تحقيق الجمال الزخرفي فكانت من سمات أعمال الفنانين أمثال :- ما تيس ، دوفي ، مورنيس فلا منك ، جورج روه
وقد عرفت الوحشة بهذا الأسم من خلال صرخة الناقد " لويس فوكسيل " في أحد المعارض والتي إمتازت بصخب ألوانها وكان يتوسط القاعة مجسم ناعم من البرونز فصاح قائلاّ " دونتاليو بين الوحوش ,,, فعرفعت بعد هذه الصرخة بالوحشية ,,,

التكعيبيةcubisme
تنطلق التكعيبية من مفهوم قد تناوله سيزان من قبل بالمعالجة بطريقة خاصة ، حيث اعتبر الحجوم الجيومترية تعتبر أساسا لكل الأشكال .
وقد بدأت التكعيبية علي يد كلا من بيكاسو وبراك وكان ذلك في العام 1907 . ولقد حدد التكعيبيون مهمة الفنان في محاولات الكشف عن الأسس البنائيه للقوالب التشكيلية على أساس تصورات منطقية وذاتية ، أما جوهر الطريقة التكعيبية فينحصر في إظهار الحجم عن طريق الرؤية الدائرية حول الشي في الفراغ .
وعلي اللوحة تمتزج معا أسطح الشكل القائمة بذاتها كما لو كانت ترى أثناء تنقل زاوية رؤية الفنان بالاعتماد علي ما يشبه المعالجة التحليلية ، التي ينطوي على تقريب كل كتلة ، أو تفصيل تشكيلي على حده إلى اصله الهندسي الفراغي ، مما يؤدي إلى تحول الشكل المحدد للشيء إلى تكوين من التقسيمات المنفردة .
أما المعالجة الونيه فتؤدي مهمة إظهار الحجم ، ومن اجل ذلك يضع الفنان تدرجا محدودا معتمدا على الدرجات السوداء ، والرمادية ، البني ، الأصفر ، الأكسيد ، الأبيض .
وتنقسم التكعيبية إلى :
- التكعيبية التحليلية :- وهي تقوم على تصوير ما تكون لدى الفنان من فكره عن الشيء المراد تصويره وليس ما يراه " إي بتحليل مختلف الأوضاع والأشكال المراد تصويرها "
- التكعيبية التألفية :- تقوم على الإلصاق وإدخال مواد غريبة إلى اللوحة " من فنانيها خوان غريس "

-الفن التجريدي :abstrait art -
-لايتظمن أي تذكير بالواقع المرئي ، أو أي إشارة إليه سواء كان هذا الواقع منطلقا للفنان أو لم يكن هو تيار عالمي ظهر في الغرب مع بداية القرن العشرين ، وتأكد فيما بين الحربين ، وتكرس من ثم بعد الحرب العالمية الثانية حيث بلغ قمة ازدهاره في السنة الأولى من الخمسينات ، والفن التجريدي يكن رافضا المحاكاة والتقيد بالمنظور أو الطبيعة التي كانت التيارات الفنية تدعو إليها .
ولقد مرت التجربة بعدة تيارات :-
- التجريد العاطفي : - ويعتمد على إقصاء اللون والشكل ، ويعبر عن الضرورة الداخلية معتمدا على الأشكال المجردة التي فيها قوه إيحائية تعبر عن الجوهر .
- التشكيلية المحدثة :-هدفت إلى الوصول إلي فن صادق متحرر من الماساه الإنسانية ( موندريان ) .
- حركة دوستيل :- في سنة 1917 أصدر تيوفان دوسبرغ بالاشتراك مع موندريان وبارت فان دراك ، مجلة دوستيل لشرح آراء مؤسسي هذه الحركة الهولندية وقد كانت أعمالهم التصويرية اختزالية يشوبها شيء من الجفاف قد يكون مصدره إصرارهم على إيجاد تناغم هندسي قائم على المساحات المسطحة .
- التفوقية :- هذه الحركة أسسها كازيمير ماليفيتش عام 1913هـ . وكانت قائمة على أن الحقيقة في الفن ليست شيئا أخر سوى اثر الكون على الحواس .
- البناوية الروسية :- وهي قامت على المبدأ الوظيفي للفن واعتبرت المسائل الجمالية ثانوية .
- الباوهاوس :- أسسها المهندس المعماري الألماني والترغروبيوس وتعني حرفيا " بيت البناء " وقامت هذه الحركة داعية إلى الجميع بين الفنون ضمن إطار العمارة الهدف الأسمى لكل إبداع فني .
- التجريد السحري :- قام على طابع الحلم على المساحة المصورة سواء كانت مستنبطه أو تجريدا واختزالا لصور موضوعية . لان الصور بما تنطوي عليه من دلالات والغاز تحمل ملامح سحرية تضعها خارج التنسيق الهندسي الذي تخضع له تشكيليا .

من أعمال موندريان

المستقبليةfuturism
أعلن بيان المذهب المستقبلي في إيطاليا عام 1910 ، وتضمن الرغبة في نزع مكانة الإنسان ومعاناته من مضمون الأعمال الفنية ، وقد كتب الأعضاء المشتركون فيه " لم تعد معاناة إنسان في نظرنا اكثر أهميه من مصباح كهربائي يعاني من الهزات التشنجية ، ويصرخ وسط تأثيرات اللون التي تهتلك الشعور " وكان هدف المستقبليون يتحدد في إمكانية ظهور الأشكال على حقيقتها المتحركة في الفضاء الذي يحتويها ، وهي محاولة لإضافة بعد الزمن "البعد الرابع " وكان أول معرض أقامه المستقبليون كان في باريس 1912هـ ، ومن فنانين هذا الاتجاه ( بوتشيوني – سيفيريني ) .

الاتجاه الميتافيزيقي
نشأ بين المستقبليين مجموعة عرفت ب( المصورين الميتافيزيقيين ) ومن هؤلاء 1- جورجو كير يكو ،
2- كارلوكار . ولقد كان أسلوب الفنانين المتفيزقيين يذكرنا بطريقة فناني عصر النهضة ، من حيث استخدامهم للمنظور الهندسي والتوزيع الموحد للظلال والأضواء في الفراغ ، ألا انهم قد خلطو كل ذلك في جو غريب وغامض ، وبيئة لا تتوفر الافي عالم ما وراء الطبيعة . وغالبا ما تنشا لوحاتهم في فراغ معماري منتظم ، وإدخال بعض المعالم الأثرية التي تدخل نوعا من التوازن بين الفراغ المكاني والفراغ الزماني ، كرمز يشير إلى معني الاغتراب بمفهوم زماني ومكاني امتزج فيه الحلم مع خيالات الطفولة .

التعبيرية : ) expressionism1893 (
إن طريقة التشكيل بالتحريف من اجل التعبير عن المعاناة التي كانت أساسا عاما في مبادئ التعبيرية ، وخاصة في فن مونش ، وماكس بيكمان ، وجورج جروس ، ولقد عمدو إلى تجزئة عناصر الحقيقة المرئية ، من اجل تقوية التعبير عن الإحساس . والفن التعبيري يتناول الصور على إنها رموز في المقام الأول أو مجرد علامات سحرية ، لها معنى خاص بالنسبة للفنان ، ومعضم التعبيريين لم يقطعو العلاقة بين صور أعمالهم وبين العالم الخارجي ، غير انهم قد حرفوا و بدلو الأشكال والألوان عن عمد وكان عامل التحريف في فنهم مرتبط ( باستطيقا القبح ) ، وقد انتشر المذهب التعبيري في الأعوام التي تلت الحرب العالمية الأولى خارج حدود ألمانيا ، فكان الفنان الروسي كاند نسكي يتزعم الاتجاه " التعبيري التجريدي " أما بول كلي فكان على راس الاتجاه التعبيري الممزوج بالبدائية مع محاكاة رسوم الأطفال ، وقد نشأت اعنف أشكال المذهب التعبيري في ألمانيا ، حيث استخدم الفنانون الدرجات اللونية الحادة في قوتها أما مونيه فكان يؤكد على الجوانب التي تكشف عن بشاعة الواقع .