التنوع و التناغم لدى عاطف الجندى

التنوع و التناغم في للنار أغنية أخيرة

***

دراسة نقدية لديوان الشاعر عاطف الجندي
( للنار أغنية أخيرة )

بقلم رمضان أحمد عبد الله

***

حينما ينوع المبدع في خطه الفني شكلا و موضوعا و تقنية ، فهو يضع يده على أحد خطوط التميز بين أفراد جيله و هو ما حاوله الشاعر عاطف الجندي في ديوان ( للنار أغنية أخيرة ) و الصادر سنة 2007 عن سلسلة أدب الجماهير و هو الديوان الرابع للشاعر و الذي له أربعة دواوين أخرى تحت الطبع ، متنوعة ما بين الفصحى و العامية و أدب الطفل ، و هو ما يبرز لنا أن الشاعر يخوض معركة الإبداع متسلحا بالخبرة الفنية و التقنية و تعدد الرؤى 0

* دلالة العنوان

متى كانت النار تغني ؟ ، و ما هي أغنيتها الأخيرة ؟ ، عندما كنا صغارا ، كانت النار مصدرنا للحصول على الدفء في ليالي الشتاء الباردة ، كانت ( تفح ) دفئها كالأفعى و كلما أطعمناها حطبا أو خشبا زاد فحيحها فكنا نسمع صوت لفحها ، و كانت الجدات يعلقن على هذا الصوت بأنه زغردة النار ، إذن فهذه الزغاريد كلما وجدت وقودها تزايدت حتى تتحول من زغاريد إلى أغاني ، ربما قصد الشاعر ذلك المعنى ، أي أن النار عندما تشبع جوعها ، فأنها تغني آكلة كل ما تلحقه أو يلحق بها ، ربما قصد الشاعر أنها – أي النار – عندما تجوع فإنها تغني طلبا للإصلاح أو لحل الأزمات بدلا من أن تأكل كل شيء



و الأغنية الأخيرة ربما جاءت بشيء جديد و ربما ذلك لأنها أخيرة فلا شيء بعدها 0

الموضوعات

قصائد الديوان الخمسة والعشرين يغلب عليهم ثلاثة موضوعات رئيسية 00

فالشاعر يطرح موضوع ( الحب و الأمل ) في قصيدة ( الشاطئ المأمول ) فهو – الشاعر – أمل كل امرأة إذا أرادت أن يعشقها فتزعم بأنه يحبها و لكنه يأمل و يحب محبوبته في قصيدة ( يعسوب ) و يريد أن تقبله قبلة الوداع فى قصيدة ( دمعتان للوداع ) 00

كذلك هو يتمنى أن ينزل مصيِّفا في عينيها حتى و لو أردته قتيلا ، و ذلك في ( جرح ) ثم يرجو من الله أن يعطيه عمرا هادئا و وطنا سعيدا في ( فقدان ) ثم يقدم موته حلا للقضية 0

فيقول في ( يعسوب ) :

" بيني و بينك في الغرام حبيبة ٌ

و لكل واهمة ٍ ، أخط بصدرها

بيتا من الأضواء يفصل بيننا

و يرد عني ما يمور بفكرها

أوكلما امرأة ، أرادت شهرة ً

زعمت بأني غارق ٌ في بحرها ؟ ! "

ثم ينتقل الشاعر إلى موضوعه الثاني و هو ( القتل و الخيانة ) فيعبر عن الخيانة فى قصيدة ( للنار أغنية أخيرة ) حيث أنبأته العرافة بأنه سيقتل في ليلة عرسه ثم يقتل مرة أخرى بما سينشر فى الجرائد و ذلك فى نص ( الجرائد ) ثم يشكر كل من خانوه و لا يريد منهم سوى أن يتركوه في ( شكرا لكم ) و يبعث الشاعر برسالة إلى ذلك المولود العربي الصغير فيخبره أننا خناه عندما أضعنا ما ورثناه ، و ورثناه ما بيننا من ذل و و خفوت و انطفاء بعد ذلك يستثير الشاعر ذلك العربي الواهن ، عله يهب لإرجاع ما أضاع بل و يطالب بالثأر في قصيدة ( الاختيار ) ثم يصل إلى آخر محطات الخيانة العربية في قصيدة ( بكائية ) حيث وجهها إلى ليلى العراقية بصفة خاصة أو العربية بصفة عامة أو أنها بغداد فيقول فى قصيدة ( الجرائد ) : تقاتلني الجرائد كل يوم ٍ

و تضربني بدانات الشقاء ِ

إذا حاولت تفسير المخازي

و حب السير في ثوب الغباء ِ

أهذي أمة سادت قرونا

و كانت واحة ً للكبرياء ؟! )

و ثالث موضوعات الديوان : هو الهم المصري العربي فهو يأتينا بصرخة النيل التى تجاوبها صرخة الفرات بينما نحن رابضين في كهوف خوفنا و كذبنا نرى و نسمع كل ما يجرى من انتهاك دون تحرك فيقول :

" النيل يصرخ للفرات بألف آه

فيرد دجلة :

مزقت أكبادنا سفن الطغاة

صار الجفاف من الرجال

حليفنا و الغيث تاه

آه ٍ ثم آه ٍ ثم آه "

و وسط كل هذه الهموم و الآلام يعطينا الشاعر لمسة وفاء و إخلاص و ذلك عندما يرثي لشاعر مات دون أن يأخذ حقه و هو ( نبيه محفوظ ) و ذلك في نص ( نم هانئا ) ذلك الشاعر الذي عشق جارية تباع و تشترى و تقول للغريب هيت لك 0

* التقنية

اعتمد الشاعر على نظام القصائد القصيرة في سبع نصوص ، ثم القصيدة الطويلة ذات المقاطع المنفصلة 00 و النصوص توافر لها عنصري السرد و الدراما 0

• السرد : هو السمة الغالبة على أسلوب الشاعر و السرد عنده هو الحكي الشعري من خلال اللغة المتجانسة الإيقاع الداخلي و الخارجي و يتوافر السرد في نصوص ( جرح – الجرائد – استقالة ) و غيرهم 0

• الدراما

تمثل الدراما عند عاطف الجندي أحدى سمات الشعر الحر أو التفعيلي و هى تنقسم إلى دراما القول التى تظهر فيها أصوات مختلفة يتجاور فيها الزمان و المكان لتتكامل العناصر فتعطي لوحة درامية و هو ما حدث في قصيدة للنار أغنية أخيرة على النحو التالي :

• الزمان 00 الليل بعد الواحدة / ليل أكتوبر

• المكان : هو الطريق بين قريتنا و بيت الراهب المنذور دوما للصلاة

• الفعل : سار الجناة

• الصوت الآخر : هو صوت العرافة

كل هذه العناصر تكاملت فصنعت لنا لوحة درامية جميلة ، ثم دراما القول أو الحركة و التى ترتكز على الانتقال من مقطع لآخر بشكل حركي و هى موجودة في قصائد مثل : ( شكرا لكم / بكائية / صرخة / قل وداعا ) و هى قصائد ذات مشهد شعري طويل 0

• المخاطب

المخاطب عند عاطف الجندي يتعدد و يختلف من نص لآخر فتأتي مفردات المخاطب خاصة بكل نص على حده فقد خاطب ( الله ) في نص فقدان و خاطب الوطن في قصيدة ( رسالة إلى مولود عربي ) و خاطب الحبيبة في قصيدة ( الشاطئ المأمول ) 00 و هكذا

فقد حاول الشاعر إحداث نوع من التنوع الجميل 0

و في النهاية : لقد غني لنا عاطف الجندي أغنية ناره الأخيرة و التى نرجو ألا تخفت و أن تظل تلفح آذاننا بألسنة قصائدها كلما أكلت من وقود حياتها بما فيها من تجارب

***

بقلم

الناقد / رمضان أحمد عبد الله

جريدة الجيل في 23 أغسطس 2008

قراءة نقدية جميلة نشكر لك أن أتيتنا بها شاعرنا المبدع عاطف الجندي
ونشكر للناقد المجيد رمضان أحمد عبد الله ما أمتعنا به فيها من تأمل في جماليات ديوانكم " للنار أغنية أخيرة" تشجع على قراءته والغوص في أعماقه

سننتظر نشركم لما لم ينشر من قصائد الديوان على صفحات الواحة

تحيتي

قراءة نقدية جميلة نشكر لك أن أتيتنا بها شاعرنا المبدع عاطف الجندي
ونشكر للناقد المجيد رمضان أحمد عبد الله ما أمتعنا به فيها من تأمل في جماليات ديوانكم " للنار أغنية أخيرة" تشجع على قراءته والغوص في أعماقه

سننتظر نشركم لما لم ينشر من قصائد الديوان على صفحات الواحة

تحيتي

الأخت الرائعة ربيحة
شكرا لمرورك الكريم
و الذي يسعدني دائما
و دائما سباقة للخير
شكرا لبهاء مرورك

أستاذ عاطف شكراً جزيلاً لنقلك هذه القراءة القيمة

لديوانك الذي تحفزنا لقراءته بعد قراءة هذا المقال.

الشكر أيضاً للأستاذ رمضان أحمد عبد الله على هذه القراءة

تحيتي و تقديري لكما

دمتما بخير

أستاذ عاطف شكراً جزيلاً لنقلك هذه القراءة القيمة

لديوانك الذي تحفزنا لقراءته بعد قراءة هذا المقال.

الشكر أيضاً للأستاذ رمضان أحمد عبد الله على هذه القراءة

تحيتي و تقديري لكما

دمتما بخير

الأخت الرائعة
صفاء
الشكر لك لمرورك الجميل
تقبلى خالص ودي و تقديري
أخوك