ملاحظة: لم اتمكن من رفع الصور الخاصة بالرسومات البيانية للاسف
أسرار الجرس في الشعر العربي
لا شك أن للشعر العربي العمودي والذي نقصد به الشعر الموزون وفق تفعيلات الأبحر التي وضعها الخليل ابن احمد الفراهيدي ايقاعا حسنا على الاذن فتستلذه وتطرب له وترجو المزيد. لكن نعلم انه ليس كل أبيات نظمت ولو كان ذلك على أوزان الأبحر الفراهيدية تستلذ بها الأذن وتطرب لها بل هناك ما ينفر منه السمع ويرجو انتهاءه. وهذا يعني أن هناك عوامل اخرى غير الوزن تساهم في خلق تلك النغمة والجرس الذي يشد إليه السمع ويطربه.
من المؤكد أن المتتبعين لشأن الشعر وأسراره والحريصين على اكتشافها والرقي بهذا الفن قد قاموا بدراسة هاته الأسرار وكتبوا عنها. ونجدهم كثيرا ما يتكلمون عن الجرس الشعري وأسبابه, فيردونه إلى تكرار الكلمات, استعمال بعض الأحرف وتكرارها خاصة, واستعمال المدود وتكرارها وغيرها... ونجد كذلك من وضع أسسا جديدة استعمل فيها أرقام الحساب معتمدا في ذلك على السبب والوتد كلاهما
في محاوله منا لبيان أسرار الجرس في الشعر العربي العمودي بالخصوص أو بعضها, فقد اعتمدنا, زيادة على التفعيلات التي وضعها الفراهيدي, حروف المد والسكون المعبر عنها بنفس القيمة (0 في العادة) عند تقطيع البيت الشعري. وقد يكون هذا من أسباب ضعف الجرس عند كتابة أبيات شعرية حيث أنه من المعلوم أن التفعيلات الفراهيدية لا تعمد إلى التفريق بين المد والسكون أثناء التقطيع.
ولهذا قمنا في محاولة منا بالتفريق بين المد والسكون والاعتماد على السبب في دراسة حالات أبيات شعرية وبيان قوة الجرس فيها, فنضع للمد قيمة 0 وللسكون قيمة ° وللحركة القيمة المعروفة "/" . ثم نعتمد بعدها على السبب في البيت الشعري كوحدة رئيسية للتقطيع بغية دراسة الجرس ونجعل للسبب-الممدود- /0 القيمة "3", وللسبب –الساكن- /° القيمة "1", وللحركة / القيمة "2". ثم نقوم بعدها برسم منحنيات للأبيات المدروسة وأجراء دراسة مقارنة.
مثال: با = /0 =3
مسْ= /° = 1
بُ = 2
البيت:...............بانت سعاد فقلبي اليوم متبول
الكتابة العروضية :.بانت سعاد فقلب ليوم متبول و
....................../0/°-/ /0/-//°/°/°/--/°/0/0
القيمة السببية:......13--232-21112--331
(-) ليس لها قيمة.
الرسم البياني يعتمد علي القيمة السببية أي القيمة الموافقة لكل سبب.
ثم نقوم بحساب المجموع في كل شطر ونجري مقارنة بين قيمتي الشطرين لدراسة تقارب الجرس بين الشطرين.
نبدأ بدراسة البيت المشهور لأبي الطيب المتنبي :
الخيل والليل والبيداء تعرفني....والسيف والرمح والقرطاس والقلم
يظهر من اول وهلة أن لهذا البيت جرسا قويا ونغمة جميلة. أذا قمنا بدراسة البيت وفق الطريقة السابقة يكون لدينا:
ألخيل ولليل ولبيداء تعرفني..........وسسيف وررمح ولقرطاس ولقلم و
/°/°/-/°/°/--/°/°/0/--/°///0......../°/°/ ----/°/°/----/°/°/0/---/°///0
211-211--2311- 3221.........211----211-----2311----3221
نلاحظ أن المجموع في الشطرين متساو ومقداره 23. هذا يبين أن البيتين متجانسين من حيث اعتماد المدود والحروف الساكنة في البيت. ولدراسة التجانس من حيث تموقع هاته الأحرف نقوم برسم المخطط البياني لكلا الشطرين:
نلاحظ أن الشطران يرسمان نفس المنحنى ما يعني أنهما متطابقان تماما وهذا يعد سببا من أسباب قوة الجرس في هذا البيت. فالشطران يتميزان بنفس الجرس, وتموقع الحركات –الأسباب- فيهما متماثل تماما.
نلاحظ كذلك أن البيت يرسم مخططا بيانيا يتميز بالصعود والنزول مع اتزان ملحوظ وهذا ما يخلق تلك النغمة الجميلة التي تطرب لها الأذن.
في تجربة ثانية نقوم باتباع نفس المراحل مع البيت المشهور كذلك لامرء القيس:
فقلت له لما تمطى بصلبه....................وأردف أعجازا وناء بكلكل
فقلت لهولمما تمططى بصلبهي.............وأردف أعجازن وناء بكلكلي
//°/--//0-/°/0-//°/0-//°//0...............//°//----/°/0/°--//0/-//°//0
31-32-212--3212-312 .............2212---131 ---232- 3212
نلاحظ أن المجموع في الشطر الأول هو 28 وفي الشطر الثاني 27 أي أنهما غير متطابقان والفرق بينهما بمقدار سبب ساكن (/°) الموافق للقيمة 1. لكن الشطران غير متباعدان فالفرق بسيط.
يمكن أن يصل البعد بين الشطرين إلى قيمة 15 نقطة أي خمسة أسباب مدية (/0) وهذا بفرض الأسباب في الشطر الأول كلها ساكنة (/°) وفي الشطر الثاني كلها ممدودة (/0).
نقوم برسم المخطط البياني للشطرين:
نلاحظ أن البيتين غير متجانسين في تموقع الأسباب بل كثيرا ما تكون متعاكسة وهذا ما من شأنه أن يخلق جرسا متفاوتا بيت الشطرين وقد يزيد البيت جمالا.
الإهتزازات واضحة في الشطرين وهو ما يخلق النغمة التي تطرب لها الأذن. نلاحظ كذلك أن الإهتزازات قوية نتيجة الإنتقال المباشر بين السبب المدي والساكن كقوله أعجازا (/° /0 /° = 1 3 1).
نأخذ بيتا اخر –لزهير
سعى ساعيا غيض ابن مرة بعدما.......تبزل ما بين العشيرة بالدم
سعى ساعين غيظ بن مررة بعدما.......تبززل ما بين لعشيرة بددمي
//0--/0//°--/°/°/----/°//--/°//0.......//°//--/0-/°/°//0//---/°//
32--123--211----221 321......2212 3 223211--321
المجموع في الشطر الأول يساوي 26 وفي الثاني يساوي 27 اي أن الفرق يعادل قيمة مد ساكن (1) .
يظهر أن البيتين غير متجانسين فيما بينهما من حيث تموقع الأسباب.
بحتوي على اهتزازات لكنها لا تبدو أقوى من تلك الموجودة في البيتين السابقين –من حيث انتظامها. فهذا يدل ربما على أن البيتين السابقين لهما نغمة أقوى والشطر الثاني يبدو أقوى من حيث النغمة وهو أكثر انتظاما.
فيما يلي بيت وضعناه لنبين الفرق:
إن المظالم ليس يمحو أثرها.......إلا سماحة كارم إن تقتفي
إنن لمظالم ليس يمحو أثرها.......إللا سماحة كارمن إن تقتفي
/°/°//0//--/°/ /°/0---/°//........./°/0-//0//--/0//°--/°-/°//
223211- 21- 31---321.....31 2232 123 1 321
يبدو من الشكل أن الأبيات لا تشكل إهتزازات متجانسة وتبدو الأولى أكثر تجانسا وانتقالامما ربما جعل الجرس ضعيفا. فالشطر الثاني استغرق أكثر من ثلثي المدة بين الحركة والسبب الممدود (9/14) وحوالي ربع المدة بين الحركة والسبب الساكن.
يمثل الرنين او الاهتزاز جزءا من اسرار الجرس في الشعرالعمودي العربي.
هناك اسرار اخرى سنحاول اكتشافها في الدراسة القادمة انشاء الله.
ان اصبت فمن الله وحده وان اخطأت فمن نفسي