أحدث المشاركات
صفحة 1 من 3 123 الأخيرةالأخيرة
النتائج 1 إلى 10 من 25

الموضوع: وزن الخبب وأنماطه

  1. #1
    الصورة الرمزية الدكتور ضياء الدين الجماس أديب
    تاريخ التسجيل : Sep 2013
    الدولة : المملكة السعودية
    المشاركات : 4,631
    المواضيع : 381
    الردود : 4631
    المعدل اليومي : 2.21

    افتراضي وزن الخبب وأنماطه

    بسم الله الرحمن الرحيم
    وزن الخبب وأنماطه:
    د.ضياء الدين الجماس
    بحرالخبب أو السبب أو الوزن بلا (تفعيلة) وتِد:
    لايوجد لهذا الوزن أو النظم دليل للبحر في العالم الرقمي الشعري لأن وزنه يعتمد على تتالي الحركات السببية بنوعيها الخفيف والثقيل ، ولا يوجد تفعيلة له ذات سبب مميز( ليس فيه وتد أصلي) . وقد كان يطلق اسم بحر الخبب على البحر المتدارك لأن الأخذ بجوازات تفعيلته (فاعلن) تجعل لحنه مطابقاً لهذا البحر. ويخلط الكثيرون بين هذين البحرين.
    ملاحظة :
    لا يطلق الرقميون اسم بحر على هذا الوزن عروضياً لعدم وجود وتد (تفعيلة) تميزة ولا يوجد بحر في العروض إلا بوجود أوتاد عندهم. واستعمال اسم بحر عليه هنا من باب معنى السعة في استعمالات هذا الوزن الجميل.
    وقد سمي باسم بحر الخبب لأنه يشبه إيقاع ركض الخيل ، وسمي بحر السبب لأنه يتألف من أسباب فقط دون أوتاد (تفعيلات) ، ولذلك يسمى أيضاً عند العَروضيين الرقميين الوزن بلا تفعيلة ، أو البـحر الصفري (لعدم وجود تفعيلة ذات رقم) واعتبروه أساساً في الشعر الحر غير المعتمد على التفعيلة بل على استخدام الأسباب بضوابط موسيقية معينة .
    وقد عزَوْا تجاهل الخليل لبحر المتدارك لأنه يتحول بسهولة بالزحاف إلى وزن الخبب . لأنَّ مفهوم التفعيلة البحرية يأتي من احتوائها على الوتد (حركتين فسكون ثابتين) أي نتيجة حذف سكون من مجموعة أسباب في مواضع معينة ترتاح لها الأذن الموسيقية وتعطيها لحناً بحرياً يميزها. فالبحر المتدارك مثلاً هو بحر له تفعيلة هي : فاعلن /*//* ( سبب ووتد) مشتقة من الأصل مفعولن /*/*/* بحذف الحرف الرابع الساكن (الساكن الثاني).
    يتم النظم على وزن السبب (الخبب) ، وفق الشعر العمودي وفق وزن ثمانية أسباب خفيفة في كل شطر يمكن وزنها بنموذج :
    فَعْلُنْ فَعْلُنْ فَعْلُنْ فَعْلُنْ .... فَعْلُنْ فَعْلُنْ فَعْلُنْ فَعْلُنْ
    /*/* /*/* /*/* /*/* .... /*/* /*/* /*/* /*/*
    أو: مفعولاتن مفعولاتن ... مفعولاتن مفعولاتن
    /*/*/*/* /*/*/*/* .... /*/*/*/* /*/*/*/*
    2 2 2 2 2 2 2 2 ... 2 2 2 2 2 2 2 2
    وقالوا لا يجوز في هذا البحر حذف السواكن بل يجوز تحريكها فقط ، ولذلك نجد فيه من الفواصل الثلاثية ///* والخماسية /////* والسباعية ///////* (عدد المتحركات فيها فردي) ولذلك لا يوجد دليل رقمي لساكن محذوف. كما لا يُرَقَّم ساكن السبب الذي تم تحريكه. ولذلك سمي أيضاً بحر الأساس أو بحر الصفر. ولهذا اعتمدوا هذا البحر أساساً من أسس نظم الشعر الحر الذي لا يعتمد على التفعيلات التقليدية المدرسية الخليلية. ويعتبر الآن من أكثر البحور استخداماً في الشعر الحديث الحر.
    وبما أن هذا البحر إيقاعي موسيقي فقد صنف بعض العروضيين ( كالعروضي غالب الغول) المهتمين بالإيقاع الموسيقي بحر الخبب العمودي وفق ثلاثة أنماط موسيقية:
    النمط الأول :ويسمى (الخبب الأول) ويعتمد على تكرار وزن (فاعلُ) /*// (مجموع سببين خفيف وثقيل) أربع مرات في كل شطر والوزن الأخير بوزن فعْلن /*/* لأن العرب لا تقف على متحرك.
    مثلاً : فاعلُ فاعلُ فاعِلُ فعْلن /*// /*// /*// /*/*
    و تكون العملية الممكنة على وزن (فاعلُ /*//) بتسكين المتحرك الأخير فتعود إلى فعْلُن /*/*. ولذلك لا يحتوي البيت في هذا النمط إلا على وزن فاعلُ /*//* مع وزن فَعْلن /*/*. مثل :
    باسقُ نخلٍ ناضجُ طلحٍ ....في زهو يعلو بشعاري
    /*// /*/* /*// /*/* ... /*/*/*/*/*// /*/*
    2 (2) 2 2 2(2) 2 2 .. 2 2 2 2 2 (2) 2 2
    سامحْ وامحُ الغلَّ لترقى....فردوساً في أعلى الـجَــنَّهْ
    /*/* /*/* /*// /*/* .. /*/* /*/* /*/* /*/*
    2 2 2 2 2(2) 2 2 .. 2 2 2 2 2 2 2 2

    وأما من الناحية الموسيقية في هذا النموذج فالأولى تجنب خلط وزن فاعلُ /*// مع وزن فعِلنْ ///* حتى لو فصل بينهما فاصل سببيي خفيف (مثلاً سببين خفيفين /*/*) ، لأن سياق أو اتجاه الحركات فيها متعاكس ( يسمى هذا الخلط بالخبب القزم أو المقزم وهو الذي يحتوي على تفعيلتين مختلفتين في مسارهما الإيقاعي) ولذلك من كان يعد قصيدته للغناء فلينتبه لهذه الناحية.
    النمط الثاني : (الخبب الثاني)، يجمع التفعيلتين: فعِلن ///*وفَعْلُن/*/*
    مثلاً :
    أمم سقمت صارت تكبو ... ورؤوس ماجت كالبحر
    ///*///*/*/*/*/* ...///*/*/*/*/*/*/*
    (2) 2 (2) 2 2 2 2 2 ... (2) 2 2 2 2 2 2 2
    ويجوز أن تكون كلها على وزن فَعِلن ///* وفي هذه الحال تلتبس مع المتدارك بلا إمكانية التفريق بينهما، إلا إذا وجدت تفعيلة فاعِلن /*//* في القصيدة فيكون البحر هو المتدارك وتكون فعِلن ///* من جوازاته.
    النمط الحيادي : قد تكون جميع الأوزان من وزن فعْلن /*/* . وعندئذ يمكن أن تعتبر تابعة لأي من النمطين ويحدد المنشد طريقة إنشادها إما وفق النمط الأول ( النبر على السبب الأول) أو وفق النمط الثاني (النبر على السبب الثاني).
    مثال : باقات من زهر فاحت ... من طيب قلبي قد حَنَّــــهْ
    /*/*/*/*/*/*/*/* .. /*/*/*/*/*/*/*/*
    2 2 2 2 2 2 2 2 ... 2 2 2 2 2 2 2 2
    ويجوز خلط النمط الحيادي مع أي من الوزنين الخببيين، الأول فاعلُ /*//* أوالثاني فَعِلن ///* .
    كما يجوز الخلط بين النمطين (الخبب الأول والثاني) في القصيدة والأفضل عدم خلطهما في البيت الواحد . (لتعاكس اتجاه الحركات).
    على أية حال أذكر هذه الفائدة ليحدد الشاعر مقصده من القصيدة فإذا كانت معدة للغناء فيجب الأخذ بهذه النصائح الصوتية اللحنية للتيسير على الملحن وتحديد جمالية الإيقاع.
    فتتالي الحركات إما أن يكون من السبب الخفيف (فاعلُ + فعْلن/*// /*/*) أو العكس من السبب الثقيل (فَعِلن + فعْلن ///* /*/*) ، ومن النشاز المرفوض موسيقياً حسب بعض العروضيين جمع (فاعلُ + فعِلن /*// ///*) لتعاكس اتجاه المسار الوزني.
    والخبب عند الرقميين جائز بكل صوره طالما يحتوي على أسباب فقط (ثقيلة أو خفيفة فهي متكافئة عندهم.
    عند الرقميين : يمكن تحريك أي ساكن من تتالي الأسباب فيمكن أن نجد خمس حركات متتالية يعقبها ساكن ، المهم أن يكون عدد الحركات قبل كل ساكن فردية العدد.
    يقول محمود حسن اسماعيل:
    بِثُمالَةِ قَدَحٍ مَفْتونِ=يَتَرَنَّحُ في كفِّ السّاقي
    ///* ///// */* /*/* = ///*///*/*/*/*/*
    ويقول نزار قباني:
    إنّي لا أومِنُ في حُبٍّ=لا يَحْمِلُ نَزَقَ الثُّوّارِ
    /*/* /*/*///*/*/* =/*/* ///// */* /*/*
    وقال شاعر آخر:
    لا نُؤْمِنُ أَبَداً بِحُدودِ=لا نَخْضَعُ أبَداً لِسُدودِ
    /*/*/////* ///*/*=/*/* //*//////*/*

    وتساعد هذه القاعدة في الشعر الحر :
    اقرأ هذه العبارة التي قد تبدو لك نثراً ، ولكنك لو قطعت وزنها ستجدها موزونة على الخبب:
    أصبحتِ الناس سكارى ، ولقد سقط حَصَبُهُمْ فتراهم مترنحةً أبصارُهُمُ الثكلى
    = /*///*/*///*/*، ///*/// ////* ///*/*///*///*/*/*///*/*/*
    = 2 (2) 2 2 (2) 2 2 ، (2) 2 (2) (2) (2) 2 (2) 2 2 (2)2 (2) 2 2 2 (2) 2 2 2
    2 = /* سبب خفيف (2) = // سبب ثقيل
    لاحظ أن عدد الحركات قبل أي ساكن هو عدد فردي.
    وبعد أ، يتأكد الشاعر من ضبط وزن عباراته يقطعها وفق أسطر حسب ما تثيره كل عبارة من انفعال أو مدلول ، وقد يجعل لها في بعض الأسطر حروف روي ثابتة أو متنوعة أو متناوبة
    وسنضرب لا حقاً نماذج على كل نمط من الأوزان العمودية ، إن شاء الله تعالى.
    والحمد لله رب العالمين
    واتقوا الله ويعلمكم الله

  2. #2
    الصورة الرمزية الدكتور ضياء الدين الجماس أديب
    تاريخ التسجيل : Sep 2013
    الدولة : المملكة السعودية
    المشاركات : 4,631
    المواضيع : 381
    الردود : 4631
    المعدل اليومي : 2.21

    افتراضي

    نموذج قصيدة على الخبب الأول من قصيدة أخ الروح (25 بيتاً):

    أخ الروح
    د. ضياء الدين الجماس
    (خبب أول)
    أخ الروح

    يا نهراً يجري بجِواري .. يحمل من أزهارِ وقاري

    يجري في دفق مشهود ... يمـــلأ ودياني وبحاري

    نور من أنوارٍ عليا ... يخرق في ألـــــق أستاري

    باسق نخل ناضج طلح ....في زهو يعلو بشعاري

    في وجداني غنت روحي ... تصدح في مرح أشعاري

    يا خِلِّـي أهديك مناري ... ضوء حياتي ضوء نهاري

    في قلمي حبر هدار ... يرفـده بحــــر كالنار

    إن تطلب مني تذكاراً ...أكتب بحراً من تذكاري

    إن يخطرْ في سرك أمر ... يجرفني كالنهر الجاري

    أنت عزيزي أنت حبيبي ...تكبر عزاً دون صغارِ
    .
    .
    والحمد لله رب العالمين



  3. #3
    الصورة الرمزية الدكتور ضياء الدين الجماس أديب
    تاريخ التسجيل : Sep 2013
    الدولة : المملكة السعودية
    المشاركات : 4,631
    المواضيع : 381
    الردود : 4631
    المعدل اليومي : 2.21

    افتراضي نموذج الخبب الثاني

    هذا نموذج على الخبب الثاني ، جزء من قصيدة - دعاء الفجر-

    دُعاء الفَـجرِ

    د.ضياء الدين الجماس

    يدنو ربي عـنـدَ السَّـحَـرِ ...مَـشـْهـوداً في غَسَق الفَـجْـرِ

    وَيُـنـادي داعٍ يا عبدي ...اسجدْ وأطعْ واسمعْ أمري

    مـن يَـدْعُ بإخـلاصٍ صافٍ ...إن في سرٍّأو في الجهر

    سألبِّي الدعوى يا حبي ...إن حالاً أو حَسَبَ القدَرِ

    إنْ تَـسْتَـرْزِقْ تُرزقْ رزقـي ...مـمـدوداً في أحلى اليُسْـر

    إن تستمطرْ ينزلْ مطري... يا أرض استسقي واخضري

    إنْ تدْعُ شـــفائي أنزلْـه..... فـي "فاتـحَـةٍ" أو "والـعَـصْـرِ"

    فـي قُـرآنـي سِـرُّ يشـــفي ... كلٌ يجـــلو وحـــر الصــدر

    ما تطـلب تعـــطَ بأقوالي... "كنْ" يأتــِكَ حــــالاً أو يجـري

    ياربــــي فرِّج كـربـتـنا ... لا تــتــركْ منها من أثـــــــر

    والحمد لله رب العالمين

  4. #4
    شاعر
    تاريخ التسجيل : Dec 2002
    المشاركات : 2,153
    المواضيع : 352
    الردود : 2153
    المعدل اليومي : 0.36

    افتراضي

    سلمت أخي وأستاذي الكريم

    هل ترى العبارة التالية كافية لوصف ما تفضلت به من أنماط الخبب ؟

    شطر الخبب ثمانية أسباب خفيفة وثقيلة على أي نحو كان ترتيبها. باستثناء ما تفرضه قوانين القافية.

    والله يرعاك.
    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

  5. #5
    الصورة الرمزية الدكتور ضياء الدين الجماس أديب
    تاريخ التسجيل : Sep 2013
    الدولة : المملكة السعودية
    المشاركات : 4,631
    المواضيع : 381
    الردود : 4631
    المعدل اليومي : 2.21

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان محمد خشان مشاهدة المشاركة
    سلمت أخي وأستاذي الكريم
    هل ترى العبارة التالية كافية لوصف ما تفضلت به من أنماط الخبب ؟
    شطر الخبب ثمانية أسباب خفيفة وثقيلة على أي نحو كان ترتيبها. باستثناء ما تفرضه قوانين القافية.
    والله يرعاك.
    أستاذي الفاضل الكريم خشان حفظه الله تعالى:
    نعم هذا كاف عند الرقميين فالوزن متعادل كمّاً فيها كلها ، ستّة عشر حرفاً في كل شطر على أن يكون عدد المتحركات فردياً قبل كل ساكن مع شروط القافية.
    ولكنني أردت الإشارة إلى ملاحظة اتجاه الحركات بالنسبة للأسباب الخفيفة، التي يهتم بها بعض المنشدين لتحديد مكان النبر الإنشادي، ولإيضاح ذلك نضرب الأمثلة التالية :

    شاهَدَ ماجدُ حُفْرَةَ قبرٍ... 2 (2) 2 (2) 2 (2) 2 2 (نمط 1)

    شهدوا وسمَوْا وَعَلَوْا أُفقاً.. (2) 2 (2) 2 (2) 2 (2)2 (نمط2)

    نورٌ منْ أنوارٍ علْيا .... 2 2 2 2 2 2 2 2 (حيادي)

    كلها سهلة التلحين وتحديد مكان النبر في الإنشاد. لأن تسلسل اتجاه الحركات متوازن وموحد.

    مع المزج:
    شهدوا حفرة ماجد طفحت (2)2 2(2) 2 (2) (2)2 (مزيج النمطين)

    يحتاج هذاالمزيج بين النمطين لدراسة عند المنشد أو الملحن ليقرر مكان النبر والتشديد على الحروف .
    فجميع الأنماط موزونة خببياً من الناحية الكمية، وإذا قرض الشاعر قصيدته مع الانتباه إلى توحيد سير الحركات فإن تلحين قصيدته وإنشادها سيكون أسهل وأكثر وقعاً.
    معلومة تعلمتها وأحببت نقلها عن العروضيين المهتمين بالإنشاد والنبر .
    والله أعلم
    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعينقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعينقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

  6. #6
    شاعر
    تاريخ التسجيل : Dec 2002
    المشاركات : 2,153
    المواضيع : 352
    الردود : 2153
    المعدل اليومي : 0.36

    افتراضي

    شهدوا حفرة ماجد طفحت (2)2 2(2) 2 (2) (2)2 (مزيج النمطين)
    (شهِ) دو حف (رةَ) ما ج دن (طفَ) حت = (2) 2 2 (2) 2 1 2 (2) 2

    شهدوا حفرة مجدٍ طفحتْ

    لعل صعوبة التلحين مردها الخروج عن الخبب وليس موضوع النبر.

    يرعاك الله.

  7. #7
    الصورة الرمزية هبة الفقي شاعرة
    تاريخ التسجيل : Feb 2014
    المشاركات : 1,055
    المواضيع : 34
    الردود : 1055
    المعدل اليومي : 0.54

    افتراضي

    أستاذي الكريم خشان ..أستاذي الدكتور ضياء الدين
    بارك الله في عملكما ونفع بكما
    دائما الحوار بينكما مثمر وممتع
    احترامي وتقديري

  8. #8
    الصورة الرمزية الدكتور ضياء الدين الجماس أديب
    تاريخ التسجيل : Sep 2013
    الدولة : المملكة السعودية
    المشاركات : 4,631
    المواضيع : 381
    الردود : 4631
    المعدل اليومي : 2.21

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان محمد خشان مشاهدة المشاركة

    (شهِ) دو حف (رةَ) ما ج دن (طفَ) حت = (2) 2 2 (2) 2 1 2 (2) 2
    شهدوا حفرة مجدٍ طفحتْ
    لعل صعوبة التلحين مردها الخروج عن الخبب وليس موضوع النبر.
    يرعاك الله.
    أستاذي الكريم
    كتابة ماجد بالألف زلة قلم فالتقطيع صحيح على مجد بلا ألف
    شهدوا حفرة مجد طفحت (2)2 2(2) 2 (2) (2)2 (مزيج النمطين)
    المشكلة في اتجاه الحركات فشهدوا تبدأ بثلاث حركات فساكن .
    ثم سبب خفيف تتلوه ثلاث حركات فسياق اتجاه الحركات متعاكس في البيت
    مثل : قاصف جبل : 2 (2) (2)2
    مثال آخر في وصف طفل يركب مرجوحة:
    يركب مرحاً خائف زلل
    2 (2) (2)2 2 (2) (2)2
    لاحظ اختلاف اتجاه الحركات بالنسبة للسواكن.
    فتعاكس اتجاه الحركات في البيت الواحد قد يوجد صعوبة في تحديد مكان تشديد الحرف المناسب.
    ولو وحدنا الاتجاه للمسنا فرق الإيقاع وسهولته
    ركبوا وَجَلاً طفقوا فرَحاً (2)2 (2)2 (2)2 (2)2
    وعلى مستوى التفعيلات هناك فرق إيقاعي بين وزن : فاعلً فاعلُ فاعلُ فعلن
    ووزن : فعِلُن فعِلُن فعِلُن فعِلُن
    فإذا مزجت اتضح اختلاف المجرى : فاعلُ فاعلُ فَعِلن فعِلن
    أو فاعلُ فعِلُن فاعلُ فعِلن
    لنقارن اللحن والإيقاع رغم صحة الشطرين
    كم راجع الملحنون الشاعر نزار قباني لتغيير بعض أشعاره أثناء تحضيرها للغناء لأنه لا يتقيد ببعض هذه النصائح التي تتلعق بالألحان.
    نتعلم منكم أستاذنا
    بوركتم وجزاكم الله خيراً

  9. #9
    الصورة الرمزية الدكتور ضياء الدين الجماس أديب
    تاريخ التسجيل : Sep 2013
    الدولة : المملكة السعودية
    المشاركات : 4,631
    المواضيع : 381
    الردود : 4631
    المعدل اليومي : 2.21

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة هبة الفقي مشاهدة المشاركة
    أستاذي الكريم خشان ..أستاذي الدكتور ضياء الدين
    بارك الله في عملكما ونفع بكما
    دائما الحوار بينكما مثمر وممتع
    احترامي وتقديري
    أشكرك شاعرتنا الكبيرة القديرة على مرورك الطيب.
    ولعنا نحظى منك ببيتين على الخبب من النمطين
    لنرى فرق الإيقاع بينهما رغم صحة الوزن في جميع الأنماط.
    بوكت وجزاك الله خيراً

  10. #10
    الصورة الرمزية الدكتور ضياء الدين الجماس أديب
    تاريخ التسجيل : Sep 2013
    الدولة : المملكة السعودية
    المشاركات : 4,631
    المواضيع : 381
    الردود : 4631
    المعدل اليومي : 2.21

    افتراضي النماذج الثلاثة

    إليكم هذه الأبيات قرضتها في البحر :
    البيتان الأولان على الخبب الأول (فاعل 2 (2) + فعْلن 2 2)
    وبيت حيادي (2 2 )
    ثم بيتان على الخبب الثاني ( فعِلن (2) 2 + فعْلن 2 2 )
    ميزتهما بالألوان ... قارن الإيقاع


    يكرمني إن رمت خطاباً ... يسمع لهجي بل وحواري
    في غضب لله غيور..... يجمح غضباً كالثـــــوار


    إنْ يغضبْ يرعدْ أو يزبدْ ... يقذفْ موجاً من إعصار

    وعجائبه خلبت لبي ... مرجت قِطعاً من أشعاري
    بـــحر مَلِــحٌ بــحر حلو ... وبـِجَمْعِهِما سرُّ الباري

    مزيج :

    وعجائبه تأسر لبي ... مرجت في ألقٍ أشعاري

    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعينقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعينقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي



    قارن إيقاع البيتين اللذين يبدآن بكلمة وعجائبه لتر الفرق.

    شكراً للمتابعة

صفحة 1 من 3 123 الأخيرةالأخيرة

المواضيع المتشابهه

  1. الخبب والمتدارك والتخاب
    بواسطة خشان محمد خشان في المنتدى مَدْرَسَةُ الوَاحَةِ الأَدَبِيَّةِ
    مشاركات: 6
    آخر مشاركة: 27-02-2012, 11:17 AM
  2. بحر المتحرك يؤصله تلميذكم عادل نمير، حل جذري لإشكالية الخبب،
    بواسطة عادل نمير في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 4
    آخر مشاركة: 05-07-2010, 09:37 PM
  3. على ضفاف الخببْ
    بواسطة فارس جميل الهيتي في المنتدى الشِّعْرُ الفَصِيحُ
    مشاركات: 20
    آخر مشاركة: 05-04-2010, 06:39 PM
  4. حوار حول الخبب - منقول
    بواسطة خشان محمد خشان في المنتدى مَدْرَسَةُ الوَاحَةِ الأَدَبِيَّةِ
    مشاركات: 1
    آخر مشاركة: 12-11-2009, 12:06 AM
  5. باب البحور (إيقاع الخبب)
    بواسطة نادية حسين في المنتدى مَدْرَسَةُ الوَاحَةِ الأَدَبِيَّةِ
    مشاركات: 0
    آخر مشاركة: 07-05-2007, 06:18 AM