سفر في العالم الليلي

أَجَلْ تَمَهَّلْ فَكَفُّ الصَّيْفِ نَازِحَةٌ = فَحَمَّلَتْ سَرَّهَا وُرْقاً وَ أَوْرَاقَا
مِنْكَ الصَحَارَى سَتَرْبُو بَعْدَمَا ظَمِئَتْ = لَا تَرْتَجِي في سَرَابِ الغَيْمِ أَوْدَاقَا
فَعُدْتُ لِلْهَمِّ أَسْتَحْلِي مُلُوحَتَهُ = مُسْتَو جِساً في ظَلَامِ العُمْرِ إِشْرَاقَا
حَتَّى تَدَثَّرَ قَلْبِي في حَرَائِقِهِ = فَاسْتَنْبَتَتْ بِرَمَادِ الرُّوحِ أَعْذَاقَا


اقتبست هذا من فيض الجمال .
رحمه الله .. وقد قراها قبل وفاته..
تحياتي وسلم اليراع .

سلم الله نبضك أستاذي اخترت الأجمل والأروع في نظري مودتي ومحبتي

هي قصيدة معجبة ككل شعرك أيها الشاعر المحلق عاليا في سماء الشعر ، وفيها من الشعر الجميل الكثير وفيها من الشعور النبيل الأثير فلا فض فوك ودام الوفاء زينة قلبك!

أما مواضع الحسن في القصيدة فغالبة وواهبة فلا تحصى ولذا أكتف ها بالإشارة إلى ما سواها مما شوش قليلا على متعة التلقي عندي مكتفيا بإشارات على سبيل المثال الحصر.

أولا ... أنت شاعر صاحب نفس شعري طويل وقد قرأت لك من قبل الكثير مما لم أجد فيه مهما طال حشوا أو ترهلا ... ولكني في هذه القصيدة رأيت بعض آثر لهذا في النفس بتكرار المعاني والتراكيب في غير موضع.

ثانيا ... في قصيدة تربو عن ثمانين بيتا يمكن تفهم تكرار بعض المفردات في القافية ولكن أن تتكرر أكثر مفردات القافية ثلاث مرات أو أربع بل إن التكرار شاب أيضا مفردات عدة في ثنايا النص من غير القافية وهذا يؤثر سلبا على النص.

ثالثا ... هناك بعض هنات السهو ولكن هناك بعض هنات لغوية أو نحوية من شاكلة:
فَـــــرَنَّ فــــــي أُذُنِــــــي صَــــــوتٌ عَـــلَـــى وَتَــــــرٍ
أَفِــــــــقْ فَــــــــلَا تَــبِـــعَـــنَّ الــــوَجْــــدَ إِشْــفَـــاقَـــا
هي فلا تبيعن.

نَحَرْتْ وَجْدِي عَلَى الأَبْعَـادِ فـي غَسَقِـي
تَــــرَقُّــــبـــــاً رُيَّــــــمـــــــا أَطْــــلَـــــلْـــــتِ إِشْـــــــرَاقَـــــــا
تنوين الفتح يرسم على الحرف لا على الألف وهذا مثال لهذا هنا ولكنه تكرر في كل أبيات القصيدة.
وطبعا هنا مثال على خطأ سهو وفي القصيدة عدة أخطاء سهو سواء في رسم الكلمة أو في التشكيل.

فَــرَحْـــتُ أَجْـــــدِلُ مِـنْــهَــا خَــيْـــطَ مِـحْـنَـتِـنَـا
فـــــي مَـنْــسَــجِ الآهِ قَـــــدْ حَــاكَــتْــهُ أَوْثَـــاقَـــا
الأداة هنا بكسر الميم مِنسَج على الراجح كاسم آلة ، وبعض اللغويين يرى الفتح مقبولا أيضا ولكن بشرط كسر السين كاسم موضع للنسج.

رابعا .... هناك بعض ما استوقفني في الأسلوب والسبك وتوظيف المفردات أشير فيها إلى ما يلي

العطف بالفاء كان غالبا هنا وكثيرا بشكل أوهن السبك كثيرا في بعض مواضع أسوق منها:
أَجَــــلْ تَـمَــهَّــلْ فَــكَـــفُّ الـصَّــيْــفِ نَــازِحَـــةٌ
فَــحَــمَّــلَـــتْ سَــــرَّهَـــــا وُرْقـــــــــاً وَ أَوْرَاقَــــــــــا

فَصُـحْـتُ فــي الدُكْـنَـةِ العَـمْـيَـاءِ مُغْتَـسِـقـاً
إِنِّــــي أَضَــعْـــتُ بِـــــدَوْحِ الـــــذَّات إِشْــرَاقَـــا
فَـــعُـــدْتُ لِـلْـعَـتَـبَــاتِ الـــسُّـــوْدِ أُنْــشِــدُهَــا
فَـفَــتَّــحَــتْ زَهَـــــــرَاتِ الـــــــذَّاتِ أَطْـــوَاقَــــا
فَــــلَاحَ مِـــــنْ مُـقْــلَــةِ الـدَكْــنَــاءِ هَـاجِـسُـنَــا
بِـــالـــوَجْـــدِ مُــشْــتَــعِـــلاً يَــــرْتَـــــادُ أَحْــــدَاقَـــــا

ثم الانتقال غير المريح بين المضارع والماضي في عدة مواضع وهذا مثال عليها:
تَــمَــهَّـــلِـــي لَــــــــــمْ يَـــــعُــــــدْ خَـــــمْــــــرٌ بِــخَــابِــيَــتِـــي
أَوْ عَـــــادَ كَــــــأْسَ الـــهَـــوَى رَيَّــــــاً وَتِــرْيَــاقَــا
فالأنسب هو إما أن تقول:
تَــمَـهَّلِي لـمْ يَعُـدْ خَـمْــرٌ بِــخَــابِــيَــتِـــي
ولم يعد للـــهَـــوَى رَيَّــــــاً وَتِــرْيَــاقَــا
أو
تَــمَــهَّـــلِـــي ما عاد من خَـــــمْــــــرٌ بِــخَــابِــيَــتِـــي
أَوْ عَـــــادَ كَــــــأْسَ الـــهَـــوَى رَيَّــــــاً وَتِــرْيَــاقَــا

ثم هناك بعض مواضع وددت لو كان توظيف المفردة يضفي ويضيف وأسوق هنا مثلا واحدا فقط:
إِنّـــــــي هُـــنَــــا كُــلَّــمَـــا ضَــــنَّــــتْ سَــحَــائِــبُــهُ
سَــفَـــحْـــتُ خَــابِــيَــتِــي لِــلْــنَّــخْــلِ إِهْــــرَاقَــــا
لو قلت للنحل لحقق بزعمي ما تريد وزاد عليه بمعنى أكثر وصورة أجمل. طبعا لا يعني هذا أن ما اخترته لم يكن مناسبا أو كافيا ولكن تعلم مقصدي وأنت الشاعر ، ولعل نوع من محاولة تجنب تكرار مفردة النخل أيضا.

أعود لأقول هو نص شعري زاخر لا يستطيعه إلا مردة الشعر وكبراؤه ويستحق الحفاوة والتقدير.

للتثبيت تقديرا

ودام ألقك الزاهر ووفاؤك النبيل!

تقديري

دكتور لك كل الحق فيم قلت وأسديت أشكر لك هذا الفيض من العلم فقط أشير أن القصيدة قديمة جدا ولم أشأ أن أدخل عليها الآلة النقدية تركتها بكل هناتها لأن لا كامل في الشعر أشكر توجيهاتك وأستزيدها لك المنة علي مودتي ومحبتي

رحم الله فقيدكم برحمته الواسعة وصبّ عليه فيوض المغفرة والرضوان .. آمين.

والقصيدة مطوّلة ملحمة ذاتية تمورُ فيها الأشواق والأوجاع .. واضحٌ فيها التمكّن والجمال واللّغة القويّة والصّور ..

ثريةٌ بطولِها ، جميلة دالّة على شاعر متمكّن البيان والشعر ..

جزى الله خيراً الأستاذ العمري على ملاحظاته وتسديداته .. ولا تسعدُ هذه المطوّلاتُ والرّائعات إلاّ بحضور النّقاد والأساتذة ليعطوها حقّها .. أوسمةً وتسديداً

تحياتي وتقديري ..

شكر الله سيعكم وجزى أستاذنا الدكتور العمري خير جزاء لولاه وأمثاله ما أستقام الشعر عندي ولا هذبت لغتي الشكر موصول لكما محبتي

الاخ الشاعر بالنوي مبروك
تحياتي
هي قصيدة أملتها العاطفة الصادقة التي تتجلى في مفرداتها و صورها.. وأوحى بها الوفاء ..فلذلك أبى الشاعر أن لا يترك شيئا مما في قلبه إلا نثره أمام "محبوبه"..و ما أكثر ما يحمل من ود لهذا الشخص!!!..
تقبل وارف المحبة و التقدير

والله يا أستاذي أن الفقيد أخي ابن أمي وأبي الشاعر السندباد محمد عبد النبي بالنوي رحمه الله فهو من رعاني شعريا وأدبيا جعله الله له في ميزان حسناته لك كل الود محبتي

والقصيدة كلها حرية بالاقتباس

لا فض فوك شاعرنا المبدع المتمكن بالنوي مبروك، أحسنت الرثاء والوصف والسبك .

قصيدة عالية الكعب تستلزم وقفات من الإعجاب.

تحيتي

لك كل المحبة فقط لم أرد أن أرثيه بما جرت به عادة الشعراء فاخترت هذا اللون شكرا أستاذي