إلى ابنتي» بقلم آمال المصري » آخر مشاركة: آمال المصري »»»»» نظرات فى بحث النسبية» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» مضرب الأمثال» بقلم احمد خلف » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» مختارات من الشعر العامي» بقلم نادية بوغرارة » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» القطار .. وحقائب السفر!!» بقلم محمد نديم » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» بين السطور» بقلم عدنان عبد النبي البلداوي » آخر مشاركة: تفالي عبدالحي »»»»» من أوراق الولد الطائش» بقلم محمد نديم » آخر مشاركة: تفالي عبدالحي »»»»» غار النصر في غزة» بقلم احمد المعطي » آخر مشاركة: تفالي عبدالحي »»»»» دعاء ... متجدد» بقلم نادية بوغرارة » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» قصة أدبية مؤثرة» بقلم هائل سعيد الصرمي » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»»
الأخ العزيز والشاعر المبدع محمد السحار
كان لك الفضل في الخطوة الأولى التي حفزتني للبحث والمحاولة, لأنني كنت أدعو دائما لتوسيع المجالات للشعراء ليبدعوا,
فالشعر العربي أوسع بكثير وأكبر من أي قيود , والشعر كان لغة التفاهم بين العرب وولد مع ولادة اللغة العربية.
بارك الله فيك
تحياتي وتقديري
أخي العزيز عادل العاني راقية المعاني أما البحر فلست عروضيا لأحكم عليه
سأكتفي بمتابعة الحوار عن كثب فالقضية جديرة بالبحث .. محبتي
تحياتي الحارة
كل الود والاحترام والتقدير
الأخ العزيز دكتور ضياء الدين
يشرفني أخي مرورك وتعقيبك , وكنت أنتظر رأيك لأنك من حفزني على هذه المحاولة بالرغم من إن مطلع الأبيات كتبته منذ سنوات وحين نشرت رأيي في الدائرة العروضية الجديدة.
ونحن يا أخي سواء فكلنا مازلنا تلاميذا في مدرسة الفراهيدي , وجميعنا مازلنا نطلب الإستزادة بما تعلمناه وما نريد أن نتعلمه.
أما ما تفضلت به من رأي , وربما قد أجبت بعضا منه في حوارنا في صفحة الدائرة نفسها , واسمح لي هنا أن أرد بتوضيح أكثر فيما أبديته من وجهة نظر وسأحصرها بما فهمته من رأيكم:
- رأيكم بعد التحليل والتقطيع العروضي أن شطره يبدأ بوتد تتلوه أربعة أسباب.
وللإجابة أخي الدكتور ضياء الدين سأقارن بين شطره وشطر الطويل:
الطويل : فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ...
مم يتكون ؟
(وتد مجموع + سبب خفيف) +( وتد مجموع + سبب خفيف + سبب خفيف) +( وتد مجموع + سبب خفيف) + (وتد مجموع + سبب خفيف + سبب خفيف)
ووزنه : ( / / ه + / ه ) + ( / / ه + / ه + / ه ) + ( / / ه + / ه ) + ( / / ه + / ه + / ه )
ونأتي على البحر الجديد: فاع لن + مفاعيلن + فاع لن + مفاعيلن
مم يتكون :
( وتد مفروق + سبب خفيف) + ( وتد مجموع + سبب خفيف + سبب خفيف ) + ( وتد مفروق + سبب خفيف ) + ( وتد مجموع + سبب خفيف + سبب خفيف )
ووزنه : ( / ه / + / ه ) + ( / / ه + / ه + / ه ) + ( / ه / + / ه ) + ( / / ه + / ه + / ه )
إذن من المقارنة الأولى :
- الخلية الموسيقية تتكون من تفعيلتين ( فعوان مفاعيلن ) , ( فاعلن مفاعيلن ) ولا أرى ما يعيب في الخلية الجديدة
- بناء الشطر في كل منهما يتكون من ( وتد + سبب + وتد + سببين + وتد + سبب + وتد + سببين)
أي إن كلا منهما مبني على أربعة أوتاد وستة أسباب , وبنفس طريقة البناء الوتدي السببي.
- الفرق الوحيد هنا أن الطويل يبدأ بوتد مجموع وهذا يبدأ بوتد مفروق. وهذا بسبب أن فعولن في الطويل تتكون من وتد مجموع وسبب خفيف أما هنا فـ ( فاع لن ) تتكون من وتد مفروق وسبب خفيف.
أما موضوع الزحافات , فأيضا نعود للطويل :
- الزحافات التي جازت هناك ( أي أجازها الفراهيدي ) هي فقط القبض والكف , أي أن تأتي ( فعولن ) - ( فعول ) و تأتي ( مفاعيلن ) - ( مفاعلن أو مفاعيل )
- وهنا أود أن أشير أنه برغم إجازة الفراهيدي لكلا الزحافين على تفعيلة ( مفاعيلن ) في الحشو , فقلما رأينا شعراء يتبعونها , وهذا لا يعني أن مزاحفتها خطأ , ولا أن عدم مزاحفتها خطأ .
وفي هذا البحر أنا ذكرت كلا الزحافين بانهما جائزان.
- أما الحذف وهو حذف سبب خفيف من آخر تفعيلة الضرب ( مفاعيلن ) فهنا أيضا يمكن أن تطبق ليكون الضرب الثاني فيه ( فعولن )
- التقييد في العروضة في الطويل جاء أن تكون ( مقبوضة ( مفاعلن ) عدا في التصريع , وهنا أيضا يمكن أن نقيد ذلك. لأنه لم يصلنا شعر عربي من الطويل فيه عروضة تامة إلا في التصريع.
- أنت أخي ذكرت توالي أربعة أسباب ولا أدري ماالذي تقصده , فإن كنت تقصد تواليها تباعا فهذا غير موجود وإن كنت تقصد مجرد وجودها في الحشو فأنا أوضحت أن حشو البحر يتضمن ستة أسباب , كما هو بحر الطويل.
- بالنسبة للعروضة ومثلما بينت في رأيكم عدم استساغة ( مفاعيلن ) فأنا اعتمدت قاعدة الطويل وأتيت بها مقبوضة في العروضة والضرب. رغم أن الشعراء العرب نظموا الطويل حتى على ضرب
( مفاعيلن ) وفي التصريع تأني العروضة مفاعيلن ... وهذا لا يعني كما قلتم لا تأتي بالشعر العربي لأن الأبيات المصرعة جاءت عروضتها على نفس وزن الضرب التام.
- وأضيف هنا حول رأيكم بعدم توالي سببين خفيفين في العروضات وهو لن يحدث فيما إذا طبقنا شرزط الطويل في عروضات البحر.
- ناتي إلى موضوع المزاحفة , أنا ذكرت أن ما ينطبق على الطويل يمكن أن ينطبق هنا , وإذا لم نستسغ الزحاف في كل التفعيلات لتجاوز الفاصلة الكبرى فيمكن أن نلجأ إلى عدم مزاحفة ( فاع لن )
رغم أن استخدامها جائز في الشعر العربي.
- وإن لم يخضع الشعراء تفعيلة ( مفاعيلن ) في الطويل لأي زحاف رغم إجازته , فهنا يمكن أيضا عدم اللجوء لمزاحفة ( فاع لن ) و الإكتفاء بمزاحفة ( مفاعيلن ) كما فعلت في الأبيات البسيطة التي نظمتها. وأنا كففت واحدة وهذا يعني إمكانية الكف , كما أيضا هو القبض فيها.
- تقول أخي أن تركيبة الخلية الموسيقية و زحافاتها قد تظهر صعوبة في تركيب الجمل , وأنا قدمت لكم في هذه الأبيات مثالا , ولم يكن نظمها صعبا أبدا. ولو أردت كنت سأسترسل فيها لكنني أردت فقط أن أوصل وجهة نظري , وخير الكلام ما قل ودل.
وأرجو أن أكون أنا قد أوضحت رأيي ووجهة نظري.
وأشكركم مرة أخرى على تفضلكم بالقراءة المتأنية وإبداء وجهة نظر تعزز من هذه المحاولة الجريئة للنظم على أحد بحور الدائرة السادسة.
تحياتي وتقديري
أخي الفاضل عادل العاني حفظه الله تعالى
إذا وضعتَ تفعيلات عروضية لن تفرض على المتلقي أن يقبلها كما وضعتها أنت طالما أنها تقبل التقسيم بطريقة أخرى ، ولذلك يجب أن تدرس جميع احتمالاتها وعندما قلت بتوالي أربعة أسباب على أن تتالي فاعلن مفاعيلن هو ذاته فاعلاتُ مفعولاتن /*//*/ /*/*/*/*.
ثم لو تخاطبنا بلغة الإصغاء فإن الأذن لا تميز إلا الأسباب والأوتاد المحموعة منها، وإن ابتكار الخليل رحمه الله للوتد المفروق إنما لتفسير زحافاته في دائرة المشتبه ( ناحية نظرية بحتة). ولذلك في تقسيمك للتفعيلات لن تميز الأذن سوى : سبب وتد وتد سبب سبب سبب وتد وتد وتد
لاحظ أن توزيع الأوتاد في الأطراف وفي الوسط ثلاثة أسباب وهذا لا تقبله الأذن كوزن بحري فيضطر الشاعر للتخلص من توالي الأسباب - كما يحدث في دائرة المشتبه- إلى مزاحفة السبب الأوسط وبهذا سيصبح التقسيم على الأذن فاعلن متفعلن فاعلن متفعلن وهو مقلوب لحن البسيط. ولذلك يبدو أن الخليل وجد عدم تناسب اجتماع فاعلن مع مفاعيلن وفسرها العروضيون باجتماع وتدين أصليين ولكن هذا أحد التفسيرات ومن التفسيرات الأخرى كما قلت لك هو الوقوع بمطب الفاصلة الكبرى في الزحافات أو الانتقال إلى ألحان أخرى بمزاحفة مفاعيلن إلى مفاعلن = متفعلن أو إلى مفاعيلُ التي ستتلوها فاعلن فتتلاقي أوتاد متتالية متلاصقة.
الخلاصة إن اجتماع فاعلن ومفاعيلن له مشاكل كثيرة يصعب جصرها إلا بالتجربة التي ستبين إما اختلاط ومزج اللحن البحري مع الخببي بشكل غير متوازن أو الانتقال إلى ألحان معكوسة لأوزان مشهورة,
هذا تحليلي المتواضع مما تعلمته من علم العروض.
ومع ذلك لا أستغرب وجود من يقبل ذلك الوزن فالآذان والطبائع البشرية متفاوتة ولكنه سيكون وزناً لا ينتسب لوزن الشعر العربي المعهود, وأنا لست ضد الإبداع ولكن كل ابتكار يخضع للحوار لنزداد علماً وتجربة تطبيقية.
وفقك الله لما فيه الخير والفلاح.
واتقوا الله ويعلمكم الله
أخي عادل العاني حفظه الله تعالى
ربما في التمثيل البياني لأوزان البحور الطويلة عند الخليل مع ما تقترحه يبين فكرة امتداد الأسباب في وسط البيت يتجلى بانخصار هيكل التمثيل البياني في وسطه
الشكل البياني لوزن البحر المقترح
الشكل البياني لوزن البحر الطويل
الشكل البياني لوزن البحر المديد
التمثيل البياني لوزن البحر البسيط