أحدث المشاركات
صفحة 4 من 4 الأولىالأولى 1234
النتائج 31 إلى 36 من 36

الموضوع: بحر الوافر ودائرته العروضية ( التاسعة )

  1. #31
    الصورة الرمزية محمد سمير السحار شاعر
    تاريخ التسجيل : Dec 2005
    المشاركات : 1,908
    المواضيع : 134
    الردود : 1908
    المعدل اليومي : 0.39

    افتراضي

    أخي العزيز وأستاذي الشاعر الكبير عادل العاني
    بارك الله في جهدك الكبير في الكشف عن خبايا العروض
    فعلًا كان الأولى أن تكون هذه الدائرة العروضية التامة هي دائرة بحر الوافر
    لقد قمتُ باستنباطها من جديد ولكنّي وجدتك قد استنبطتها قبلي
    إلا أَنِّي أختلف معك في قراءة البحر الرابع وقراءة البحر عندي هي

    فاعلن فاعلاتُنَ فاعلاتُنَ

    كما تختلف عندي قراءة البحر السابع وهي عندي

    فاعلاتُنَ فاعلن فاعلاتُنَ

    وهذه القراءة للبحرين الرابع والسابع توفّر تكرار تفعليتين في الشطر الواحد
    وجب عليّ التنبيه لذلك

    أما أنت فقد شرحت كلّ ما ترتّب على استنباط هذه الدائرة
    وهذا يتطابق مع طرحي بإعادة تنظيم البحور وهيكلتها من جديد
    فإنّنا نبحث عن الحقيقة وخدمة الشعر العربي وهندسة عروضه من جديد

    بارك الله فيك وجزاك كلّ الخير ونفعنا الله من علمك
    وتقبّل خالص تحيّتي وتقديري على الدوام
    إلى الشَّامِ أَرْنو بِعيْنٍ وأُرْنو
    إلى القُدْسِ بالشَّامِ فالشَّامُ عَيْني

  2. #32
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,499
    المواضيع : 184
    الردود : 7499
    المعدل اليومي : 1.47

    افتراضي

    أخي العزيز محمد

    شكرا لملاحظاتك القيمة ..

    وأود أن أوضح الأسباب في اعتمادي على قراءتي لهذين البحرين ,


    وهو للأسباب التالية :

    - الحفاظ على تفعيلة مفاعلتن أو متفاعلن أينما كان بالإمكان ذلك.
    - لم يرد في بحور وأوزان الفراهيدي المعتمدة على أن تنتهي بمتحرك ( فاعلاتنُ ) والبحر الذي نتج فيه ذلك أهمله الفراهيدي .. ولم يرد في أي بحر آخر وجود سبب ثقيل في نهاية التفعيلة في الحشو .. لأنه سيربك الزحافات.

    واعتبرت اعتماده بالشكل الذي ذكرته أنت في استنتاجك لا يحقق الهدف من طرحي , ولم أرغب في اعتماده السبب الثقيل في نهاية التفعيلة في الحشو , وأنا أردت الحفاظ على التفعيلة المعتمدة في التدوير وهي مفاعلتن و متفاعلن .

    وهذا ينطبق على قراءتي للبحرين .. لأن أي قراءة أخرى ستدخلني في اختلاف عن أسلوب البناء الهندسي للشعر العربي المعتمد. والتي تجاوزت السبب الثقيل في الحشو وإظهاره في العروض والضرب وهذا يمكن تسكينه كما أوردته في الأمثلة.

    - أي قراءة للبحور لا تهم مادامت تحافظ على البناء الناتج من الأوتاد والأسباب . لذا قد تختلف حتى في بحور الفراهيدي لكنها لا تغير من أسس البناء.


    وكان يمكن أن يعيد صياغته أيضا ( فاعلاتنُ فاعلاتنُ فاعلاتنُ = فاعلن متفاعلن متفاعلن فاعلنُ ) وهذا نفس ما قرأته أنا في البحرين المشار إليهما.
    وهو لم يرغب بذلك لأنه سيظهر تفعيلات ليست من أصل التدوير , وهي فاعلن التي لم تظهر في أي بحر آخر وهما الكامل والوافر.


    تحياتي وتقديري

  3. #33
    شاعر
    تاريخ التسجيل : Dec 2002
    المشاركات : 2,153
    المواضيع : 352
    الردود : 2153
    المعدل اليومي : 0.36

    افتراضي

    أخي وأستاذي الفاضل عادل العاني
    تصفحت ما تفضلت به وارجو أن يتسع صدرك لما توصلت إليه نتيجة فهمي لمنهجية الخليل
    مرجعي تصوير الخليل لذائقة العرب. وهذه شهادة :

    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

    https://drive.google.com/file/d/1Pro...P9hkOPbxI/view

    مع احترامي وتقديري.
    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

  4. #34
  5. #35
    الصورة الرمزية محمد سمير السحار شاعر
    تاريخ التسجيل : Dec 2005
    المشاركات : 1,908
    المواضيع : 134
    الردود : 1908
    المعدل اليومي : 0.39

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل العاني مشاهدة المشاركة
    أخي العزيز محمد
    شكرا لملاحظاتك القيمة ..
    وأود أن أوضح الأسباب في اعتمادي على قراءتي لهذين البحرين ,
    وهو للأسباب التالية :
    - الحفاظ على تفعيلة مفاعلتن أو متفاعلن أينما كان بالإمكان ذلك.
    - لم يرد في بحور وأوزان الفراهيدي المعتمدة على أن تنتهي بمتحرك ( فاعلاتنُ ) والبحر الذي نتج فيه ذلك أهمله الفراهيدي .. ولم يرد في أي بحر آخر وجود سبب ثقيل في نهاية التفعيلة في الحشو .. لأنه سيربك الزحافات.
    واعتبرت اعتماده بالشكل الذي ذكرته أنت في استنتاجك لا يحقق الهدف من طرحي , ولم أرغب في اعتماده السبب الثقيل في نهاية التفعيلة في الحشو , وأنا أردت الحفاظ على التفعيلة المعتمدة في التدوير وهي مفاعلتن و متفاعلن .
    وهذا ينطبق على قراءتي للبحرين .. لأن أي قراءة أخرى ستدخلني في اختلاف عن أسلوب البناء الهندسي للشعر العربي المعتمد. والتي تجاوزت السبب الثقيل في الحشو وإظهاره في العروض والضرب وهذا يمكن تسكينه كما أوردته في الأمثلة.
    - أي قراءة للبحور لا تهم مادامت تحافظ على البناء الناتج من الأوتاد والأسباب . لذا قد تختلف حتى في بحور الفراهيدي لكنها لا تغير من أسس البناء.
    وكان يمكن أن يعيد صياغته أيضا ( فاعلاتنُ فاعلاتنُ فاعلاتنُ = فاعلن متفاعلن متفاعلن فاعلنُ ) وهذا نفس ما قرأته أنا في البحرين المشار إليهما.
    وهو لم يرغب بذلك لأنه سيظهر تفعيلات ليست من أصل التدوير , وهي فاعلن التي لم تظهر في أي بحر آخر وهما الكامل والوافر.
    تحياتي وتقديري
    أخي العزيز وأستاذي الشاعر الكبير عادل العاني
    إعادة الموضوع إلى الواجهة قادني إلى دراسة الدائرة من جديد وطريقة قراءتها
    حقيقة لفت انتباهي إصرارك على عدم رغبتك في أن تنتهي التفعيلة بمتحرك في الحشو
    ولكنّي لاحظت في البناء الهندسي الذي اعتمده الفراهيدي ورود هذا الأمر
    ومثاله في بحر المقتضب
    مفعولاتُ مستفعلن مستفعلن
    صحيح أن الحرف المتحرّك ورد في الوتد المفروق
    ولكنه ورد أيضًا في السبب الثقيل في بحر المعتمد المهمل في دائرة الفراهيدي موضوع طرحك هذا الذي نتحاور فيه
    أما سبب إهمال الفراهيدي لهذا البحر
    قأجد من وجهة نظري لعدم توفٌر شواهد عنده لهذا الوزن
    والله أعلم بذلك

    وهذا يعيدني لاعتماد قراءتي للبحرين الرابع والسابع كما ذكرتُ في ردِي
    أجد أنّ المحافظة على تفعليتين مكررتين في الشطر الواحد أمر ضروري ولازم رياضيًا وهندسيًا
    ولا مانع من مشاركة تفعيلة فاعلاتُنَ في توليد هذه الدائرة
    حتى وإن انتهت التفعيلة بسبب ثقيل
    لأنّ البناء الهندسي لهذه الدائرة قائم على هذا الأمر
    مع خالص تحيّتي وتقديري
    وكل عام وأنتم بألف خير

  6. #36
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,499
    المواضيع : 184
    الردود : 7499
    المعدل اليومي : 1.47

    افتراضي

    أخي العزيز محمد

    لا أرى اختلافا كبيرا بيننا , وما قرأته أنا أو ما تقرأه أنت فهو يتضمن نفس البناء الوتدي والسببي ... أنا اعتمدت التقليل من انتهاء أي تفعيلة بمتحرك ليس إلا ...

    أما القراءات فأنا يمكن أن أعيد قراءة أي بحر بأسلوب آخر فمثلا الطويل قرأته في موضوع آخر ( فعولن فعولن فاعلن فاعلن فعْلن ) ...

    أما أهمال السبب الثقيل في حشو الشعر العربي أو أعريضه أو ضروبه والذي أهمله الفراهيدي فهذه قاعدة ولها أسبابها.

    أما ما ورد وكما تفضلت عن مفعولات فحالتها تختلف عما نحن فيه .

    وكما أهمل الفراهيدي ( فاعلاتنُ فاعلاتنُ فاعلاتنُ ) ل،ها لا يمكن أن تنتهي بمتحرك وأعني التفعيلات الكاملة أولا , كما أنه لو زوحفت فاعلاتن الثانية بالخبن فما الذي سينتج ( فاعلاتنُ فَعِلاتنُ ) وهذه خمسة متحركات , وأنت تعلم جيدا أهمية الخبن في فاعلاتن وجمالية الإيقاع بالخبن ..

    وعلى أي حال إن اعتمد أو أهمل فذلك يعتمد على الشعراء ومن يرغب بالنظم عليه.

    تحياتي وتقديري

صفحة 4 من 4 الأولىالأولى 1234

المواضيع المتشابهه

  1. هل بحر الموفور ( اللاحق )هو بحر مستقلّ أم هو مجزوء بحر البسيط
    بواسطة محمد سمير السحار في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 2
    آخر مشاركة: 04-12-2016, 01:02 PM
  2. بحر المتقارب وإشكالاته العروضية ودائرة المديد
    بواسطة عادل العاني في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 51
    آخر مشاركة: 22-11-2016, 09:32 PM
  3. زحاف " العقل " في بحر الوافر
    بواسطة عادل العاني في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 24
    آخر مشاركة: 20-11-2016, 09:28 PM
  4. دائرة مشطور بحر البسيط العروضية المستقلّة
    بواسطة محمد سمير السحار في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 10
    آخر مشاركة: 18-07-2016, 08:02 AM
  5. بحرُ السّريع وإشكالاته العروضية - ودعوة للحوار
    بواسطة عادل العاني في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 15
    آخر مشاركة: 28-03-2016, 01:21 PM