الدوبيت تحت المجهر

في الديوان عن الشاب الظريف
يَا غُصْنَ نَقاً يَمِيسُ في الأَوْرَاقِ = يَا بَدْرَ دُجىً يَطْلُعُ في الأَطْواقِ
إِنْ تَهْجُر أَوْ تَصُدّ يا بَدْرٌ أفلْ= ذَا هَجْرُكَ مَحْمُولٌ على الأَحْداقِ

نظام الدين الأصفهاني
عرجت صبابة على مغناكِ= أستنشق من نسيمه ربّاك
دار ضحكت ثغور عيني فيها=لا مرّ سوى المزن بها من باكِ

للخفاجي
قالوا لي اصبر لفادح الأحزانِ =فالحزن وما يسرُّ كلٌّ فانِ
وارقب فرجاً فقلت إني أخشى =يأتي فرَجٌ إليَّ لا يلقاني

لاحظ أنَّ كلمتي (عيني) في البيت الرابع و(إني) في البيت السادس تصحان بفتح الياء وسكونها.

تحليل 1

ابن الفارض
ما جئت منى أبغي قرى كالضيفِ = عندي بك شغل عن نزول الخيفِ
/*/*///*/*/*//*/*/*/*= /*/*///*/*/*//*/*/*/*
2 2 1 3 2 2 3 2 2 2 = 2 2 1 3 2 2 3 2 2 2
فعلن فعِلن مستفعلن مفعولن = فعلن فعِلن مستفعلن مفعولن
والوصل يقيناً فيك ما يقنعني = هيهات فدعني في مجال الطيفِ
/*/*///*/*/*//*/*///* = /*/*///*/*/*//*/*/*/*
2 2 1 3 2 2 3 2 1 3 = 2 2 1 3 2 2 3 2 2 2
فعلن فعِلن مستفعلن مستعلن = فعلن فعِلن مستفعلن مفعولن

التزام بقافية الضرب (مفعولن)
عروض البيت الأول مصرعة (مفعولن)
عروض البيت الثاني مطوية (مستعلن) للتخلص من الأسباب في العروض
هذا النموذج يصلح لمتابعة القرض عليه كقصيدة طويلة بالتزام الضرب وعروض البيت الثاني

تحليل 2

ابن الفارض
ما أحْسَنَ ما بُلْبلَ مِنْهُ الصُّدْغُ = قَدْ بَلْبَلَ عَقْلِي وَعَذُولي يلغو
/*/*///*/*///*/*/*/* = /*/*///*/*///*/*/*/*
فعلن فعِلن مستعلن مفعولن = فعلن فعِلن مستعلن مفعولن
ما بِتُّ لَدِيغاً مِنْ هَوَاهُ وَحْدِي= من عَقْرَبَهِ في كلِّ قلبٍ لَدْغُ
/*/*///*/*/*//*//*/*= /*/*///*/*/*//*/*/*/*
فعلن فعِلن مستفعلن فعولن = فعلن فعِلن مستفعلن مفعولن

التزام الضرب ومزاحفة العروض الثاتية إلى فعول لتخفيف الأسباب . ويدل أيضاً أن أسباب مفعولن ليست خببية بل مقطوع مستفعلن.
تصلح لمتابعة قصيدة لالتزام الضرب على مفعولن والعروض على فعولن

تحليل 3

ابن الجوزي
من أجلك قد جعلتُ خدّي أرضا= للشامت والحسود حتى ترضى
مولاي إلى متى بهذا أحظى = عمري يفنى وحاجتي ما تقضى

استعمل وزن مفعولن 2 2 2 في العروضين والضربين

تحليل 4

نظام الدين الأصفهاني
عرجت صبابة على مغناكِ= أستنشق من نسيمه ربّاك
دار ضحكت ثغور عينيَ فيها=لا مرّ سوى المزن بها من باكِ

للخفاجي
قالوا لي اصبر لفادح الأحزانِ =فالحزن وما يسرُّ كلٌّ فانِ
وارقب فرجاً فقلت إنيَ أخشى =يأتي فرَجٌ إليَّ لا يلقاني

في هاتين المثناتين نجد أنَّ العروض الثانية من كل مثناة وردت في التحقيق بوزن 1 3 2 ويجوز فيها حسب د. خلوف السكون 2 2 2

هل يلتزم الشاعر بالعروض والضرب في الدوبيت ؟

بما أن الخليل رحمه الله لم يدخل هذا الوزن في بحوره ،ولم ترد له نماذج خاصة من شعراء العرب قبل الخليل ، فالقوانين العروضية العامة يمكن أن تنطبق على هذا الوزن ليكون الأجمل والأكثر توافقاً مع منهج الشعر العربي. وكما علمنا فإن هناك دوبيت عربي يعتمد الاشتقاق التفعيلي ( مفعولات أو مستفعلن وهو الراجح) ومنه الدوبيت الفارسي الذي عدل عن العربي واعتبرت بداية الشطر ونهايته خببية. وألخص هذه القوانين كما يلي.
1- يجب الالتزام بالضرب حسب البيت الأول سواء كان خببياً أو تفعيلياً . مع الأخذ بالاعتبار جوازات هذا الضرب. فإذا اعتبرت النهاية مفعولن 2 2 2 خببية فتلزم كما هي أو تخابب بنمطيها : متفاعلْ = فعِلن فع (2) 2 2 أو فع فعِلن (مستعلن 2 (2) 2 ) ويلتزم كل شكل كما هو ويجوز مزج القافية بين مفعولن 2 2 2 و متفاعل (2) 2 2 قياساً على الكامل ولا يصح مزجها مع مستعلن). وإذا اعتبر مفعولن 2 2 2 مقطوع مستفعلن فيجب الالتزام بها كما هي ويجوز مشاركتها كما في الرجز بوزن فعولن 3 2 والأفضل عدم المشاركة في كلا الحالتين لجمال الوزن. ومن القواعد العروضية الالتزام بالضرب المزيد (بالتسبيغ أو الترفيل مثل فعلان، مفعولان ، مستفعلاتن..).
2- العروض في الشعر العربي إجمالاً لا ينتهي بأكثر من سبب في البحور الوتدية إلا في حالات التصريع والهزج ومجزوء الوافر ، فإذا كان ضربه بوزن مفعولن /*/*/* 2 2 2 فله أن يجعل عروض الصدر الأول مثله تصريعاً ثم يعود في باقي عروض الأبيات التالية إلى وزن مستعلن /*///* 2 1 3 . وهو الأقوى والأكثر جمالاً لو أراد متابعة الثنائية إلى قصيدة أكثر من بيتين ، وإذا اقتصر على بيتين فقط فله الخيار في العروض أن تكون مفعولن أو مستعلن أو فعولن. وعلى ذلك أمثلة ثنائية كثيرة.
3- ما سوى ذلك المسألة جمالية ترجع إلى الشاعر وخاصة إذا كانت ثنائية فقط أو موشحة فجمال الوزن والانتظام من ذوق الشاعر ،والالتزام دائماً يضيف جمال انتظام الإيقاع.
والغالبية الساحقة من الشعراء الذين استساغوا هذا الوزن كما ذكرنا هم على الالتزام بوزن :
فعلن فعِلن متفعلن مستعلن (وهو الأكثر جمالاً وتماشياً مع الذوق الشعري العربي).

.

لم أعثر على قصيدة منظومة على الدوبيت، فمن يجد فنرجوه نشرها هنا.
وسأقدم بناء على القواعد العروضية نموذجين لقصائد من هذا الوزن من قرضي المتواضع كتطبيق ، ولعلنا نعثر بمساعدتكم على قصائد على الدوبيت ممن سبقنا في الدواوين.
جزاكم الله خيراً على المتابعة ، وأرجو الدعاء بظهر الغيب ممن وجد فائدة.

أقدم نموذجاً لقصيدة على وزن الدوبيت الأكثر قبولاً واستعمالاً، ويحقق قواعد العروض المرضية للذوق العربي:

وصايا
د.ضياء الدين الجماس

قرآنُ بديعنا سَما واكتملا نورٌ بحروفهِ بدا مشتعلا اقرأ بتلاوةٍ خشوعاً فَـبِها ترقى صُعُداً مصافحاً خيرَ مَلا أنفقْ بكرَمٍ تكن سعيداً أبداً وابذلْ بكرامةٍ تعشْ متصلا كنْ في أملٍ لمن منَ الغيث همى مستمطرَ رزقه الذي ما أفلا يا مَنْ بعيونه الجمال انسكبا أرخى بجفونه الهوى فانثملا قد نام على الهدى محباً فسما والشوق بعينه ازدهى فاكتحلا أدعوك إلهنا صلاةً مدداً تعلو بمحمدٍ مقاماً كَملا

العروض والضرب بوزن 2 1 3 والبيت الأول مصرع

نموذج 2 لقصيدة على وزن الدوبيت يكون فيها الضرب 2 2 2 والعروض 2 1 3 مع تصريع البيت الأول

يا قلب

د. ضياء الدين الجماس

باستمتاعٍ قلبي جرى متبولا نهْرٌ جارٍ من نبعه موصولا والنبض سرى في عرقه مندفقاً كالسيف بدا من غمده مسلولا باسمُ ثغرٍ بعينه قطْرُ ندى والدمع همى من غيثها مكحولا يا قلب إذا عراك وجدٌ ثملٌ كن فيه كخلط في الحشا مجبولا

والنبض ســرى فـــي عـرقــه منـدفـقـاً= كـالـسـيـف بـدا مــــن غــمده مـسـلولا