يا لائمي في الحبّ معذرةً

يا لائمي في الحبّ معذرةً
****

ليلُ النوى دمعٌ بلا فجرِ ما للهوى في دمعنا يجري! أوَلم يرى غير الجوى ألَما يكوي به أضحيةَ الهجرِ؟ كطباع صيّادٍ مسرّتهُ في كيّة الطير على الجمرِ يا لائمي في الحبّ معذرةً لا أنتمي بدوافع البِجرِ قدرٌ؛فمَن يُرمى به جنفًا تُنقلْ جهالتُه لذي حِجْرِ وأعوذ من جهل بحاضنةٍ ستعلّمُ الأفراخَ في الحَجْرِ هُجنوا من العقلاء والجهلا لم يفهموا عنفي ولا سَجْري لكأنّ رأسَ صبينا حجرٌ كالجدْي ينطحُ خالَهُ جفـْرِ عجرَ الفتى من طول إلفتهِ لمجالس الثولاءِ والعُجرِ لا يفرز العمياء من غنم آوى لبيت جنونهِ الوجرِ هو كالحمار على شهامته يعصي أوامر عُصبة الزجرِ

يا لائمي في الحبّ معذرةً
****

ليلُ النوى دمعٌ بلا فجرِ ما للهوى في دمعنا يجري! أوَما يرى غير الجوى ألَما يكوي به أضحيةَ الهجرِ؟ كطباع صيّادٍ مسرّتهُ في كيّة الطير على الجمرِ يا لائمي في الحبّ معذرةً لا أنتمي بدوافع البِجرِ قدرٌ؛فمَن يُرمى به جنفًا تُنقلْ جهالتُه لذي حِجْرِ وأعوذ من جهل بحاضنةٍ ستعلّمُ الأفراخَ في الحَجْرِ هُجنوا من العقلاء والجهلا لم يفهموا عنفي ولا سَجْري لكأنّ رأسَ صبينا حجرٌ كالجدْي ينطحُ خالَهُ جفـْرِ عجرَ الفتى من طول إلفتهِ لمجالس الثولاءِ والعُجرِ لا يفرز العمياء من غنم آوى لبيت جنونهِ الوجرِ هو كالحمار على شهامته يعصي أوامر عُصبة الزجرِ

جميل جدا شاعرنا المبدع والقدير

نص مترع بالصور الشعرية اللافتة وقد أعجبني جدا كدأب حرفك

أظن هذا العجز خرج من أحذ الكامل إلى السريع المكشوف المخبول بضربه الأصلم ( فالتشابه بينهما كبير ) لأن الطي لايدخل متفاعلن الكامل بل يدخل مستفعلن كما في السريع

فـي كيّـة الطيـر عـلـى الجـمـرِ
طيرِ على لْ / مفتعلن

كذلك

يـكــوي بـــه أضـحـيـةَ الـهـجـرِ ( إلا إذا أردت تضعيف ياء أضحية )

هكذا أتصور

وشكرا لجمالك أيها الأديب الأريب .

يا لائمي قد زدت معرفتي ***بالحب عن حرف بذا السحر
لا يعرف الأحزان الا من *** ناحت بساحته عرى القهر
كابدت من حر الهوى ذمما ***ما سرها حبا لها يسري....
وللنزف بيقية والقلم ينبض هذا بعض ماحضرني استاذي في عجالة فلا تلمني

ابدعت شاعرنا في وصف الحال ومن منا لم يكابد حرها
تحية كبيرة لك سيدي ولحرفك رفعة شان

جميل وراق وعالي الموسيقى
شكرا لك ايها الشاعر الجميل
ما حملت حروفك من رسم ومعان جميلة دالة
لقلبك الياسمين

جميل جدا شاعرنا المبدع والقدير

نص مترع بالصور الشعرية اللافتة وقد أعجبني جدا كدأب حرفك

أظن هذا العجز خرج من أحذ الكامل إلى السريع المكشوف المخبول بضربه الأصلم ( فالتشابه بينهما كبير ) لأن الطي لايدخل متفاعلن الكامل بل يدخل مستفعلن كما في السريع

فـي كيّـة الطيـر عـلـى الجـمـرِ
طيرِ على لْ / مفتعلن

كذلك

يـكــوي بـــه أضـحـيـةَ الـهـجـرِ ( إلا إذا أردت تضعيف ياء أضحية )

هكذا أتصور

وشكرا لجمالك أيها الأديب الأريب .

الأستاذ عصام فقيري

مرحبا بك أيها الأخ الكريم مع شكري وامتناني لك على كل حرف من حروفك الشذية

أما بخصوص زحاف (الخزل) فقد ورد ضمن زحافات الخليل في ست تفعيلات (منْزلةٌ صمّ صداها وعفتْ *** أرْسُمها إنْ سُئلتْ لمْ تجبِ)ولم أخطئ إذا جئت به في هذه القصيدة مرة واحدة لأني سائر على نهج الخليل ولا غير
دمت أخا أوده
مع التقدير

الأستاذ عصام فقيري

مرحبا بك أيها الأخ الكريم مع شكري وامتناني لك على كل حرف من حروفك الشذية

أما بخصوص زحاف (الخزل) فقد ورد ضمن زحافات الخليل في ست تفعيلات (منْزلةٌ صمّ صداها وعفتْ *** أرْسُمها إنْ سُئلتْ لمْ تجبِ)ولم أخطئ إذا جئت به في هذه القصيدة مرة واحدة لأني سائر على نهج الخليل ولا غير
دمت أخا أوده
مع التقدير

بارك الله فيك أديبنا أشكر لك ظنك ورحابة صدرك

أعرف الخزل والوقص القبيحين الذين يدخلان الكامل ولا أظن شاعر بحجمك يحتاج اليهما ليتم معانيه ثم أن وقوع الخزل في هذا النوع من النظم لا ينبغي ويفضل تجنبه لأنه يحيل الشطر إلى بحر آخر ويتداخل في تركيبته وهو السريع المكشوف المخبول كما ذكرت لك

ولو جاز الوقص والخزل في نظم أحذ الكامل لأصبحت كل سريعية مكشوفة مخبولة قصيدة من أحذ الكامل أيضا

لأن الوقص يحيل متفاعلن إلى مفاعلن
والخزل يحيلها إلى متْفَعِلُن

ويقابلهما في التركيب اللفظي لا في الكيفية متفعلن ومفتعلن في مستفعلن السريع بعد الخبن والطي

ويظل هذا رأي لا أكثر وأنت بالخيار


محبتي الكبيرة .

يا لائمي قد زدت معرفتي ***بالحب عن حرف بذا السحر
لا يعرف الأحزان الا من *** ناحت بساحته عرى القهر
كابدت من حر الهوى ذمما ***ما سرها حبا لها يسري....
وللنزف بيقية والقلم ينبض هذا بعض ماحضرني استاذي في عجالة فلا تلمني

ابدعت شاعرنا في وصف الحال ومن منا لم يكابد حرها
تحية كبيرة لك سيدي ولحرفك رفعة شان

الأستاذ حيدرة الحاج

شكرا كبيرة أيها الشاعر الفذ على أبيات المجاراة للقصيدة ودمت في ألق الشعر
مع التحية والتقدير

جميل وراق وعالي الموسيقى
شكرا لك ايها الشاعر الجميل
ما حملت حروفك من رسم ومعان جميلة دالة
لقلبك الياسمين

الأستاذ محمد ذيب سليمان

مرحبا بك أخي الحبيب في ضيافة صفحتي المتواضعة فقد أنورتها برسم بيانك وحلاوة لسانك
دمت أخا أوده وتقبل سلامي
مع التقدير

بارك الله فيك أديبنا أشكر لك ظنك ورحابة صدرك

أعرف الخزل والوقص القبيحين الذين يدخلان الكامل ولا أظن شاعر بحجمك يحتاج اليهما ليتم معانيه ثم أن وقوع الخزل في هذا النوع من النظم لا ينبغي ويفضل تجنبه لأنه يحيل الشطر إلى بحر آخر ويتداخل في تركيبته وهو السريع المكشوف المخبول كما ذكرت لك

ولو جاز الوقص والخزل في نظم أحذ الكامل لأصبحت كل سريعية مكشوفة مخبولة قصيدة من أحذ الكامل أيضا

لأن الوقص يحيل متفاعلن إلى مفاعلن
والخزل يحيلها إلى متْفَعِلُن

ويقابلهما في التركيب اللفظي لا في الكيفية متفعلن ومفتعلن في مستفعلن السريع بعد الخبن والطي

ويظل هذا رأي لا أكثر وأنت بالخيار







محبتي الكبيرة .

الأستاذ عصام فقيري

أخي المكرم ؛السريع يبقى سريعا والكامل كذلك ولا يجمعهما وقص ولا خزل ؛فلكل تفعيلته الخاصة كما تعلم ولقد قرأنا لكثير من الشعراء قصائد كانت فيها أبيات نظنها من البحر الرجز ولكن بقراءة المزيد من أبياتها وجدناها من البحر الكامل (إني امرؤُ منْ خير عبسٍ منصباً ---شطري وأحمي سائري بالمنصل)
وكذلك بين البحر السريع والكامل
مع التحية والتقدير