أحدث المشاركات
صفحة 4 من 4 الأولىالأولى 1234
النتائج 31 إلى 38 من 38

الموضوع: الدوائرُ العروضيَّةُ بدون بحورٍ مهملةٍ

  1. #31
    مشرف عام
    شاعر
    الصورة الرمزية عادل العاني
    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,171
    المواضيع : 176
    الردود : 7171
    المعدل اليومي : 1.59

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة د. أحمد سالم مشاهدة المشاركة
    معذرة أستاذي الفاضل أ / عادل العاني
    شغلت عن الواحة لفترة ولم أدخل إلا الآن , سأتابع باهتمام

    سلامي لك وللأستاذ الفاضل أ / محمد السحار

    دمتم جميعا في خير وسعادة

    الأخ الدكتور أحمد سالم

    مرحبا بعودتك سالما بعد غيبة قصيرة , وشكرا لمرورك واهتمامك بالموضوع خاصة وأنه جاء مستندا في بعضه لما تفضلت بطرحه في فقه العروض.

    بارك الله فيك

    تحياتي وتقديري

  2. #32
    مشرف عام
    شاعر
    الصورة الرمزية عادل العاني
    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,171
    المواضيع : 176
    الردود : 7171
    المعدل اليومي : 1.59

    افتراضي


    المجزوء


    في تعريف العروضيين للمجزوء أنه بحذف تفعيلة من التام المبني على أساس أربع تفعيلات أو ثلاثة ,ولهذا أطلق المعرف على كثير من الأوزان التي اعتمدت على البناء على أساس ثلاث تفعيلات أو اثنتين.
    وقبل أن أطرح المجزوء لابد من التوقف لاستعراض البنية الشعرية لمختلف دوائر العروض واعتمادها كأساس ننطلق منه لفهم المجزوء , وأضعها وفقا لما هو معتمد من تفعيلات عروضية:
    دائرة المختلف :
    اعتمدت أوزان هذه الدائرة على التشكيل الرباعي من التفعيلات السباعية والخماسية وكما يلي :
    5, 7, 5, 7 * 5, ,7 ,5, 7 " الطويل "
    7, 5, 7, 5 * 7, 5, 7, 5 " البسيط "


    المؤتلف :
    اعتمدت أوزان بحورها على تكرر التفعيلة السباعية ثلاث مرات في الشطر الواحد
    7, 7 , 7 * 7, 7, 7

    المجتلب :
    اعتمدت أوزان بحور هذه الدائرة على تكرر التفعيلة السباعية ثلاث مرات في الشطر الواحد.
    7, 7 , 7 * 7, 7, 7

    المشتبه :
    وهذه الدائرة أيضا اعتمدت على ثلاثة تفعيلات سباعية في الشطر الواحد مع اختلاف أنواعها, لهذا لايعتبر هذا تكررا في التفعيلات, وسنستعرضه لاحقا:
    7, 7, 7 * 7, 7 , 7

    المتفق :
    اعتمدت أوزان بحورها على تكرر التفعيلة الخماسية أربع مرات في الشطر الواحد.
    5, 5, 5, 5 * 5, 5, 5, 5

    الخبب:
    وإذا أضفنا الخبب فأوزانه اعتمدت على تكرار الخلية الرباعية أربع مرات في الشطر الواحد:
    4, 4, 4, 4 * 4, 4, 4, 4

    والحقيقة التي يجب أن ندركها أن الجزء يجب ألا يختلف في بنيته الشعرية على ما اعتمد عليه التام.
    وهنا أود أن أشير إلى توضيح ما يعنيه المجزوء في مفهومي الذي يعتمد على ما طرحته.
    نعلم أن الدوائر والأوزان التي ذكرتها تخضع لمبدأ التكرار وكما يلي :

    المختلف : تخضع لتكرار الخلية العروضية المركبة من تفعيلتين سباعية وخماسية مرتين :
    فعولن مفاعيلن , مستفعلن فاعلن ,
    أو ( فعولن فعولن فا ) ( فا فاعلن فاعلن ) والتي تتكرر مرتين في الشطر الواحد أو أربع مرات في البيت الواحد.
    وبإعادة كتابة البيت كاملا يكون :
    "فعولن فعولن" "فاعلن فاعلن" فعلن مرتين

    وكما يظهر ما هو خاضع للتدوير هو فقط " فعلن " من آخر البيت لتنتج:
    فعلن " فعولن فعولن " " فاعلن فاعلن "
    وهذا هو البسيط.

    أما المديد التام فلا ينتج من هذا التقطيع , كما أن المديد لا وجود له تاما بتفعيلاته الأربعة.

    المؤتلف : تخضع لتكرار الخلية السباعية ثلاث مرات.
    متفاعلن ( متَ فاعلن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد
    وفي ما طرحته في البداية , يمكن أن تتشكل الخلية من تفعيلتين ويكون تكرارها في البيت الواحد ثلاث مرات وهي :
    "فعِلن فعولنُ فاعلن" وتتكرر ثلاثة مرات في البيت الواحد.
    مفاعلتن ( مفاعلَ تن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد.
    أو تكون اعتمادا على نفس القاعدة أعلاه:
    "فعولنُ فاعلن فعِلن" وتتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.

    والمجتلب تخضع لتكرار الخلية السباعية ثلاث مرات
    مفاعيلن ( فعولن لن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد.
    مستفعلن ( مس فاعلن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد
    فاعلاتن ( فا فعولن ) أو ( فاعلن تن) وتتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد. هذا إذا اعتمدنا التام في الرمل.
    وإذا اعتمدنا ما طرحته في المقدمة فسيكون التكرار ثلاثيا في البيت الواحد وكما يلي:
    الهزج : " فعولن فاعلن فعلن" تتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.
    الرجز : " فعلن فعولن فاعلن " تتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.

    الرمل التام إذا اعتمدناه " فاعلن فعلن فعولن" تتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.
    ويعتمد بناؤها على تحرك " فعْلن " وتغيير موقعها مقارنة بالتفعيلتين " فعولن , فاعلن "

    المتفق ببحريها : تخضع لتكرار الخلية الخماسية أربع مرات
    فعولن , فاعلن
    أو اعتماد نوع آخر من البناء وهو :
    " فعولن فعولن " بتكررها مرتين في الشطر وأربع مرات في البيت.
    " فاعلن فاعلن" بتكررها كما في أعلاه.

    الخبب " فعْلن " : تخضع لتكرار الوحدة العروضية " فعْلن " أربع مرات.
    أو اعتبار الخلية " فعلن فعلن " وتتكرر مرتين في الشطر الواحد وأربع مرات في البيت الواحد.

    وسأترك دائرة المشتبه حاليا وأعود إليها بعد ذلك.
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 01-02-2017 الساعة 08:56 PM

  3. #33
    مشرف عام
    شاعر
    الصورة الرمزية عادل العاني
    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,171
    المواضيع : 176
    الردود : 7171
    المعدل اليومي : 1.59

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمد سمير السحار مشاهدة المشاركة
    أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
    الاجتهاد هو حقّ لكلّ من أراد أن يجتهد بشرط أن لا يخلّ بالثوابت والمبادئ
    لذلك لك الحقّ في الاجتهاد وإن اختلفنا حوله أم اتفقنا
    جمال التدوير هو في إنتاج البحور المهملة بجانب البحور المستخدمة
    من قال أنّ هذه البحور لا تناسب الذائقة العربية وهي سيئة للموسيقا فقد أخطأ
    عدم النظم عليها قبل العروض لعدم معرفة أوزانها من قبل الشعراء العرب القدامى
    لذلك نجدها غير مألوفة لنا بسبب عدم اعتيادنا على سماعها
    البحور المهملة هي بحور مثلها مثل البحور المستعملة
    من أراد أن يبحر فيها ليفعل وهو حرّ فيما يعتقد
    لا أحبّذ تغيير قواعد التدوير من أجل تجنب توليد البحور المهملة
    جمال الدوائر العروضية بما تحتويه من بحور مستعملة وبحور جديدة مهملة قد تفوق البحور المستخدمة جمالًا
    بارك الله فيك ونفعنا من علمك وأسعدك
    تحيّتي وتقديري على الدوام
    أخي العزيز محمد

    شكرا لمداخلتك القيمة التي عبّرت فيها عن رأيك وعن التدوير الإعتيادي المعتمد من قبلنا .

    واسمح لي أن أوضح ما يلي :

    - التدوير المعتمد من قبلنا سابقا هو يعتمد على تدوير الأسباب والأوتاد التي يتكون منها البيت الشعري كاملا .

    - يمكن التدوير لو غيّرنا القاعدة واعتمادا على تقطيعات جديد أوضحتها في المقدمة وهي : فعولن , فاعلن , فعلن , وكما ترى أن كل أوزان وبحور الشعر العربي يمكن تقطيعها وفقا لهذه الرؤية.

    - ليس الهدف هو استبعاد بحور مهملة وإنما التأكيد على أن قاعدة التدوير قاعدة يعتمد عليها الشعر العربي وعروضه.

    - ويمكن أيضا التدوير اعتمادا على المتحركات والسواكن وفقا لأسلوب البناء المعتمد على عدد المتحركات والسواكن وقاعدة التكرار فيها والفصل.

    - يمكن أيضا اعتماد تركيبة الخلية الموسيقية والتدوير وفقا لأسس التكرار أو الإنعكاس.

    بارك الله فيك

    تحياتي وتقديري
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 01-02-2017 الساعة 09:06 PM

  4. #34
    مشرف عام
    شاعر
    الصورة الرمزية عادل العاني
    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,171
    المواضيع : 176
    الردود : 7171
    المعدل اليومي : 1.59

    افتراضي

    تعقيبا على الموضوع , أضع أدناه استفسارات الأخ الأستاذ خشان خشان التي وضعها على صفحة الفيسبوك.

    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي


    أخي العزيز الأستاذ خشان
    ملاحظتك منطقية لكنني أخي العزيز وضعت قواعد لدائرة المختلف اعتمادا على خليتها الشعرية الواضحة في بحريها,
    وهي كالآتي :
    الخلية الشعرية : " فعولن فعولن فاعلن فاعلن "
    وفعلن الوحيدة التي تدور مع المحافظة على تشكيلة الخلية الشعرية.
    " فعولن فعولن فاعلن فاعلن" فعلن ... الطويل
    فعلن " فعولن فعولن فاعلن فاعلن " ... البسيط
    أما المستطيل الذي ذكرته فهو :
    مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن
    ووفقا للتقطيع الذي اعتمدته أنا يصبح:
    فعولن فاعلن فاعلن فعْلن فعولن
    وهذا يختلف عن الخلية الشعرية المعتمدة في الطويل والبسيط.
    ولهذا لا يمكن أن ينتج بحر المستطيل المهمل لأنه سيحمل خلية شعرية تختلف عما استنتجته لبحري الطويل والبسيط.
    " الذائقة العربية " والرؤية الهندسية اعتمدت على هذه الخلية الشعرية الموجودة بوضوح في بحري الطويل والبسيط والموسيقية التي فيها, وكل ما خرج عنها لايمت لدائرة المختلف بأي صلة.
    أما المديد فهو ليس موجودا تاما , وأنا وضعته فقط للتوضيح ولا ينتج بعد اعتماد قاعدة التدوير للسببين المجتمعين فقط.
    وأشرت لذلك في رد لاحق إن كنت قد أطلعت على الموضوع تاما.
    أما عن دائرة المشتبه, فأنا لم أتحاشاها الآن إلا لأنني أردت أن أنهي رأيي فيها في موضوع " ورطة الفراهيدي في دائرة المشتبه " والحقيقة لم يتبق من بحورها إلا اثنان وسأقول رأيي فيهما لاحقا.
    وأشكرك مرة أخرى على مداخلتك القيمة, والتي تفتح بابا أيضا للبحث والإجتهاد.
    دمت لنا ناصحا وناقدا موجها لما هو أسلم وأصح.

    تحياتي وتقديري

  5. #35
    مشرف عام
    شاعر
    الصورة الرمزية عادل العاني
    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,171
    المواضيع : 176
    الردود : 7171
    المعدل اليومي : 1.59

    افتراضي

    المجزوء - 2


    واستنادا لما طرحته سابقا وعودة لفحص وجود المجزوء في دوائر الشعر سيكون لدينا ما يلي
    أولا : دائرة المختلف
    اعتمدت دائرة المختلف على الخلية الشعرية :
    " فعولن فعولن فاعلن فاعلن "
    1 - الطويل :
    " فعولن فعولن فاعلن فاعلن " فعْلن *** " فعولن فعولن فاعلن فاعلن " فعْلن
    وواضح لا يمكن التجزئة إلا بشطر البيت إلى شطرين ويكون لدينا :
    فعولن فعولن فا ***علن فاعلن فعْلن
    فعولن مفاعيلن *** فعولن مفاعيلن
    2 - البسيط :
    فعْلن " فعولن فعولن فاعلن فاعلن " *** فعْلن " فعولن فعولن فاعلن فاعلن "
    ونفس ما نتج في الطويل لا يمكن ن يكون هناك مجزوء إلا بشطر البيت إلى شطرين:
    فعْلن فعولن فعو *** لن فاعلن فاعلن
    مستفعلن فاعلن *** مستفعلن فاعلن
    وهكذا نرى أن البحرين الأساسيين لهذه الدائرة ليس فيهما أي مجزوء إلا بشطر البيت إلى شطرين واعتبارهما بيتين, وهذا لم يرد في الشعر العربي, كما أن المشطور لا تتوفر فيه أسس الشعر العربي.

    ثانيا : دائرة المجتلب
    اعتدت هذه الدائرة على الخلية الشعرية :
    " فعولن فاعلن فعلن " بتكرارها 3 مرات وتنتج 3 بحور بتغيير موقع " فعْلن "
    1 - الهزج :
    " فعولن فاعلن فعلن " " فعولن فاعلن فعْلن " " فعولن فاعلن فعْلن "
    ويمكن اعتماد خليتين شعريتين للمجزوء :
    " فعولن فاعلن فعْلن " *** " فعولن فاعلن فعْلن "
    مفاعيلن مفاعيلن *** مفاعيلن مفاعيلن
    2 - الرجز :
    " فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن"
    كذلك يمكن حذف خلية واحدة واعتماد خليتين للمجزوء:
    فعْلن فعولن فاعلن *** فعْلن فعولن فاعلن
    مستفعلن مستفعلن *** مستفعلن مستفعلن
    3 - الرمل :
    "فاعلن فعلن فعولن"" فاعلن فعلن فعولن" " فاعلن فعْلن فعولن"
    كذلك يمكن حذف خلية شعرية واعتماد خليتين للمجزوء:
    فاعلن فعلن فعولن *** فاعلن فعلن فعولن
    فاعلاتن فاعلاتن *** فاعلاتن فاعلاتن

    ثالثا – دائرة المؤتلف :
    كدائرة لا مبرر لاعتمادها واعتماد تحريك سواكن الأسباب في الهزج لينتج الوافر , وفي الرجز لينتج الكامل:
    1 - الوافر :
    وينتج من الهزج بتحريك السواكن في فعولن وفعلن.
    مفاعيلن مفاعيلن *** مفاعيلن مفاعيلن
    فعولن فاعلن فعلن *** فعولن فاعلن فعلن
    مفاعلتن مفاعلتن *** مفاعلتن مفاعلتن
    فعولنُ فاعلن فعِلن *** فعولنُ فاعلن فعِلن ( بتحريك الساكن الخامس في فعولن , والساكن الثاني في فعلن )

    2 - الكامل :
    وينتج من بحر الرجز بتحريك السواكن في فعولن وفعلن
    مستفعلن مستفعلن *** مستفعلن مستفعلن
    فعْلن فعولن فاعلن *** فعْلن فعولن فاعلن
    متفاعلن متفاعلن *** متفاعلن متفاعلن.
    فعِلن فعولنُ فاعلن *** فعِلن فعولنُ فاعلن ( بتحريك الخامس الساكن في فعولن , والساكن الثاني في فعلن )

    رابعا- دائرة المتفق
    ببحريها والخبب يعتمد المجزوء فيها على ثلاث تفعيلات في الشطر الواحد بدلا من أربع.
    1 - المتقارب :
    فعولن فعولن فعولن *** فعولن فعولن فعولن
    2 - المتدارك :
    فاعلن فاعلن فاعلن *** فاعلن فاعلن فاعلن
    3 - الخبب :
    فعلن فعلن فعلن *** فعلن فعلن فعلن
    مع الأخذ بنظر الإعتبار إمكانية تحريك السواكن لتنتج " فعِلن " أو " فاعلُ " عدا الأعاريض والضروب.
    وكل الأوزان الأخرى التي تسمى مجزوءات لا تنتج مما ذكر أعلاه بل تخضع لأسلوب بناء مختلف باختلاف تشكيلة الخلية الشعرية.
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 02-02-2017 الساعة 10:51 PM

  6. #36
  7. #37
  8. #38
صفحة 4 من 4 الأولىالأولى 1234

المواضيع المتشابهه

  1. شعوبُ الدوائر
    بواسطة هَنا نور في المنتدى النَّثْرُ الأَدَبِيُّ
    مشاركات: 23
    آخر مشاركة: 14-10-2015, 04:54 PM
  2. هموم مهملة
    بواسطة نورالدين يشو في المنتدى النَّثْرُ الأَدَبِيُّ
    مشاركات: 2
    آخر مشاركة: 16-05-2015, 02:28 PM
  3. كتاب العَروض الزاخر واحتمالات الدوائر
    بواسطة محمود مرعي في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 5
    آخر مشاركة: 25-02-2014, 08:30 AM
  4. على ضفاف بحور الشعر
    بواسطة وله في المنتدى الشِّعْرُ الفَصِيحُ
    مشاركات: 11
    آخر مشاركة: 23-11-2008, 03:36 AM
  5. هـوامش على دفـاتـر مهملة
    بواسطة إسلام شمس الدين في المنتدى النَّثْرُ الأَدَبِيُّ
    مشاركات: 9
    آخر مشاركة: 15-07-2004, 01:15 AM

HTML Counter
جميع الحقوق محفوظة