صفحة علي بخيت - شعر

السلام عليكم
هذه أول مشاركة معكم لأني أحببت ملتقاكم ولأنني مبتدئ في الشعر وأريد منكم مساعدتي في التطور والتقدم لأني أراكم مثلي الأعلى في الشعر . واشكركم من كل قلبي.

الأمةُ تغلي .. مثلَ التنور
وشعارُ الأمَّةِ .. جاء التغييرْ
ولكلِّ حمارٍ.. إلحقْ بحَميرْ
مِنْ كلِّ عميلٍ .. إخوةَ شاميرْ
والعبدُ أباما .. ولَّى سيغورْ
وهِلارِ كلنتونْ .. شمطاء الزورْ
قد رُكِّبَ فيها .. جنٌّ مأمورْ
فرسانُ المعبدِ .. في بطن الديرْ
أمريكا تهوِيْ .. والبحرُ يمورْ
والروسُ حميرٌ .. ماءٌ و شعيرْ
والفرس قيامٌ .. والعُرْب تدورْ
والترْك تغني .. عند المأمورْ
هذا مِنْ هذا .. كالعُمْيِ العُورْ
ويهودُ ستعلو .. قدَرٌ مقدورْ
حتى تأتيها .. نارٌ وسعيرْ
وعبادا شُوْساً .. مِنْ أمرِ قديرْ
جاسُوا وتمادَوا .. في خَلَل الدُّورْ
يحميك إلهيْ .. يا دير الزورْ
لم يبق قليلٌ .. لم يبق كثيرْ
قرقسْيا تدعو .. ويلٌ وثبورْ
والحق سيظهرُ .. ويزول الجُورْ

مرحبا بك مرة ثانية

وإن شاء الله تستفيد هنا كثيرا في صقل موهبتك الشعرية

وأرجو منك أولا الإطلاع على بعض الدروس التي نشرت هنا...

وسأعود هنا أنا أو أحد المشرفين لمناقشة نصك الأول

تحياتي وتقديري

سأبدأ معك في النص الذي نشرته.
واضح أنك أردت أن تبحر في الخبب :
فعلن فعلن فعلن فعلن ... فعلن فعلن فعلن فعلن

والمجزوء هو :
فعلن فعلن فعلن ... فعلن فعلن فعلن

اخترت الضرب فعلان وهو ضرب مذيل

ولنأخذ البيت الأول :

الأمةُ تغلي ... مثل التنورْ

الأمْ مةُ تغْ لي .. مث لت تن نور

فعلن فعلن فع ... فعلن فعلان

وترى هنا أنه لا يمكن أن يعتبر مجزوء , وإذا اعتبرناه شطرا واحدا ففيه زيادة سبب في جزئه الأول

ولو أعدنا صياغته ليكون شطرا من تام الخبب المذيل

الأمّة تغلي كالتنور

فعلن فعلن فعلن فعلان

ونأتي بالبيت الثاني ليكون عجز البيت , ويعتبرمفتاح القصيدة المصرع

وشعارُ الأمَّةِ .. جاء التغييرْ
فعلن فعلن فع ... فعلن فعلان
وفيه نفس الحيد كما في الأول ,
وبإعادة الصياغة

وشعار الأمة للتغيير
فعلن فعلن فعلن فعلان

ويصبح البيت كما يلي:

الأمّة تغلي كالتنورْ ... وشعار الأمة للتغييرْ

فعلن فعِلن فعْلن فعْلان ... فعِلن فعْلن فعِلن فعْلان

/ه/ه, ///ه, /ه/ه, /ه/ه ه ... ///ه, /ه/ه, ///ه, /ه/ه ه

الحرف المتحرك /
الحرف الساكن ه


هذا يكون اللبيت الأول , وإن كان لديك أي سؤال قبل أن ننتقل للبيت الثاني

شكرا من القلب على هذا الاهتمام الكبير أستاذ عادل العاني
هذا الاهتمام جعلني أشعر بثقة كبيرة في نفسي وطموح كبير.
ولذلك بذلت جهدا في إعادة صياغة القصيدة على الأوزان المقترحة من قبلكم.. وأتطلع إلى كل ملاحظة لأتحسن أكثر فأكثر.

القصيدة بعد تحسين الأوزان.. وأتطلع لرأيكم فيها ورأي كل الأساتذة هنا:

الأمة تغلي كالتنورْ .. وشعار الأمة في التغييرْ
ولكل حمار معلوفٍ.. إرحل والحق هيا بحمير
من كل عميل مكشوف .. ندري نعلمُ إخوة شامير
والعبد أباما قد ولى .. من بعد ضياع في التدبير
وهلار كلنتون لم تهنأ .. بالكعكة شمطاء الزور
قد ركب فيها فانتفضت .. جن مأمور أو مسحور
فرسان المعبد قد حكموا .. وترمبُ كأطرشَ في الماخور
أمريكا تهوي في بحر .. والبحر من الهول يمور
والروس حمير قد عُلفت .. ماءً أو تبنًا وشعير
والفرس قيام قد ذُهلوا .. والعرْب من الخوف تدور
والترك تغني راقصة .. لا تعلم ما عند المأمور
هذا من هذا كلهمُ.. وتساوى العميُ كمثل العور
ويهود ستعلو ثانية .. مكتوبٌ ذا قدر مقدور
حتى تأتيها قارعة .. نارٌ تحصدهم وسعير
وعبادا يغلي باسهمُ .. مرسلة من أمر قدير
يحميك إلهي يا وطني .. يا شام ويا دير الزور
لم يبق قليل قد قربت .. قد قربت لم يبق كثير
قرقسيا تدعو حانقة .. للفاجرِ ويلٌ وثبور
والحق سيظهر منتصراً.. ويزول من الأرض الجور

هذه انتقالة كبيرة , وما أتيت به الآن هو دليل على مقدرتك الشعرية والموهبة التي تتمتع بها.

وما تفضلت به أكثره موزون , فبعض الأشطر مازالت تحتاج لتشذيب وزنا أو صياغة:

الأمة تغلي كالتنورْ .. وشعار الأمة في التغييرْ
ولكل حمار معلوفٍ.. إرحل والحق هيا بحمير
في الشطر الثاني توالي أفعل أمر بنفس المعنى أظهرت الشطر كأنه نظم فقط ( أرحل ... والحق ... هيّا )

من كل عميل مكشوف .. ندري نعلمُ إخوة شامير

كذلك في الشطر الثاني تكرر فعلين بنفس المعنى ( ندري ... نعلم )

والعبد أباما قد ولى .. من بعد ضياع في التدبير

وهلار كلنتون لم تهنأ .. بالكعكة شمطاء الزور

و " هلارِِ كْلنتُن " لم تهنأ ... الشطر الثاني فيه نقص سبب في الضرب .. ( بالكعكة, شمطاءُ التزوير ) أو ( شمطاء بالزور )

قد ركب فيها فانتفضت .. جن مأمور أو مسحور
( ركّبَ )

فرسان المعبد قد حكموا .. وترمبُ كأطرشَ في الماخور

أمريكا تهوي في بحر .. والبحر من الهول يمور

الشطر الثاني فيه نقص سبب ... ( والبحرُ من الأهوالِ يمور )

والروس حمير قد عُلفت .. ماءً أو تبنًا وشعير
كذلك الشطر الثاني فيه نقص شبب ... ( أعشابا أو تبنا وشعير )

والفرس قيام قد ذُهلوا .. والعرْب من الخوف تدور
الشطر الثاني فيه نقص سبب .. ( والأعراب من الخوف تدور )

والترك تغني راقصة .. لا تعلم ما عند المأمور

هذا من هذا كلهمُ.. وتساوى العميُ كمثل العور


ويهود ستعلو ثانية .. مكتوبٌ ذا قدر مقدور

حتى تأتيها قارعة .. نارٌ تحصدهم وسعير
الشطر الثاني فيه نقص ... ( نيرانٌ تحصدهم وسعير )

وعبادا يغلي باسهمُ .. مرسلة من أمر قدير
الشطر الثاني فيه نقص ... ( مرسلة هي من أمر قدير )

يحميك إلهي يا وطني .. يا شام ويا دير الزور
الشطر الثاني فيه نقص ... ( يا شام وبيتي دير الزور )

لم يبق قليل قد قربت .. قد قربت لم يبق كثير
كذلك الشطر الثاني فيه نقص ... ( قد قربتهم لم يبق كثير )

قرقسيا تدعو حانقة .. للفاجرِ ويلٌ وثبور
كذلك الشطر الثاني ... ( للفاجر من ويل وثبور )

والحق سيظهر منتصراً.. ويزول من الأرض الجور
كذلك الشطر الثاني ... ( ويزول من الأرض ثرى الجور )

أنا أخذتها فقط من ناحية الوزن أما المعنى فسأترك صياغته لك , كما لم أعالجها عروضيا فيما يتعلق بالضرب لأنني لا أريد أن أعقد الأمر عليك الآن.
وكما تلاحظ جاء الحيد تقريبا في الأشطر الثانية وربما أحدث هذا الحيد تذييل الضرب مما أوحى باستقامة الوزن.

أجدت وأحسنت

تحياتي وتقديري

الكلام في رأسي كثير.. ربما لأني لم أمارس الكتابة في المنتديات كثيرا..
لذلك سألخص في نقاط:

أولا: أ.عادل.. لا أجد في قواميس الشكر ما يمكن أن أشكرك به.. فقد تبنيت القصيدة كأنها خاصتك ومدحتني وهذا كثير علي. وسأذكرك لأجل هذا بالذكر الطيب في نفسي .

ثانيا: أعتذر لأني حررت القصيدة في منتدى الشعر مرتين.. في المرة الأولى لأني لم أكن أعرف نافذة المدرسة التعليمية.. وفي المرة الثانية استعجلت لأني ظننت أني قد شذبت القصيدة بالتمام فقد بذلت في ذلك جهدا كبيرا. إذا تريد يمكن حذف الموضوع من هناك حتى تنال القصيدة درجة الإجازة والاستحقاق من قبلكم ثم تعود إلى هناك بعد التنقيح والتصليح.

ثالثا: ولا أريد أن أكون غليظا.. أريد شرح قولكم: (كما لم أعالجها عروضيا فيما يتعلق بالضرب)لأني أريد أن تجتمع عندي تجاوزات الوزن حتى أفهمها وأكرر ذلك في ذهني حتى ينتج الوزن السليم.. لأني أكتب الوزن في بيت واحد فقط ثم أكرر النغمة ولا أعيد كتابة الوزن. ولا أخفيك أن الوزن الأول الذي جاءت عليه القصيدة قد سمعته في نشيد لا أذكره فلصق بذهني وكتبت القصيدة على صدى هذا الوزن في رأسي.
والآن بعد تصحيح الوزن مرتين بدأت تتضح ملامح الوزن الجديدة.. ولكني أريد التصحيح مرة واحدة لكي أهضمه وأبني عليه. وقد عرفت من توضيحكم الأبيات المصطفاة مثل:
فرسان المعبد قد حكموا .. وترمبُ كأطرشَ في الماخور
فهل تنصحني بأن أبني النغم على نسق هذا البيت السابق؟

رابعا وأخيرا : شكرا جزيلا

شكرا على ردّك وأبارك فيك هذه الروح الوثّابة.

أما ما تفضلت به :

- أبيات كثيرة صحيحة , وما أوردته من مثال فنعم يمكنك اعتماده مع جوازات فعلن.

- عروضيا , وأنا قلت رأيي أن الخطوة الأولى أن نضبط الإيقاع الصحيح , وبما أنك ترغب في معرفة ما قصدته من العروض فهي ما يلي :

عادة الخبب لا يأتي مذيلا ويكون ضربه إما " فعْلن " أو " فعِلن " ويفترض بالقصيدة أن تلتزم بضرب واحد أما عروض الشطر الأول فيجوز فيها الإثنان.
والمذيل عادة يأتي في المجزوء المبني من ثلاثة تفعيلات في الشطر الواحد.
لكنني لم أر ما يمنع تذييل التام ... وهي وجهة نظري
على أن يتم الإلتزام به أي " فعْلان " أو فعِلان " وليس الخلط بينهما كما في نصّك بعد التعديل حيث لم أشر إلى ذلك , فقد وردت بعض الضروب بوزن " فعِلان " بينما المطلع ومعظم أبياته هي " فعْلان "

ولمزيد من الإيقاع يمكنك قراءة قصيدة الشاعر الكبير الراحل نزار قباني " إني خيّرتك فاختاري " أو الإستماع إليها , والفرق هو هنا فقط التذييل بساكن في آخر الضروب.

تحياتي وتقديري

نتمنى لك التوفيق أخي علي..

شكرا مرة أخرى أ. عادل على تعهد شجرتي بالعناية المركزة

هذا التركيز من قبلكم (أعرف أني من طلبت هذا لسوء حظي) أفقدني توازني للحظات وبدأت أتشتت وقل الحماس عندي بعد أن قرأت عن وزن الخبب هذا ورأيت اختلاف وجهات النظر حوله
هناك اشتراطات كثيرة متعبة مثل: اشتراط (فعْلان) أو (فعِلان).. حاولت تفعيل هذا الشرط ولم أفلح.. وتناثر عقد القصيدة هل هو شرط لازم ولماذا
طبعا عرفت مصطلحات جديدة علي مثل التذييل فقد فهمتها من معنى كلمة الذيل كما أن معنى الخبب من ضرب الخيل بأقدامها بسرعة


وقد حاولت أن أفعل مثلكم بتحويل البيت إلى حركات وسكنات ونجحت بعد نصف ساعة من العمل الشاق في تحويل هذا البيت:

فرسان المعبد قد حكموا .. وترمبُ كأطرشَ في الماخورْ
/هـ/هـ /هـ/هـ ///هـ ///هـ .. ///هـ ///هـ ///هـ /هـ/هـ هـ

عملا بنصحكم سأسير على نغم هذا البيت والأبيات الناجحة ما بين جوازات : /هـ/هـ و ///هـ
سؤال: لماذا يجوز فعْلن مع فعِلن ولا يجوز فعْلان مع فعِلان
رجاء: هل يمكن إعفائي من التزام: فعْلان فقط أو فعِلان فقط

شكرا لكم

الأخ قوادري علي
شكرا لك