عميل» بقلم إبراهيم ياسين » آخر مشاركة: خالد أبو اسماعيل »»»»» القطار .. وحقائب السفر!!» بقلم محمد نديم » آخر مشاركة: محمد نديم »»»»» كنْ طموحًا» بقلم تفالي عبدالحي » آخر مشاركة: محمد نديم »»»»» من أوراق الولد الطائش» بقلم محمد نديم » آخر مشاركة: محمد نديم »»»»» الربيع» بقلم تفالي عبدالحي » آخر مشاركة: أسيل أحمد »»»»» الغرق فى القرآن» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» غزةً رمز العزة» بقلم هائل سعيد الصرمي » آخر مشاركة: هائل سعيد الصرمي »»»»» نظرات في مقال ثقافة العين عين الثقافة تحويل العقل إلى ريسيفر» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» نظرات في مقال أمطار غريبة» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» إلى إبنتي.» بقلم ناديه محمد الجابي » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»»
أخى الكريم هيثم محمد على
يجوز تغيير حركة حرف الروى بما يناسب الحركة فى حالة واحدة...
إذا كانت القافية مكسورة والكلمة الأخيرة فى البيت ساكنة وذلك على سبيل الوصل... بمعنى أن القصيدة منتهية بروى مكسور (الكسرة) وجاءت الكلمة الأخيرة ساكنة وذلك على سبيل وصل القراءة لأنك حين تصل البيت بتاليه ستجد السكون تحول إلى كسرة فى النطق لذا أجازه العروضيون كقول عنترة مثلا..
سحا وتسكابا فكل عشية***يجرى عليها الماء لم يتصرمِ
والأصل فى الفعل (يتصرم) السكون ذلك لأنه مسبوق بلم ولكنك إن واصلت القراءة ستجد السكون تحول إلى كسرة فى النطق.
وكقول زهير بن أبى سلمى
أثافى سفعا فى معرس مرجل***ونؤيا كجذم الحوض لم يتثلمِ
فلما عرفت الدار قلت لربعها***ألا انعم صباحا أيها الربع واسلمِ
والأصل فى (يتثلم) و(اسلم) السكون ذلك أن الأولى مسبوقة بلم والثانية فعل أمر ولكن جاز للشاعر هنا كسرها على سبيل وصل القراءة.
ومثلها الكثير فى الشعر العربى.
وأشير هنا أيضا لاستخدام بعض الشعراء قاعدة (سكن تسلم) حتى لا ترهقه حركة الروى ولكن بعض الشعراء المتميزين كتبوا بعض القصائد ساكنة الروى مع التزام حركتها ولربما نوه بعضهم فى نهاية القصيدة قائلا (القافية مغفلة التشكيل) واعتُبِر ذلك من لزوم ما لا يلزم.
ولكن رويك هنا لم يكن ساكنا إذ هو الباء فكان عليك التزام حركته بالنصب أو الرفع أو الجر.
أرجو أن تجد فى هذه الكلمات ما يفيدك وينفعك. ولا تعتذر فأنا سعيد باستفساراتك وتقدمك وأنت لم تثقل على ولكنك أسعدتنى.
نفعنا الله وإياك وجعل أعمالنا خالصة لوجهه.
لا تنس وعدك بالدعاء ؛ غفر الله لنا ولك.
تقديرى
وائل القويسنى
أخي الكريم
أريد أن أعرف كيف أتعلم الوزن
فهذا الشئ قد أرهقني وقد حاولت وفشلت فما هي نصائحك
أرجو منك الإجابه
وإن كان هناك كتب أتمنى أن أعرف أسماء تلك الكتب
الأخ الفاضل
العروض علم في أغلبه سماعي أكثر منه نظري
يكفيك معرفة البحور وتفعيلاتها ومزج موسيقاها بكلماتك
أنا مبتدئ مثلك وقد عانيت أيضاً في بادئ الأمر ولكن الأمر ليس بالصعب
قد أعتمدت في معرفتي بالأوزان
على كتاب ( المفصل في العروض و القافية وفنون الشعر ) للدكنور عدنان حقي
أرى انه كتاب مفيد وجميل وساعدني كثيراً
وأقول لك كما علمني الأساتذة ههنا أكثر من حفظ الأشعار والانتباه لموسيقاها أثناء القراءة
وستجد إن شاء الله ضالتك في ذلك
ذاك مرور سريع ومن المؤكد أن أساتذتنا الأفاضل سيتفضلون بالشرح فهم لا يبخلون علينا بعلمهم
تابعت هذا الموضوع أكثر من مرة
ولله الحمد استفدت منه الكثير والكثير
وأتوجه بشكرٍ خاص للشاعر الجميل مصطفى الجزار
والشاعر الجميل وائل القويسنى
بارك الله فيكما وفى علمكما.
ولى سؤال : هل لو كتبت القصيدة على بحر الهزج
وجاءت تفعيلة أو أكثر على بحر الوافر ،،
على أى بحرٍ تكون القصيدة هنا الهزج أم الوافر ؟؟
فى إنتظار الرد
تحياتى
و
إلى لقاء
المتابعة المتابعة
أكرمكم الله
ياصاحبيَّ هباءٌ صارَ من خدَعِي ولمْ أكنْ منصتًا والريحُ تصطفقُ