س......................

[محمد البدري محمد]

عشرون عاما مضت تُحكى بأناتي =
لم يبقَ من زمني سترٌ لحاجاتي
فالدمع يفضحني والفرح خاصمني=
والريح قد بعثت آه بولاتي
أحببتها عندما هبت نسائمها =
أعلنتها قدري..حلمي.. تحياتي
أحببتها والهوى أضحى مؤامرة =
كان الجزاءُ نزيفاً في سحاباتي
قد حاصرتْ عنقي قد أحرقت كتبي =
فقلت في ألمٍ..لبيكِ مولاتي
ما حقنا والفؤاد المستباح غدا=
حلماً يؤرقه شرّ الحكاياتِ
لو كنت أعلم أن العشق في بلدي=
نارٌ ومقصلةٌ تضوي جراحاتي
ما كنت أشعلتها حربا على قلمي =
ما كنت أغمدُ حبراً في وريقاتي
قد عشت أومن بالطهر الذي بدمي =
والآن أيقنتُ أن الصبّ مرآتي
يا ربة الشعر إني ثائر قلقٌ =
نفسي سأهجرها..أحرقت أ بياتي
وليرحم اللهُ من للحب مرتحلٌ =
يهوى..ليَهْوِىَ من فلك لنجمات
سينٌ ..أيا ثورتيأنشودتي.. وتري =
أهواكِ فانتظري ..رفقا بلوعاتي
أما رأيت على صدري مكاتبةً=
لا يستوي في الهوى دمعي وبسماتي
أرجوكِ لا تعتبي إن جئتُ مرتعداً=
والثوب يملؤه خوفٌ من الآتي
أبغي حنيناً ودفئاً منكِ يجعلني=
كعاشقٍ يرتجي لب النداءاتِ
كفارس يرتجي نصراً لمعركةٍ =
لكنني خطأ..نكست راياتي
سين........أنا باعثٌ في الحلم أغنيةً =
مصلوبة الكلماتِ..الحزن عاداتي
أقول في بعضها.. رحماكِ سيدتي =
رحماكِ ملهمتي ..رحماكِ آياتي
إن كنتِ حاضنتي ..أوكنتِ قاتلتي=
فلتسكني مُدنِي ولتسكني ذاتي

[د. عمر جلال الدين هزاع]

الله الله
ـــــــــــــــ
ما أرقها و أعذبك
وما أندى حرفك
وأنوره
لي عودة بعد طول متعة على ضفافها
تحيتي

[علي أسعد أسعد]

جميلة

ورقيقة ..

هكذا عهدناك

لك أجمل التحايا

[د. محمد حسن السمان]

سلام الـلـه عليكم
الأخ الفاضل الشاعر محمد البدري محمد

جميلة هذه الابيات , وهذه الآهات المحمولة على حروف الرقة , تنقل لنا صورة لمناجاة الحبيب , غنية النبض والاحساس , وقد أعجبت جدا في البيت التالي , من الأبيات العذبة في هذه القصيدة :

أرجوكِ لا تعتبي إن جئتُ مرتعـداً =والثوب يملـؤه خـوفٌ مـن الآتـي

تقبل تقديري

أخوك
د. محمد حسن السمان

[أحمد زكريا]

أخى الشاعر محمد البدرى
تركيبة اللغة تتفق مع إيقاع العروض مما ينسج ثوبا شديد التناسق بين خيوطه وفى النهايه يصل به الحال
إلى هذا الزهو.
عمل موفق وأسأل الله أن يعينك على سينياتك التى أظنها لن تنتهى
أحمد زكريا

[محمد زغلول]

المبدع العظيم/ محمد البدرى
ما أجمل تلك الخلجات الجميله التى نسعد دائما بمعانقتها
كان بودى أن أذكر لك بيتا وقفت عنده
ولكن القصيد بأول حرف فيه إلى آخر حرف إستوقفتنى
أخيك الأصغر /محمد زغلول

[قلب الشمس ام حبيبة]

أستاذي "محمد البدري"
قصيدة أكثر من رائعة
أدام الله إبداعك

تقبل مودتي
"قلب الشمس "
"أم حبيبة"

[د. عمر جلال الدين هزاع]

أخي الحبيب
إن سمحت لي سأقول :
ــــــــ

- فالدمع يفضحني والفرح خاصمنـي
الفرْحُ : كلمة عامية لجأت إلأيها لضبط التفعيلة , ويمكنك استبدالها بأخرى فصيحة مثل ( السعد )

- والريـح قـد بعـثـت آه بـولاتـي
أه : محلها النصب هنا ( آهاً )
بولاتي : أظنها بويلاتي

- فقلـت فـي ألمٍ..لبـيـكِ مـولاتـي
\\0\\0 - \\\0 - \0\0\\0 - \0\0
في هذا الشطر جوازان
هما خبن مستفعلن إلى متفعلن و خبن غاعلن إلى فعلن
وهذا كثير في شطر واحد
فقد علمنا أنه عندما تخبن مستفعلن , تتبعها فاعلن صحيحة تامة
أي :
متفعلن - فاعلن - مستفعلن - فعلن
وذات العلة في هذا أيضاً :
أما رأيت علـى صـدري مكاتبـةً

- حلُمـاً يؤرقـه شــرّ الحكـايـاتِ
\\\0\\0 - \\\0 - \0\0\\0 - \0\0
التفعيلة الأولى متفاعلن غير جائزة في البسيط
وتسكين لام ( حلماً ) لضبطها يخل بالمعنى
فاستبدالها أجدى بكلمة من مثل ( طيفاً )

- لو كنت أعلم أن العشق فـي بلـدي
نـارٌ ومقصلـةٌ تضـوي جراحاتـي
ما كنت أشعلتها حربا علـى قلمـي
ما كنت أغمدُ حبـراً فـي وريقاتـي
في هذين البيتين علة من علل القافية
وهي التضمين
أي عدم اكتمال معنى البيت الواحد إلا بما يليه

ــــــــ
خالص الود و التقدير

[أحمد عبد المنعم سرساوى]

أخي المحب المناضل
محمد البدري
بين رقة حرفك .. ودقة نظرة د. السمان ود. هزاع ، أراني في عالم طيّع
أقاذفه بيني وبيني .. لأغرق وأعشق ..
لكلٍ تقديرٌ خاص ..
ولقصيدتك يا بدري عطرها الذي يملأني حياة
دعائي بتمام حلمك الجديد
أحمد السرساوي

[محمد البدري محمد]

الله الله
ـــــــــــــــ
ما أرقها و أعذبك
وما أندى حرفك
وأنوره
لي عودة بعد طول متعة على ضفافها
تحيتي

أنتظر عودتك المجيدة الجديدة دائماً
وارجوها مساجلة
يرقص لها طرباً حرفي وقلبي
لا حرمنا الله من جميل مرورك

[محمد البدري محمد]

جميلة
ورقيقة ..
هكذا عهدناك
لك أجمل التحايا


ودائما أنتظر مرورك
كي أرى وجها جميلاً لم أره عندي من قبل
دام لنا ذلك الهواء النقىّ

[محمد البدري محمد]

سلام الـلـه عليكم
الأخ الفاضل الشاعر محمد البدري محمد
جميلة هذه الابيات , وهذه الآهات المحمولة على حروف الرقة , تنقل لنا صورة لمناجاة الحبيب , غنية النبض والاحساس , وقد أعجبت جدا في البيت التالي , من الأبيات العذبة في هذه القصيدة :

أرجوكِ لا تعتبي إن جئتُ مرتعـداً =والثوب يملـؤه خـوفٌ مـن الآتـي
تقبل تقديري
أخوك
د. محمد حسن السمان

د.محمد حسن السمان
دائماً تلتفت إلى وجه للجمال وتخرج به إلى عالمنا لترسم ابتسامات للأمل
على وجوه عطلها جليد الألم
لم أنتظر كثيراً فالرد دائماً سريعاً ورقيقاً

[محمد البدري محمد]

أخى الشاعر محمد البدرى
تركيبة اللغة تتفق مع إيقاع العروض مما ينسج ثوبا شديد التناسق بين خيوطه وفى النهايه يصل به الحال
إلى هذا الزهو.
عمل موفق وأسأل الله أن يعينك على سينياتك التى أظنها لن تنتهى
أحمد زكريا



أحمد زكريا
مرورك ما أروعه يحمل بين ثناياهه بعض القرب وراحة للود
لا تختلف عن زهور قلبك التي انعكست من لون الواحة الأخضر النديّ
وبالنسبة لـ "سين " أرجو ألا ينتهي هذا العالم كي لا ينتهي مرورك ورقته

[محمد البدري محمد]

المبدع العظيم/ محمد البدرى
ما أجمل تلك الخلجات الجميله التى نسعد دائما بمعانقتها
كان بودى أن أذكر لك بيتا وقفت عنده
ولكن القصيد بأول حرف فيه إلى آخر حرف إستوقفتنى
أخيك الأصغر /محمد زغلول

الرائع محمد زغلول
مرورك يا صديقي العزيز يشعرني بالراحة دائما
فمنه أعرف أنك بخير ومنه أعرف أنك صديقي وأخي
دائم ذالك الإحساس إلى أن يشاء الله

[محمد البدري محمد]

أستاذي "محمد البدري"
قصيدة أكثر من رائعة
أدام الله إبداعك
تقبل مودتي
"قلب الشمس "
"أم حبيبة"


قلب الشمس أم حبيبة
اسم يشع حرارة ودفئاً وأمومة وحباً
وبين هذا وذاك وتلك نرى طفلة بضفيرة وابتسامة أحلى من وردة ليس لها لون إلا الجمال
ورائحتها تمنحنا رائحة أخرى للهواء
دام مرورك أيتها الودودة
تقبلي مودتي
محمد البدري

[محمد البدري محمد]

أخي الحبيب
إن سمحت لي سأقول :
ــــــــ
- فالدمع يفضحني والفرح خاصمنـي
الفرْحُ : كلمة عامية لجأت إلأيها لضبط التفعيلة , ويمكنك استبدالها بأخرى فصيحة مثل ( السعد )
- والريـح قـد بعـثـت آه بـولاتـي
أه : محلها النصب هنا ( آهاً )
بولاتي : أظنها بويلاتي
- فقلـت فـي ألمٍ..لبـيـكِ مـولاتـي
\\0\\0 - \\\0 - \0\0\\0 - \0\0
في هذا الشطر جوازان
هما خبن مستفعلن إلى متفعلن و خبن غاعلن إلى فعلن
وهذا كثير في شطر واحد
فقد علمنا أنه عندما تخبن مستفعلن , تتبعها فاعلن صحيحة تامة
أي :
متفعلن - فاعلن - مستفعلن - فعلن
وذات العلة في هذا أيضاً :
أما رأيت علـى صـدري مكاتبـةً
- حلُمـاً يؤرقـه شــرّ الحكـايـاتِ
\\\0\\0 - \\\0 - \0\0\\0 - \0\0
التفعيلة الأولى متفاعلن غير جائزة في البسيط
وتسكين لام ( حلماً ) لضبطها يخل بالمعنى
فاستبدالها أجدى بكلمة من مثل ( طيفاً )
- لو كنت أعلم أن العشق فـي بلـدي
نـارٌ ومقصلـةٌ تضـوي جراحاتـي
ما كنت أشعلتها حربا علـى قلمـي
ما كنت أغمدُ حبـراً فـي وريقاتـي
في هذين البيتين علة من علل القافية
وهي التضمين
أي عدم اكتمال معنى البيت الواحد إلا بما يليه
ــــــــ
خالص الود و التقدير

د.هزاع
1 - بالنسبة للنقطة الأولى والخاصة بـ (فالدمع يفضحني والفرْح خاصمني)أولاً: الفرَح بنصب الراء كلمة فصيحة صحيحة .. " راجع المعاجم العربية
ثانياً: أراك يا أخي بحاجة لمراجعة الضرائر الشعرية في الجذئية الخاصة بـ ( تسكين الحرف المتحرك وتحريك الحرف الساكن ، نحو : القلْم والخلْق والفرْح بدلاً من القَلَم والخُلُق والفرَح)
يقول بشار بن برد:
يا قوم أْذْني لبعض الحي عاشقة
والأْذْن تعشق قبل العين أحيانا
2 - بالنسبة للنقطة الثانية الخاصة بـ (والريح قد بعثت آه بولاتي)
كان الأجدر بك أن تمتد يدك الشفافة لتزيح الخطأ الكتابي الذي نتج عن سرعة الكتابة ليس إلا
ولو كان الأمر كذلك لكنتَ أنتَ أولى بالخطأ مني ففي تعليقك على قصيدتي قلت : ( كلمة عامية لجأت إلأيها لضبط التفعيلة ) وأيضاً قلتَ: ( و خبن غاعلن إلى فعلن )
فالصواب للكلمتين( إليها, فاعلن) لكنني أشفع لك سرعة الكتابة وحماسك لكن اعزرني لا أملك (فيتو)تصليح الأخطاء المطبعية لكني أتسامح فيها كما تعلمت من واحتي الغناء
3 - وبالنسبة للنقطة الثالثة الخاصة بـ ( فقلت في ..ألم لبيك مولاتي)
ما العيب يا أخي في تكرار الخبن في التفعيلتين مستفعلن وفاعلن لعلك لم تقرأ من البحر البسيط بتدبر من قبل وإليك تلك الأبيات على سبيل التمثيل:
(أنا الذي نظر الأعمي إلى أدبي وأسمعت كلماتي من به صممُ)..............المتنبي
(نكاد حين تُناجيكم ضمائرُنا يَقضي علينا الأسى لولا تأسِّينا )............ابن زيدون
(يا طائر البان قد هيجت أحزاني وزدتني طربا يا طائر البانِ )..........عنترة بن شداد
( وَعَتِّقِ الحَرْفَ مِنْ مَكْنُـونِ قَافِيَتِـي عَلَى شِفَـاهِ متُـونِ القَلْـبِ وَالقُبَـلِ).........د.سمير العمري
فهل من الممكن أن يخطيء هؤلاء الشعراء وتصيب أنت ؟!
4 - وبالنسبة للنقطة الخاصة بـ (حُلْماً يؤرقه شر الحكايات)
أنا أقصد الحلم الذي يداهمنا أثناء النوم !!!!!!!!!!!!
فالضم إذن فوق الحاء وليست فوق اللام, واللام ساكنة ومن هذا وذاك يتضح أن البيت صحيح عروضياً
كما أن اللفظة ذاتها (الحُلْم) صحيحة فصيحة راجع المعاجم العربية
5 - وبالنسبة للنقطة الخاصة بـ (لو كنت أعلم أن العشق فـي بلـدي نـارٌ ومقصلـةٌ تضـوي جراحاتـي )
(ما كنت أشعلتها حربا علـى قلمـي ما كنت أغمدُ حبـراً فـي وريقاتـي)
وترى أن هناك تضميناً معيباً؟؟ التضمين يا أخي يتفاوت فلربما يكون مكروها إذا زاد عن الحد مثل قول الشاعر: (أنا في قصرهم في بعض ما أطلب من قصرهم إذ رمى )
(شبه غزال بسهام فما أخطأ سهما ولكنما )
(عينان سهمان له كلما أراد قتلي بهما سلما)
نلاحظ هنا أن التضمين جاء بعد كل شطره
أما إذا كان كقول الشاعر د.سمير العمري:
(هَامَتْ عَلَى القَلْبِ مِنْ إِحْسَاسِ ذِي مِقَةٍ بِهَا يَبُثُّ شَفِيفَ الرُّوحِ فِـي الطَّلَـلِ)
(كَنَرْجِـسٍ هَـزَّهُ النَّيـرُوزُ مُحْتَفِـلًا يُعَطِّرُ النَّفْسَ مِنْ ذِكْرَى وَفَـاءِ عَلِـي)
إذن فالأمر نسبىٌّ في هذه الجذئية ولو فتشت في الشعر قديما وحديثاً ستجد الكثير من الأبيات على هذا النحو

أخي الحبيب د. عمر
ويبقى أن نمد يداً شفافة نصافح جمالاً ونكحل سماءً وتظل البسمة ندية على الوجوه لا يعكرها سحابات نقدية
ولا أخطاء كلنا يقع فيها ..دمت أخاً يبحث بين ذرات الكلمة كي يخرج برذاز الحرف كي ينثره عبيراً يفوح في أرجاء الواحة.

[زياد موسى العمار]

الراقي محمد البدري
وقفت هنا لأرتوي من عذب هذا الفيض
فكانت لحظات سعادة وانتشاء
مودتي ووردي ليراعك البهي

[د. عمر جلال الدين هزاع]

أحييك أخي
وأشكر دماثة خلقك
وأعود قريباً لردك الجميل
تحيتي

[د. عمر جلال الدين هزاع]

حييت أخي
ـــــــــــــــــــــ
الفرْح ليست فصيحة أخي
ولم أقل الفرَح
فأنت من لجأ إلى تسكين رائها لضبط الوزن
أما لو عنيتها الفرَح
فإليك وزن بيتك :

فالدمع يفضحني والفرَح خاصمنـي
\0\0\\0 - \\\0 - \0\\\\0 - \\\0

وهو ما لم نعرفه في البسيط

ــــــــــــــــ

وأما قولك عن الأذن
فأظنك لم تعلم أنها :
أُذْن و أُذُن
وإليكها في لسان العرب

والأُذْنُ والأُذُنُ، يخفَّف
ويُثَقَّل: من الحواسّ أُنثى، والذي حكاه سيبويه أُذْن، بالضم، والجمع آذانٌ لا
يُكسَّر على غير ذلك، وتصغيرها أُذَيْنة، ولو سَمَّيْت بها رجلاً ثم
صغَّرْته قلت أُذَيْن، فلم تؤَنِّث لزوالِ التأْنيث عنه بالنقل إلى المذكر،
فأَما قولهم أُذَيْنة في الاسم العلم فإنما سمي به مصغَّراً. ورجل أُذْنٌ
وأُذُنٌ: مُسْتَمِع لما يُقال له قابلٌ له

ـــــــــــــ

وهي بكل حال
لا يصح التمثيل بها
لأنها خارجة عن نطاق حديثنا

ــــــــــــــ
أما عن قولي بنصبك ل ( آه ) فلأن القول في قصيدة
وليس مجرد كتابة كيبوردية
فمنك العذر للأخطاء التي نقع بها كلنا بسبب السرعة
ـــــــــ
وسأعود لك بالبقية حالاً
تحيتي

[د. عمر جلال الدين هزاع]

أما عن قراءتي للبسيط
فهي كثيرة أخي
ولست أدعي
وإنما هذا رأي العروضيين
أن كثرة الجوازات تضعِّف القصيد
ولك أن تسأل
ــــــــــــــــــــــ

فهل من الممكن أن يخطيء هؤلاء الشعراء وتصيب أنت ؟!
ـــــــــ
وأما عن قولك هذا أخي
فاسمح لي أن أقول لك
بأن المتنبي أخطأ لأكثر من مرة
بسنادات قوافيه
ولم يعترض على ذلك العروضيون
ولكنهم يعترضون على سناداتنا
وآمل أن تصلك الفكرة
ــــــــــــــ
وأما عن إعادة ضبطك لحركات كلمة الحلم
فلن نعود إليه
ـــــــــــ
وبقى موضوع التضمين
وهو من عيوب القافية
ولك أن تراجع كتب العروضيين أخي
ففيها ما سيفيدك بهذا الشأن
ــــــــــــ
خالص التقدير

[محمد البدري محمد]

حييت أخي
ـــــــــــــــــــــ
الفرْح ليست فصيحة أخي
ولم أقل الفرَح
فأنت من لجأ إلى تسكين رائها لضبط الوزن
أما لو عنيتها الفرَح
فإليك وزن بيتك :
فالدمع يفضحني والفرَح خاصمنـي
\0\0\\0 - \\\0 - \0\\\\0 - \\\0
وهو ما لم نعرفه في البسيط
ــــــــــــــــ
وأما قولك عن الأذن
فأظنك لم تعلم أنها :
أُذْن و أُذُن
وإليكها في لسان العرب
والأُذْنُ والأُذُنُ، يخفَّف
ويُثَقَّل: من الحواسّ أُنثى، والذي حكاه سيبويه أُذْن، بالضم، والجمع آذانٌ لا
يُكسَّر على غير ذلك، وتصغيرها أُذَيْنة، ولو سَمَّيْت بها رجلاً ثم
صغَّرْته قلت أُذَيْن، فلم تؤَنِّث لزوالِ التأْنيث عنه بالنقل إلى المذكر،
فأَما قولهم أُذَيْنة في الاسم العلم فإنما سمي به مصغَّراً. ورجل أُذْنٌ
وأُذُنٌ: مُسْتَمِع لما يُقال له قابلٌ له
ـــــــــــــ
وهي بكل حال
لا يصح التمثيل بها
لأنها خارجة عن نطاق حديثنا
ــــــــــــــ
أما عن قولي بنصبك ل ( آه ) فلأن القول في قصيدة
وليس مجرد كتابة كيبوردية
فمنك العذر للأخطاء التي نقع بها كلنا بسبب السرعة
ـــــــــ
وسأعود لك بالبقية حالاً
تحيتي
ما علاقة هذا بما كتبت يا أخي
ألا ترى أن تسكين الراء من الضرائر؟!
والأمثلة من الشعر تنتظر طلبك كي تشق الحواجز وتندفع بمياه الدراسة والتعلم.
ثانياً : أنا لم آت إليك بنص معجم لا علاقة له بمعرض حديثنا
وإنما كان شاهداً ليس إلا وله علاقة بحديثنا.. وأعتقد أن هناك من سيقرأ!!
ثالثاً:وبالنسبة " آه","آها"أنا لست بحاجة لأقسم لك أنه مجرد خطأ كتابي .. فبقراءتك الواعية تستطيع أن تستنبط ذلك وتقيم هل ما بين يديك من الشعر لا يتقن مفعوله وفاعله؟!
وبالنسبة للأخطاء المطبعية في الواحة فما نأسف له أنها كثيرة لكنها تزيدنا اقترابا وحباً.
أخي الحبيب الغالي
عرفتك عنيداً وجميلاً في صراعك الحريري والغامدي وكنت أتمنى دعوتي لهذه الحلبة لكني للأسف جئت متأخرا
وبالنسبة لعودتك هنا..أنتظر على أحر من الجمر لا لشيء إنما للقائك والتلاقي معكم.

[محمد البدري محمد]

أما عن قراءتي للبسيط
فهي كثيرة أخي
ولست أدعي
وإنما هذا رأي العروضيين
أن كثرة الجوازات تضعِّف القصيد
ولك أن تسأل
ــــــــــــــــــــــ
فهل من الممكن أن يخطيء هؤلاء الشعراء وتصيب أنت ؟!
ـــــــــ
وأما عن قولك هذا أخي
فاسمح لي أن أقول لك
بأن المتنبي أخطأ لأكثر من مرة
بسنادات قوافيه
ولم يعترض على ذلك العروضيون
ولكنهم يعترضون على سناداتنا
وآمل أن تصلك الفكرة
ــــــــــــــ
وأما عن إعادة ضبطك لحركات كلمة الحلم
فلن نعود إليه
ـــــــــــ
وبقى موضوع التضمين
وهو من عيوب القافية
ولك أن تراجع كتب العروضيين أخي
ففيها ما سيفيدك بهذا الشأن
ــــــــــــ
خالص التقدير
أولاً: بالنسبة لقراءتك في البسيط قليلة وسأدلل على كلامي في ختام القول بإذن الله.
ثانياً: لا تخلو قصيدة في الشعر العربي -إلا إذا كان الأمر صدفة -على البحر البسيط من هذا الزحاف (الخبن )في تفعيلتي الشطرة الأولى أو الثانية
وإليك عنترة والمتنبي وابن زيدون والعمري فلمَ اخترت المتنبي؟!
ومن أين هذه المعلومة الخاصة بالزحاف وما مصدرها؟؟
ملحوظة: الواحة تمتليء بمثل هذا الـ...............خطأ!!!!!!!!!!!!!والأم ثلة تنظر تصريحا ملكيا منكم لكسر حواجز البحث.
ثالثاً: بالنسبة لضبط كلمة الحلم أنا لم أضبطها أو شيء فهي موجودة في القصيدة بدون تشكيل وأنتَ الذي افترض الضم فوق اللام وأرى أن هذا ليس مشكلتي.....
فأعدت ضبطها لك في تعليقي فقط كي تصلك صحيحة ولا يحدث عندك خلط بلفظة أخرى.
رابعاً: ألم يوضح لك مثالي السابق على التضمين شئاً ؟؟؟ .... ثم إن هناك أيضاً مثالا أحضرته لك للشاعر سمير العمري يوازي ما تراه خطأً عندي !! والأمثلة الأخرى من الواحة تنتظر سببا لتندفع هي الأخرى.
عودة للبداية
أخي الحبيب بالنسبة لقراءاتك في البسيط إليك هذا المثال في قصيدة من قصائدك !!
وهي موجودة في واحتنا ولا تزيد عن الخمسة أبيات وبها عدد ليس بالقليل من الأخطاء العروضية
ولو تريد تفصيلها أنا معك
فسحبي تنظر جبالك كي يندفع مطر الخير؛ لنزيد مساحة الأخضر في واحتنا
أماه
أُمَّاهُ أُمَّـاهُ مَـا فَاقـتْ مَحَبَّتَهَـا
إِ لَّا مَحَبَّةُ ( طَـهَ ) بَعْـدَ بَارِيْهَـا
يَا نَبْضَةً بِدَمِي , يَا بَسْمَةً بِفَمِـي
اللهُ يَحْفَظُهَـا , وَ اللهُ يَحْمِيْـهـا
طِفْلٌ أَنَا حَتَّى لَوْ مَرَّ مِنْ عُمُـرِي
تِسْعُـوْنَ رَاحِلَـةً بِيَدِيْـكِ أُلْقِيْهـا
رُوْحِي وَ شِرْيَانِي زَهْرٌ عَلَى فَنَنٍ
فَلْتَقْطُفِي زَهْرِي , وَ لْتَسْكُنِي فِيْها
مِنْ تَحْتِ أَخْمصِها كُلُّ الجِنَانِ فَهَلْ
سَاقَتْ لَنَا الدُّنْيَا شَرَفَاً يُدَانِيْهـا ؟؟
بقلم د.عمر جلال هزاع
فمن منّا بحاجة لقراءة البسيط؟؟؟!!!

[د. عمر جلال الدين هزاع]

ههههه
ــــــــــــ
نعم أشكرك أنك أشرت لقصيدة كتبتها في سن 14
فذكرتني بذكريات جميلة فيها
وأما عن كل ما تقدم
فيكفي أيها الكريم
أنك لو عدت لردك الأول على ردي
للونت جله بالأحمر
ــــــــــ
وأما عن زعم تسكين الراء بأنها ضرورة شعرية
فالضرورات محصورة
ويمكنني أن أفيدك بها إن كنت تجهلها
وإن زاد عليها بعض العروضيون إلا أنهم لم يجيزوا تسكين حرف متحرك في وسط الكلمة
فلعلنا نفيد من كل ما تضطر إليه فنعتبره مستقبلاً ضرورة
يمكننا اللجوء إليها وقت الشدة
ـــــــــــ
وفيما خلا هذا
فإنني أعتذر عن إرهاقي لك برد لم ينل رضاك
وأعدك بعدم إزعاجك بزيارتي مستقبلاً
ـــــــــ
السلام عليكم

[د. سمير العمري]

قرأت القصيدة فوجدتها جميلة حقا فيها ما فيها من الرقة وفيها ما فيها من العذوبة وإ كنت أرى لو بذل الشاعر المميز للمبنى جهدا أكبر وهو القادر على ذلك.

وأسعدني أن أرى هذا الحوار الثري بين الشاعر والأخ الحبيب د. عمر هزاع والذي نتمنى أن نجد مثله دوما بما يعمم الفائدة ويرتقي بالأدب شعرا ونثرا. ولكني لم أرتح لاتجاه الحوار التدريجي نحو جدل وخروج عن أصل الموضوع بما لا يجب أن يون بين شاعرين مميزين وأخوين حبيبين نكن لهما التقدير والاحترام.

وإن أذنتما لي بأن أدلي ببعض رأي متواضع في هذا الأمر أوجزه باختصار بأن البسيط يحتمل الخبن في مستفعلن الأولى وفي فاعلن ويقبح الخبن في مستفعلن الحشو وإن جوزها البعض ، ويجب الخبن في الأعاريض سنة من سبقنا وضرورة جرس يعرف به البسيط ويحب.
وعليه فإن ملحوظات أخي الحبيب د. عمر في البسيط ليست دقيقة وأراه ربما ضيق واسعا على أنني أؤكد على ما قال من أن كثرة الجوازات في الشعر تذهب بالكثير من بهائه إن لم تذهب به كله ، وهي دليل على ضعف قدرة الشاعر حينها ، فالشاعر الجيد من يتحرى البناء الجيد دون الاضطرار للجوازات أو الاستعانة بالضرائر.

أما بخصوص الأخطاء في الكتابة فأنا أرى أن هناك بحق فرق بين من يقع في الخطأ الواضح سهوا في النص من باب التسرع أو عدم الاهتمام وبين ما يحدث من أخطاء في الطباعة في الردود إذ أجدر بالشاعر لأن يهتم بتهذيب نصه ما استطاع قبل نشره كي لا تفسد مثل تلك الهنات ألق النص. على أنني أحبذ أن لا يكون هذا مدعاة للجدل أو حتى للتركيز عليه.

وأنا أرى أن الخطأ موجود بالطبع في عدم نصب لفظة آه وكذلك في ويلاتي بل وفي بعض كلمات أخرى في النص وأنا أنصح أخي الشاعر أن ينتبه لمثل هذا مستقبلا وأرى أن لفت النظر لمثل هذا هو مما يشكر عليه الآخ د. عمر فبارك الله به.

وأما مسألة تسكين عين فرح فهو من جوازات الضرائر والتي نرى كما أسلفنا أن نبتعد عنها ما استطعنا وهي بهذا لا يمكن وصفها بالخطأ ولكن الأفضل هو استعمال مرادف يغني عن الضرورة كما اقترح الأخ د. عمر في لفظة سعد. أما متى تعذر مرادف مناسب للمعنى كما في لفظة "حلم" فيمكن حينها اعتمادها ضرورة دون غضاضة.

التضمين هو مما يراه العروضيون عيبا من عيوب القافية وأنا ممن يرى هذا أيضا ، ولكنهم أجمعوا على أنه ليس خطأ ولذا يمكن إن شاء الشاعر أن يستخدم هذه الحالة أن يفعل وإن كان يفضل البعد عن هذا ما استطاع إلا لضرورة الحفاظ على معنى مراد لا يوجد بديل مناسب له ، وبالمناسبة فإن ما اشرت إليه أخي الكريم محمد بخصوص أبياتي فهو ليس تضمينا أبدا بل معنى قائم بذاته في كل بيت وإن ارتبطا ببعضهما ، أما التضمين فهو مما يجعل البيت لا يكون معنى مستقلا إلا بالبيت الذي يليه ، أو أن جملة ما في البيت السابق لا تكتمل إلا في بيت لاحق.


أخيرا أتمنى أن تكون مداخلتي المتواضعة هنا مما أفاد الحوار وأن يكون له في نفوسكم الكريمة سعة صدر فأنتما نبراسان نيران في سماء الكلمة في واحة الخير.



تحياتي

[ناصر البنا]

العزيز محمد البدري

روعتك متناهية واعجابي لامتناهي

تقبل مني مايرضيك
ولك خالص تحيتي

[محمد البدري محمد]

أخي المحب المناضل
محمد البدري
بين رقة حرفك .. ودقة نظرة د. السمان ود. هزاع ، أراني في عالم طيّع
أقاذفه بيني وبيني .. لأغرق وأعشق ..
لكلٍ تقديرٌ خاص ..
ولقصيدتك يا بدري عطرها الذي يملأني حياة
دعائي بتمام حلمك الجديد
أحمد السرساوي

أحمد السرساوي
الحلم لا يتجزأ يا صديقي فلا هناك جديد وقديم
فقط إن وجد لا يتطلب إلا الإصرار والثبات
..
وبالنسبة لمرورك الشعري لا أجد إلا طيفاً يسيراً له رائحة البرتقال ولون الشمس بين جليد لا ينتهي
دام مرورك .. صافيا بدون انتزاع أحلام وتولية غيرها!!

[ربيع جرارعة]

عشرون عاما مضت تُحكى بأناتي =
لم يبقَ من زمني سترٌ لحاجاتي
فالدمع يفضحني والفرح خاصمني=
والريح قد بعثت آه بولاتي
أحببتها عندما هبت نسائمها =
أعلنتها قدري..حلمي.. تحياتي
أحببتها والهوى أضحى مؤامرة =
كان الجزاءُ نزيفاً في سحاباتي
قد حاصرتْ عنقي قد أحرقت كتبي =
فقلت في ألمٍ..لبيكِ مولاتي
ما حقنا والفؤاد المستباح غدا=
حلماً يؤرقه شرّ الحكاياتِ
لو كنت أعلم أن العشق في بلدي=
نارٌ ومقصلةٌ تضوي جراحاتي
ما كنت أشعلتها حربا على قلمي =
ما كنت أغمدُ حبراً في وريقاتي
قد عشت أومن بالطهر الذي بدمي =
والآن أيقنتُ أن الصبّ مرآتي
يا ربة الشعر إني ثائر قلقٌ =
نفسي سأهجرها..أحرقت أ بياتي
وليرحم اللهُ من للحب مرتحلٌ =
يهوى..ليَهْوِىَ من فلك لنجمات
سينٌ ..أيا ثورتيأنشودتي.. وتري =
أهواكِ فانتظري ..رفقا بلوعاتي
أما رأيت على صدري مكاتبةً=
لا يستوي في الهوى دمعي وبسماتي
أرجوكِ لا تعتبي إن جئتُ مرتعداً=
والثوب يملؤه خوفٌ من الآتي
أبغي حنيناً ودفئاً منكِ يجعلني=
كعاشقٍ يرتجي لب النداءاتِ
كفارس يرتجي نصراً لمعركةٍ =
لكنني خطأ..نكست راياتي
سين........أنا باعثٌ في الحلم أغنيةً =
مصلوبة الكلماتِ..الحزن عاداتي
أقول في بعضها.. رحماكِ سيدتي =
رحماكِ ملهمتي ..رحماكِ آياتي
إن كنتِ حاضنتي ..أوكنتِ قاتلتي=
فلتسكني مُدنِي ولتسكني ذاتي

جميلة والله...رااائعة محلقة...هذه أول خريدة أقرأها لك...

ولقد أمتعتني بها...ولن تكون الأخيرة بإذن الله...

تحيتي لك

الشاعر الفتى

[محمد البدري محمد]

الراقي محمد البدري
وقفت هنا لأرتوي من عذب هذا الفيض
فكانت لحظات سعادة وانتشاء
مودتي ووردي ليراعك البهي


زياد عمار
حروف قليلة تحمل أشياءً ليست كالتي ترهق القلب والعقل
لكنها تجمع شمل المشاعر على مائدة المودة
فمرجباً بك صاحب دار وباعث فرح

[محمد البدري محمد]

العزيز محمد البدري
روعتك متناهية واعجابي لامتناهي
تقبل مني مايرضيك
ولك خالص تحيتي

ناصر البنا
نصرت ما تراه يستحق النصر فبنيت عالماً داخل نفسي بأقل حروف
دمت ناصراً
ودام بناؤك عاليا شامخاً
تحياتي ناصر البنا
تقبل خالص تحيات أخيك
محمد البدري

[محمد البدري محمد]

ههههه
ــــــــــــ
نعم أشكرك أنك أشرت لقصيدة كتبتها في سن 14
فذكرتني بذكريات جميلة فيها
وأما عن كل ما تقدم
فيكفي أيها الكريم
أنك لو عدت لردك الأول على ردي
للونت جله بالأحمر
ــــــــــ
وأما عن زعم تسكين الراء بأنها ضرورة شعرية
فالضرورات محصورة
ويمكنني أن أفيدك بها إن كنت تجهلها
وإن زاد عليها بعض العروضيون إلا أنهم لم يجيزوا تسكين حرف متحرك في وسط الكلمة
فلعلنا نفيد من كل ما تضطر إليه فنعتبره مستقبلاً ضرورة
يمكننا اللجوء إليها وقت الشدة
ـــــــــــ
وفيما خلا هذا
فإنني أعتذر عن إرهاقي لك برد لم ينل رضاك
وأعدك بعدم إزعاجك بزيارتي مستقبلاً
ـــــــــ
السلام عليكم

يمر قطار حياتنا عبر محطات عديدة يكون دائماً محورها علاقات إنسانية تخرج بنا إلى تلاقي وصراع وإلى اتفاق واختلاف؛ وبين هذا وذاك نشيد قيماً أو نهدم صروحاً ولا تخلو الرحلة من المعاناة أو الكثير من الألم، وعبر مراحلها ما أسهل أن نهدم وما أصعب أن نبني ,ما أسهل أن نقتلع نباتاً مزهواً بثمره وما أصعب أن نغرس حائط صد للجوع ...
أخي الحبيب انفراط العقد مُرّ ومحاولة إعادته أكثر مرارة... لم يتوقف زحف ردودي إلا لتنحيكم عن القضاء في مدائني .. ففي ما مضى - وعلى الرغم من مرارة قد تلوح من ظلال حروفنا - إلا أن العراك لتأكيد الوجود وبناء الكيان وتحديد معالم الشخصية في إطار من الإيمان والتجرد قد نحقق من خلاله وعياً حضارياً بل ربما نتجاوز به عثرات صنعتها أيديولوجيات مقيدة حاصرت أفكارنا فترة ليست باليسيرة وتتخذ منهاجها من القمع والاستبداد تارة ومن التبعية والاستكانة تارة أخرى ..
أخي الحبيب
كم من فضاءات خلاقة تنافرت عناصرها ففقدت بريقها ورحيقها وشهيقها وأحدثت نزيفا في جسم الكون لم يندمل جرحه بعد وإن كنا في واحتنا - ودون إرادة منا - نصنع درباً أراه - هناك - يمضي تدريجياً باتجاه عالم يطمح لإعادة ملامح الوطن وتحقيق تلاق صامت يزيدنا تآخياً واتحادا وتآلفاً وحبا، لم نتساءل عن مساحة الوقت ولا لون المسافات ولا رائحة الآراء والأقوال فقط الصدق والتجرد
أخي الحبيب حان الوقت لنتجاوز تلك الخرائط القهرية المرسومة لنا منذ أكثر من ثلاثة قرون فلا مجال لك للرحيل ولا مجال لي لوداعك............
أخوكم
محمد البدري

[أحمد زكريا]

عشرون عاما مضت تُحكى بأناتي =
لم يبقَ من زمني سترٌ لحاجاتي
فالدمع يفضحني والفرح خاصمني=
والريح قد بعثت آه بولاتي
أحببتها عندما هبت نسائمها =
أعلنتها قدري..حلمي.. تحياتي
أحببتها والهوى أضحى مؤامرة =
كان الجزاءُ نزيفاً في سحاباتي
قد حاصرتْ عنقي قد أحرقت كتبي =
فقلت في ألمٍ..لبيكِ مولاتي
ما حقنا والفؤاد المستباح غدا=
حلماً يؤرقه شرّ الحكاياتِ
لو كنت أعلم أن العشق في بلدي=
نارٌ ومقصلةٌ تضوي جراحاتي
ما كنت أشعلتها حربا على قلمي =
ما كنت أغمدُ حبراً في وريقاتي
قد عشت أومن بالطهر الذي بدمي =
والآن أيقنتُ أن الصبّ مرآتي
يا ربة الشعر إني ثائر قلقٌ =
نفسي سأهجرها..أحرقت أ بياتي
وليرحم اللهُ من للحب مرتحلٌ =
يهوى..ليَهْوِىَ من فلك لنجمات
سينٌ ..أيا ثورتيأنشودتي.. وتري =
أهواكِ فانتظري ..رفقا بلوعاتي
أما رأيت على صدري مكاتبةً=
لا يستوي في الهوى دمعي وبسماتي
أرجوكِ لا تعتبي إن جئتُ مرتعداً=
والثوب يملؤه خوفٌ من الآتي
أبغي حنيناً ودفئاً منكِ يجعلني=
كعاشقٍ يرتجي لب النداءاتِ
كفارس يرتجي نصراً لمعركةٍ =
لكنني خطأ..نكست راياتي
سين........أنا باعثٌ في الحلم أغنيةً =
مصلوبة الكلماتِ..الحزن عاداتي
أقول في بعضها.. رحماكِ سيدتي =
رحماكِ ملهمتي ..رحماكِ آياتي
إن كنتِ حاضنتي ..أوكنتِ قاتلتي=
فلتسكني مُدنِي ولتسكني ذاتي


يا محمد يا بدرى أليس الأجمل أن نتحدث عن الفن والشعر بدلا من تفعيلات البسيط التى أوقن أنك تتقنها
وقد ذكرت مرة أنك أخطأت فى الكتابة على الكمبيوتر فى آه إذن انتهت القضية الشعر فى حالة ركود وواجبنا أن نسمو به عن هذه الأمور وتقبل تحيتى وحبى
أحمد زكريا

[د. عبدالله حسين كراز]

الأخ الشاعر القدير/ محمد البدري محمد

كم غمرْتني بهذا النص الرائع لغةً و بديعاً وتأثراً، حيث سيادة زمن الحياة الذي أخذ في النص بعده المؤسطر و المنمذج، وهذه الإشتغالات على صور عديدة تنطوي على أبعاد تناصية ضمنية أفضت بالكثر من إرهاصات التجربة الشعورية الصادقة، توظيف موفق لأفاظ قوية وسامقة تسكن الدمع و الفرح و القلب و الفؤاد و البوح الجميل من القول إلى أن تقول:
إن كنتِ حاضنتي ..أوكنتِ قاتلتـي ... فلتسكنـي مُدنِـي ولتسكنـي ذاتـي
وهنا الشرط مسموح طالما هناك ثقةً بالحضن الدافئ الذي -بالتأكيد يأبى قتل صاحبه - والذي هو مدعو بكليته أن يسكن المدن المتاحة في قلبك الكبير و ذاتك الأكثر دفئاً و اتساعاً.

بوح جميل في كل الأزمنة و فوق قباب شاهقة من الشعر المتأصل و الأصيل

تقديري و إعجابي

د. عبدالله حسين كراز

[د. عمر جلال الدين هزاع]

حييت أخي
ـــــــــــــ
يشهد الله أنني أريد الفائدة لي ولك وللجميع
وما كنت لأحاورك لولا ثقتي بوعيك ومعرفتك ولكي نفتح نافذة تكون ذات قيمة أكثر من أي حوار آخر
وما أردت قهرك
ولا إزعاجك
فأنت أخ كريم أعتز به
حتى وإن اختلفت معه
والاختلاف هو أقوى مظاهر الصحة
لأنه يرسم الصورة بكل أبعادها
ويظهر كل جزئياتها
ويشي بكل مدلولاتها
فإن تصب سأشكرك لما نفعتني به
وإن تخطىء
سيكون لي حق حوارك للوصول إلى الحقيقة
لأن الحقيقة هي غايتنا
وهي سبيلنا لتقويم كل اعوجاج
ولتصحيح كل علة
وإنني أنتقد من باب المصلحة
وأحب النقد لنصوصي كما أحبه لنصوص الآخرين
وأدعو لمن يقوم أخطائي بضعف ما أدعو لمن يمتدحني
ولا تتكدر نفسي من صاحب نصوح
بل أعليه عرش القلب
وهذا ما أحب أن أراه في الآخرين
ــــــــ
أحييك أخرى
وأشكرك من الصميم

[محمد البدري محمد]

جميلة والله...رااائعة محلقة...هذه أول خريدة أقرأها لك...
ولقد أمتعتني بها...ولن تكون الأخيرة بإذن الله...
تحيتي لك
الشاعر الفتى

ربيع
ربيع هو وجودك ينقلنا من حر شمس إلى جنة وردية
لم يختلف شلال نهرها عن عذوبة ردك كذا يشتركان في نفس اللحن
فالاثنان يحيطهما غناء العصافير
جميل ردك ومرورك
تقبل تحياتي
محمد البدري

[محمد البدري محمد]

قرأت القصيدة فوجدتها جميلة حقا فيها ما فيها من الرقة وفيها ما فيها من العذوبة وإ كنت أرى لو بذل الشاعر المميز للمبنى جهدا أكبر وهو القادر على ذلك.
وأسعدني أن أرى هذا الحوار الثري بين الشاعر والأخ الحبيب د. عمر هزاع والذي نتمنى أن نجد مثله دوما بما يعمم الفائدة ويرتقي بالأدب شعرا ونثرا. ولكني لم أرتح لاتجاه الحوار التدريجي نحو جدل وخروج عن أصل الموضوع بما لا يجب أن يون بين شاعرين مميزين وأخوين حبيبين نكن لهما التقدير والاحترام.
وإن أذنتما لي بأن أدلي ببعض رأي متواضع في هذا الأمر أوجزه باختصار بأن البسيط يحتمل الخبن في مستفعلن الأولى وفي فاعلن ويقبح الخبن في مستفعلن الحشو وإن جوزها البعض ، ويجب الخبن في الأعاريض سنة من سبقنا وضرورة جرس يعرف به البسيط ويحب.
وعليه فإن ملحوظات أخي الحبيب د. عمر في البسيط ليست دقيقة وأراه ربما ضيق واسعا على أنني أؤكد على ما قال من أن كثرة الجوازات في الشعر تذهب بالكثير من بهائه إن لم تذهب به كله ، وهي دليل على ضعف قدرة الشاعر حينها ، فالشاعر الجيد من يتحرى البناء الجيد دون الاضطرار للجوازات أو الاستعانة بالضرائر.
أما بخصوص الأخطاء في الكتابة فأنا أرى أن هناك بحق فرق بين من يقع في الخطأ الواضح سهوا في النص من باب التسرع أو عدم الاهتمام وبين ما يحدث من أخطاء في الطباعة في الردود إذ أجدر بالشاعر لأن يهتم بتهذيب نصه ما استطاع قبل نشره كي لا تفسد مثل تلك الهنات ألق النص. على أنني أحبذ أن لا يكون هذا مدعاة للجدل أو حتى للتركيز عليه.
وأنا أرى أن الخطأ موجود بالطبع في عدم نصب لفظة آه وكذلك في ويلاتي بل وفي بعض كلمات أخرى في النص وأنا أنصح أخي الشاعر أن ينتبه لمثل هذا مستقبلا وأرى أن لفت النظر لمثل هذا هو مما يشكر عليه الآخ د. عمر فبارك الله به.
وأما مسألة تسكين عين فرح فهو من جوازات الضرائر والتي نرى كما أسلفنا أن نبتعد عنها ما استطعنا وهي بهذا لا يمكن وصفها بالخطأ ولكن الأفضل هو استعمال مرادف يغني عن الضرورة كما اقترح الأخ د. عمر في لفظة سعد. أما متى تعذر مرادف مناسب للمعنى كما في لفظة "حلم" فيمكن حينها اعتمادها ضرورة دون غضاضة.
التضمين هو مما يراه العروضيون عيبا من عيوب القافية وأنا ممن يرى هذا أيضا ، ولكنهم أجمعوا على أنه ليس خطأ ولذا يمكن إن شاء الشاعر أن يستخدم هذه الحالة أن يفعل وإن كان يفضل البعد عن هذا ما استطاع إلا لضرورة الحفاظ على معنى مراد لا يوجد بديل مناسب له ، وبالمناسبة فإن ما اشرت إليه أخي الكريم محمد بخصوص أبياتي فهو ليس تضمينا أبدا بل معنى قائم بذاته في كل بيت وإن ارتبطا ببعضهما ، أما التضمين فهو مما يجعل البيت لا يكون معنى مستقلا إلا بالبيت الذي يليه ، أو أن جملة ما في البيت السابق لا تكتمل إلا في بيت لاحق.
أخيرا أتمنى أن تكون مداخلتي المتواضعة هنا مما أفاد الحوار وأن يكون له في نفوسكم الكريمة سعة صدر فأنتما نبراسان نيران في سماء الكلمة في واحة الخير.
تحياتي

د. سمير العمري
وجودك كان لابد منه كي نسعد ,ونعلم أن هناك فارساً لا يعرف النكوص وقاضياً يتحرى الحقيقة
هنيئاً لي مشاكستي مع أخي د.عمر , فقد عطرت صفحتي بوجودكم
أخوكم محمد البدري

[محمد البدري محمد]

يا محمد يا بدرى أليس الأجمل أن نتحدث عن الفن والشعر بدلا من تفعيلات البسيط التى أوقن أنك تتقنها
وقد ذكرت مرة أنك أخطأت فى الكتابة على الكمبيوتر فى آه إذن انتهت القضية الشعر فى حالة ركود وواجبنا أن نسمو به عن هذه الأمور وتقبل تحيتى وحبى
أحمد زكريا
الرائع أحمد زكريا
الحياة صديقي تحتمل أشياءً عديدة ربما ليست في حسباننا
لكننا لابد وأن نستعد لها كي نتنفس ونتألم ونحلم ونتعلم
وربما سيكون القادم أعنف لكنه ليس خطيراً

[محمد البدري محمد]

الأخ الشاعر القدير/ محمد البدري محمد
كم غمرْتني بهذا النص الرائع لغةً و بديعاً وتأثراً، حيث سيادة زمن الحياة الذي أخذ في النص بعده المؤسطر و المنمذج، وهذه الإشتغالات على صور عديدة تنطوي على أبعاد تناصية ضمنية أفضت بالكثر من إرهاصات التجربة الشعورية الصادقة، توظيف موفق لأفاظ قوية وسامقة تسكن الدمع و الفرح و القلب و الفؤاد و البوح الجميل من القول إلى أن تقول:
إن كنتِ حاضنتي ..أوكنتِ قاتلتـي ... فلتسكنـي مُدنِـي ولتسكنـي ذاتـي
وهنا الشرط مسموح طالما هناك ثقةً بالحضن الدافئ الذي -بالتأكيد يأبى قتل صاحبه - والذي هو مدعو بكليته أن يسكن المدن المتاحة في قلبك الكبير و ذاتك الأكثر دفئاً و اتساعاً.
بوح جميل في كل الأزمنة و فوق قباب شاهقة من الشعر المتأصل و الأصيل
تقديري و إعجابي
د. عبدالله حسين كراز
د. عبدالله حسين كراز
خلف هذه الأسطر القليلة أرى عالمك الزاخر المترابط يخرج بنا عن مجرد المرور إلى حالة ربما هي كالغوص تثبت من خلالها - لى على الأقل - أن دماثة الخلق لا تعني الانفصال عن التمكن والقدرة على العرض المنظم الرائق .
أخي الحبيب ..سعيد بهذا التحليق وهذا التحليل فهما لا يختلفان لديك
ثبت الله قلماً يعرف طريق القلب ثم العقل
أخوكم محمد البدري

[عمر زيادة]

الله الله
جمال في جمال
أحييك و أهنيك
لا فض فوك

تحياتي

[محمد البدري محمد]

الله الله
جمال في جمال
أحييك و أهنيك
لا فض فوك
تحياتي

الجميل هو ردك والأجمل هو وجودك
تحية هادئة وصلت للقلب عبر دعاءٍ قدسي فكان لها الوصول
أتمنى ألا ينتهي فيض زياراتك

[الطنطاوي الحسيني]

رائعة اخي الشاعر الكبير محمد البدري

سهلة وعذبة وشيقة

دمت مبدعا متألقا

[محمد البدري محمد]

رائعة اخي الشاعر الكبير محمد البدري
سهلة وعذبة وشيقة
دمت مبدعا متألقا

الغالي الطنطاوى الحسيني
الرائع هو مشاركتك ومرورك
فبانعكاسهما تتضح صورة أخرى للجمال
لم تكتمل من قبل
دام لى هذا الفيض الهادئ الذي يخفي خلفه عاصفة ربما هي الأجمل