بَوْحٌ على مرافئ النُّـكران

[جلال الصقر]

بسم الله الرحمن الرحيم


السلام عليكم و رحمة الله و بركاته



http://vb.eyesweb1.net/uploaded/1550_1200270558.jpg






إركبي أيَّ المراكبْ

واهجريني مثلما يهجرُ فرخٌ عشـّــــهُ ..

أوْ مِثلَما يَهجرُ طفلٌ أمَّــــــــهُ ..

إذْ هو غاضبْ

واتركيني لِعذابي و هُيامي ..

قد غدا الهـــــمُّ رفيقي ..

صار لي خِــــلا ّ و إلْــــفــــاً في طريقي ..

و تظاهرتُ بأنِّي غيرُ مهتمِّ ..

و لكنَّ فؤادِي منك ذائبْ

لونُ وجهِي ..

صار من فرْطِ الأسَى و الحزنِ شاحبْ

غيرَ أنّي يا عذابي ..

إرتديتُ الصَّبرَ درعاً كالمحاربْ

و شهرتُ الشِّعرَ سيفاً قاضباً ..

مثلَ جريرٍ و ابنِ غالبْ

رغمَ أنَّ الخنجرَ المغْروزَ غدْراً في فؤادي خيرُ كاتبْ.


فــاسْمَعِي منِّي إذنْ آخرَ آهاتِي ..

لِأَنِّــي لمْ أعُدْ في البوحِ راغبْ


لمْ أعدْ لِلْوَصْلِ طالبْ :


هاجِري مثلَ القطَا

ما دمتِ تهويْنَ المتاعبْ

و لْــتَبيعِي كلَّ أسرارِي

بما أنَّ الهوى عندك لهوٌ و تلاعبْ

سافِري إن شئتِ دُونِي ..

حَــلـِّــقِي في الجوِّ دونِي ..

سَتَعُودين لِحِضنِي ..

عندما ترسُو المَراكبْ .











:0014:

[عدنان حماد]

بوح جميل وشفيف لكن
بشجاعة ونبل الفرسان
تحياتي :0014:

[وفاء شوكت خضر]

شغلني توقيعك أخي الكريم أكثر من نصك ..
بحق ملفت للنظر ..

نص جميل لغة وموسيقى ..


تحيتي ..

[عبد الله الحربي]

بوح جميل وشفيف لكن
بشجاعة ونبل الفرسان
تحياتي

[جلال الصقر]

بوح جميل وشفيف لكن
بشجاعة ونبل الفرسان
تحياتي :0014:


الأخ الفاضل عدنان حماد

ألف شكر على مرورك و تعليقك العطر

تحيتي و تقديري

[أحمد الهلالي]

يا لروعة الفصيح عندما يعزف بإحساس صادق ..

غبت في غياهب نبضك ولم أفك إلا على جمرة السيجارة ..

محظوظ أنا بحق .. إذ صافحت هذا الحشد من الشعر ..

تحياتي وإعجابي سيدي ..

[جلال الصقر]

شغلني توقيعك أخي الكريم أكثر من نصك ..
بحق ملفت للنظر ..
نص جميل لغة وموسيقى ..
تحيتي ..


ألف شكر على مرورك و تعليقك الطيب أختي الفاضلة وفاء شوكت خضر

بالنسبة للتوقيع

يظهر أنك لم تريْ التوقيع الذي كان قبله لأنه أعجب منه

قد اعيده مستقبلا لتحكمي بنفسك


أشكرك مرة ثانيه على المرور

تقديري

[جلال الصقر]

بوح جميل وشفيف لكن
بشجاعة ونبل الفرسان
تحياتي

الاخ العزيز عبد الله الحربي

مرحبا بك بأفياء الواحة

و ألف شكر على مرورك العطر

تقديري

[جلال الصقر]

يا لروعة الفصيح عندما يعزف بإحساس صادق ..
غبت في غياهب نبضك ولم أفك إلا على جمرة السيجارة ..
محظوظ أنا بحق .. إذ صافحت هذا الحشد من الشعر ..
تحياتي وإعجابي سيدي ..


ههههههههه

تقصد سيجارة التوقيع .. أليس كذلك ؟؟

الشاعر المبدع أحمد الهلالي

تشرفت صفحتي بمرورك و تعليقك


ألف شكر لك


مع أطيب تحية

[بندر الصاعدي]

الشاعر : جلال الصقر
عليكم من الله سلام ورحمة
رقيق بوحك وفيه ثقة عالية توحي بصدق الحبِّ وأصالته , ولقد نظرت للاستهلال والخاتمة وما بينهما فتأكدت من هذه الثقة وهذا الصدق .
إركبي أيَّ المراكبْ
.
.
سَتَعُودين لِحِضنِي ..

عندما ترسُو المَراكبْ .

قد بدا توظيفك للإبحار والرسوِّ في غاية الروعة ليخدم موضوع القصيدة .

لك التحية والتقدير .

[جلال الصقر]

الشاعر : جلال الصقر
عليكم من الله سلام ورحمة
رقيق بوحك وفيه ثقة عالية توحي بصدق الحبِّ وأصالته , ولقد نظرت للاستهلال والخاتمة وما بينهما فتأكدت من هذه الثقة وهذا الصدق .
إركبي أيَّ المراكبْ
سَتَعُودين لِحِضنِي ..
عندما ترسُو المَراكبْ .
قد بدا توظيفك للإبحار والرسوِّ في غاية الروعة ليخدم موضوع القصيدة .
لك التحية والتقدير .


الاخ الشاعر بندر الصاعدي


أسعدني مرورك و تعليقك الطيب على قصيدتي المتواضعة

ألف شكر لك

[وائل محمد القويسنى]

كيف فاتتنى هذه يا صديقى؟؟؟
قصيدة وإن تحررت مما عهدته فى قصيدك من لزوم إلا أنها لا زالت تحمل روحك الشاعرة وشخصيتك الشعرية المميزة.
أعجبتنى بكل ما فيها من جمال
تقديرى
وائل القويسنى

[سالم العلوي]

قلت للصقر وهو في الجو عال:
اهبط الأرض فالهواء جديب
قال لي الصقر:
في جناحي
وعزمي
وعنان السماء
مرعى خصيب

تحية للصقر المحلق في سماء الشعر
متعنا الله بروائعك
ودمت بخير وعافية

[يحيى سليمان]

الــلـــه
كفتْ
هذه درة
وأنت شاعرٌ أستمتع بالقراءة له لأنك رسام بارع
وعميق ٌ حد المعنى وما أجمل المعنى
إن كنت تمنيتَ أن تكون هؤلاء أقول أنك أعلى وأتحدى من يقول أنهم كانوا بهذا النبض
نقد
و شهرتُ الشِّعرَ سيفاً قاضباً ..
مثلَ جريرٍ و ابنِ غالبْ
قد يحسبه من لا يقف على كل حركة كسرا -معاذ الله- بفعل النقطتين وهي صحيحة كما وصف الخليل هي هكذا / ليعرف القارئ أن التدوير واجب
بين قاضبا ومثل ..أو فاجعل السطر واحدا تقبلها من محب أيها الصقر الجميل وإن لم يكن كذلك فأنا

أثق في علمك فهل للنقاط دلالة التدوير وأنا المخطيء
إذ هُوْ غاضبْ ..
صحيحة عروضيا بالطبع ولكن وهْوَ غاضب على الرغم من أنها تؤدي
المعنى بصورة أقل لكنها تجعل الموسيقى أحلى وبالطبع سنقف على الهاء المشبعة في أمهُو بالنقطة الواحدة.
كل الود أيها الكبير هي رؤى أظنها تضيف

[عمر زيادة]

جميل جميل

قصيدة من نسج الندى و الأقحوان


لا فض فوك

محبتي

[جلال الصقر]

كيف فاتتنى هذه يا صديقى؟؟؟
قصيدة وإن تحررت مما عهدته فى قصيدك من لزوم إلا أنها لا زالت تحمل روحك الشاعرة وشخصيتك الشعرية المميزة.
أعجبتنى بكل ما فيها من جمال
تقديرى
وائل القويسنى

أخي الحبيب وائل

ألف شكر لمرورك العطر
سعدت بك
تحيتي و تقديري

[جلال الصقر]

قلت للصقر وهو في الجو عال:
اهبط الأرض فالهواء جديب
قال لي الصقر:
في جناحي
وعزمي
وعنان السماء
مرعى خصيب

تحية للصقر المحلق في سماء الشعر
متعنا الله بروائعك
ودمت بخير وعافية


أخي الشاعر المجيد سالم العلوي

أشكر لك هذا الرد الشعري الظريف اللطيف

أسعدني مرورك و تعليقك الطيب

تحيتي و تقديري

[معروف محمد آل جلول]

جملية ..أيها الصقر..
بوح شفيف..
ورسم لطيف..
وصبر ملجم ..حكيم..
حتى يحدث الله امرا كان مفعولا..
فكر عميق مدرك..في حلة جمالية فنيةقشيبة..
لولا حرف الباء ..الذي قبض ـ نادرا ـ انسيابية الإيقاع الموسيقي...
دمت لنا شاعرا متألقا..
خالص تحياتي ..

[جلال الصقر]

أخي الأديب الاريب يحي سليمان
أشكر لك مرورك و تعليقك الكريم على صفحتي..

و جزاك الله خيرا على ما تفضلت به من نقد
و هذا مفيد لي فكيف لا أقبله و أنا مبتدئ على درب التفعيلة
و يسعدني أن أتعلم ما يخفى علي في هذا البحر العميق ..
و أنت تعلم ذلك لأني سبق أن قلت أن لي محاولات بسيطة على التفعيلة
مما يعني أنني في مرحلة الطفولة فيه .

أما النقطتان فهي عادة قد تلاحظها حتى في ردودي النثرية
و لست أقصد بها الإشارة إلى التدوير.

و مع هذا فليس الشاعر ملزما بالإشارة إلى التدوير في شعره..


و أيضا (ليس رفضا لما تفضلت له) أزعمُ أن شعر التفعيلة
لم يقف بعد على أسس ثابتة لا تتزعزع ..
و لم ترسُ قواعده بعد على ميناء الثبات
و هناك تعارض كبير بين النقاد حول هذه القواعد و الأسس ..
(فنازك مثلا تمنع التدوير و غيرها يقبله و غيرهما يوائم بين الرأيين)



---------------

أما مسألة إذْ هُوَ غاضب

فأرجو أن تعيد قراءتها و تقطيعها
ثم قراءة و تقطيع ما تفضلتَ به


و ألف شكر لك مرة أخرى على هذا العبق الذي زينت به قصيدتي



تحيتي و تقديري

[حازم محمد البحيصي]

الحبيب جلال صقر
بوح شفيف ولغة عالية
وانسياب جميل
تقبل مروى واعجابي

[يحيى سليمان]

واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهُ إذ /
هُوَ ا غاضبْ

هذا تقطيع أول

وألوم عليك إذ لم تشكل هو ولها من التشكيل الكثير

وهذا تقطيع آخر

واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهو .
إذ هُوْ غاضبْ وهذا ما اختلط علىَّ

وهذا مقترحي

واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهُو.
وهْوَ غاضبْ
وهذا رأي نازك في التدوير وبه نقد كان موجه لصديق شاعر كبير أقطتعه من المشاركة كما هو
وكنتُ أهاجم التدوير وقتها - يا سبحان الله -


التدوير في الشعر العربي

المرجع

سيكلوجية القصيدة المدورة لنازك الملائكة

نشأة التدوير

عرفه القدماء

ومن أجل عينين لا تستطيعا ن أن تنظرا دون ظل ابتسام
اشترك الشطران في كلمة تستطيعان
السطر الشعري يلغي البيت الشعري وبالتالي لم يعد للتدوير حاجة
ثم تطور ليشمل القصيدة وكلها وتقول في هذا الصدد
وقد حاولت في هذا الفصل أن أتناول التدوير تناولا ذوقيا وهو أمر لم يفعله القدماء
إذ بدأ التدوير يظهر في الشعر الحر ويخرب تفعيلاته ويمزق قوافيه منذ عام 1953
وكنت قد لاحظت أن طائفة من الشعراء أن طائفة من الشعراء يكثرون منه في شعرهم الحر
إلي درجة تجعل الوقفات معدومة والتنفس صعبا



فنظمت تلك القصيدة

طلعت نجوم الليل تفرش ظلمة الأحراش أحلاما
طريات ورش العطر خد الليل والدنيا تّلفع كل ما
فيها بأستار الظلام المدلهم البارد القبري وانتاب
المدي خوف من المجهول ياقلبي تيقظ واترك
الأوهام تجني كل باقات الأماني أمسك الجذلان
بلأفراح والرغبات قد نفض النعاس وعاد يملأ
مشرق الدنيا ضياء وابتسامات فدع فتن الصباح
المشرق المسحوب ينفذ لاتكن حيران مقطوع الرؤى
كانت هذه في الواقع أول قصيدة مدورة عرفها شعرنا الحديث

- تفعيلة الكامل مفرقة بين السطور عدا الثاني -

والمستمع إن ملك حسا موسيقيا فلن يجد أي مشكلة في متابعة القصيدة لأنها كل متكامل علي بعضه
ولقد نظمتها نظما عاجلا لأثبت للسادة الزملاء أن مثل ذلك الانهماك في التدوير لا يناسب الشعر الحر
وتصبح قراءة الشعر غير ممكنة لأنه بترادفه السريع يتعب السمع
ويضايق الحس الجمالي وأبرز ماينقصه هو السكوت فمن دون هذا السكوت يموت الشعر

ومهما يكن من أمر فإن هذا المقطع المدور الذي نظمته للتمثيل قد تحول لدي الجيل الجديد
إلي مانسميه القصيدة المدورة وهذا مايجعلها قصيدة ذات شطر واحد


لم أتكلم بلساني في هذا الرد ولكن بلسان من أسس المدرسة التي تنتمي قصيدتك إليها
ولم ترد علي حتي الآن هل أنت استخدمت متفاعلن ومستفعلن -وان استحسنته- في القصيدة أم أن هذا أيضا التبس عليّ نتاج التدوير وشكرا لاهتمامك شاعرنا الجميل " حديث موجه إلى االشاعر الصديق / عمر البغدادي

أشهد الله أني لا أستمتع بحوار كهذا الذي معك أيها الأديب الأديب / جلال الصقر " لا تقل طفلا فأنت قامة شعرية لها كل التقدير والاحترام" وبالطبع الخطاب ليس موجها إليك كانت حدة الشباب
وكان صديقا وأنت صديق ولكنه في مثل عمري وأعتذر على لهجة الخطاب الحادة في المشاركة
لا تجوز في قصيدتك

[جلال الصقر]

واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهُ إذ /
هُوَ ا غاضبْ
هذا تقطيع أول
وألوم عليك إذ لم تشكل هو ولها من التشكيل الكثير
وهذا تقطيع آخر
واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهو .
إذ هُوْ غاضبْ وهذا ما اختلط علىَّ
وهذا مقترحي
واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهُو.
وهْوَ غاضبْ
وهذا رأي نازك في التدوير وبه نقد كان موجه لصديق شاعر كبير أقطتعه من المشاركة كما هو
وكنتُ أهاجم التدوير وقتها - يا سبحان الله -

التدوير في الشعر العربي

المرجع
سيكلوجية القصيدة المدورة لنازك الملائكة
نشأة التدوير
عرفه القدماء
ومن أجل عينين لا تستطيعا ن أن تنظرا دون ظل ابتسام
اشترك الشطران في كلمة تستطيعان
السطر الشعري لغي البيت الشعري وبالتالي لم يعد للتدوير حاجة
ثم تطور ليشمل القصيدة وكلها وتقول في هذا الصدد
وقد حاولت في هذا الفصل أن أتناول التدوير تناولا ذوقيا وهو أمر لم يفعله القدماء
إذ بدأ التدوير يظهر في الشعر الحر ويخرب تفعيلاته ويمزق قوافيه منذ عام 1953
وكنت قد لاحظت أن طائفة من الشعراء أن طائفة من الشعراء يكثرون منه في شعرهم الحر
إلي درجة تجعل الوقفات معدومة والتنفس صعبا

فنظمت تلك القصيدة
طلعت نجوم الليل تفرش ظلمة الأحراش أحلاما
طريات ورش العطر خد الليل والدنيا تّلفع كل ما
فيها بأستار الظلام المدلهم البارد القبري وانتاب
المدي خوف من المجهول ياقلبي تيقظ واترك
الأوهام تجني كل باقات الأماني أمسك الجذلان
بلأفراح والرغبات قد نفض النعاس وعاد يملأ
مشرق الدنيا ضياء وابتسامات فدع فتن الصباح
المشرق المسحوب ينفذ لاتكن حيران مقطوع الرؤي
كانت هذه في الواقع أول قصيدة مدورة عرفها شعرنا الحيث
- تفعيلة الكامل مفرقة بين السطور عدا الثاني -
والمستمع إن ملك حسا موسيقيا فلن يجد أي مشكلة في متابعة القصيدة لأنها كل متكامل علي بعضه
ولقد نظمتها نظما عاجلا لأثبت للسادة الزملاء أن مثل ذلك الانهماك في التدوير لا يناسب الشعر الحر
وتصبح قراءة الشعر غير ممكنة لأنه بترادفه السريع يتعب السمع
ويضايق الحس الجمالي وأبرز ماينقصه هو السكوت فمن دون هذا السكوت يموت الشعر

ومهما يكن من أمر فإن هذا المقطع المدور الذي نظمته للتمثيل قد تحول لدي الجيل الجديد
إلي مانسميه القصيدة المدورة وهذا مايجعلها قصيدة ذات شطر واحد


لم أتكلم بلساني في هذا الرد ولكن بلسان من أسس المدرسة التي تنتمي قصيدتك إليها
ولم ترد علي حتي الآن هل أنت استخدمت متفاعلن ومستفعلن -وان استحسنته- في القصيدة أم أن هذا أيضا التبس عليّ نتاج التدوير وشكرا لاهتمامك شاعرنا الجميل
أشهد الله أني لا أستمتع بحوار كهذا الذي معك أيها الأديب الأديب / جلال الصقر وبالطبع الخطاب ليس موجها إليك كانت حدة الشباب
وكان صديقا وأنت صديق ولكنه في مثل عمري وأعتذر على لهجة الخطاب الحادة في المشاركة
لا تجوز في قصيدتك




هُوَ غاضبْ


القصيدة على الرمل (فاعلاتن)

و ساعود للرد عليك لاحقا إن شاء الله

لأني تعب جدا

شكرا

[يحيى سليمان]

هُوَ غاضبْ
القصيدة على الرمل (فاعلاتن)
و ساعود للرد عليك لاحقا إن شاء الله
لأني تعب جدا
شكرا


لا أتعبك الله أيها الشاعر الشاعر
وأتمنى من كل قلبي ألا بكون حديثي ثقيل عليك
فأنا متعب مثلك تماما وقد يخونني الحرف أيها الصقر الجميل
ه"و"و غاضب
///0/0
فَــعِلاتُــنْ " الخبن" إذن قد أخطأتُ في وضع الحركة الصوتية المتخيلة ولكني كنتُ أعنيه



أكرر ليس ثمَّ من خطأ بالعروض هي رؤى نتبادلها وهذا قولي منذ أول رد

[محسن شاهين المناور]

أخي الحبيب جلال الصقر
قرأت شعرا جميلا وبلغة الشاعر الواثق الصادق
معان معبرة وحرف سامق لاعدمناه
دمت بكل الخير . . . مع وافر مودتي
أخوك

[جلال الصقر]

جميل جميل
قصيدة من نسج الندى و الأقحوان
لا فض فوك
محبتي

أخي الشاعر المبدع عمر زيادة
ألف شكر لمرورك
تحيتي و تقديري

[جلال الصقر]

جملية ..أيها الصقر..
بوح شفيف..
ورسم لطيف..
وصبر ملجم ..حكيم..
حتى يحدث الله امرا كان مفعولا..
فكر عميق مدرك..في حلة جمالية فنيةقشيبة..
لولا حرف الباء ..الذي قبض ـ نادرا ـ انسيابية الإيقاع الموسيقي...
دمت لنا شاعرا متألقا..
خالص تحياتي ..



أخي المبدع الاديب الناقد معروف محمد جلول
ألف شكر لهذا المرور العبق الجميل
اسعدني تعليقك و ملاحظتك ..
فعلا كثيرا ما يرهق الشاعر قصيدته بالإكثار من القافية

تحيتي و تقديري

[خالد الهواري]

جميلة ايها الصقر المطوق
والاجمل منها انك رجل بارع في اختصاصك وازيد في الوصف بالجمال المداخلات التي بينك واليحي سليمان
تضفي علي القصيدة مزيدا من المصداقية الشعورية والعروضية ربما انت بارع في العروض ولكن تنبه نحن نتعلم منكم
خالد الهواري

[جلال الصقر]

الحبيب جلال صقر
بوح شفيف ولغة عالية
وانسياب جميل
تقبل مروى واعجابي

اخي الحبيب الشاعر حازم
أشكر لك مرورك و تعليقك العطر
تحيتي و تقديري

[جلال الصقر]

واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهُ إذ /
هُوَ ا غاضبْ
هذا تقطيع أول
وألوم عليك إذ لم تشكل هو ولها من التشكيل الكثير
وهذا تقطيع آخر
واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهو .
إذ هُوْ غاضبْ وهذا ما اختلط علىَّ
وهذا مقترحي
واهجريني / مثلما يه/جرُ فرخٌ /عشـّــــهُ أوْ
/ مِثلَما يَه/جرُ طفلٌ/ أمَّــــــــهُو.
وهْوَ غاضبْ
وهذا رأي نازك في التدوير وبه نقد كان موجه لصديق شاعر كبير أقطتعه من المشاركة كما هو
وكنتُ أهاجم التدوير وقتها - يا سبحان الله -

التدوير في الشعر العربي
المرجع
سيكلوجية القصيدة المدورة لنازك الملائكة
نشأة التدوير
عرفه القدماء
ومن أجل عينين لا تستطيعا ن أن تنظرا دون ظل ابتسام
اشترك الشطران في كلمة تستطيعان
السطر الشعري يلغي البيت الشعري وبالتالي لم يعد للتدوير حاجة
ثم تطور ليشمل القصيدة وكلها وتقول في هذا الصدد
وقد حاولت في هذا الفصل أن أتناول التدوير تناولا ذوقيا وهو أمر لم يفعله القدماء
إذ بدأ التدوير يظهر في الشعر الحر ويخرب تفعيلاته ويمزق قوافيه منذ عام 1953
وكنت قد لاحظت أن طائفة من الشعراء أن طائفة من الشعراء يكثرون منه في شعرهم الحر
إلي درجة تجعل الوقفات معدومة والتنفس صعبا


فنظمت تلك القصيدة
طلعت نجوم الليل تفرش ظلمة الأحراش أحلاما
طريات ورش العطر خد الليل والدنيا تّلفع كل ما
فيها بأستار الظلام المدلهم البارد القبري وانتاب
المدي خوف من المجهول ياقلبي تيقظ واترك
الأوهام تجني كل باقات الأماني أمسك الجذلان
بلأفراح والرغبات قد نفض النعاس وعاد يملأ
مشرق الدنيا ضياء وابتسامات فدع فتن الصباح
المشرق المسحوب ينفذ لاتكن حيران مقطوع الرؤى
كانت هذه في الواقع أول قصيدة مدورة عرفها شعرنا الحديث
- تفعيلة الكامل مفرقة بين السطور عدا الثاني -
والمستمع إن ملك حسا موسيقيا فلن يجد أي مشكلة في متابعة القصيدة لأنها كل متكامل علي بعضه
ولقد نظمتها نظما عاجلا لأثبت للسادة الزملاء أن مثل ذلك الانهماك في التدوير لا يناسب الشعر الحر
وتصبح قراءة الشعر غير ممكنة لأنه بترادفه السريع يتعب السمع
ويضايق الحس الجمالي وأبرز ماينقصه هو السكوت فمن دون هذا السكوت يموت الشعر

ومهما يكن من أمر فإن هذا المقطع المدور الذي نظمته للتمثيل قد تحول لدي الجيل الجديد
إلي مانسميه القصيدة المدورة وهذا مايجعلها قصيدة ذات شطر واحد


لم أتكلم بلساني في هذا الرد ولكن بلسان من أسس المدرسة التي تنتمي قصيدتك إليها
ولم ترد علي حتي الآن هل أنت استخدمت متفاعلن ومستفعلن -وان استحسنته- في القصيدة أم أن هذا أيضا التبس عليّ نتاج التدوير وشكرا لاهتمامك شاعرنا الجميل "
أشهد الله أني لا أستمتع بحوار كهذا الذي معك أيها الأديب الأديب / جلال الصقر " لا تقل طفلا فأنت قامة شعرية لها كل التقدير والاحترام" وبالطبع الخطاب ليس موجها إليك كانت حدة الشباب
وكان صديقا وأنت صديق ولكنه في مثل عمري وأعتذر على لهجة الخطاب الحادة في المشاركة
لا تجوز في قصيدتك



أكرر ما قلته لك سابقا :
ليس الشاعر ملزما بالإشارة إلى التدوير في شعره..

و أيضا أزعمُ أن شعر التفعيلة
لم يقف بعد على أسس ثابتة لا تتزعزع ..
و لم ترسُ قواعده بعد على ميناء الثبات
و هناك تعارض كبير بين النقاد حول هذه القواعد و الأسس ..
(فنازك مثلا تمنع التدوير و غيرها يقبله و غيرهما يوائم بين الرأيين)..
و لا تنس في هذا المقام الجملة الشعرية ..

أما عدم تشكيلي (هو) فلا حق لك في لومي عليه
لأن هو لها تشكيل واحد خارج الشعر هُوَ هُوَ
و المفروض على الناقد أن يتأكد من كل تشكيلات هو
في الشعر قبل طرح انتقاده .. فإن وافق وزنَ القصيدة تشكيلٌ ما فليس من حقه أن يطرح انتقاده
و ليس من حقه لوم احد على عدم تشكيلها..


أما اعتذارك عن لهجة الخطاب فقد قال الأولون وما أجمل أقوالهم :
إياك و ما يعتذر منه ..


تحيتي و تقديري

[يحيى سليمان]

أما اعتذارك عن لهجة الخطاب فقد قال الأولون وما أجمل أقوالهم :
إياك و ما يعتذر منه ..
تحيتي و تقديري
وما أجمل المصريين حين قرأوا ( قرأوالأنها متطرفة وما قبلها مفتوح تكاد الهمزات تفقدني صوابي!!)

الحُلُمَ .. الحِلْمَ فكانت بلاغتهم
وما أجمل أن أعتذر مرة ثانية إذ يسمح فرق العمر بذلك
كنتُ قد قلت لك كانت عند أخ وكان البحر هو الوافر المدور وهو مرهق
كما سأنشر في نبذة عن التدوير في هذا البحر
أما هنا فالرمل يختلف
أما عن مراعاة الكتابة العروضية
فأنا أجزم أنه ضروري
وقد ينتج عن غيابه الخلط عند المستمع
وسأعود مرارا

[الطنطاوي الحسيني]

اخي جلال الصقر

أنت نحرير وواثق

فانطلق في الدم شلالات عاشق

وانطلق مثل القطا من غير سابق

أنت مكلوم وناطق

للاماني في رؤانا شعر عابق

ايها الغريد في الاشعار دافق

يا ليتني اجيد التفعيلة مثل العمودي

انت شاعر رقراق متمكن اخي جلال الصقر الحبيب

دم متألقا مبدعا وصولا حبيبا

صباحك فل وعنبر وياسمين

واحسان ويقين

[جلال الصقر]

أخي الحبيب جلال الصقر
قرأت شعرا جميلا وبلغة الشاعر الواثق الصادق
معان معبرة وحرف سامق لاعدمناه
دمت بكل الخير . . . مع وافر مودتي
أخوك


أخي الحبيب الشاعر محسن شاهين

ما أسعدني بهذا المرور العبق الجميل

ألف شكر لتكرمك بالمرور على متصفحي

تحيتي

[د. سمير العمري]

رائعة جدا أيها الحبيب.

هي المرة الأولى التي أقرأ لك فيها شعر السطر فأراك توظفه برقة ورونق.

أنت شاعر مبدع أخي جلال وإنسان نبيل.

تقبل غاية التقدير.


تحياتي

[جلال الصقر]

جميلة ايها الصقر المطوق
والاجمل منها انك رجل بارع في اختصاصك وازيد في الوصف بالجمال المداخلات التي بينك واليحي سليمان
تضفي علي القصيدة مزيدا من المصداقية الشعورية والعروضية ربما انت بارع في العروض ولكن تنبه نحن نتعلم منكم
خالد الهواري

أخي الشاعر المتألق خالد الهواري
ألف شكر لهذا المرور و التعليق الجميل
قد أكون فاشلا في الشعور و بارعا في العروض -على رأيك-
لكنني لست بارعا براعتك في الكلام

ألف شكر

[لما رياض غنام]

ما دمت قبطاناً يا صديقي بالهوى

بعد عشقك لن ترسو المراكب

سعادتي كانت حين مررت من هنا

وحزني كنت عن الإبداع غائب


عزف على أوتار عودك فمنك السماح لمبتدئ
أوجه لك التقدير لهذه اللوحة الجميلة.