أخطاء هشام الجخ العروضية والقفوية

[عادل نمير]

هشام شاعر عامية ممتاز، لكن استيقظت الفصحى يوما لتجده ممددا جانبها، فقالت له أنا لا أعرفك ،

إليكم أجزاءً من كتابي " تعلم أوزان الشعر بلا معلم"

وأتحدث عن أخطائه في العروض والقافية ولم أتطرق لأخطائه اللغوية والصرفية،
وأرجوكم ليتصدّ لي من هو على علم،


1)
الهاء التي تحرك ما قبلها لا تصلح للروي. أي يجب التزام الحرف المتحرك الذي يسبقها، وعدم الالتزام خطأ ، ويشيع ذلك الخطأ بين المبتدئين من الشعراء، فقد أخطأ هشام الجــَخ الخطأ بعينه في قوافي الأبيات الآتية:

كانتْ تداعبُنا الشوارع بالبرودةِ والصقيـ ـعِ، ولـم نفسّــرْ وقـتَـهــا
كنـا ندفِّـئ بعـضَنـا في بعـضِنـا، ونـراكِ تـبتسمين، ننـسى بَـرْدَها
لا تـتركـيهـم يـخبـروكِ بـأنـني متـمردٌ خـانَ الأمـانـةَ أو سَها


2)

عسف اللغة لإقامة الوزن، وتصدر تلك الأخطاء عن المبتدئين في الشعر الفصيح، إذ يقول هشام الجخ:
وإذا غضبتِ كشّفتْ عن وجهها، وحيـاؤنا يأبى يدنس وجهها


، إذ يضغط على تاء الفاعل من (غضبتِ) قسرا ليـُنتـِج بعدها مدا، كما اعتاد أن ينطقها (غضبتي) في عامّياته، بل ربما كتبها هكذا، وهي مكسورة بلا مد.


3)

ويأتي في الوافر التفعيلي نفس الأخطاء التي في الوافر العمودي، ومنها تحريك السواكن، وهو دأب الأدعياء، يقول هشام الجخ:
تقاسمتم عروبتَنا ودَخَلاً بينكم صِرنا … كما الأنعامْ، والكسر في التفعيلة: ودَخــَلنْ بي: / / / / o /o.

وله نفس الكسر في نفس القصيدة، إذ يقول:

وكل الناس تتكتلْ، والكسر في التفعيلة: سِتـَتـَكتْ تَلْ: / / / / o /o.


لست ضد المشاهير

أرجو أن يتصدى لي العالم لا المحب

والسلام

[مرمر القاسم]

ه
1)
الهاء التي تحرك ما قبلها لا تصلح للروي. أي يجب التزام الحرف المتحرك الذي يسبقها، وعدم الالتزام خطأ ، ويشيع ذلك الخطأ بين المبتدئين من الشعراء، فقد أخطأ هشام الجــَخ الخطأ بعينه في قوافي الأبيات الآتية:

كانتْ تداعبُنا الشوارع بالبرودةِ والصقيـ ـعِ، ولـم نفسّــرْ وقـتَـهــا
كنـا ندفِّـئ بعـضَنـا في بعـضِنـا، ونـراكِ تـبتسمين، ننـسى بَـرْدَها
لا تـتركـيهـم يـخبـروكِ بـأنـني متـمردٌ خـانَ الأمـانـةَ أو سَها

والسلام


لستُ خبيرة في الشعر لكني أعرف أن مكان الباء غير صحيح و لا يجوز إضافته بعد الفعل مثلا

يقولون أني و ليس يقولون بأني

فهل توضح لنا أيضا سبب وجود الباء كي نتعلم منك أستاذي مشكورا

قوافل زهر

[عادل نمير]

لا أدعي عليه الخطأ

جاء في المعاجم ما نصه

أخبره بكذا أي أنبأه، وهو صحيح

واللغة في قال إن (بكسر الهمزة) وقال بأن أي رأى أن الشيء كذا، كلاهما صحيح

والله أعلم والسلام

[مرمر القاسم]

لا أدعي عليه الخطأ

جاء في المعاجم ما نصه

أخبره بكذا أي أنبأه، وهو صحيح

واللغة في قال إن (بكسر الهمزة) وقال بأن أي رأى أن الشيء كذا، كلاهما صحيح

والله أعلم والسلام

سامحك الله .. وهل قلتُ أنك تدعي
له له يا أستاذي ما كان قصدي ،
أردت الإستفسار منك و أنا أحاول التعلم منك ،

شكرا على التوضيح
قوافل زهر

[عادل نمير]

أنا متأسف
الأدوبة الأديبة مرمر

قصدت أنني لن أجيب عن سؤالك إلا بالحق لألا أدعي عليه الخطأ
ولم أك أقصد الموضوع السابق



لله درك من قرنفلة

والسلام

[خالد ابو امل]

كتب هذة القصيدة على وذن هشام الجخ فهل لى من تصحيح
خبئ قصائدك القديمة كلها واحرق دفاتر عشقك القديمة كلها
واليوم سطر بدمع العين وحدة قصة حبك لها
لا خوف من كأبة احرف اليوم ولا فرح يواجة حزنها
اكتب بدمع العين كم كنت تحبها
جائتنى فى برد ليلة كنت ميت وقتها
ودثرتنى ودفأت قلبى فقد حيا وقتها
واليوم ترمينى بعيدا كم كنت يا قلب عبدا لها
مزق كل حروف الحب فيها فقد ولى عمرى بعدها
وعش بدون قلب وافرح بعذاب قد مسها
كم كتبت فيها اشعارا وذجلتها
وكنت لها نسيما يداعب خصلات شعرها
واليوم تتركنى ونيران قصائدى انعى حبها
اليوم انا بدون قلب قد حبها
قللب نيران العشق تحرق دفاتر عشتها
وارمى برماد قصائدك كلها فى عينها
واترك على قارعة الطريق عنوانها
فمن اراد ان يهلك دونها
فعليه بقصرها وليرمى اشواقة لها
ما عاد فى قلبى حنين لها ولم ادرى لما احببتها
كنا نهيم باحلامنا ولم نفسر وقتها
وكانت اذ تبسمت نسيت حرها
ولما قربت منى لم اشأ ان ادنس حبها
تحملت الانين وما كنت عبدا لها
ملكت منى كل جميل وتركتنى ورائها
لم يعد عندى دفاتر اسطر فيها عشقها
احرقت اقلامى وذاد الرماد فى عينها
وسابقى بندبة الجرح اعانى حبها
فقد خاط الذمان جرحى بعزابها
يا قلبى عش الان بدونها
واعلم انك لم تكن يوما حبيبها

[وطن النمراوي]

هشام شاعر عامية ممتاز، لكن استيقظت الفصحى يوما لتجده ممددا جانبها، فقالت له أنا لا أعرفك ،

إليكم أجزاءً من كتابي " تعلم أوزان الشعر بلا معلم"

وأتحدث عن أخطائه في العروض والقافية ولم أتطرق لأخطائه اللغوية والصرفية،
وأرجوكم ليتصدّ لي من هو على علم،


1)
الهاء التي تحرك ما قبلها لا تصلح للروي. أي يجب التزام الحرف المتحرك الذي يسبقها، وعدم الالتزام خطأ ، ويشيع ذلك الخطأ بين المبتدئين من الشعراء، فقد أخطأ هشام الجــَخ الخطأ بعينه في قوافي الأبيات الآتية:

كانتْ تداعبُنا الشوارع بالبرودةِ والصقيـ ـعِ، ولـم نفسّــرْ وقـتَـهــا
كنـا ندفِّـئ بعـضَنـا في بعـضِنـا، ونـراكِ تـبتسمين، ننـسى بَـرْدَها
لا تـتركـيهـم يـخبـروكِ بـأنـني متـمردٌ خـانَ الأمـانـةَ أو سَها


2)

عسف اللغة لإقامة الوزن، وتصدر تلك الأخطاء عن المبتدئين في الشعر الفصيح، إذ يقول هشام الجخ:
وإذا غضبتِ كشّفتْ عن وجهها، وحيـاؤنا يأبى يدنس وجهها


، إذ يضغط على تاء الفاعل من (غضبتِ) قسرا ليـُنتـِج بعدها مدا، كما اعتاد أن ينطقها (غضبتي) في عامّياته، بل ربما كتبها هكذا، وهي مكسورة بلا مد.


3)

ويأتي في الوافر التفعيلي نفس الأخطاء التي في الوافر العمودي، ومنها تحريك السواكن، وهو دأب الأدعياء، يقول هشام الجخ:
تقاسمتم عروبتَنا ودَخَلاً بينكم صِرنا … كما الأنعامْ، والكسر في التفعيلة: ودَخــَلنْ بي: / / / / o /o.

وله نفس الكسر في نفس القصيدة، إذ يقول:

وكل الناس تتكتلْ، والكسر في التفعيلة: سِتـَتـَكتْ تَلْ: / / / / o /o.


لست ضد المشاهير

أرجو أن يتصدى لي العالم لا المحب

والسلام


مرحبا، أستاذي الفاضل عادل
رغم أني لست عالمة و لكني محبة لكل شعر رصين جميل يأتي من شاعر يجتهد في شعره ليصل جميلا لكل عربي
فاعذرني إذن إن كنت هنا رغم أنني لا تتوفر بي شروط من أردت أن يتصدى
كل ملاحظاتك صحيحة- حسب علمي البسيط - و أعلم إنما غيرتك على لغتنا العربية و سلامة الشعر تدفعك للتنبيه على الخطأ أينما وجد
و لكن اعتراضي على أول عبارة عندما قلت :
هشام شاعر عامية ممتاز، لكن استيقظت الفصحى يوما لتجده ممددا جانبها، فقالت له أنا لا أعرفك ،
فلا أحد منا تقول له اللغة الأم : "أنا لا أعرفك" لو طرق بابها أو تمدد على ضفتها يريد أن يغترف من بحرها
و اعتراضي الثاني هو استنكار أخطاء الشاعر ؛ فمن لم يخطئ من الشعراء ؟ و تأريخ شعرائنا يحدثنا عن أخطاء ارتكبوها لكنهم وجدوا من ينبههم عليها فانتبهوا
و بالتأكيد لو أنك نبهت الشاعر الطموح هشام الجخ على أخطائه لشكرك و امتن لك كثيرا و سارع لتفادي أخطائه.
بارك الله بك لحرصك على لغتنا العربية و بارك الله بك لأنك نبهت على مكامن الخطأ.
و لك التحيات و التقدير.

[عادل نمير]

أستاذتي شكرا للرد وشكرا للتأدب

ليس غريبا على شخصكم الكريم

يخطئ الناظم في غير القواعد، فإن أخطأ علمناه
وكان عندها أقل من المتشاعر
وساعتها نأخذ بيديه، يتعلم على أيدينا، ويعيش في مستواه
لا أن يعتقد هو ويعتقد الناس أنه يكتب شيئا يستحق أن يـُقرأ




وإن كان الحاصل على المركز الثاني في المسابقة الكبيرة يكتب شعرا فصيحا بهذا المستوى الضحل وبهذه الأخطاء ، فهل نتوقع مستقبلا للفصحى؟

سيقلده النشء المضلل


هل من المطلوب من شاعر مجهول مثلي أن يصحح لأمير الشعراء؟

والسلام

[محمد البياسي]

الاخ الفاضل عادل نمير
السلام عليكم و رحمة الله

اشكرك اخي على غيرتك على العربية و الشعر الاصيل
واسمح لي بتناول نصك بشيء من التفصيل :

هشام شاعر عامية ممتاز، لكن استيقظت الفصحى يوما لتجده ممددا جانبها، فقالت له أنا لا أعرفك ،

- ليتك لم تذكر الاسم , و ليتك فقط نبهت الى اخطائه ,
فذكرك للاسم قد يوحي باشياء ربما لا تليق بسمو قلمك
اما قول اللغة له : إني لا اعرفك , فربما تقصد انها لم تعرفه بعدُ لانه لم يتمكن منها الى الان

وصدقني انا لا اعرف الرجل و لم اسمع به من قبل .


إليكم أجزاءً من كتابي " تعلم أوزان الشعر بلا معلم"

وأتحدث عن أخطائه في العروض والقافية ولم أتطرق لأخطائه اللغوية والصرفية،
وأرجوكم ليتصدّ لي من هو على علم،


1)
الهاء التي تحرك ما قبلها لا تصلح للروي. أي يجب التزام الحرف المتحرك الذي يسبقها، وعدم الالتزام خطأ ، ويشيع ذلك الخطأ بين المبتدئين من الشعراء، فقد أخطأ هشام الجــَخ الخطأ بعينه في قوافي الأبيات الآتية:

كانتْ تداعبُنا الشوارع بالبرودةِ والصقيـ ـعِ، ولـم نفسّــرْ وقـتَـهــا
كنـا ندفِّـئ بعـضَنـا في بعـضِنـا، ونـراكِ تـبتسمين، ننـسى بَـرْدَها
لا تـتركـيهـم يـخبـروكِ بـأنـني متـمردٌ خـانَ الأمـانـةَ أو سَها


ارى انك في هذه على حق
2)

عسف اللغة لإقامة الوزن، وتصدر تلك الأخطاء عن المبتدئين في الشعر الفصيح، إذ يقول هشام الجخ:
وإذا غضبتِ كشّفتْ عن وجهها، وحيـاؤنا يأبى يدنس وجهها

، إذ يضغط على تاء الفاعل من (غضبتِ) قسرا ليـُنتـِج بعدها مدا، كما اعتاد أن ينطقها (غضبتي) في عامّياته، بل ربما كتبها هكذا، وهي مكسورة بلا مد.
نعم صدقت , هذا خطأ كبير , فمن المعلوم , ان التاء لا تشبع في الحشو في حال من الاحوال .


3)

ويأتي في الوافر التفعيلي نفس الأخطاء التي في الوافر العمودي، ومنها تحريك السواكن، وهو دأب الأدعياء، يقول هشام الجخ:
تقاسمتم عروبتَنا ودَخَلاً بينكم صِرنا … كما الأنعامْ، والكسر في التفعيلة: ودَخــَلنْ بي: / / / / o /o.

وله نفس الكسر في نفس القصيدة، إذ يقول:

وكل الناس تتكتلْ، والكسر في التفعيلة: سِتـَتـَكتْ تَلْ: / / / / o /o.

هنا: انت اصبت فيما يخصه , واخطأت فيما يخصك

فقد كررت كلمة : (نفس) ثلاث مرات قبل المؤكد ,
و انت تعرف ان ( نفس) هي للتوكيد ,
وكان يجب ان تقول : و تأتي في الوافر التفعيلي الاخطاء نفسها
وايضا : وله الكسر نفسه في القصيدة نفسها .

لست ضد المشاهير

أرجو أن يتصدى لي العالم لا المحب

انا هنا لا اتصدى لك , و لكني معك تماما , و لكن من غير ذكر لاسم .

والسلام

[محمد البياسي]

أستاذتي شكرا للرد وشكرا للتأدب

ليس غريبا على شخصكم الكريم

يخطئ الناظم في غير القواعد، فإن أخطأ علمناه
وكان عندها أقل من المتشاعر
وساعتها نأخذ بيديه، يتعلم على أيدينا، ويعيش في مستواه
لا أن يعتقد هو ويعتقد الناس أنه يكتب شيئا يستحق أن يـُقرأ




وإن كان الحاصل على المركز الثاني في المسابقة الكبيرة يكتب شعرا فصيحا بهذا المستوى الضحل وبهذه الأخطاء ، فهل نتوقع مستقبلا للفصحى؟

سيقلده النشء المضلل


هل من المطلوب من شاعر مجهول مثلي أن يصحح لأمير الشعراء؟

والسلام

انت هنا راااااااائع و انا معك تماما في كل ما قلته
وكأنك والله تنطق بلساني..

يجب التنبيه الى الاخطاء خشية ان يقلده النشء المضلل

وإن كان الحاصل على المركز الثاني في المسابقة الكبيرة يكتب شعرا فصيحا بهذا المستوى الضحل وبهذه الأخطاء ، فهل نتوقع مستقبلا للفصحى؟

معك حق , و لكن المسؤولين هم اعضاء اللجنة , الذين يستخفون بالعقل العربي و الذوق الشعري .
ومعك حق , لن يكون هناك مستقبل للفصحى و للشعر الاصيل .

ثم : هل هو امير الشعراء ؟

ربما, و لكنه امير على شعراء المسابقة يا صاحبي فقط , و اشدد على كلمة فقط .

انا لا اعرفه و الله , و لم اسمع به من قبل ..

ولكن , اذا كان مثل هذا الشعر له الامارة , فإن العربية و الشعر العربي في خطر عظيم

تحياتي

[محمد الشحات محمد]

الفاضل/ عادل نمير


أُحييك على إشاراتكَ السريعة إلى ما يخص بعض أخطاء الجخ في الفصيح ،
و خشيتكَ من أن يُقلّده الآخرون باعتباره أميراً "ثانياً" للشعراء !

و لكن لي ملاحظة حول تقييمك له بالامتياز في العامية .. ،
و قد سبق فوزه بجائزة اتحاد الكتاب المصري في هذه العامية !

بينما الحقيقة تؤكّد سرقاته لعدد من نصوص الآخرين ،
و على سبي المثال لا الحصْر سأنقل لك بعض مِماَّ سرقه من ديوان "فن الواو" للشاعر عبدالستار سليم

يقول الجخ :


وامدح فى سيرة نبى زين

...داوا الغزاله واجارها

الدنيا خمرة ونبيز زين

تسكر اذا كنت جارها



بينما يقول عبد الستار سليم

وامدح فى سيرة نبى زين

ضمن الغزالة وجارها

الدنيا دن بنبيذين

تِسكر إذا فُت جارها



ويقول هشام الجخ

أول كــلامــى ح صــلـــى

ع اللـى غـزالـة مـشـت لــه

وأحكـى علـى اللـى حصـل لـى

و . . زرع همومـى ف مشاتـلـه



فيما يقول الشاعر عبد الستار سليم

أول كــلامــى ح صــلـــى

ع اللـى غـزالـة مـشـت لــه

وأحكـى علـى اللـى حصـل لـى

و . . زرع همومـى ف مشاتـلـه



ويقول هشام الجخ

الـدنـيـا لا تـســوى قـنـديـل

ولا تـسـوى انـــك تـطـاطـى

مــا يقـنـدل العيـشـة قنـديـل

غيـر صحبة ابـو أصـل واطــى



ويقول عبد الستار سليم

الـدنـيـا لا تـســوى قـنـديـل

ولا تـسـوى انـــك تـطـاطـى

مــا يقـنـدل العيـشـة قنـديـل

غيـر مشـى ابـو أصـل واطــى

...

و في تعقيبه على ذلك أكد الشاعر عزت الطيري (أول من أعلن عن سرقات الجخ) أن "الجخ يسرق مربعات الشاعر الكبير عبدالستار سليم ، و يلقيها على اعتبار أنها من تأليفه في ساقية الصاوي ، و في أمسية جامعة سيناء المذاعة على الهواء .."
و يضف الطيري :- "إن لم تستح فجُخ و اسرق ما شئت"

يُذكر أن هذا الأمير الثاني له العديد من القصائد التي لاقت إعجاب الجمهور منها: "إيزيس" و"أيوة بغير" و"سري جداً إلى البحر" و"شيماء يا مكة" و"نانا" وقصيدة "سكرانة" وانطردي الآن من الجدول" و"أباتشي" و"مش كفاية" وقصيدة "جحا" و"أخر ما حرف في التوراة" وقصيدة "3 خرفان".

عجيبٌ هذا الزمان ..
و أعجب منه تلك الفضائيات

شكراً لك أخي عادل

ننتظر منك كثيراً من هذه الإشارات/ القذائف

مودة و تقدير

[محمد البياسي]

مرحبا، أستاذي الفاضل عادل
رغم أني لست عالمة و لكني محبة لكل شعر رصين جميل يأتي من شاعر يجتهد في شعره ليصل جميلا لكل عربي
فاعذرني إذن إن كنت هنا رغم أنني لا تتوفر بي شروط من أردت أن يتصدى
كل ملاحظاتك صحيحة- حسب علمي البسيط - و أعلم إنما غيرتك على لغتنا العربية و سلامة الشعر تدفعك للتنبيه على الخطأ أينما وجد
و لكن اعتراضي على أول عبارة عندما قلت :
هشام شاعر عامية ممتاز، لكن استيقظت الفصحى يوما لتجده ممددا جانبها، فقالت له أنا لا أعرفك ،
فلا أحد منا تقول له اللغة الأم : "أنا لا أعرفك" لو طرق بابها أو تمدد على ضفتها يريد أن يغترف من بحرها
و اعتراضي الثاني هو استنكار أخطاء الشاعر ؛ فمن لم يخطئ من الشعراء ؟ و تأريخ شعرائنا يحدثنا عن أخطاء ارتكبوها لكنهم وجدوا من ينبههم عليها فانتبهوا
و بالتأكيد لو أنك نبهت الشاعر الطموح هشام الجخ على أخطائه لشكرك و امتن لك كثيرا و سارع لتفادي أخطائه.
بارك الله بك لحرصك على لغتنا العربية و بارك الله بك لأنك نبهت على مكامن الخطأ.
و لك التحيات و التقدير.

لا يا اخت وطن
وانت الاديبة و الشاعرة


قولك : فمن لم يخطئ من الشعراء , يدفع الصعاليك الى الدفاع عن اخطائهم اعتمادا على مثل هذا القول ...

انا.. ساقول لك من لا يخطئ من الشعراء ..

الشاعر الكبير , ربما يخطئ في كل عمره مرة او مرتين , و لكن الخطأ لا يكون في كل بيت او في كل قصيدة اوفي كل ديوان ..
واذا كان الشعراء كلهم يخطئون !!! فكيف يكون التفاضل بينهم ؟
هل اخطأ المتنبي ؟ ابو تمام ؟ شوقي ؟ الجواهري ؟
ربما تقصدين الفرزدق ؟ الفرزدق اخطأ ويعرف انه اخطأ , و مع ذلك اراد ان يكون ما اخطأ فيه قاعدة
ام تقصدين حسان بن ثابت ؟ حسان لم يخطئ , حسان فقط لم يصل الى درجة البلاغة التي ارادها النابغة الذبياني .. و مثل ذلك كثير .
ام انه جرير , جرير لم يخطئ , و لكن من فسر بيته ذاك فسره كما يشاء هو لا كما شاء جرير ..
الخطأ لا يكون في النحو و لا في اللغة ..
و التفاضل لا يكون بين الشعراء في كثرة الخطأ و قلته عند هذا و ذاك
دقة استعمال الكلمة و التركيب هي التي تفاضل بين الشعراء.. ثم ياتي الابتكار , و هذا موضوع شائك و طويل
واقول : الشعراء .. و ليس انصاف الشعراء, و لا اقصد ايضا المتطفلين على موائد الشعراء
البلاغة و الابداع سلمان طويلان , يجلس كل شاعر منهم في مكان ..
وهنا يتفاضل الشعراء
على هذين السلمين

تحياتي

[نادية بوغرارة]

البلاغة و الابداع سلمان طويلان , يجلس كل شاعر منهم في مكان ..
وهنا يتفاضل الشعراء
على هذين السلمين

تحياتي

====

و تحية لصاحب أفضل التوصيفات لأدق الأسئلة ،

سلّمان قد يقنَع الشاعر بمكانه منهما فيكتفي و يجلس ، و قد لا يقنع فيرتقي ،

و كلما علت مكانة الشعراء في السلّمين ، صعب التفاضل بينهم.

شكرا لصاحب الموضوع .

:os:

[عادل نمير]

شكرا لكل من رد على اختلاف الآراء

لا رد مني بعد ما قيل

شكرا لتنويه أستاذي محمد البياسي لخطئي


وسأراجعه فيما سبق وفيما بيقي


شكرا يا أستاذة نادية لشكرك صاحب الموضوع

[عادل نمير]

أرجو متابعة الموضوع للاستفادة وإليكم الموضوع الأتي

، إن تفاعيل البسيط لتختلط بتفاعيل: مفاعيلن مفاعيلن مفاعلتن (أو مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن) عند الجُهّال، فقد طـُلب من هشام الجخ أن يرتجل مجاريا الوزن:
وقل لمن يدّعي في العلم منزلة: حفِظتَ شيئا وغابت عنك أشياءُ


، وهو من البسيط، فقال:
وإن غامت وجدنا مصرنا دفئاً، وجَوّ البرد في البلدان أنواءُ

إنتو عارفين معنى البيت دا إيه؟

يعني الجو دفا في مصر في الشتا بس الدنيا بتشتي في الشتا في البلاد التانية

يا سلااااام

لا نورت المحكمة

دا غير إن البيت اللي قاله هشام هو من وزن آخر غير الوزن المطلوب، كما جارى البيت:
إذا رأيت نيوب الليث بارزة ً
فلا تظنن أن الليث يبتسمُ

فرد هشام قائلا

وأسطع في دروب الليل ليثاً
وكل دروب في الهوى قمم

والشطر الأول من بحر اسمه الوافر والشطر الثاني لا يمت للشعر بصلة

وانتم اعلم مني بذلك، وآسف للكتابة بالعامية المصرية
كما لا يخفى على أحد من دارسي الأوزان أو من غير دارسيها أنه لا علاقة وزنية بين بيت المتنبي وبيت هشام

هكذا ، نحن أمام شاعر عامية جيد لكنه يجهل أبسط قواعد الفصحى : اللغة والوزن

والناس أهي بتصقف وصلاح فضل أهو بيـ.............

[عادل نمير]

خطأ جديد اكتشفته للجخ، يا خسارة


الوقت يمضي والحياة تُسارعُ
فاظفر بعمرك إنه لا يرجعُ


فيه خطا في القافية اسمه سناد التأسيس


إذ يتعين على الشاعر أن يلتزم بالألف من (تسارعُ) لأنها قافية
والبيت هنا ، وأنتم أعلم مني، به ضربان إذ تمت التقفية في العروض فصارت ضربا، له ما للضرب وعليه ما عليه

[عادل نمير]

وإليكم دفاعا عن اللغة في شخص هشام الذي ظلمه أحد الأساتذة في منتدى ضفاف الإبداع

يقول أ. نذير طيار


واللجنة لم تظلم الجخ بل أستطيع أن أقول إنها تنازلت كثيرا وأعطته درجة عالية لا تستحقها القصيدة
وقبل أن تصدر أحكامك أخي محمد عليَّ أو على اللجنة أرجو أن تعيد قراءة القصيدة لترى كمية الأخطاء العروضية والنحوية والإملائية التي وردت فيها
ومنها على سبيل المثال قوله:
يعصُرون الناسُ زيتاً في فلسطينَ الأبيّةِ يشربون الأهلُ في الصومال أبدا
فقد تعدد الفاعل لفعل واحد وهو خطأ من أبشع الأخطاء النحوية وهو مشهور ويعرفه الجميع وأقصد ما يسمونه بـ(لغة أكلوني البراغيثُ).. وكان هذا الخطأ وحده كفيلا بإنقاص درجة لجنة التحكيم
ودعني أعطيك مثالا آخر.. وهو قوله:
فلا السودانُ منقسمٌ ولا الجولانُ محتَلٌّ ولا لبنانُ منكسر
فكلنا نعرف أن (لا) المشبهة بـ(ليس) تعمل عملها فترفع الأول وتنصب الثاني، ولكن شاعرنا الجميل أصر على رفع اسم ليس وخبرها في ثلاثة مواقع متتالية.. وهذا الخطأ وحده كفيل بإنقاص الدرجة أيضا
ودعني أعطيك مثالا آخر، وهو قوله:
مسيحيٌّ وسني وشيعي وكردي وعلوي ودرزي
فالوزن مكسور في كلمة (علوي)، وهذا الخطأ العروضي يقلل الدرجة أيضا
ومثل هذا الخطأ قوله: (وأعبر من موريتانيا إلى السودان) فهو مكسور وزنيا


وأقول للأستاذ إنه تجاوز الحد في مسألتين فقط:

أولا:

لا العاملة عمل ليس النافية للجنس لا تعمل وتكرر إن دخلت على اسم معرفة، والشاعر غير مخطئ هنا

ثانيا:

نطق الشاعر لفظ موريتانيا عروضيا هكذا: مري تن يا، وهو اسم أعجمي للشاعر أن يتصرف فيه، وإن نطقه الأستاذ نذير على أنه : مو رتن يا، فهذا لا يوقع الشاعر تحت الخطأ ، وينبغي للأستاذ أن يتحرى الدقة قبل رمي الناس بالظلم


أما عن الأخطاء التي في القصيدة نفسها
فالآتي:


لم يكبــُر

الفعل يكبــُر هو مضارع للفعل مضموم العين في الماضي كبــُر وهو الكبر المعنوي، كبــُرت كلمة تخرج من أفواههم، أو خلقا مما يكبر في صدوركم،

أما يكبــَر فهو للكبر المادي، وبدارا حتى يكبروا، والشاعر ، بالطبع، لا يدري بالفارق بينهما




كذلك:

الثعلب المكار يأكل نعجة الحمقى إذا للنوم ما خلدوا

هذا خطأ، والمعنى مغلوط مقلوب، فالحرف ما الزائد يأتي ملتصقا بما زيد عليه، الصواب: إذا ما خلدوا للنوم، والشاعر هنا قلب المعنى وأفسده فصار:
الثعلب يأكل الدجاجة لو أصحابها ما ناموا (ماناموش)


هذا هشام في الميزان

بعض مما عليه

وقليل جدا مما له، فهو شاعر عامية جيد في نظري

ودفاعا عن لغة

عامة ينبغي أن نرحب بعودته، ووفقه الله

لكننا لا نهاجم بالظلم ولا نتحيز لأحد إلا رسول الله صلى الله عليه وسلم

[ربيحة الرفاعي]

المتابعة رائعة ولكني اجدها تستهدف الشخص وليس الأخطاء أو البرامج التي تسوق وتروج لأنصاف شعراء باتوا أعلاما في دنيا الشعر
لماذا لا نوجه فوهات بنادقنا لأصل الخطأ مجسدا في تلك البرامج والمسابقات
الكريم عادل نمير
أحسنت التاشير لأخطاء الجخ العروضية
واظننا لو بذلنا ذات المجهود في الاشارة لأخطاء غيره ممن شاركوا في برامج ومسابقات من هذا النوع ، لنجحنا حماية ذائقة الجمهور الوقوع في الخديعة

دمت بخير

[ربيحة الرفاعي]

الفاضل/ عادل نمير
أُحييك على إشاراتكَ السريعة إلى ما يخص بعض أخطاء الجخ في الفصيح ،
و خشيتكَ من أن يُقلّده الآخرون باعتباره أميراً "ثانياً" للشعراء !
و لكن لي ملاحظة حول تقييمك له بالامتياز في العامية .. ،
و قد سبق فوزه بجائزة اتحاد الكتاب المصري في هذه العامية !
بينما الحقيقة تؤكّد سرقاته لعدد من نصوص الآخرين ،
و على سبي المثال لا الحصْر سأنقل لك بعض مِماَّ سرقه من ديوان "فن الواو" للشاعر عبدالستار سليم

يقول الجخ :

وامدح فى سيرة نبى زين
...داوا الغزاله واجارها
الدنيا خمرة ونبيز زين
تسكر اذا كنت جارها

بينما يقول عبد الستار سليم
وامدح فى سيرة نبى زين
ضمن الغزالة وجارها
الدنيا دن بنبيذين
تِسكر إذا فُت جارها

ويقول هشام الجخ
أول كــلامــى ح صــلـــى
ع اللـى غـزالـة مـشـت لــه
وأحكـى علـى اللـى حصـل لـى
و . . زرع همومـى ف مشاتـلـه

فيما يقول الشاعر عبد الستار سليم
أول كــلامــى ح صــلـــى
ع اللـى غـزالـة مـشـت لــه
أحكـى علـى اللـى حصـل لـى
و. . زرع همومـى ف مشاتـلـه

ويقول هشام الجخ
الـدنـيـا لا تـســوى قـنـديـل
ولا تـسـوى انـــك تـطـاطـى
مــا يقـنـدل العيـشـة قنـديـل
غيـر صحبة ابـو أصـل واطــى

ويقول عبد الستار سليم
الـدنـيـا لا تـســوى قـنـديـل
ولا تـسـوى انـــك تـطـاطـى
مــا يقـنـدل العيـشـة قنـديـل
غيـر مشـى ابـو أصـل واطــى
...
و في تعقيبه على ذلك أكد الشاعر عزت الطيري (أول من أعلن عن سرقات الجخ) أن "الجخ يسرق مربعات الشاعر الكبير عبدالستار سليم ، و يلقيها على اعتبار أنها من تأليفه في ساقية الصاوي ، و في أمسية جامعة سيناء المذاعة على الهواء .."
و يضف الطيري :- "إن لم تستح فجُخ و اسرق ما شئت"
يُذكر أن هذا الأمير الثاني له العديد من القصائد التي لاقت إعجاب الجمهور منها: "إيزيس" و"أيوة بغير" و"سري جداً إلى البحر" و"شيماء يا مكة" و"نانا" وقصيدة "سكرانة" وانطردي الآن من الجدول" و"أباتشي" و"مش كفاية" وقصيدة "جحا" و"أخر ما حرف في التوراة" وقصيدة "3 خرفان".
عجيبٌ هذا الزمان ..
و أعجب منه تلك الفضائيات
شكراً لك أخي عادل
ننتظر منك كثيراً من هذه الإشارات/ القذائف
مودة و تقدير


هذه سرقات واضحة ومكشوفة
فاين صاحب المسروقات من الدفاع عن نصوصه والمطالبة بحقه فيها؟

وأين من يزعمون الحرص والاهتمام في هذا الشأن عن مربعات كاملة تحمل على حالها لتلقى على مسامع الناس منسوبة لغير صاحبها؟


إشارة ملفتة

دمت بالق أديبنا الرائع

[نادية بوغرارة]

شكرا يا أستاذة نادية لشكرك صاحب الموضوع
=======

الأستاذ عادل نمير ،

معذرة ـ كان خطأ مطبعيا تم تعديله .:cup:

دمت مبدعا .

[عادل نمير]

أقسم بالله إني في انشغال تام عن الدنيا بسبب ظروف عملي كطبيب وبسبب قرب اختبارات الماجستير خلصتي، أقول هذا لتبرير جهلي بالمسابقة ككل، أما هشام فقد وقع تحت طائلتي لكونه مصريا مثلي

[خالد ابو امل]

اعلم ان الكل يغار على اللغة ولكن نقول الحق ان هشام رغم خطائه جعل الناس جميعا يحبون الشعر رغم الاخطاء التى وردت الا ان العامه لا يعلمونها ولكن احبوا الشعر بسبب هشام وطريقة القائة التى ابهرت الجميع واقول انه لو قال اى كلام الناس هتعجب بيه لانهم مسمعوش غيرة بيقول شعر بالطريقة دى اى انه بزكاء شديد جدا قال ما اراد الناس ان يسمعوه فالجدال هنا يجب ان يخلوا من كلمة سارق وجاهل لانه لا يليق فنحن كلنا نحتاج للتوجيه والكمال لله وحدة علينا احترام الرجل وعلينا بتوجيهه ولا ننظر اليه بسخرية وتعالى بعلمنا حتى لا يظن القارئ ان هناك غيرة منه فلا يصح ان يقذف المعلم التلميذ حتى يستطيع ان يقبل توجيهاته هذا الكلام على مسؤليتى الخاصه وارجو احترام وجه نظرى

[ربيحة الرفاعي]

اعلم ان الكل يغار على اللغة ولكن نقول الحق ان هشام رغم خطائه جعل الناس جميعا يحبون الشعر ...... فالجدال هنا يجب ان يخلوا من كلمة سارق وجاهل لانه لا يليق فنحن كلنا نحتاج للتوجيه والكمال لله وحدة علينا احترام الرجل وعلينا بتوجيهه ولا ننظر اليه بسخرية وتعالى بعلمنا حتى لا يظن القارئ ان هناك غيرة منه فلا يصح ان يقذف المعلم التلميذ حتى يستطيع ان يقبل توجيهاته هذا الكلام على مسؤليتى الخاصه وارجو احترام وجه نظرى
ليس الأمر بهذه الصورة ايها الكريم
هشام الجخ يلقي الشعر بطريقة رائعة، حتى أنه كما قلت يضفي جمالا على كل ما يقول بطريقته الحلوة في الإلقاء، وهذه حقيقة لا ينكرها منصف
أما ما يتعلق بالسرقات الأدبية فأمر مختلف تماما، فلدينا في اللغة والأدب ما يحتمل معه تطابق بعض مفردات أو تراكيب من النص تناصا مباشرا مقصودا أو غير مقصود، وهذا معروف ومقبول في الساحة/ات الأدبية على مستاوى العالم، لكنه حين يصل لمربعات شعرية كاملة يصبح نقلا متعمدا، وبعدم ذكر مصدره أو الإشارة للنقل فيه يكون تلاصا وسرقة أدبية واضحة ومكشوفة.

نتفهم حرصك ونقدر لك هذا الاهتمام والروعة

دمت بألق

[خالد ابو امل]

ليس الأمر بهذه الصورة ايها الكريم
هشام الجخ يلقي الشعر بطريقة رائعة، حتى أنه كما قلت يضفي جمالا على كل ما يقول بطريقته الحلوة في الإلقاء، وهذه حقيقة لا ينكرها منصف
أما ما يتعلق بالسرقات الأدبية فأمر مختلف تماما، فلدينا في اللغة والأدب ما يحتمل معه تطابق بعض مفردات أو تراكيب من النص تناصا مباشرا مقصودا أو غير مقصود، وهذا معروف ومقبول في الساحة/ات الأدبية على مستاوى العالم، لكنه حين يصل لمربعات شعرية كاملة يصبح نقلا متعمدا، وبعدم ذكر مصدره أو الإشارة للنقل فيه يكون تلاصا وسرقة أدبية واضحة ومكشوفة.

نتفهم حرصك ونقدر لك هذا الاهتمام والروعة

دمت بألق

شكرا لكى مديرتنا واريد ان اقول ان هشام اعتزر للشاعر عبد الستار واعترف انه اخطأ فى هذا الامر ولكن الهجوم مبالغ فيه جدا ويكفى للشاعر عبد الستارالشهرة على يدهشام ههههههه ووالله لم اعرفة من قبل وانا على يقين ا هشام القى المربعات بطريقة افضل من كاتبها يا ريت هشام يقول حاجه من الى انا كاتبها اكيد هيكون ليها شكل تانى ...تحياتى لك

[عادل نمير]

نعلمه بعد أن حصل على المركز الثاني؟

عامة قامت الدنيا ولم تقعد لواقعة السرقة وأنا ضد الحديث فيها
لأني لا أتحدث إلا فيما أعرف، وفيما أحدث الله لي ذكرا


السلام

[نداء غريب صبري]

برغم كل ما يمكتن ان يقال فإن هشام الجخ شاعر مجيد في ما يكتب ومجيد في القائه
وبعض اخطاء هنا وهناك لا يجوز ان تجعلنا نتحامل عليه هكذا

أليس كذلك اخوتي

بوركتم

[د.عمر خَلّوف]

1)
الهاء التي تحرك ما قبلها لا تصلح للروي. أي يجب التزام الحرف المتحرك الذي يسبقها، وعدم الالتزام خطأ ،
ويشيع ذلك الخطأ بين المبتدئين من الشعراء، فقد أخطأ هشام الجــَخ الخطأ بعينه في قوافي الأبيات الآتية:

كانتْ تداعبُنا الشوارع بالبرودةِ والصقيــعِ، ولـم نفسّــرْ وقـتَـهــا
كنـا ندفِّـئ بعـضَنـا في بعـضِنـا،=ونـراكِ تـبتسمين، ننـسى بَـرْدَها
لا تـتركـيهـم يـخبـروكِ بـأنـني=متـمردٌ خـانَ الأمـانـةَ أو سَها

أرجو أن يتصدى لي العالم لا المحب

والسلام

وأتصدى لما يخصني..
أخي الكريم..
في حكمك هنا على صلاحية الهاء المتحرك ما قبلها للروي خطأ كذلك.. على الرغم من خطأ (الجخ) في استخدامها..
وذلك أن هذا الحكم لا ينطبق إلاّ على هاءات الضمائر..
بينما يصح للشاعر أن يستخدم الهاء المتحرك ما قبلها روياً إذا كانت الهاء من أصل الكلمة..
يقول ابن أبي الخصال:

تقدَّمْ هوى، أو تأخَّرْ نُهى *** فإنّ إلى رَبِك المنتَهى
وقد حُفَّ بالشَّهوات الجَحيمُ *** فَخُذ أَو فَذَر كلَّ ما يُشتهى
وأجرَأُ من كُلِّ ذِي لِبدَةٍ *** جَرِيءٌ عَلى اللَهِ فيما نَهى
يَرى الأَمرَ جدَّاً ولا يَمتَرِي*** ويَلهو على العلم فيمن لَها
ولو صَدَقَت عَينُه قلبَهُ *** لَما تَيَّمَتهُ عُيونُ المهى
ولَو كان ذا مِرَّةٍ داهياً *** لدافع عن نفسِه ما دَهى
وقد يُذهِبُ الحِرصُ عقلَ اللّبيـ ***ـب حتّى يبيعَ النُّهى باللُّهى
ويَعيى عَنِ البَدرِ في تمِّهِ *** ويُتعِبُ ألحاظَهُ في السُّهى

كما يصح استخدام هاءات الضمائر روياً إذا التزم الردف قبلها (والردف حرف مد يسبق الروي مباشرة، فهو إما الألف لوحدها، وإما الواو والياء).
يقول الشاغوري:

دَعا مُهجَةَ الصَبِّ لا تَردَعاها *** فَقَد لَبَّتِ الوَجدَ لَمّا دَعاها
صَبَتْ فَأُصيبَت بِسَهمِ اللِحاظِ *** فَلِلَهِ أَجفانُ ريمٍ رَماها
شُوَيدِنُ سِربٍ رَعى ما رَعى *** ذِماماً وَلَم يُبقِ إِلّا ذِماها
فَواهاً لَهُ كَم شَجٍ كُلَّما *** رَنا لَحظَةً نَحوَهُ قالَ آها
وقال شوقي:

رأيت قومي يذم بعضٌ *** بعضاً إذا غابت الوجوهُ
وإن تلاقوا ففي تصافٍ *** كأنّ هذا لذا أخوهُ
كريمهمْ لا يسُدُّ سمعاً *** ووغدهمْ لا يُسدّ فوه
وكلهم عاقل حكيمٌ *** وغيره الجاهل السفيهُ
وذا بإسلامه مدلٌّ *** وذا بعصيانه يتيهُ
وفيما سوى ذلك، تكون الهاء وصلاً، يجب التزام ما قبلها روياً.
يقول شوقي:

مُضناكَ جَفاهُ مَرقَدُهُ *** وَبَكاهُ وَرَحَّمَ عُوَّدُهُ
حَيرانُ القَلبِ مُعَذَّبُهُ *** مَقروحُ الجَفنِ مُسَهَّدُهُ
يَستَهوي الوُرقَ تَأَوُّهُهُ *** وَيُذيبُ الصَخرَ تَنَهُّدُهُ

تحياتي
عمر خلوف

[وطن النمراوي]

اقتباس كامل النص


مرحبا، أستاذي الفاضل عمر
شكرا جزيلا لك لما طرحته هنا فأفدتنا كثيرا و بارك الله بك و جزاك خيرا لهذا الشرح و التوضيح
من مثل هكذا طروحات مما يأتينا بها الكرام نستفيد كثيرا و نضيف لمعلوماتنا و ننتبه...
لك التحيات و التقدير و دمت بعلمك و أدبك.

[وليد بدران]

سيدي أحييك علي هذا الموضوع
وأرحب بك وبجمييع الاعضاء
ولكن علي أي شيء تتحدث يا سيدي
انت تناولت صغائر من خطاياه التي ارتكبها ليس في حق العروض فحسب ولكن في اللغة أيضا والمعاني
ولي مجموعة مقالات بعنوان هشام الجخ علي السفود فيها الشرح الوافي ولي قصيدة بعنوان التاجر الغشاش
سأنشرها عندكم
تحياتي

[ربيحة الرفاعي]

وأتصدى لما يخصني..
أخي الكريم..
في حكمك هنا على صلاحية الهاء المتحرك ما قبلها للروي خطأ كذلك.. على الرغم من خطأ (الجخ) في استخدامها..
وذلك أن هذا الحكم لا ينطبق إلاّ على هاءات الضمائر..
بينما يصح للشاعر أن يستخدم الهاء المتحرك ما قبلها روياً إذا كانت الهاء من أصل الكلمة..

كما يصح استخدام هاءات الضمائر روياً إذا التزم الردف قبلها (والردف حرف مد يسبق الروي مباشرة، فهو إما الألف لوحدها، وإما الواو والياء).

وفيما سوى ذلك، تكون الهاء وصلاً، يجب التزام ما قبلها روياً.

درس قيم أفدنا منه ونقدره عاليا
وحضور كريم لأستاذ عروضي نجله ونحترمه

شكرا لكريم ردك وباذخ مرورك

دمت بألق

[عادل نمير]

أستاذنا عمر خلوف

أنت صواب
لكني أخطأت في النقل

كان حديثي مختصا بالهاء الفرعية تحديدا، ونسيت أن أصدر كلامي بذلك، فأنا نقلته من كتابي الذي هو تحت الطبع، ولم أكن أقصد التعميم

دمت بخير وشكرا لأدبك غير المستغرب
والسلام

[نداء غريب صبري]

صرت اتمنى أن اعرف لماذا يحارب الجميع هذا الشاعر وكأن واحدنا قديس وهو الشيطان الرجيم

لن أدعي بأننا نحسده

ولكني أشعر بأن الحسد وحده يتسبب بمثل هذه الحرب على رجل

بوركتم

[آمال المصري]

وبما ماسمعت بالجخ إلا هنا وماقرأت عنه إلا أمس
عندما دخل الأخ وليد بقصيدته التاجر الغشاش مما استدعى للمتابعة
فكانت استفادتي هنا من الحوار الثر
تحيتي للجميع

[ممدوح سالم]

أتفق في كثير مما أبداه صديقنا الشاعر؛ غيرة على اللغة.

وما أعرفه عن غرور ألم بصاحبنا؛ فلا يسمع إلى توجيه، ولا يستجيب لمناسبة يسمع ويُسمع، وكذا ما ألم به من اتهام شنيع لسرقة إبداعات العم شاعر الواو القنوي، ومكابرته في ادعاءاته، جعلني لا أقبله في زمر الشعراء.

لا تقسوا على الصديق الموجِّه إذ وجه فلم يتجاوز.. وما خفي كان أعظم.

[نداء غريب صبري]

صرت اتمنى أن اعرف لماذا يحارب الجميع هذا الشاعر وكأن واحدنا قديس وهو الشيطان الرجيم

لن أدعي بأننا نحسده

ولكني أشعر بأن الحسد وحده يتسبب بمثل هذه الحرب على رجل

بوركتم

أنا لا أملك صلاحية التصرف في هذا القسم
ولكني أعتقد أن الموضوع بعمومه يخالف ضوابط واحتنا لما فيه من تشهير وقدح متعمد وبلا فائدة تعود على أحد

وأتمنى من الادارة التصرف بشأن الموضوع بما تراه مناسبا

بوركتم

[عايد راشد احمد]

أنا لا أملك صلاحية التصرف في هذا القسم
ولكني أعتقد أن الموضوع بعمومه يخالف ضوابط واحتنا لما فيه من تشهير وقدح متعمد وبلا فائدة تعود على أحد

وأتمنى من الادارة التصرف بشأن الموضوع بما تراه مناسبا

بوركتم



السلام عليكم ورحمة الله

بارك الله لك وفيك الفاضله نداء

اوافقك في طرحك وانا تابعت هدا الموضوع من بدايته وكنت اتابع ما يدور من نقاش واراء وهجوم ايضا

لكن ببساطة رجل شارع عادي لي اسئله للاخوة والاخوات المؤيدين والمهاجمين

هشام الجخ وللعلم اقسم بالله لم اسمع باسمه الا في المسابقه- ان كان عنده اخطاء في العروض واللغه وماشابهة فمن منكم صحح

له ناصحا -- اكيد لا احد-- وطالما لم تنصحوا فعليكم ان لا تجرحوا

هشام كان امام لجنه من الشعراء اعترفتم بهم ام لا فلم اجد منكم احد اعترض علي اي منهم في حينها ومر منهم وحصل علي

المركز الثاني فهشام هنا صح ومن يهاجمه حاقد ولا اعرف سوي ذلك

بالنسبه للمربعات المسروقه لا اجابة عندي عليها الا اني كنت ومازلت اسمعها من شعراء الربابه قبل ذهابي للمدرسه وانا عمري

الان اثنان وخمسون عام-- فمن السارق ومن المسروق

فهذه كلمات بتغني بها شعراء الربابه وللاسف هشام لم يحسن الدفاع عن نفسه-- واري من يهاجم هشام رجع الي نص مكتوب

ولكنه لم يرجع لاصل هذا النص وهو التراث الشعبي وشاعر الربابه

اضم صوتي لصوت الاستاذة نداء وان يحذف هدا الموضوع لا ان يغلق فقط

اللهم اهدنا الي ما فيه خير انفسنا وخير امتنا واهدنا طريق الرشاد

وافر شكري وتقديري لشخصك الفاضل استاذة نداء لما وجدته عندك من خلال ردودك من اتزان وموضوعيه وجزاكي الله خيرا

عن قول الحق

[عادل نمير]

أستاذي الراااااائع محمد البياسي،
قاتل الله الاستهانة بالتنقيح
أفحمتني أدبا وتأدبا وعلما

وقعتُ فيما أحذر تلامذتي منه وارتكبت الأخطاء (نفسها)

برغم قراءتي في هذا الباب من الكتاب الجميييييل أخطاء اللغة العربية عند الكتاب والإذاعيين للدكتور المبجل والعالم الجليل أحمد مختار عمر،
بالرغم من ذلك اوردتني عجلتي المهالك فكتبتها كما ننطقها في العامية المصرية


لا حرمنا الله حِلمك وعلمك

والسلام

[عادل نمير]

أستاذي عايد

رميتني بما ليس فيّ وأنا المدافع عن اللغة في شخص أخطاء هشام، بل المدافع عن هشام حين ظلمه أحدهم، وراجع مشاركاتي

عامة لست بالحاقد؛ فإن ملء الأرض منه لا يبلغ مدي ولا نصيفي،


والسلام