ياسيّدَ كلِّ دواويني

[فاتن علي حلاق]

كلمـات هـواكَ أقبّلهـا=من فرطِ حناني وحنيني
عذراً قد بحتُ بما أُخفي=من شوقٍ زادَ ويكوينـي
تاهت كلماتيَ فاعذرنـي=بعيونِك سِحـرٌ يُغرينـي
حبّكَ أغلـى مـا أتمنـى=بدَمي قد سكنَ شرايينـي
خذني لربيـعٍ يَغْمُرُنـي=فزهـورُ الفـلَّ تُنادينـي
خذني من بَرْدِي وشِتائي=من همٍّ أسـود يُشقينـي
رافقني في دربِ صعودي=خُذ من عمري كلّ سنيني
غازلني عانـق أحلامـي=يُثريني قولكَ يُغنينـي
يجعلني أملكُ ما ملكـت=بقليـسُ وهـذا يكفينـي
أَطربني،شِعـرُكَ اغنيـةً=ما أعذبها كـم تُغرينـي
كم تُدْخلني فـي جنـاتٍ=تُغرقُني في بحرِ حنيـنِ
ذابت في قلبيَ كالسكـرْ=كالشهدِ رحيقاً تروينـي
تجعلني أعشـقُ أهاتـي=المي وعذابـات سنينـي
المرّ بقربكَ كـم يحلـو=يـا تسنيمـاً لرياحينـي
لا تتركني جرحاً ينـزف=وتشرِّدُنـي بتكاويـنـي
امطرتَ كغيـثٍ احيانـي=يا غيثاً جـاءَ بتشريـنِ
لا حُبّاً بعـدكَ ارقـُبـُهُ=او خلّاً غيـركَ يعنينـي
انت الشعراءُ باجمعهـِم=عندي والشعرُ عنواينـي
مولايَ وسُلطانُ فـؤادي=يا سيّـدَ كـلِّ دواوينـي
يـا اول اسـمٍ اعشقـهُ=يـا اول روضٍ يأوينـي
ياآخـرَ سهـمٍ يقتلنـي=يقتنلـي كيمـا يحيينـي
ويخبئنـي فـي مقلتـه=يدفنني فيـه ويحوينـي
أنفاسي أنتَ، كراتُ دمي=وعيوني يا نورَ عيونـي



بقلم /الهاشمية فاتن علي حلاق
ياسمين الشام


كتبتها عام 1997نُشرت 3/12/211
بحر الخبب

[د. مختار محرم]

أختي الكريمة الشاعرة المبدعة ياسمين الشام
كأني بك ملكة الخبب
تتقنين العزف عليه وترويض الصور ورسم المشاعر بالحروف..
تحية لقلمك الذي يجود علينا بأجمل ما يكون عليه الشعر




كتبتها عام 1976



عمرها يزيد عن عمري لكنها كلمات تشع إشراقا وشبابا وكأنها كتبت البارحة ..
دمت بخير ودام فوح الياسمين سيدتي

[عبدالله ابوصريمه]

الشاعرة فاتن الهاشميه حللتا اهلا ونزلت سهلا

بحق سعدت كثيرا عندما رأيتك هنا

فمكانك هنا في واحة الشعر والادب افضل من سواه

تحياتي الخالصة

[فاتن علي حلاق]

أختي الكريمة الشاعرة المبدعة ياسمين الشام
كأني بك ملكة الخبب
تتقنين العزف عليه وترويض الصور ورسم المشاعر بالحروف..
تحية لقلمك الذي يجود علينا بأجمل ما يكون عليه الشعر




عمرها يزيد عن عمري لكنها كلمات تشع إشراقا وشبابا وكأنها كتبت البارحة ..
دمت بخير ودام فوح الياسمين سيدتي

الشاعر الراقي د.مختار محرم

سرني مرورك الوارف اخي الغالي

وعذراً قد كتبت في 1997وليس بتاريخ ميلادي الذي كتبته سهواُ هههه

تم التعديل العذر مرةً اخرى

كبير تحيتي لمرورك الاجمل

[نورة العتيبي]

أختي الفاضلة فاتن مررت هنا وتهت في هذه الرائعة
شكرا لك عدد حروفها

[محمد ذيب سليمان]

[SIZE="6"][FONT="Traditional Arabic"]

حبّكَ أغلـى مـا أتمنـى=بدَمي قد سكنَ شرايينـي

رافقني في دربِ صعودي=خُذ من عمري كلّ سنيني

تجعلني أعشـقُ أهاتـي=المي وعذابـات سنينـي
]

[CENTER]قصيدة جميلة راقصة بانتقاء مفرداتها وجملها الشعرية
ذات معان جميلة وحس مدهش
شكرؤا لك
و
اجدت ايتها الشاعرة

اتمنى عليك مراجعة الأبيات الملونة عروضيا
كأن أذني لم تستسغها وعذرا ان كنت مخطئا

[د. مختار محرم]

الشاعر الراقي د.مختار محرم



وعذراً قد كتبت في 1997وليس بتاريخ ميلادي الذي كتبته سهواُ هههه



الحمد لله الذي أزال اللبس فقد كنت في حيرة من أمري ...
أحييك أختي مرة أخرى .. وبالنسبة لملاحظة الأستاذ ذيب فلا أرى خروجا عن الخبب الذي اختلف فيه العروضيون بين من جعل الخبب أحد أشكال المتدارك وبين من فصل بينهما..
فالخبب متنفس للشاعر يستطيع فيه تبديل التفعيلة بين فَعْلُن و فَعَلُن و فَاعِلُ.. وقد تقبلت أذني ما استثقلته أذنك أستاذي وهو في دائرة اختلاف العروضيين ولست عروضيا
وعند وجود خلاف بين العروضيين أرى أن الشاعر يجب أن يكون عروضي نفسه ويتبع ما ألهمه إليه حسه الموسيقي..
والله أعلم

[طارق الزيلعي]

معزوفة بكر شرود مدلــلـــه..
شاعرة ماهرة تجيد العزف على اوتار الكلمات فتلامس القلوب قبل الآذان..
هكذا كما عهدتك ساحرة الحرف .. شهية التعبير..
دام ألق حرفك وسناء بوحك..
مودتي؟؟..

[خشان محمد خشان]

قصيدة سلسة ندية

جميل إيقاع الخبب.

1- البيت : ذابت في قلبيَ كالسكـرْ=كالشهدِ رحيقاً تروينـي

لا يصح تسكين الكلمة في آخر الصدر من غير تصريع . يبقى الوزن صحيحا لو حركت الراء، ويكون البيت مدورا أو كالمدور.

وتحريك الراء هنا أو تسكينها حكمه حكم فاء ينزف في البيت :

لا تتركني جرحاً ينـزف=وتشرِّدُنـي بتكاويـنـي

2- أليست تشردني معطوفة على تتركني أي ولا تشردني وحقها إن كان الأمر كذلك الجزم .

3- لاشك أن ضم نون سلطانُ خطأ مطبعي في البيت فهي معطوفة على المنادى ( مولا ... يَ ) :

مولايَ وسُلطانُ فـؤادي=يا سيّـدَ كـلِّ دواوينـي

4- أحكام العروض ( آخر الصدر ) في الخبب ليست واضحة في ذهني .

هل يجب اعتماد ( فعِِلن = 1 3 ) أم يجوز تجاورها مع كل من ( فعْلن = 2 2 ) و (فاعلُ = 2 1 1 ).

يا ليل الصب متى غده .... يلتزم الشاعر في العروض فعِلن = 1 3

يرعاك الله.

[ربيحة الرفاعي]

حبّكَ أغلـى مـا أتمنـى=بدَمي قد سكنَ شرايينـي
رافقني في دربِ صعودي=خُذ من عمري كلّ سنيني
تجعلني أعشـقُ أهاتـي=المي وعذابـات سنينـي
]


قصيدة جميلة راقصة بانتقاء مفرداتها وجملها الشعرية
ذات معان جميلة وحس مدهش
شكرا لك

اتمنى عليك مراجعة الأبيات الملونة عروضيا
كأن أذني لم تستسغها وعذرا ان كنت مخطئا
اجدت ايتها الشاعرة


وبالنسبة لملاحظة الأستاذ ذيب فلا أرى خروجا عن الخبب الذي اختلف فيه العروضيون بين من جعل الخبب أحد أشكال المتدارك وبين من فصل بينهما..
فالخبب متنفس للشاعر يستطيع فيه تبديل التفعيلة بين فَعْلُن و فَعَلُن و فَاعِلُ.. وقد تقبلت أذني ما استثقلته أذنك أستاذي وهو في دائرة اختلاف العروضيين ولست عروضيا
وعند وجود خلاف بين العروضيين أرى أن الشاعر يجب أن يكون عروضي نفسه ويتبع ما ألهمه إليه حسه الموسيقي..
والله أعلم

تجيز زحافات فاعلن المتدارك كما قال شاعرنا د. مختار محرم خبن التفعيلة بحذف الألف الثانية لتصبح فعَلن بتحريك العين، وتشعيثها بحذف العين لتصبح فالن /فعْلن بسكونها ، كما تجيز فاعلُ بحذف النون (ساكنها الأخير) ، ولعل ذلك ما أساغ لذائقته ما وقف عنده شاعرنا محمد ذيب سليمان ربما لورود فاعلً في الأبيات.

غير أن ثمة شرطا هنا بعدم تتابع أكثر من أربع متحركات ، وقد وقعت الشاعرة الكريمة في تتابع خمس متحركات في قولها "بدَمي قد سَكَنَ شَرَايينـي" حيث جاءت فعَلُن بعد فاعلن وهي الحالة التي يختل فيها الوزن الخببي في "تبديل التفعيلة بين فَعْلُن و فَعَلُن و فَاعِلُ"

قصيدة جميلة شاعرتنا الرقيقة

تحيتي

[خشان محمد خشان]

غير أن ثمة شرطا هنا بعدم تتابع أكثر من أربع متحركات ، وقد وقعت الشاعرة الكريمة في تتابع خمس متحركات في قولها "بدَمي قد سَكَنَ شَرَايينـي" حيث جاءت فعَلُن بعد فاعلن وهي الحالة التي يختل فيها الوزن الخببي في "تبديل التفعيلة بين فَعْلُن و فَعَلُن و فَاعِلُ"




هذا جزء من حوار وددت أن تطلعي عليه أستاذتي الكريمة

كتب د. عبد العزيز غانم

http://kenanaonline.com/users/masry500/posts/138971

ومعلوم أن بحر الخبب المستقر تتكون تفعيلاته ظاهريا – وليس باطنيا - من سببين أولهما قد يكون خفيفا أو ثقيلا أما ثانيهما فهو خفيف دائما ولا يجوز أن يكون ثقيلا ، وعند تطبيق أطروحة الأستاذ خشان فإن هذا السبب الثاني يمكن أن يكون ثقيلا!!

وهنا أسأل الأستاذ خشان - الذي أحبه وأقدره – من أعطاك الحق في جعل هذا السبب ثقيلا؟؟ بل من يملك أن يعطيك مثل هذا الحق؟؟ هل هناك من يملك أن يغير فطرة الشعراء وبرنامجهم الموسيقي الداخلي بجرة قلم؟؟

ليس أمام الأستاذ خشان إلا أن يقيم البرهان على صحة ما ذهب إليه بأدلة وشواهد واضحة ومتعددة وراسخة وردت على ألسنة كبار الشعراء وليس صغارهم ، فإن لم يمكنه إقامة البرهان ؛ فعليه أن يتراجع عن أطروحة السبب الخببي.

وإنني أتمنى أن يجد برهانا على صحة ما ذهب إليه.

وأذكر أخي الأستاذ خشان أن اختلاف الآراء لا يفسد للود قضية.

-------
أخي وأستاذي الكريم
الخبب عندي ليس بحرا بل هو إيقاع مستقل
ما قولك ببيت شوقي

نتخذ الملك لها تاجا ......وسناها تاجا وهّجا
نت تَخِ = سبب خفيف + سبب ثقيل
أنا لا أقول بفبركة أو صناعة البحور
أرجو أن تطلع على الرابط :
http://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/jadeedah
أنا متأكد أنك ستغير نظرتك يا أخي الكريم، عندما تتعرف بصورة أدق على الرقمي كما آل إليه . وستكون كل آرائك موضع التقدير، وسيتم تعديل كل ما يثبت عندي أنه خطأ.

يرعاك الله.

خشان خشان فى 28 يوليو 2010 شارك بالرد 0 ردود

مع فائق الشكر والاحترام

http://arood.com/vb/showthread.php?p=32810#post32810
خشان خشان فى 29 يوليو 2010 شارك بالرد 0 ردود


http://arood.com/vb/showthread.php?t=592
د. عمر خلوف :

في بحثي عن الخبب، أثرت مشكلة (فاعِلُ)، وذكرتُ أن من تحدّث عنها إنما كان يعتبرها ابتكاراً جديداً لم يرد في شعر القدماء، ولا سجّلها العروض القديم. وشككت في ذلك كلّه. فهي أقدم كثيراً مما يدّعون، ولأنها من خصائص الخبب كان لا بد لها من الظهور. وعلى الرغم من ضياع معظم قصائد الخبب القديمة فهاكَ مثالاً وجدته عند أشهر شعراء الخبب؛ الحصري القيرواني (-488هـ) في قصيدة له يقول فيها:


أَعَــنِ الإغـريــضِ أم الـبَــرَدِ...ضحِكَ المُتَعجّبُ منْ جَلَدي

يـا هـاروتـيَّ الـطّـرْفِ تُــرى....كـمْ لَـكَ نَفَثـاتٌ فـي العُقَـدِ



وهو أسبق من ابن الجوزي (-597هـ) بما يزيد عن مئة وتسع سنوات.
وهاك مثالاً آخر لابن الأبّار البلنسي (-658هـ):


بَيْتُهُ في الترْبِ رَسا وتَداً.....وعلى الأفلاكِ لـهُ طُنُـبُ



ولفتيات الشاغوري (-615هـ):


آهـاً مـنْ هجْـرِكَ والإعْــرا...ضِ وطولِ صدودِكَ والمَلَلِ

لا بلْ واهاً لِسَجايـا المَـلِـ...ـكِ الأفضَلِ نورِ الدين علي



ولعلي بن القاسم الزيدي (-1096هـ):


ودُّكَ قـد صـارَ يُكلّـفُـهُ....بمَقالِ الشعْرِ ويُنطِقُهُ



ولقد أحسنت أخي خشان بتصحيح بيت ابن الجوزي الثاني، إلا أن صحيح بيت شوقي هو:


نتّخذُ الشمسَ له تاجا....وضَحاها عرشاً وهّاجا



ومثله قوله:


نبـتـدرُ الخـيـرَ ونسـتـبِـقُ....ما يرضى الخالِقُ والخُلُقُ



وله من نشيد النيل:


جارٍ ويُرى ليسَ بِجارِ....لأنـــاةٍ فـيــهِ ووَقـــارِ



أما مَن ذكَرها من العروضيين القدماء فلم أجد غير ضياء الدين الحسني الراوندي (-560هـ)، وإنْ كان ذكْرها عنده لم يكن تسجيلاً واقعياً لورودها في الشعر، وإنما ظهرت لديه عَرَضاً وهو يولّد تفاعيله توليداً افتراضياً يقوم على تقليب مواضع المتحركات والسواكن، وقد عدّها تفعيلةً قائمة بذاتها، يتألف من تكرارها شعر متّزن، ومثّل لها بقوله:


ليتَ حبيبِيَ ساعةَ أعرَضَ....أجمَلَ هجْرِيَ وهْوَ جميـلُ



وقوله من مسدسها:



أبْقِ علـيَّ حبيبِـي...ليسَ لِجَـورِكَ دافِـعْ

جُرْتَ عليَّ فطَرْفي.....حيثُ ذكرْتًـكَ دامِـعْ



============




ولابن الجوزي
:

ومليكا في صولة دولته ..... أضحى في الحفرة مغتربا
1 3 – 2 2 – 2 1 1 – 2 1 1 – 2 .....2 2 – 2 1 1 – 2 11 - 2

ولنزار قباني
زيديني عشقا زيديني ........... يا أحلى نوبات جنوني

وله كذلك:
قالت يا ولدي لا تحزن .......... فالحب عليك هو المكتوبْ
=======
http://www.alfaseeh.net/vb/showthread.php?44554-%C8%CD%E6%D1-%E1%E3-%ED%C4%D5%E1%E5%C7-%C7%E1%CE%E1%ED%E1-%C7%E1%CE%C8%C8

وحديثاً وردت (فاعِلُ) هذه على لسان شوقي قبل نازك الملائكة، وذلك في شطري البيت التالي من نشيد النيل:
جارٍ ويُرى ليسَ بِجارِ=لأناةٍ فيهِ وَوَقارِ

وفي الشطر الأول من قوله:
نَتَّخِذُ الشمسَ لهُ تاجا=وضُحاها عَرْشاً وهّاجا

وفي الشطر الأول من قوله أيضاً:
نَبْتَدِرُ الخيْرَ ونستَبِقُ=ما يرضى الخالِقُ والخُلُقُ

وفي الشطر الأول من قول مطران:
ما بيْنَ لُصوصٍ وَلُصوصٍ=فرْقٌ في الأعْلى والأدْنى

وفي قول أبي شادي من ديوانه (الشفق الباكي)، المطبوع عام 1926م:
لَيْسَ نَظيمي=نَظْمَ بَناني
إنْ هَوَ إلاّ=بعْضُ جَناني

وفي قول الهراوي (-1939م):
يسْتَمِعُ القولَ فيحفظُهُ=ويَعي الأنغامَ فيُنشِدُها
وكَمِثْلِ الساعةِ عُدَّتُهُ=إنْ فَرَغَتْ تَملأُها يدُها

وفي قول أبي ماضي:
راوَدَني النّومُ وما بَرِحا=حتّى طأْطأْتُ لهُ راسي

========
http://www.alfaseeh.com/vb/showthread.php?44554-%C8%CD%E6%D1-%E1%E3-%ED%C4%D5%E1%E5%C7-%C7%E1%CE%E1%ED%E1-%C7%E1%CE%C8%C8&p=330291&viewfull=1#post330291
ومثال آخر من شعر التفعيلة على الخبب لمعين بسيسو :

منذ خرجنا من تلك الزنزانة
سقطت من يدنا الرمانة
منذ خرجنا من تلك الحجرة فوق السطحْ
سَقَطَ كَحَجَرٍ فوق الأرض الجرحْ
فقد الذاكِرَةَ وَفَقَدَ حَقيبته الجرحْ

==============================
موضوع شارعي الخبب والمتدارك وميدان 1 3
http://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/sharean
خشان خشان فى 29 يوليو 2010 شارك بالرد 0 ردود

وهنا مزيد :

من كتاب ( مدخل رياضي إلى عروض العشر العربي ) للدتور أحمد مستجير


الوزن الرقمي مني 2 = متحرك + ساكن = 1 ه= سبب خفيف
(2) = متحرك + متحرك = 1 1 = سبب ثقيل

1- ( ص-112) لننظر إلى البيت الصحيح التالي :
الشعر - كما الخمر إذا مزج به الزمن تعتَقْ
2 2 (2) 2 2 (2) 2 (2) (2) 2 (2) (2) 2 2

2- (ص - 113 ) أي أن فعْلن = 1 ه 1 ه يمكن أن تتخذ الصور الأربع التالية فقط
1 ه 1 ه ......1 1 1 ه .......1 ه 1 1 ......1 1 1 1

3 – ( ص – 114) عبد الصبور :
ألّا أشعر أنّي أهوي في لجّةْ
حين أقارع أحدهم الحجة بالحجةْ

4 – ( ص- 115 ) من قصيدة ( صحائف الميلاد ) لنبيلة أبو الليل\
وأصابع كفي تقتربُ وتفترق وتبتعد وتتصلُ وتتعانقْ
1 1 1 ه 1 1 1 ه 1 ه 1 ه 1 1 1 1 1 ه 1 1 1 1 1 ه 1 1 1 1 1 ه 1 1 1 1 1 1 1 ه 1 ه

5- ( ص- 115 ) لمحمد آدم من قصيدته ( الخضراء تسمى أحيانًا الوردة )
أمسك شجرة جسمي أن تنهار على شجرة جسمك
1 ه 1 1 1 1 1 1 1 ه 1 ه 1 ه 1 ه 1 ه 1 1 1 ه 1 1 1 1 1 ه 1 ه
خشان خشان فى 31 يوليو 2010 شارك بالرد 0 ردود

محمد ابراهيم ابو سنة فى مسرحية "حصار القلعة"


- يامولاي الشيخ
مادام الوالى قبل شروطك.= 2 2 2 2 2 (2) (2) 2 2
ماذا منع ذهابك ؟ = 2 2 (2) (2) 2 2
- ياولدى قضى الأمر
ماذا يفعل صوتٌ واحدْ
وسط هدير الأصوات
من خان قضيته مات
فلماذا أصرخ فى مجتمع الأموات
ما دام الوالى قبل شروطك.= 2 2 2 2 2 (2) (2) 2 2
2 2 - 2 2 - 2 (2) - (2) 2 - 2 = فعْلن فعْلن فاعلُ فعْ

ولو قال :
إنّ الوالى قبل شروطك.= 2 2 2 2 (2) (2) 2 2
2 2 - 2 2 - (2) (2) - 2 2 = فعْلن فعْلن فَعِلَنُ فعْلن
خشان خشان فى 1 أغسطس 2010 شارك بالرد 0 ردود

القراءة الأخيرة بعدم تحريك ياء الوالي ، وله أن ينصب كلمة الوالي بل هذا هو الأولى ويبقى الوزن صحيحا

إنّ الوالىَ قـَبـِلَ شـُروطكْ.
إنْ نلْ وا ( لِيَ ) (قَبِ ) ( لَـشُ ُ) رو طكْ = 2 2 2 (2) (2) (2) 2 2
2 2 – 2 (2) – (2) (2) – 2 2 = فعـْلـُنْ فاعِلُ فـَـعـِـلــَنُ فعـْلـُنْ

[نادية بوغرارة]

هذا جزء من حوار وددت أن تطلعي عليه أستاذتي الكريمة

كتب د. عبد العزيز غانم

http://kenanaonline.com/users/masry500/posts/138971

....

2 2 – 2 (2) – (2) (2) – 2 2 = فعـْلـُنْ فاعِلُ فـَـعـِـلــَنُ فعـْلـُنْ

=========

ملاحظة شبيهة من طرف الشاعر عادل العاني و الدكتور سمير العمري
و تعقيبات مشابهة في قصيدتي " إمرأة من نور "

حين قلت :

و كأنك أمي قاموس
قد جمع عظات و معان

أو معجم حب أنهله
فأصوغ بحرفه إتقاني

https://www.rabitat-alwaha.net/showpost.php?p=590625&postcount=٥٥

أستاذي الكريم ،

أحيانا ألاحظ أن الجائز في العروض العربي يكون مستثقلا إذا ما وُضع في العبارة الخطأ ،
و كذلك الأمر في زحافات بعض بحور الشعر حيث يستثقلها المستمع في شطر ما رغم جوازها ،
و لو وجدت في شطر غيره لكانت مقبولة .

لا أعرف مدى صواب هذه الملاحظة ، لكنها قد تسري على الخبب عندما يتجاوز
عدد الحركات المتتابعة فيه الحد المقبول في بحور الشعر الأخرى ، خاصة إن ورد في بيت واحد
من القصيدة ، إذ ذاك يشعر القارئ بكسر غير حقيقي في إيقاع النص .

في البيت :

أَطربني،شِعـرُكَ اغنيـةً = ما أعذبها كـم تُغرينـي

أليس الأولى رفع أغنية ؟؟؟ لأني قرأتها : أطْرِبْني ، شعركَ أغنيةٌ

كما أرجو مراجعة الشطر الأول في :

لا تتركني جرحاً ينـزف=وتشرِّدُنـي بتكاويـنـي

و هفوة طباعة هنا :

انت الشعراءُ باجمعهـِم=عندي والشعرُ عنوايني


بوركت أستاذنا و تحية للشاعرة فاتن علي الحلاق التي سعدت بقراءة قصيدتها الجميلة .

[نادية بوغرارة]

وتحريك الراء هنا أو تسكينها حكمه حكم فاء ينزف في البيت :

لا تتركني جرحاً ينـزف=وتشرِّدُنـي بتكاويـنـي

4- أحكام العروض ( آخر الصدر ) في الخبب ليست واضحة في ذهني .

هل يجب اعتماد ( فعِِلن = 1 3 ) أم يجوز تجاورها مع كل من ( فعْلن = 2 2 ) و (فاعلُ = 2 1 1 ).

يا ليل الصب متى غده .... يلتزم الشاعر في العروض فعِلن = 1 3

يرعاك الله.

============
يا ليل الصب متى غده = ٢ ٢ ٢ ٢ (٢) ٢ (٢) ٢

لا تتركني جرحا ينزفُ = ٢ ٢ ٢ ٢ ٢ ٢ ٢ ٣

حتى مع جواز التحريك في حال التصريع ، فالبيت مكسور لأنه ينتهي بوتد .

ما رأي أستاذي ؟؟

[خشان محمد خشان]

أستاذتي الكريمة نادية بوغرارة

1-
و كذلك الأمر في زحافات بعض بحور الشعر حيث يستثقلها المستمع في شطر ما رغم جوازها ،
و لو وجدت في شطر غيره لكانت مقبولة

صدقت - تذكري لا زحاف في خبب . وإن كان قصدك تكرر المتحركات بما يشابه الزحاف الثقيل في البحور فالحق معك


2- أَطربَـني،شِعـرُكَ ... أطربْـني شعرَك ... كلاهما صحيح

3-
لا تتركني جرحا ينزفُ = ٢ ٢ ٢ ٢ ٢ ٢ ٢ ٣

حتى مع جواز التحريك في حال التصريع ( قصدك احتمال التدوير بطريقة التقطيع السمعي -فليس ثمة تصريع ) ، فالبيت مكسور لأنه ينتهي بوتد .

لا تت رك ني جر حن ين زفْ = 2 2 2 2 2 2 2 2

لا تت رك ني جر حن ين (زفُ) = 2 2 2 2 2 2 2 (2)

يرعاك الله.

[نادية بوغرارة]

لا تت رك ني جر حن ين زفْ = 2 2 2 2 2 2 2 2

لا تت رك ني جر حن ين (زفُ) = 2 2 2 2 2 2 2 (2)

يرعاك الله.
==========


نعم كان الحديث عن بحور أخرى غير الخبب حين ذكرت استثقال بعض ما هو جائز من الزحاف ، مجزوء الرمل مثلا .

أما " ينزف " فقد قرأتها " ينزفو " و قطعتها حسب ذلك . و كان قصدي في حالة لو كان البيت مصرعا .

دمت أستاذا .

[نادية بوغرارة]

2- أَطربَـني،شِعـرُكَ ... أطربْـني شعرَك ... كلاهما صحيح


=========
أليس هناك اعتبار لوجود فاصلة بعد " أطربني " ؟؟

لو كانت أطرَبني بفتح الراء لما كان هناك مبرر لوجودها ،

بالفاصلة تبدو كأن الجملة فعل أمر و ما بعدها مبتدأ و خبر .

لعل الشاعرة الكريمة توضح هذه النقطة لتتضح الصورة لديّ .

[خشان محمد خشان]

=========
أليس هناك اعتبار لوجود فاصلة بعد " أطربني " ؟؟

لو كانت أطرَبني بفتح الراء لما كان هناك مبرر لوجودها ،

بالفاصلة تبدو كأن الجملة فعل أمر و ما بعدها مبتدأ و خبر .

لعل الشاعرة الكريمة توضح هذه النقطة لتتضح الصورة لديّ .



معك حق في أهمية الفاصلة لكننا لم نتعود في المنتديات هذ الدقة

أطربَني شعرُك ( شعر فاعل )

أطربـْني شعرَك ( مفعول به ربما ) لكن أطربْ تتعدى لمفعول واحد ، إلا إذا اعتبرناها بمعنى أسمعني أو أنشدني ولا أعرف مدى جواز ذلك.

وسواء كانت شعر فاعلا أم مفعولا به فلا مجال للفاصلة بين الفعل وفاعله أو مفعوله

أطربني. شعرُك..... أطربني ، شعرُك ( شعرُ مبتدأ ربما )

يرعاك الله

[فاتن علي حلاق]

سلام من الله عليك استاذ خشان

قد سررت كثيراً بلقائي بك هنا

- البيت : ذابت في قلبيَ كالسكـرْ=كالشهدِ رحيقاً تروينـي

كالسكرِِ ذابتْ في قلبي=ورحيقٌ سالَ ليرويني

اظنّ المشكلة انتهت في هذا البيتوتحريك الراء هنا أو تسكينها حكمه حكم فاء ينزف في البيت :

لا تتركني جرحاً ينـزف=وتشرِّدُنـي بتكاويـنـي

لا تتركني وتضيعني=وتشردني بتكاويني2- أليست تشردني معطوفة على تتركني أي ولا تشردني وحقها إن كان الأمر كذلك الجزم .

3- لاشك أن ضم نون سلطانُ خطأ مطبعي في البيت فهي معطوفة على المنادى ( مولا ... يَ ) :

مولايَ وسُلطانَ فـؤادي=يا سيّـدَ كـلِّ دواوينـي

4- أحكام العروض ( آخر الصدر ) في الخبب ليست واضحة في ذهني .

هل يجب اعتماد ( فعِِلن = 1 3 ) أم يجوز تجاورها مع كل من ( فعْلن = 2 2 ) و (فاعلُ = 2 1 1 ).

يا ليل الصب متى غده .... يلتزم الشاعر في العروض فعِلن = 1 3

العروض الرقمي لم ادرسه بعد وحديثا جدا بدات ادرس العروض المتعارف عليها

سلمت لنا دائما وابدا

[فاتن علي حلاق]

الشاعرة فاتن الهاشميه حللتا اهلا ونزلت سهلا

بحق سعدت كثيرا عندما رأيتك هنا

فمكانك هنا في واحة الشعر والادب افضل من سواه

تحياتي الخالصة

الشاعر والاخ الفاضل عبد الله ابو صريمة

مرحباً بك

حقاً سررتُ أنا أيضاً برؤيتك هنا

هنا وهناك وفي أيّ موقعٍ أتشرفُ بأهلِ العلمِ والأدب

حضورك الراقي اسعدني

كل الشكر والاحترام لك

دمت بخير دائما وابدا

تحيتي

[فاتن علي حلاق]

أختي الفاضلة فاتن مررت هنا وتهت في هذه الرائعة
شكرا لك عدد حروفها

الكريمة نورة العتيبي

صباحك الورد

كل الشكر لحضورك الراقي

تحيتي لك

[فاتن علي حلاق]

قصيدة جميلة راقصة بانتقاء مفرداتها وجملها الشعرية
ذات معان جميلة وحس مدهش
شكرؤا لك
و
اجدت ايتها الشاعرة

اتمنى عليك مراجعة الأبيات الملونة عروضيا
كأن أذني لم تستسغها وعذرا ان كنت مخطئا

مرحباً بك استاذ محمد ذيب سليمان

ساراجع القصيدة بكاملها ان شاء الله

وكل الشكر على حضورك الطيب

ارق التحايا

[د. سمير العمري]

قصيدة تذوب كالسكر في الوجدان ويرق لها القلب وتطرب لها الذائقة.

كان استوقفني بعض هنات عروضية في النص فأسعدني أن أجد الكرام تناولوها ، والحقيقة أن أهم ما يشار إليه من خروج هو فيما أشار إليه الأديب خشان ثم ما أكملت به الأديبة ربيحة بشأن تتالي خمس متحركات.

دمت بخير وعافية!

وأهلا ومرحبا بك دوما في أفياء واحة الخير.


تحياتي

[وليد عارف الرشيد]

جميلة ورقيقة ولا أجد بعد الكبار ما أقوله سوى اني استمتعت بقراءتها أكثر من مرة
بوركت أيتها الأخت المبدعة
مودتي كما يليق وتقديري

[نداء غريب صبري]

قصيدة جميلة اختي فاتن علي الحلاق

شكرا لك

بوركت