تأمل في الروي

[خشان محمد خشان]

الأبيات التالية للأستاذ سليمان ابو ستة :


طرفي بالأفق أردّده * علي بلقائك أسْعِده
فطويل الهجر نقصّره * وقديم الود نجدده
الشوق تجمّع في صدري * والوصل تفرّق موعده

والروي فيها الدال والهاء وصل

في الأبيات التالية قالوا الروي الهاء لأن الدال لو كانت رويا وسكنت فلا وصل بعدها


طرفي أبدا لم أردُدْهُ .....وبغيركَ أبدا لم أسعدْهُ
أرجوك الهجرُ تقصّرُهُ ....واحضن قلبي لا تبْعدْهُ
في صدري نارٌ تتلظّى ....إن تحضرْ فاعلم تُبْردْهُ

وقد يقول قائل إن هذا خلاف في مصطلح التسمية وهو خلاف نظري.لا يقدم ولا يؤخر، وليس الأمر كذلك، فلا تصح قافية البيت الثالث في المجموعة الأولى من الأبيات إن أصبحت على النحو التالي :


طرفي بالأفق أردّده * علي بلقائك أسْعِده
فطويل الهجر نقصّره * وقديم الود نجدده
الصدر شظايا ثائرةٌ * والوصل تفرّقَ مجْمَـــعُـــهْ

لأن العين لا تصح رويا في بيت من أبيات روي سائرها لدال.

ولكن المجموعة الثانية يصح فيها البيت الثالث لأن الروي الهاء طالما أن قبلها ساكن ولا يهم أي حرف هو.:


طرفي أبدا لم أردُدْهُ .....وبغيركَ أبدا لم أسعدْهُ
أرجوك الهجرُ تقصّرُهُ ....واحضن قلبي لا تبْعدْهُ
الصدر تشظى من ألمٍ ....هيا فلتحضر واجمـــعْــــهُُ

هل يتفق السمع والقاعدة؟ هل يختلفان ؟ وإلى أي مدى ؟

تأمل.

[نادية بوغرارة]

وقد يقول قائل إن هذا خلاف في مصطلح التسمية وهو خلاف نظري.لا يقدم ولا يؤخر، وليس الأمر كذلك، فلا تصح قافية البيت الثالث في المجموعة الأولى من الأبيات إن أصبحت على النحو التالي :


طرفي بالأفق أردّده * علي بلقائك أسْعِده
فطويل الهجر نقصّره * وقديم الود نجدده
الصدر شظايا ثائرةٌ * والوصل تفرّقَ مجْمَـــعُـــهْ

لأن العين لا تصح رويا في بيت من أبيات روي سائرها لدال.

ولكن المجموعة الثانية يصح فيها البيت الثالث لأن الروي الهاء طالما أن قبلها ساكن ولا يهم أي حرف هو.:


طرفي أبدا لم أردُدْهُ .....وبغيركَ أبدا لم أسعدْهُ
أرجوك الهجرُ تقصّرُهُ ....واحضن قلبي لا تبْعدْهُ
الصدر تشظى من ألمٍ ....هيا فلتحضر واجمـــعْــــهُُ

هل يتفق السمع والقاعدة؟ هل يختلفان ؟ وإلى أي مدى ؟

تأمل.


===========


شعرت أن الثقل يتجاوز منطقة الروي في المجموعة الثانية ، و عند التقطيع وجدت سببا زائدا

في عجز البيت الأول ، أليس كذلك ؟؟

وبغيركَ أبدا لم أسعدْهُ =( 2) 2 (2) (2) 2 2 2 2 2

أما فيما يتعلق بالروي :

في المجموعة الأولى شعرت باختلاف القافية في البيت الثالث و خروجها عما قبلها ،

مع عدم شعوري بأي خلل في موسيقى الشعر .

في المجموعة الثانية ، الملاحظة نفسها ، إذ لم أستسغ تغيير الحرف قبل الروي ،

رغم جواز ذلك كما جاء في أصل الموضوع ،

قلت ربما لأنني تعودت سماع حرف الدال قبل الهاء في البيتيتن الأول و الثاني ،

فقمت بجعل لكل بيت حرفا مختلفا قبل الروي كما يلي :

طرفي أبدا لم أردُدْهُ .....وبغيركَ لا لم أسعدْهُ
أرجوك الهجرُ تقصّرُهُ ....واحضن قلبي لا تتركهُ
الصدر تشظى من ألمٍ ....هيا فلتحضر واجمـعه

لا يبدو لي مستساغا الآن ، و لم أستطيع تحديد السبب ،

ربما تكون طبيعة الخبب دون غيره من البحور الأخرى ؟؟

إستنتاج على هامش التأمل : منطقة القافية لها تأثير كبير في تذوق الشعر ،

خاصة حين نسمعه .

أستاذي خشان خشان

في انتظار تعقيبك .

بارك الله لك في علمك .

[خشان محمد خشان]

شكرا أستاذتي الكريمة

أما الشطر :.......وبغيركَ أبدا لم أسعدْهُ ..... فينبغي تعديله لاستثناء السبب الزائد باستعارة نصك ( وبغيرك لا لم أسعدْهُ) .

واما الاستثقال والاستساغة فهما موضوع التأمل. فلننتظر لنرى رأي المشاركين الكرام.