من أرشيف هاتفها

[عمار الزريقي]

من أرشيف هاتفها




هَتَفَتْ إِلَيهِ تَسُوقُ تَبرِيرا
وَتُرِيقُ بَيْنَ يَدَيهِ تَذْكِيرا

قَالَتْ لَهُ: يَا حَرْفِي الذَّاوِي
أَهْوَاكَ مَرْفُوعاً ومَجْرُورا

وَطَناً أَفِيئُ إِلى خَمَائِلِهِ
سِرّاً وَأَلقَى دُونَهُ سُورا

يُمْنَاكَ تُشْعِلُنِي وَتُطْفِئُنِي
وَتَشُلُّنِي سِحْراً وَتَأثِيرا

يَا سَيّدِي أَهوَاكَ مُنْفَعِلاً
وَتُذِيبُنِي إِنْ جِئْتَ مَسْرُورا

أَشْعَارُكَ الخَضْرَاءُ تَقْتُلُنِي
ويَدَاكَ حِينَ تَخُطُّ مَنْثُورا

وكتابُ حبّكَ فوقَ مِنضدتي..
في داخِلِي.. أَلْقَاهُ منشورا

اِقْرَأْ كتابَك.. هَا أَنَا أُصْغِي
وحدي.. ألا أَكْفِيكَ جمهورا؟!

أُصغِي إليكَ وفي فَمِي لغةٌ
تَخْتَانُنِي نظماً وتدويرا

أصغي وكلُّ جَوارِحِي سمعٌ
وأُحِسُّ في الأعماقِ تخديرا

وأبثُّ إعجابي بلا خجلٍ
وأصيحُ تهليلاً وتكبيرا

أهواكَ بحراً كاملاً .. خَبَبَاً
أهواكَ مجزوءاً ومشطورا

أهواكَ مُشتَعِلاً ومُنطَفِئاً
أهواكَ مُنكَشِفاً ومستورا

أهواكَ مُحتَفِلاً ومُنكَسِراً
أهواكَ مُنهَزِماً ومنصورا

أهواكَ تجربةً مميّزةً
أهواكَ أستاذاً ودكتورا

يا مُلهِمِي ومِدادَ مِحبرتي
ومُشَتِّتِي لُغةً وتفكيرا

أَبْغِي رِضاكَ الآنَ .. لا أَبغِي
منكَ الدَّراهمَ والدنانيرا

عِشقي إليكَ يفوقُ تصويري
يا من يفوقُ الوصفَ تصويرا

أَنوِي اقترافَ الشِّعرِ مُكرَهَةً
فتخونُنِي الكلماتُ تعبيرا

ألِجُ القصيدةَ من نِهَايَتِهَا
فتزيدُ عِصياناً وتشفيرا

هذا كِتَابِي قَدْ يُخَالِطُهُ
عِوَجٌ وقد يحتاجُ تفسيرا

هذي حُرُوفي .. بَلْ يَدِي وَفَمِي
هذا فُؤادي جَاءَ مخمورا

هذا لِسَاني قُدَّ مِن قُبُلٍ
فَاقْبَلْهُ مَشكوراً ومأجورا

قد يَعْتَرِي خَطَأٌ محاولتي
ويكونُ فيها الوزنُ مكسورا

إن شئتَ فَاحْسَبْنِي لَدَيْكَ إِذَنْ
تِلميذةً تحتاجُ تطويرا

أنتَ الّذي أَيْقَظْتَ سَوسَنَتِي
غَلّفْتَنِي تِبراً وبَلُّورا

صَحَّحْتَ لي لُغَتِي وإملائي
وغَمَرتَنِي أَمَلاً وتنويرا

وسَكَبْتَ في عَيْنَيَّ بارقةً
من فِضّةٍ كانت قواريرا

وعَزَفْتَنِي لحناً فَوَاصِلُهُ
تُشجِي الأَهِلَّةَ والعصافيرا

قَلَّبْتَنِي وحَرَثْتَ أعماقي
وزَرَعْتَنِي ورداً وكافورا

وشَحَنْتَ بَطَّارِيَّتي عِشقاً
وَمَلأتَ أيّامي أساطيرا

لكنَّنِي يا سيّدي مَهْمَا
أَجْزَلْتَ لي بَذْلاً وتعميرا

أدري بِأَنَّ لَدَيْكَ مملكةً
وحكومةً أُخرى ودستورا

ولَدَيْكَ آياتٌ وغاياتٌ
يَطْلُبْنَ ترتيباً وتدبيرا

أخشَى عليكَ مَحَبّةً مِنِّي
طَيْشِي يكونُ عليكَ تدميرا

حاشاكَ أَنْ أنساكَ راغبةً
فيما وَرَاءَكَ ... سَاءَ تقديرا!
.........................
عذراً .. فإنَّ سَرِيْرَتي تَبْكِي
ومَدَامِعِي تَنْهَلُّ تكفيرا

مُضْطَرَّةً أُنْهِي مُكَالَمَتِي ..
يا سيِّدي .. شُكراً وتقديرا

****


صنعاء – 26 مارس 2012م

[ماهر يونس]

ﻟﻜﻨَّﻨِﻲ ﻳﺎ ﺳﻴّﺪﻱ ﻣَﻬْﻤَﺎ
ﺃَﺟْﺰَﻟْﺖَ ﻟﻲ ﺑَﺬْﻻً ﻭﺗﻌﻤﻴﺮﺍ
ﺃﺩﺭﻱ ﺑِﺄَﻥَّ ﻟَﺪَﻳْﻚَ ﻣﻤﻠﻜﺔً
ﻭﺣﻜﻮﻣﺔً ﺃُﺧﺮﻯ ﻭﺩﺳﺘﻮﺭﺍ
ﻭﻟَﺪَﻳْﻚَ ﺁﻳﺎﺕٌ ﻭﻏﺎﻳﺎﺕٌ
ﻳَﻄْﻠُﺒْﻦَ ﺗﺮﺗﻴﺒﺎً ﻭﺗﺪﺑﻴﺮﺍ
ﺃﺧﺸَﻰ ﻋﻠﻴﻚَ ﻣَﺤَﺒّﺔً ﻣِﻨِّﻲ
ﻃَﻴْﺸِﻲ ﻳﻜﻮﻥُ ﻋﻠﻴﻚَ ﺗﺪﻣﻴﺮﺍ
ﺣﺎﺷﺎﻙَ ﺃَﻥْ ﺃﻧﺴﺎﻙَ ﺭﺍﻏﺒﺔً
ﻓﻴﻤﺎ ﻭَﺭَﺍﺀَﻙَ ... ﺳَﺎﺀَ ﺗﻘﺪﻳﺮﺍ!
.........................
ﻋﺬﺭﺍً .. ﻓﺈﻥَّ ﺳَﺮِﻳْﺮَﺗﻲ ﺗَﺒْﻜِﻲ
ﻭﻣَﺪَﺍﻣِﻌِﻲ ﺗَﻨْﻬَﻞُّ ﺗﻜﻔﻴﺮﺍ
ﻣُﻀْﻄَﺮَّﺓً ﺃُﻧْﻬِﻲ ﻣُﻜَﺎﻟَﻤَﺘِﻲ ..
ﻳﺎ ﺳﻴِّﺪﻱ .. ﺷُﻜﺮﺍً ﻭﺗﻘﺪﻳﺮﺍ
الله..الله يا عمار!‏
سلاسة وتعبير تحسد عليها! ‏
جميل تبرير هذه العاشقة واعتذارها ‏
محبتي وكل التقدير يا عمار‎

[نافع مرعي بوظو]

لا فض فوهها ! وليت هذه المكالمة لم تنتهي
إن لم يكن شعرك الأفضل و هو الأفضل برأيي ,فأنك تنفرد بأسلوبك المميز المبدع ,
أدهشتني يا أخي كيف نسبت لها القصيدة كلها !
دمت بخير
ولا فض فوك أيها القدير المبدع..

[حازم محمد البحيصي]

جميل هذا الشعر ماتع هذا التقمص المميز ولعب الأدوار وليس بالسهل ذا

إذ لابد له من شاعر متمكن كأنت

واثق الحرف

أبدعت في النسب والنسيب

فأهلا ومرحبا بك دوما

تحيتي لك

[عمار الزريقي]

ﻟﻜﻨَّﻨِﻲ ﻳﺎ ﺳﻴّﺪﻱ ﻣَﻬْﻤَﺎ
ﺃَﺟْﺰَﻟْﺖَ ﻟﻲ ﺑَﺬْﻻً ﻭﺗﻌﻤﻴﺮﺍ
ﺃﺩﺭﻱ ﺑِﺄَﻥَّ ﻟَﺪَﻳْﻚَ ﻣﻤﻠﻜﺔً
ﻭﺣﻜﻮﻣﺔً ﺃُﺧﺮﻯ ﻭﺩﺳﺘﻮﺭﺍ
ﻭﻟَﺪَﻳْﻚَ ﺁﻳﺎﺕٌ ﻭﻏﺎﻳﺎﺕٌ
ﻳَﻄْﻠُﺒْﻦَ ﺗﺮﺗﻴﺒﺎً ﻭﺗﺪﺑﻴﺮﺍ
ﺃﺧﺸَﻰ ﻋﻠﻴﻚَ ﻣَﺤَﺒّﺔً ﻣِﻨِّﻲ
ﻃَﻴْﺸِﻲ ﻳﻜﻮﻥُ ﻋﻠﻴﻚَ ﺗﺪﻣﻴﺮﺍ
ﺣﺎﺷﺎﻙَ ﺃَﻥْ ﺃﻧﺴﺎﻙَ ﺭﺍﻏﺒﺔً
ﻓﻴﻤﺎ ﻭَﺭَﺍﺀَﻙَ ... ﺳَﺎﺀَ ﺗﻘﺪﻳﺮﺍ!
.........................
ﻋﺬﺭﺍً .. ﻓﺈﻥَّ ﺳَﺮِﻳْﺮَﺗﻲ ﺗَﺒْﻜِﻲ
ﻭﻣَﺪَﺍﻣِﻌِﻲ ﺗَﻨْﻬَﻞُّ ﺗﻜﻔﻴﺮﺍ
ﻣُﻀْﻄَﺮَّﺓً ﺃُﻧْﻬِﻲ ﻣُﻜَﺎﻟَﻤَﺘِﻲ ..
ﻳﺎ ﺳﻴِّﺪﻱ .. ﺷُﻜﺮﺍً ﻭﺗﻘﺪﻳﺮﺍ
الله..الله يا عمار!‏
سلاسة وتعبير تحسد عليها! ‏
جميل تبرير هذه العاشقة واعتذارها ‏
محبتي وكل التقدير يا عمار‎

الأخ الحبيب ماهر يونس
تحية وتقدير لك على مرورك الطيب
تقبل مودتي

[محمد ذيب سليمان]

شاعر جميل
تلوي اعناق المفردات دون ان تكسرها
مقدرة فريدة ونسج مميز
شكرا لك

[د. مختار محرم]

قصيدة رائعة من شاعر يجيد توظيف الكلمة ..
قصيدة استثار معناها قريحتي فقمت بتشطيرها لكن مع عكس معانيها وقلبها رأسا على عقب ^_^ ....
سأعود بعد تنسيق التشطير ..
لي تحفظ على بيت واحد فقط لا يتناسب مع رومانسية حديثها في الهاتف ..
أرجو إكراما لي أن تقوم شاعرنا الحبيب بشطبه فلن ينقص حذفه جمال القصيدة
وأراها أجمل من دونه
تحيتي

[د. مختار محرم]

(هَتَفَتْ إِلَيهِ تَسُوقُ تَبرِيرا)=زُورًا وَبُهْتَانًا وَتَغْرِيرَا
وَتَحِيكُ مِن أَوْهَامِهَا شَرَكًا=(وَتُرِيقُ بَيْنَ يَدَيهِ تَذْكِيرا)
(قَالَتْ لَهُ: يَا حَرْفِي الذَّاوِي )=أَسْكَنْتُ سِرَّ غَرَامِنا بِيرَا
لَكِنَّ كُلُّ النَّاسِ تَعْرِفُنِي=(أَهْوَاكَ مَرْفُوعاً ومَجْرُورا)
(وَطَناً أَفِيئُ إِلى خَمَائِلِهِ )=فَأُمِيْتُهُ ظُلمًا وَتَهْجِيرا
وأحِيكُ مِن بَلْوَاه فِي فَرَحِي =(سِرّاً وَأَلقَى دُونَهُ سُورا)
(يُمْنَاكَ تُشْعِلُنِي وَتُطْفِئُنِي )=يُمْنَى سِوَاكَ.. فَدُمتَ مَخْمُورَا
مَا عُدتَّ تَأْسِرُني بِقَافيةٍ=(وَتَشُلُّنِي سِحْراً وَتَأثِيرا)
(يَا سَيّدِي أَهوَاكَ مُنْفَعِلاً )=وَإِذَا رَضِيتَ أُحِسُّ تَكْسِيرَا
وَتَزِيدُ أَحْزَانِي وَتَحْرِقُنِي =(وَتُذِيبُنِي إِنْ جِئْتَ مَسْرُورا)
(أَشْعَارُكَ الخَضْرَاءُ تَقْتُلُنِي)=قَهْرًا وَتُرهِقُنِي مَشَاوِيرَا
وَحُرُوفُكَ الْحَمْقَاءُ تُزْعِجُنِي=(ويَدَاكَ حِينَ تَخُطُّ مَنْثُورا)
(وكتابُ حبّكَ فوقَ مِنضدتي.. )=مِن أَلْفِ يَومٍ كَانَ مَهْجُورَا
وَسِواكَ فِي قَلْبِي لَهُ ألقٌ=(في داخِلِي.. أَلْقَاهُ منشورا)
(اِقْرَأْ كتابَك.. هَا أَنَا أُصْغِي )=ثَرْثِرْ فَلَا أَحْتَاجُ تَفْسِيرا
قَرَّرتُ أَنْ يَبْقَى هُرَاؤكَ لِي=(وحدي.. ألا أَكْفِيكَ جمهورا؟!)
(أُصغِي إليكَ وفي فَمِي لغةٌ)=تَغْزُوكَ إِحْبَاطًا وَتَحْقِيرَا
وَمِنَ النِّفَاقِ قَصَائِدي انْتَحَرَتْ=(تَخْتَانُنِي نظماً وتدويرا)
(أصغي وكلُّ جَوارِحِي سمعٌ)=علِّي أَرَى الإِصْغَاءَ تَكْفِيرَا
فَتَضِجُّ رُوحِي مِن تَأَفُّفِهَا=(وَأُحِسُّ في الأعماقِ تخديرا )
(أَنوِي اقترافَ الشِّعرِ مُكرَهَةً)=حَتَّى أَصْوغ إِلَيكَ تَحْذِيرا
وَأُنَضِّد الأَبْيَاتَ هَاجِيَةً=(فَتخونُنِي الكلماتُ تعبيرا)
(ألِجُ القصيدةَ من نِهَايَتِهَا)=فَأَرَى افْتِتَاحِي صَارَ تَأْخِيرَا
وَأُرِيدُ أَنْ أُلْغِيكَ مِنْ لُغَتِي=(فَتَزيدُ عِصياناً وتشفيرا)
(هذا كِتَابِي قَدْ يُخَالِطُهُ)=ذَنْبٌ أَرَى الهُجْرَانَ تَكْفِيرا
فَارْحَل وَدَعْ قَلْبِي يُعَالِجُه=(عِوَجٌ وقد يحتاجُ تفسيرا)
(إِن شئتَ فَاحْسَبْنِي لَدَيْكَ إِذَنْ)=عَارًا .. وخُذ بَلْوَايَ تَطْهِيرا
وَإِذَا سَأَلتُكَ عَنْ سِوَاي فَقُل=(تِلميذةً تحتاجُ تطويرا)
(أنتَ الّذي أَيْقَظْتَ سَوسَنَتِي)=وَسَحَقْتَهَا لُؤْمًا وَتَزْوِيرا
وَبِشِعْرِك الأَفَّاقِ فِي كذبٍ=(غَلّفْتَنِي تِبراً وبَلُّورا)
(وسَكَبْتَ في عَيْنَيَّ بارقةً)=مِنْ لَوْعَةٍ أَنْهَت أَسَارِيرَا
وَقَتَلتَ قَلبِي مُهْجَةً صُنِعَت=(مِنْ فِضّةٍ كانت قواريرا)
(وعَزَفْتَنِي لحناً فَوَاصِلُهُ)=غَزَتِ الْمَفاصِلَ مِنْكَ تَكْسِيرا
وَجَعَلتَ حُزْنِي أَنَّةً ظَهَرَتْ=(تُشجِي الأَهِلَّةَ والعصافيرا)
(قَلَّبْتَنِي وحَرَثْتَ أعماقي)=قَهرًا وَآَلَامًا وَتَهجِيْرَا
وَجَنَيْتَنِي حُزْنًا أُعَالِجُه=(وزَرَعْتَنِي ورداً وكافورا)
(وشَحَنْتَ بَطَّارِيَّتي عِشقاً)=أَعْطَيْتِنِي الأَحْلَامَ تَنْظِيرَا
وَبَنَيْتَ لِي وَهْمًا أَعِيْشُ بِهِ=(وَمَلأتَ أيّامي أساطيرا)
(لكنَّنِي يا سيّدي مَهْمَا)=حَاوَلْتَ تَقْدِيمًا وَتَأْخِيرَا
قَرَّرتُ أَنْ أَنْسَى الهَوَى مَهْمَا=(أَجْزَلْتَ لي بَذْلاً وتعميرا)
(أدري بِأَنَّ لَدَيْكَ مملكةً)=تَبْدُو النِّسَاءُ بِهَا عَصَافِيرَا
فَقَدِ امْتَلَكْتَ حَرَائِرًا غَيْرِي=(وَحكومةً أُخرى ودستورا)
(ولَدَيْكَ آياتٌ وغاياتٌ)=وصُوَيْحِبَاتٌ تَمْلَؤ الدُّورَا
عِشْرُونَ عَاشِقَةً وَعَاشِقَةً=(يَطْلُبْنَ ترتيباً وتدبيرا)
(حاشاكَ أَنْ أنساكَ راغبةً)=أَجْبَرْتَنِي غَدرًا وَتَقْصِيرا
سَأَغِيبُ فِي الأَيَّامِ بَاحِثَة=(فيما وَرَاءَكَ... سَاءَ تقديرا!)
(عذراً .. فإنَّ سَرِيْرَتي تَبْكِي)=تَرْكِي هَوَاكَ أَرَاهُ تَحْرِيرَا
حَاوَلْتُ أَنْ أُحْيِيكَ فِي كَذِبٍ=(ومَدَامِعِي تَنْهَلُّ تكفيرا)
(مُضْطَرَّةً أُنْهِي مُكَالَمَتِي ..)=نَفِدَ الرَّصِيدُ.. نَوَيتُ تَقْتِيرَا
لَا تَتَّصِلْ بِالرَّقْمِ ثَانِيَةً=(يا سيِّدي .. شُكراً وتقديرا)

مابين الأقواس القصيدة الأصلية لشاعرنا عمار ..
ربما يشاهد القارئ اختلافا بين لهجة وكلام السيدة في بداية المكالمة ونهايتها ^_^ من اللؤم والنفاق إلى المكاشفة والشجار
وهذه في نظري من طباع النساء .. ما أن تسترسل في الحديث حتى تفقد تركيزها وتخرج كل ما في قلبها :)

[ربيحة الرفاعي]

وقد ساقت التبرير بإلحاح حتى لم تبق من ماء وجهها قطرة لم تهدرها
عجيب كم يتثاقل الرجال حين تتودد المرأة

أتحفظ بشدة على ما جاء في أحد أبياتها

أهلا بك شاعرنا في واحتك

تحيتي

[مؤيد عبدالله الشايب]

أخذتنا معك و أسقطتنا في شلال كلماتك و موسيقاك
حتى وجدت نفسي و قد ارتطمت ببحيرة عالمك الشعري الجميل
لا فض فوك شاعرنا الكريم

[نادية بوغرارة]

تأملت في القصيدة ، فلم أجد بها أية كلمة تحتاج إلى معجم لتفسيرها ،

فمفردتها واضحة المعنى ، تميل إلى البساطة و السهولة .

فسألت : إذا ، ما سر العذوبة و الرونق و الإبهار ؟؟

موضوع يشغلني منذ فترة ، و الحقيقة أنني أجد في كثير من شعرك

جوابا لسؤالي ، و هو أن اختيار المفردة يعتبر من أسرار التوفق في الشعر ،

و توسيع قاعدة المقبِلين و المعجبين ،

لأنها حين تنهل من أقرب معجم ، تجعل القارئ لا يتوقف عاجزا عن الفهم ،

و لا يقع في كسر تذوقه للقصيدة بفتح القاموس في كل مرة و ربط التفسير بسياق القصيدة

ليصل لقصد الشاعر،( و ربما لا يصل إلى شيء ).

هذا من جهة ، و من جهة أخرى لاحظت براعتك و قدرتك على استخدام هذه المفردة البسيطة ،

في صناعة صور شاعرية بليغة ، فيها عنصر الإبداع و الخلق و الجدة ، بدورها ،

لا تحتاج تركيزا كبيرا لتصل إلى ذهن القارئ .

و هي صور تعرف متى بالضبط ينتظرها المستمع ، فتقدمها له في وقتها تماما ،

فتكون القصيدة كأنها حوار و تمازج بين ما يريده الشاعر و ما ينتظره القارئ .

قصيدتك يا أخي الزريقي ، لوحة فنية لكن ليست سريالية ،

و ليست بحاجة إلى فك شيفرة معقدة ، و لا تكلّف فيها ينفّر منها المتلقي .

قصيدتك ، شلال ينهمر دون انقطاع و دون حواجز ، يكتمل جماله حين يصب في ذائقة القارئ

عذبا فراتا ، يخلق لديه النشوة عند اكتمال عناصر فكرة القصيدة في مخيلته ،

فيكون ذلك دعوة له للسبح فيها انفعالا و معايشة ،

و كأنه كان هناك يسمع و يرى المحادثة الهاتفية .

أرجو أن تعذر ثرثرتي ، فهي انطباع شخصي لا أكثر .

هنيئا لشعر يوقعه المبدع الزريقي ،

إعجابي .

[عمار الزريقي]

(هَتَفَتْ إِلَيهِ تَسُوقُ تَبرِيرا)=زُورًا وَبُهْتَانًا وَتَغْرِيرَا
وَتَحِيكُ مِن أَوْهَامِهَا شَرَكًا=(وَتُرِيقُ بَيْنَ يَدَيهِ تَذْكِيرا)
(قَالَتْ لَهُ: يَا حَرْفِي الذَّاوِي )=أَسْكَنْتُ سِرَّ غَرَامِنا بِيرَا
لَكِنَّ كُلُّ النَّاسِ تَعْرِفُنِي=(أَهْوَاكَ مَرْفُوعاً ومَجْرُورا)
(وَطَناً أَفِيئُ إِلى خَمَائِلِهِ )=فَأُمِيْتُهُ ظُلمًا وَتَهْجِيرا
وأحِيكُ مِن بَلْوَاه فِي فَرَحِي =(سِرّاً وَأَلقَى دُونَهُ سُورا)
(يُمْنَاكَ تُشْعِلُنِي وَتُطْفِئُنِي )=يُمْنَى سِوَاكَ.. فَدُمتَ مَخْمُورَا
مَا عُدتَّ تَأْسِرُني بِقَافيةٍ=(وَتَشُلُّنِي سِحْراً وَتَأثِيرا)
(يَا سَيّدِي أَهوَاكَ مُنْفَعِلاً )=وَإِذَا رَضِيتَ أُحِسُّ تَكْسِيرَا
وَتَزِيدُ أَحْزَانِي وَتَحْرِقُنِي =(وَتُذِيبُنِي إِنْ جِئْتَ مَسْرُورا)
(أَشْعَارُكَ الخَضْرَاءُ تَقْتُلُنِي)=قَهْرًا وَتُرهِقُنِي مَشَاوِيرَا
وَحُرُوفُكَ الْحَمْقَاءُ تُزْعِجُنِي=(ويَدَاكَ حِينَ تَخُطُّ مَنْثُورا)
(وكتابُ حبّكَ فوقَ مِنضدتي.. )=مِن أَلْفِ يَومٍ كَانَ مَهْجُورَا
وَسِواكَ فِي قَلْبِي لَهُ ألقٌ=(في داخِلِي.. أَلْقَاهُ منشورا)
(اِقْرَأْ كتابَك.. هَا أَنَا أُصْغِي )=ثَرْثِرْ فَلَا أَحْتَاجُ تَفْسِيرا
قَرَّرتُ أَنْ يَبْقَى هُرَاؤكَ لِي=(وحدي.. ألا أَكْفِيكَ جمهورا؟!)
(أُصغِي إليكَ وفي فَمِي لغةٌ)=تَغْزُوكَ إِحْبَاطًا وَتَحْقِيرَا
وَمِنَ النِّفَاقِ قَصَائِدي انْتَحَرَتْ=(تَخْتَانُنِي نظماً وتدويرا)
(أصغي وكلُّ جَوارِحِي سمعٌ)=علِّي أَرَى الإِصْغَاءَ تَكْفِيرَا
فَتَضِجُّ رُوحِي مِن تَأَفُّفِهَا=(وَأُحِسُّ في الأعماقِ تخديرا )
(أَنوِي اقترافَ الشِّعرِ مُكرَهَةً)=حَتَّى أَصْوغ إِلَيكَ تَحْذِيرا
وَأُنَضِّد الأَبْيَاتَ هَاجِيَةً=(فَتخونُنِي الكلماتُ تعبيرا)
(ألِجُ القصيدةَ من نِهَايَتِهَا)=فَأَرَى افْتِتَاحِي صَارَ تَأْخِيرَا
وَأُرِيدُ أَنْ أُلْغِيكَ مِنْ لُغَتِي=(فَتَزيدُ عِصياناً وتشفيرا)
(هذا كِتَابِي قَدْ يُخَالِطُهُ)=ذَنْبٌ أَرَى الهُجْرَانَ تَكْفِيرا
فَارْحَل وَدَعْ قَلْبِي يُعَالِجُه=(عِوَجٌ وقد يحتاجُ تفسيرا)
(إِن شئتَ فَاحْسَبْنِي لَدَيْكَ إِذَنْ)=عَارًا .. وخُذ بَلْوَايَ تَطْهِيرا
وَإِذَا سَأَلتُكَ عَنْ سِوَاي فَقُل=(تِلميذةً تحتاجُ تطويرا)
(أنتَ الّذي أَيْقَظْتَ سَوسَنَتِي)=وَسَحَقْتَهَا لُؤْمًا وَتَزْوِيرا
وَبِشِعْرِك الأَفَّاقِ فِي كذبٍ=(غَلّفْتَنِي تِبراً وبَلُّورا)
(وسَكَبْتَ في عَيْنَيَّ بارقةً)=مِنْ لَوْعَةٍ أَنْهَت أَسَارِيرَا
وَقَتَلتَ قَلبِي مُهْجَةً صُنِعَت=(مِنْ فِضّةٍ كانت قواريرا)
(وعَزَفْتَنِي لحناً فَوَاصِلُهُ)=غَزَتِ الْمَفاصِلَ مِنْكَ تَكْسِيرا
وَجَعَلتَ حُزْنِي أَنَّةً ظَهَرَتْ=(تُشجِي الأَهِلَّةَ والعصافيرا)
(قَلَّبْتَنِي وحَرَثْتَ أعماقي)=قَهرًا وَآَلَامًا وَتَهجِيْرَا
وَجَنَيْتَنِي حُزْنًا أُعَالِجُه=(وزَرَعْتَنِي ورداً وكافورا)
(وشَحَنْتَ بَطَّارِيَّتي عِشقاً)=أَعْطَيْتِنِي الأَحْلَامَ تَنْظِيرَا
وَبَنَيْتَ لِي وَهْمًا أَعِيْشُ بِهِ=(وَمَلأتَ أيّامي أساطيرا)
(لكنَّنِي يا سيّدي مَهْمَا)=حَاوَلْتَ تَقْدِيمًا وَتَأْخِيرَا
قَرَّرتُ أَنْ أَنْسَى الهَوَى مَهْمَا=(أَجْزَلْتَ لي بَذْلاً وتعميرا)
(أدري بِأَنَّ لَدَيْكَ مملكةً)=تَبْدُو النِّسَاءُ بِهَا عَصَافِيرَا
فَقَدِ امْتَلَكْتَ حَرَائِرًا غَيْرِي=(وَحكومةً أُخرى ودستورا)
(ولَدَيْكَ آياتٌ وغاياتٌ)=وصُوَيْحِبَاتٌ تَمْلَؤ الدُّورَا
عِشْرُونَ عَاشِقَةً وَعَاشِقَةً=(يَطْلُبْنَ ترتيباً وتدبيرا)
(حاشاكَ أَنْ أنساكَ راغبةً)=أَجْبَرْتَنِي غَدرًا وَتَقْصِيرا
سَأَغِيبُ فِي الأَيَّامِ بَاحِثَة=(فيما وَرَاءَكَ... سَاءَ تقديرا!)
(عذراً .. فإنَّ سَرِيْرَتي تَبْكِي)=تَرْكِي هَوَاكَ أَرَاهُ تَحْرِيرَا
حَاوَلْتُ أَنْ أُحْيِيكَ فِي كَذِبٍ=(ومَدَامِعِي تَنْهَلُّ تكفيرا)
(مُضْطَرَّةً أُنْهِي مُكَالَمَتِي ..)=نَفِدَ الرَّصِيدُ.. نَوَيتُ تَقْتِيرَا
لَا تَتَّصِلْ بِالرَّقْمِ ثَانِيَةً=(يا سيِّدي .. شُكراً وتقديرا)

مابين الأقواس القصيدة الأصلية لشاعرنا عمار ..
ربما يشاهد القارئ اختلافا بين لهجة وكلام السيدة في بداية المكالمة ونهايتها ^_^ من اللؤم والنفاق إلى المكاشفة والشجار
وهذه في نظري من طباع النساء .. ما أن تسترسل في الحديث حتى تفقد تركيزها وتخرج كل ما في قلبها :)


يا سيدي أتقنتَ تشطيرا
فوقفتُ مندهشاً ومبهورا

أمعنتَ في أبياتها شغلا
تعيا به الكلمات تحويرا

كسراً وتوصيلاً وتلحيماً
وتوحداً فيها وتجبيرا

وقلبتَها رأساً على عقبٍ
وأجدتَ غربلةً وتطويرا

فصنعتَ منها حُلّةً أخرى
وجعلتَها تحكي الأساطيرا

دم شاعرا يا سيدي وأخي
وإليك مني الشكر موفورا

[د. مختار محرم]

عودة لهذه الرائعة ..
ردك الرائع على تشطيرها يعيد الصولجان إلى يدك فأنت سيد الشعر وعفريت القوافي ..
حري بهذه الرائعة التثبيت إكراما لها ولك... كما أكرمتنا بملاحظتنا

[آمال المصري]

وقفت عندها كثيرا ولم اجد مايليق ردا على انهمارك البديع
ماتع قصيدك شاعرنا الرائع
دمت بألق
تحاياي

[الطنطاوي الحسيني]

رائعين كعادتكما
استاذي الرزيقي موضوع في الصميم والعمق
واخي د محرم تشطير ولا اروع باحساس متقن
دمتما مبدعين حبيبن

[سالم العلوي]

السلام عليك أيها الشاعر الجميل المتألق
طيب الله أنفاسك ولا فض لك فاها
تصيغ الشعر أعذبه وأرقه
بارك الله بك وأحسن إليك
ودمت بخير وعافية.

[نهلة عبد العزيز]

ياسيدي

رفقاً بقلب
ادمن قلمك
بين حروفك تستظل نور
فـ هنا وجدت روحي
تتفىء ظل احساسكَ

مااروعك

[وليد عارف الرشيد]

مهما اختلفنا في الزريقي ... تبقى المحصلة هي ... إنه شاعرٌ متفردٌ يؤسس لذاته مملكة شعرية موقعة من روحه وشخصيته
أحببت أن أوغل أكثر ولكني اكتفيت كي لا أخدش روعة ما قلت ... وأحببت أن أشيد بشاعرنا الرائع الدكتور محرم على تشطيره البارع الجميل .
مودتي وتقديري الكبيرين لشاعرٍ كبير

[ربيحة الرفاعي]

أعود إليها لأحيي إكبار سعة صدر شاعرنا الرائع، وتفضله بمراعاة ملاحظتنا

تبقى كبيرا شامخا علما شاعرنا
لا حرمناك

تحيتي

[مبارك الهاجري]

عشقٌ شعري جليل.
سائغ هذا المورد.
مودتي أيها الشاعر.

[نداء غريب صبري]

حاشاكَ أَنْ أنساكَ راغبةً
فيما وَرَاءَكَ ... سَاءَ تقديرا!
.........................
عذراً .. فإنَّ سَرِيْرَتي تَبْكِي
ومَدَامِعِي تَنْهَلُّ تكفيرا


هي تسترضيه بكل ما تستطيع
فليته لا يتثاقل
ألا يكفيه أنها تعترف بدولته التي تنفيها
أدري بِأَنَّ لَدَيْكَ مملكةً
وحكومةً أُخرى ودستورا

ولَدَيْكَ آياتٌ وغاياتٌ
يَطْلُبْنَ ترتيباً وتدبيرا


قصيدة جميلة جدا

شكرا لك أخي

بوركت

[عمار الزريقي]

لا فض فوهها ! وليت هذه المكالمة لم تنتهي
إن لم يكن شعرك الأفضل و هو الأفضل برأيي ,فأنك تنفرد بأسلوبك المميز المبدع ,
أدهشتني يا أخي كيف نسبت لها القصيدة كلها !
دمت بخير
ولا فض فوك أيها القدير المبدع..

الأخ الحبيب الشاعر نافع مرعي بوظو

تحية لك على مرورك الجميل الذي أشرقت له صفحتي

وتحية لقلبك

[د. سمير العمري]

قصيدة مدهشة بلغتك المميزة أيها الشاعر المحلق فيها من ألق الشعر ما فيها وفيها من عبق الشعور ما فيها فلا فض فوك مبدعا مدهشا.

والحقيقة أنني لا أجد الخبن مستساغا في عروضة أحذ الكامل فهو على غير السريع يكون أكثر التزاما وحركية والتزام العروض غير المخبونة هو مما أراه لازما ، وهذا مما لم نلنزم به في عدة أبيات في قصيدتك الجميلة.

ثم لعلني أشير بعجالة إلى ما يلي:


قَالَتْ لَهُ: يَا حَرْفِي الذَّاوِي
أَهْوَاكَ مَرْفُوعاً ومَجْرُورا
التنوين يرسم على الحرف لا على الألف "مرفوعًا"

وَطَناً أَفِيئُ إِلى خَمَائِلِهِ
سِرّاً وَأَلقَى دُونَهُ سُورا
بل هي أفيء

أُصغِي إليكَ وفي فَمِي لغةٌ
تَخْتَانُنِي نظماً وتدويرا
تدويرا هنا وجدتها مقحمة بلا توظيف قوي ، ولعلني رأيت لو كانت تنظيرا مثلا لمشابهة اللفظ وتباين المعنى أو أن تكون منثورا لمقابلة النظم.

صَحَّحْتَ لي لُغَتِي وإملائي
وغَمَرتَنِي أَمَلاً وتنويرا
هنا مثال على العروضة ، ثم هي محظوظة إذ كنت أستاذها!

دمت بخير وعافية!



تحياتي

[طارق الزيلعي]

الشاعر القدير.. عمار الزريقي

همس رقيق وبوح جميل

حرف زاه ولفظ عذب

ود واعتزاز

[عمار الزريقي]

قصيدة مدهشة بلغتك المميزة أيها الشاعر المحلق فيها من ألق الشعر ما فيها وفيها من عبق الشعور ما فيها فلا فض فوك مبدعا مدهشا.

والحقيقة أنني لا أجد الخبن مستساغا في عروضة أحذ الكامل فهو على غير السريع يكون أكثر التزاما وحركية والتزام العروض غير المخبونة هو مما أراه لازما ، وهذا مما لم نلنزم به في عدة أبيات في قصيدتك الجميلة.

صَحَّحْتَ لي لُغَتِي وإملائي
وغَمَرتَنِي أَمَلاً وتنويرا
هنا مثال على العروضة ، ثم هي محظوظة إذ كنت أستاذها!

دمت بخير وعافية!



تحياتي


مرحبا بك أيها الأستاذ الفاضل والشاعر القدير الدكتور سمير العمري
أغبط نفسي على حضورك الفاعل هنا
مرورك يختلف عن كل مرور
فألف شكر لك على ما تركته من ملاحظات منها نستفيد.
لكني مع أني أقر بأني لست ضالعا في العروض ، أجد نفسي مضطرا للدفاع عن حالات الإضمار في العروضة ، أو لعلني أجدني مضطرا لتصحيح ما دعتكم العجلة إلى تسميته (الخبن)، وهو الإضمار .
الخبن : هو سقوط الثاني الساكن في مستفعلن لتصير (متفعلن) ، ويقع في بحور أخرى غير الكامل... وأنا لا أستسيغه أبدا في الكامل رغم أني قرأت في مكان ما بعض الشواهد على وقوعه في الكامل.
الإضمار : تسكين الثاني المتحرك في مُتَفَاعلن لتصير (مُتْفاعلن). والإضمار شائع جدا في بحر الكامل ، ولا تخلو قصيدة على بحر الكامل منه، بل ربما لا يخلو بيت على الكامل منه.

قصيدتي على أحذ الكامل وهو ما سقط منه الوتد المجموع الأخير ، و تصير به متفاعلن (متفا)

وفي البيت الذي تفضلت بالإشارة إليه
صَحَّحْتَ لي لُغَتِي وإملائي
وغَمَرتَنِي أَمَلاً وتنويرا

كما في عدد من أبيات القصيدة وقع الإضمار الذي غالبا ما يلحق بتفعيلة الكامل
لكن الشواهد خذلتني مرة وخذلتني الكهرباء مرة أخرى هنا
لم أجد سوى هذا البيت من القصيدة الدعدية أو اليتيمة المنسوبة لدوقلة المنبجي التي مطلعها :
هل بالطلول لسائل رد ** أم هل لها بتكلمٍ عهد

وقد سارت القصيدة على عروضة حذاء صحيحة وضرب أحذ مضمر
إلا في هذا البيت/
فالوجه مثل الصبح مبيضٌّ ** والرأس مثل الليل مسود
فقد جاءت العروضة حذاء مضمرة
لعلها من الشواذ.

سأكتفي بهذا الشاهد في هذه الجلسة لعل الله يبعث من يسعفنا وينقذنا من هذه الورطة
وسأحتفظ بهذا الرد إلى حين تعود الكهرباء لكي أعتمده

هذا ما في جعبتي إلى الآن
ولي عودة

[فيصل مبرك]

أعجبتني كثيرا هذه القصيدة، ولكن لو كان هذا كله عبر الهاتف، أنا أتساءل كم كانت تكلفة المكالمة، أظن أن تكلفتها تساوي وزن ما كتبت عليه هذه القصيدة ذهبا ولو كانت مكتوبة على جدار شبه منهار...

[عمار الزريقي]

جميل هذا الشعر ماتع هذا التقمص المميز ولعب الأدوار وليس بالسهل ذا

إذ لابد له من شاعر متمكن كأنت

واثق الحرف

أبدعت في النسب والنسيب

فأهلا ومرحبا بك دوما

تحيتي لك

مرحبا بك أخي الشاعر القدير
أسعدني مرورك الطيب

لك مني ألف شكر وتقدير ومحبة دائمة

[عمار الزريقي]

شاعر جميل
تلوي اعناق المفردات دون ان تكسرها
مقدرة فريدة ونسج مميز
شكرا لك

الأخ الشاعر الرقيق
والأستاذ القدير محمد ذيب سليمان
لك ألف تحية ومودة على هذا الحضور الطيب

تقبل مودتي

[عمار الزريقي]

قصيدة رائعة من شاعر يجيد توظيف الكلمة ..
قصيدة استثار معناها قريحتي فقمت بتشطيرها لكن مع عكس معانيها وقلبها رأسا على عقب ^_^ ....
سأعود بعد تنسيق التشطير ..
لي تحفظ على بيت واحد فقط لا يتناسب مع رومانسية حديثها في الهاتف ..
أرجو إكراما لي أن تقوم شاعرنا الحبيب بشطبه فلن ينقص حذفه جمال القصيدة
وأراها أجمل من دونه
تحيتي

وفاء لمحبتك
وبعد الاطلاع على دستور الرابطة
قرر
1- يتم حذف البيت المذكور
2-يعمل به من تاريخ صدوره وينشر في الجريدة الرسمية
صادر بتاريخه وبتوقيع الشاعر عمار الزريقي

تحية لقلبك الكبير

[خشان محمد خشان]

أخي الشاعر الجميل عمار الزريقي

لشعرك نكهته اللذيذة المميزة التي تحفزني على مراجعة ما فاتني منه.

لا يجوز إضمار متَفا في عروض أحذ الكامل إلا في حال التصريع أو التقفية كما ورد في مطلع اليتيمة :


هـل بالطـلول لسـائل رَدّ.......أم هـل لها بتكلّم عـهـدُ

ماذا عن قوله :


فالوجه مثلَ الصبح مبيـضٌ........والشـعر مثلَ الليل مسودّ

هو شذوذ لا يقاس عليه. أو على سبيل الطرفة أقول، لعله كان يقلد طريقة لفظها فقرأ ( مبْيَدُّ ) بإبدال الضاد دالا فصار البيت مصرعا.

والأمر هذا ليس خاصا بالكامل ففي كل بحور الشعر باستثناء الهزج ومجزوء الوافر لا ينتهي الصدر في أي بحر بسببين خفيفين إلا في حال التصريع أو التقفية.

وللمزيد أرجو أن تتصفح الرابط:

https://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/22-sadr-end

والله يرعاك.

[عمار الزريقي]

وقد ساقت التبرير بإلحاح حتى لم تبق من ماء وجهها قطرة لم تهدرها
عجيب كم يتثاقل الرجال حين تتودد المرأة

أتحفظ بشدة على ما جاء في أحد أبياتها

أهلا بك شاعرنا في واحتك

تحيتي

D:
ليس هذا تثاقلا
إنه عمل بموجب الدستور والقانون واللوائح الداخلية

D:

بورك حضورك الطيب
تحياتي

[عمار الزريقي]

أخي الشاعر الجميل عمار الزريقي

لشعرك نكهته اللذيذة المميزة التي تحفزني على مراجعة ما فاتني منه.

لا يجوز إضمار متَفا في عروض أحذ الكامل إلا في حال التصريع أو التقفية كما ورد في مطلع اليتيمة :


هـل بالطـلول لسـائل رَدّ.......أم هـل لها بتكلّم عـهـدُ

ماذا عن قوله :


فالوجه مثلَ الصبح مبيـضٌ........والشـعر مثلَ الليل مسودّ

هو شذوذ لا يقاس عليه. أو على سبيل الطرفة أقول، لعله كان يقلد طريقة لفظها فقرأ ( مبْيَدُّ ) بإبدال الضاد دالا فصار البيت مصرعا.

والأمر هذا ليس خاصا بالكامل ففي كل بحور الشعر باستثناء الهزج ومجزوء الوافر لا ينتهي الصدر في أي بحر بسببين خفيفين إلا في حال التصريع أو التقفية.

وللمزيد أرجو أن تتصفح الرابط:

https://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/22-sadr-end

والله يرعاك.


مرحبا بك أستاذي القدير

شكرا لاهتمامكم ومتابعتكم

تصفحت كل ما ورد في الصفحة التي أوردتم رابطها هنا

لكني أصدقكم القول
لم يزل في نفسي شيء منها
لعله عوج موسيقي في أذني
D:

شكرا لروعة حضوركم وتفرد حضوركم

[خشان محمد خشان]

مرحبا بك أستاذي القدير

شكرا لاهتمامكم ومتابعتكم

تصفحت كل ما ورد في الصفحة التي أوردتم رابطها هنا

لكني أصدقكم القول
لم يزل في نفسي شيء منها
لعله عوج موسيقي في أذني
D:

شكرا لروعة حضوركم وتفرد حضوركم


شكرا لك أخي وأستاذي الكريم

قد يكون ما وجدته في نفسك من تلك الصفحة مرده كما تفضلت، وقد يكون مرده لخطإ في مضمون تلك الصفحة، لا سيما إذا وجدت ذائقة شاعر راق فيها شيئا لا يروقها.

ما في الرقمي من صواب جاء نتيجة سلسلة تصويب لكثير من الأخطاء، مرده إلى سوء استنتاج.

فلا تتردد في التعليق على ما تجده في نفسك منها فقد يكون الحق معك. ونظرا لترابط مواضيع الرقمي فربما يؤدي التعديل في صفحة إلى تعديلات في صفحات.

ولا شك أن اي نقد مدعم بالشواهد الشعرية من الأعصر الأولى - مع إعطاء أهمية لشيوعها أو ندرتها- مفيد .

فبالنقد يتقدم الرقمي ويستكمل أدواته. وشرط صحة استنتاجات الرقمي موافقتها لعروض الخليل أولا وللشعر العربي حتى عصر الخليل ثانيا.

والله يرعاك.

[عمار الزريقي]

شكرا لك أخي وأستاذي الكريم

قد يكون ما وجدته في نفسك من تلك الصفحة مرده كما تفضلت، وقد يكون مرده لخطإ في مضمون تلك الصفحة، لا سيما إذا وجدت ذائقة شاعر راق فيها شيئا لا يروقها.

ما في الرقمي من صواب جاء نتيجة سلسلة تصويب لكثير من الأخطاء، مرده إلى سوء استنتاج.

فلا تتردد في التعليق على ما تجده في نفسك منها فقد يكون الحق معك. ونظرا لترابط مواضيع الرقمي فربما يؤدي التعديل في صفحة إلى تعديلات في صفحات.

ولا شك أن اي نقد مدعم بالشواهد الشعرية من الأعصر الأولى - مع إعطاء أهمية لشيوعها أو ندرتها- مفيد .

فبالنقد يتقدم الرقمي ويستكمل أدواته. وشرط صحة استنتاجات الرقمي موافقتها لعروض الخليل أولا وللشعر العربي حتى عصر الخليل ثانيا.

والله يرعاك.

مرحبا بك أستاذي القدير خشان

كل ما قرأته في صفحتك مفيد وممتع بل ومدهش في حدود ما فهمته .
لعلي أحتاج إلى وقت طويل لفهم مضامين العروض الرقمي ناهيك عن إمكانية التعليق عليه أو نقده .

سأحتاج إلى البدء بالدروس الأولى للرقمي
أما الآن فلا سبيل إلى مجاراتك في هذا المضمار.

أما ما قصدته في ردي السابق فهو أن في نفسي شيئ من عروضة أحذ الكامل المضمرة

وما قصيدته من عوج موسيقي في أذني يتعلق بقبول الإضمار في العروضة

لو علمت سببا مبررا لامتناع الاضمار في عروضة أحذ الكامل ، ربما يشفي غليلي.

شكرا لاهتمامك ومتابعتك

تقبل تحياتي

[خشان محمد خشان]

لو علمت سببا مبررا لامتناع الاضمار في عروضة أحذ الكامل ، ربما يشفي غليلي.

شكرا لاهتمامك ومتابعتك

تقبل تحياتي

اخي واستاذي الكريم

مما فعلته التفاعيل في التفكير طمس معالم التشابه في ( منطقتي العروض والضرب ) ولا أقول في (العروض والضرب) فالمنطقة أوسع حدودا.

تأمل ما يلي مع استبعاد تأثير حدود التفاعيل :


1- البسيط


لكل شيء غذا ما تم نقصان ..... فلا يغر بطيب العيش إنسان

إن الأمور كما شاهدتها دول ....... من سره زمن ساءته أزمان

هي الأمور كما شاهدتها صارت ........من سره زمن ساءته أزمان


2- الكامل الأحذ :


ولكل شيء تم نقصان ..... لا لا يغر بذاك إنسانُ

إن الأمور - كما بدتْ - دولٌ ......من سُرّ قد ساءته أزمان

إن الأمور تبدّلاً صارت ........من سُرّ قد ساءته أزمان



ترنو إِلَيهِ تَسُوقُ الشوقَ تَبرِيرا .....به َتُرِيقُ الجوى والوصل تَذْكِيرا

قَالَتْ لَهُ: إنني يَا حَرْفُ من زمَنٍ ......أَهْوَاكَ لا فرق مَرْفُوعاً ومَجْرُورا

قَالَتْ لَهُ: إنني يَا حَرْفِي الذَّاوِي ......أَهْوَاكَ لا فرق مَرْفُوعاً ومَجْرُورا


حكم الكامل والبسيط واحد .

هل يساعد هذا في استشعار ما ؟

ستكون دراستك للرقمي خيرا على العروض والشعر والأدب والفكر.

لا يقال عروضة فالصواب عروض وهي مؤنثة وقولنا عروضة للتوافق مع التأنيث كقولنا شمسة بدل شمس .

يرعاك الله.