دموع الوجد

[حسين محسن الياس]

دموع الوجد




ما لعينيها أراها اغرورقتْ

بدموع الوجد لمّا عشقتْ

أتراه الشوق قدأزرى بها

فتراها من لظاه احترقتْ

عجبي كيف الهوى أسكرها

شربت منه قليلاً

وبكتْ

أنكرت ما صابها من ولهٍ

والبكا يفضح ما قد أنكرتْ

هزأت بالحب حتى مسّها

وابلٌ من غيمهِ

فأتلقتْ

أذهلت في حسنها كل فتى

يتوارى خجلاً لو أقبلتْ

عجبي كيف كبتْ ؟

يا مها لو أن صياداً رأتْ

من بعيدٍ لبعيدٍ

نفرتْ

لم يكن يحظى بها

لو رمى كل السهام نحوها

لم ينل إلا غباراً تركت

عجبي كيف كبتْ ؟

ألهوى كالبحر ياسيدتي

من غشاها الموج فيهِ


غرقتْ

[سامي الحاج دحمان]

أضيف إلى عجبك إعجابي بما نثر وجدانك من البهاء و الجمال

دعائي لبيانك و وجدانك

محبتي و تقديري

[خالد سرحان الفهد]

الشاعر حسين محسن الياس
كثيرا سعدت بقراءة قصيدتك
فقط هنا أخي
أنكرت ما (صابها) من ولهٍ = الصحيح أصابها ..
على أنه كان هناك خروجا عن الوزن في أخر بيتين
فربما أردت ما يسمى بالقصيدة التناغمية
بالخلط بين العمودي والتفعيلة
والله أعلم
مودتي لك
أيها الشاعر المحترم

[حسين محسن الياس]

أضيف إلى عجبك إعجابي بما نثر وجدانك من البهاء و الجمال

دعائي لبيانك و وجدانك

محبتي و تقديري

الاستاذ سامي
مداخله جميله منك سيدي العزيز
أثلجت صدري
تقبل مني كل الاعتزاز والتقدير

[عبدالحكم مندور]

قرأت نصا طريفا جذابا
وإن كنت وقفت على بعض التراكيب أو الألفاظ
ألف شكر لك

[حسين محسن الياس]

الشاعر حسين محسن الياس
كثيرا سعدت بقراءة قصيدتك
فقط هنا أخي
أنكرت ما (صابها) من ولهٍ = الصحيح أصابها ..
على أنه كان هناك خروجا عن الوزن في أخر بيتين
فربما أردت ما يسمى بالقصيدة التناغمية
بالخلط بين العمودي والتفعيلة
والله أعلم
مودتي لك
أيها الشاعر المحترم


أرحب بك أخي العزيز
خالد
أشد الترحيب هنا
أنا مسرور جداً بمداخلتك كثيراً
لا يمكن تقويم الأدب بشكل عام والشعر بشكل خاص إلا من خلال النقد الأدبي البناء
ومن لم يرض بذلك فليس له مكان بين الأدباء
أعود لمداخلتك :
كلمة (صابها) مفرده صحيحه ..نعم إن الكلمه الأصليه هي ( أصابها ) ولكن يمكن حذف الألف منها
وقد وردت في الشعر العربي كثيراً ويمكنك الرجوع إلى قصائد منشوره هنا وهناك في النت للتأكد من ذلك
وليست هذه المفرده وحدحا بل هناك ( أجاد _ جاد ) ( أشاب _ شاب )(أحاط _ حاط ) ... وهكذا
أما بالنسبة لملحوظتك حول وجود خروج عن الوزن فأقول :
إن الشعر التفعيلي خاصة له إسلوبان في الوزن
أولا: الإسلوب الإعتيادي الذي يأخذ التفعيله من بدايتها في كل شطر دون النظر إلى نهايتها مثلاً :
فاعلاتن .. فاعلاتن ..فا ..
فاعلاتن ..فاعل ..
فاعلاتن ..فاعلات ..
فا ..
ثانيا: الإسلوب المدور الذي يبدأبالتفعيله المعينه وعند إكتمال الشطر ينزل بالتفعيله الى الشطر الآخر أي يكملها
مثلاً :
فاعلاتن .. فاع ..
لاتن..فاعلا ..
تن
وهذا هو التدوير
أغلب قصائدي إستخدمت فيها الأسلوب الإعتيادي وعدد منها فقط أستخدمت التدوير
((( الهوى كالبحر يا سيدتي
اه ااه اه _اه ااه اه _ اااه
فاعلاتن _ فاعلاتن _فعلن
من غشاها الموج فيه غرقت
اه ااه اه _ اه ااه اه _ اااه
فاعلاتن _فاعلاتن _ فعلن
وهو بحر الرمل
أعتذر عن الإطاله ولكم سيدي العزيز كل الموده والإحترام

[محمد حمود الحميري]

لعلي شممتُ عطرًا أندلسيًا هنا

الشاعر ــ حسين محسن الياس
يسعدني أن أرحب بقلمك المعطاء في واحة الفكر الراقي والأدب السامق
وأصفق بشدة تعبيرًا عن شديد اعجابي بنصك معنى ومبنى .
تحياتي وما يليق بك من ورد نيسان .

[سامي الحاج دحمان]

أرحب بك أخي العزيز
خالد
أشد الترحيب هنا
أنا مسرور جداً بمداخلتك كثيراً
لا يمكن تقويم الأدب بشكل عام والشعر بشكل خاص إلا من خلال النقد الأدبي البناء
ومن لم يرض بذلك فليس له مكان بين الأدباء
أعود لمداخلتك :
كلمة (صابها) مفرده صحيحه ..نعم إن الكلمه الأصليه هي ( أصابها ) ولكن يمكن حذف الألف منها
وقد وردت في الشعر العربي كثيراً ويمكنك الرجوع إلى قصائد منشوره هنا وهناك في النت للتأكد من ذلك
وليست هذه المفرده وحدحا بل هناك ( أجاد _ جاد ) ( أشاب _ شاب )(أحاط _ حاط ) ... وهكذا
أما بالنسبة لملحوظتك حول وجود خروج عن الوزن فأقول :
إن الشعر التفعيلي خاصة له إسلوبان في الوزن
أولا: الإسلوب الإعتيادي الذي يأخذ التفعيله من بدايتها في كل شطر دون النظر إلى نهايتها مثلاً :
فاعلاتن .. فاعلاتن ..فا ..
فاعلاتن ..فاعل ..
فاعلاتن ..فاعلات ..
فا ..
ثانيا: الإسلوب المدور الذي يبدأبالتفعيله المعينه وعند إكتمال الشطر ينزل بالتفعيله الى الشطر الآخر أي يكملها
مثلاً :
فاعلاتن .. فاع ..
لاتن..فاعلا ..
تن
وهذا هو التدوير
أغلب قصائدي إستخدمت فيها الأسلوب الإعتيادي وعدد منها فقط أستخدمت التدوير
((( الهوى كالبحر يا سيدتي
اه ااه اه _اه ااه اه _ اااه
فاعلاتن _ فاعلاتن _فعلن
من غشاها الموج فيه غرقت
اه ااه اه _ اه ااه اه _ اااه
فاعلاتن _فاعلاتن _ فعلن
وهو بحر الرمل
أعتذر عن الإطاله ولكم سيدي العزيز كل الموده والإحترام

شكرا

حتى لا أعتذر عن الإطالة :nj::005:

محبتي و تقديري

[حسين محسن الياس]

لعلي شممتُ عطرًا أندلسيًا هنا

الشاعر ــ حسين محسن الياس
يسعدني أن أرحب بقلمك المعطاء في واحة الفكر الراقي والأدب السامق
وأصفق بشدة تعبيرًا عن شديد اعجابي بنصك معنى ومبنى .
تحياتي وما يليق بك من ورد نيسان .


الاخ محمد الحميري
ارحب بك اخاً وصديق
وأنا سعيد جدا بمداخلتك الجميله أيها الجميل
تقبل مني كل الاعتزاز والتقدير

[حسين محسن الياس]

شكرا

حتى لا أعتذر عن الإطالة :nj::005:

محبتي و تقديري

اخي العزيز الاستاذ
سامي
مرة أخرى أحيي حضورك الجميل
ورود ربيعيه لشخصك الكريم تليق بك
مع التقدير

[مصطفى محمود]

أذهلت في حسنها كل فتى

يتوارى خجلاً لو أقبلتْ

جميلة خفيفة قديمة جديدة
لكن أستاذنا
هل يخجل الفتيان من الفتيات في هذا الزمان؟
أما عن البناء
فحبذا لو كانت القصيدة كلها على النسق المعروف في الوزن
تحياتي وتقديري وودي واحترامي

[د. سمير العمري]

قصيدة جميلة ورقيقة جاءت قصيدة سطر لا قصيدة بيت رغم أنها سارت على نسق قصيدة البيت حتى أواخر الأبيات.

وتعليقا على ردك الكريم فإني أقول بأن قصيدة السطر لها مقومات تختلف بديباجتها عن قصيدة البيت ، والتدوير عنصر أساسي في هذه المقومات ويكون عادة بما يناسب المعنى والمبنى.

وأما بخصوص صاب وأصاب فهما مختلفان وكذا كل ما ذكرت من الأفعال فهي تختلف في الدور وفي المعنى وفي الأثر النحوي واللغوي. وبذا لا يكون جاد بمعنى أجاد ولا يكون معنى شاد بمعنى أشاد.

أما فيما يتعلق لصاب وأصاب فكلاهما مختلف في المعنى كما أسلفت ولكن صاب قد تحتمل هذا التوظيف في النص ليس بمعنى أصابها بل بمعنى أمطرها أو تنزل عليها أو حتى من الصوب لا من الإصابة. وعليه فالتوظيف صحيح ومقيول ولمن التبرير أو الشرح غير صحيح.

تقديري

[ربيحة الرفاعي]

نص طيب عذب الجرس راق حرفا وحسا
استوقفني فيه ردك على الكريم خالد سرحان الفهد وملاحظاته الدقيقة، وما تفضل أميرنا الدكتور سمير العمري من تعليق حولها

شكرا لنص حمل لنا إلى جانب المتعة فائدة الاطلاع على ما دار حوله من نقاش

دمت بخير

تحاياي

[نهلة عبد العزيز]

بالنسبه لي

انت غني عن التعريف ياصديقي العزيز

فيا ويلَ العين وأحرفكَ مراقص إبداع ذات لهب

ويا ويلَه النبض حينَ يمرُ رياضكَ ليبريهاْ

أنت يا سامق بالعزفِ فوق العلامات

وياراسما على السطرِ إحساساً ناطق

لا أنكفُّ عن هُنا وروحي

فزهركَ جذابٌ لونهُ

وحرفكَ آسراً بوحه

ومتصفحك جمالاً في جمال

ربما لن أخرج ولا أأبى

فُهُنا ثراًء الرسم الكاملُ يافع نَضِرةً بكل سحر

انرت الواحه استاذي حسين

لاعدمناك

[الطنطاوي الحسيني]

شعر وسحر ودلال وجمال
و قديما قالوا
الطيور على أشكالها تقع
تحياتي شاعرنا المبدع حسين الياس
دمت مبدعا ابدا

[محمد ذيب سليمان]

شكرا ايها الحبيب على جمال النسج والتصوير وتحمي المعاني الدالة
مودتي

[حسين محسن الياس]

أذهلت في حسنها كل فتى

يتوارى خجلاً لو أقبلتْ

جميلة خفيفة قديمة جديدة
لكن أستاذنا
هل يخجل الفتيان من الفتيات في هذا الزمان؟
أما عن البناء
فحبذا لو كانت القصيدة كلها على النسق المعروف في الوزن
تحياتي وتقديري وودي واحترامي



أنا سعيد جدا بمرورك الكريم هنا أخي العزيز
مصطفى محمود
مداخله جميله كصاحبها
تقبل مني كل الاحترام

[حسين محسن الياس]

قصيدة جميلة ورقيقة جاءت قصيدة سطر لا قصيدة بيت رغم أنها سارت على نسق قصيدة البيت حتى أواخر الأبيات.

وتعليقا على ردك الكريم فإني أقول بأن قصيدة السطر لها مقومات تختلف بديباجتها عن قصيدة البيت ، والتدوير عنصر أساسي في هذه المقومات ويكون عادة بما يناسب المعنى والمبنى.

وأما بخصوص صاب وأصاب فهما مختلفان وكذا كل ما ذكرت من الأفعال فهي تختلف في الدور وفي المعنى وفي الأثر النحوي واللغوي. وبذا لا يكون جاد بمعنى أجاد ولا يكون معنى شاد بمعنى أشاد.

أما فيما يتعلق لصاب وأصاب فكلاهما مختلف في المعنى كما أسلفت ولكن صاب قد تحتمل هذا التوظيف في النص ليس بمعنى أصابها بل بمعنى أمطرها أو تنزل عليها أو حتى من الصوب لا من الإصابة. وعليه فالتوظيف صحيح ومقيول ولمن التبرير أو الشرح غير صحيح.

تقديري



أهلا وسهلاً بك أخي
د. سمير
لي الشرف أن تكون قصيدتي المتواضعه محل نقد وتمحيص من قبلك والأخوة الآخرين
فهي أولاً وأخيراً إثراء لي
ستكون هذه المداخله محل إهتمامي الكبير
شكرا لك
احترامي وتقديري