موشح أفِرُّ إليك

[جمانه شبانه]

أفِرُّ إليكَ بثوبي الأخير ِ... وكلِّي رجاءٌ وأنتَ قريب ُ
رَجَعتُ وحبِّي كـَنـَاج ٍ أسير ِ ... وخبأت ُ سِرِّي وجئت ُ أتوب ُ
...
ألا يا ذنوبي اهجريني وروحي
لأنـِّي ضعيف ٌ أمامَك ِ خائن ْ
وزيدي نحيبا ً علينا ونـُوحي
فلسنا سوى منْ تـَشْيه ِ الضغائنْ
...
أفِرُّ إليكَ وزادتْ شُروري ... على كلِّ جُرْف ٍ سحيق ٍ أجوبُ
وفي كلِّ واد ٍ يهيمُ حضوري ... ولكنَّ قلبي بذنبي مَشوبُ
...
تعبتُ منَ الخائنات ِ الليالي
وأثقلت ُ نفسي بما لا تطيق ْ
وأشْفـَقـْتُ حتى تعودُ الخوالي
ولكنْ هَفـَوتُ فتـُهْتُ الطريق ْ
...
إلهي بعفوكَ أنقِذ مصيري ... توالتْ علينا الحِمى والكُروبُ
تولَّى شؤوني واصرفْ غروري ... فإنَّ التي تعترضـْني ذنوبُ
...
عصيتـُكَ دونَ حياء ٍ وجئتُ
إليكَ حَييَّا ًبرأس ٍ ذليل ِ
وعذر ٍ كأنـِّي سُدودا ً مَلئتُ
ففاضتْ شجوني بدَمع ٍ هطيل ِ
...
إلهي أفِرُّ إليكَ وأمري ... جديرٌ بأن ْ يقتضيهِ الهروب ُ
لأنـِّي شربتُ الحياة َ وعُمري ... فـَنيتُ وما للفـَناءِ حبيبُ
...
ألا يا ذنوبي اهجريني وخـَلِّي
جراحا ً تـُحاكي بدمعي ودَمِّي
ومُوتي نـَوىً واتركيني أصَلِّي
لأدعو لإبني وزوجي وأمِّي
...
أفِرُّ إليكَ بثوبي الأخير ِ ... وحيدا ً أتيتُ وتخلو الدروب ُُ
ستفتحُ لي بابَ فضل ٍ وخـَيْر ِ ... إذا كانَ لي منْ دعائي نصيبُ
...
ويستـُرُنا فوقَ أرض ٍ بناها
ويشهدُ فيها الهدى والضـَلالا
ونعصي وكلُّ الأمور ِ يراها
ونحنُ نزيدُ المعاصي جمالا
...
إلهي أعِِنـِّي لِذِكْر ٍ وشُكـْر ِ ... بحسن ِ العبادة ِ ترقى القلوبُ
أعِنـِّي على ضبطِ نفس ٍ بصَبر ِ... واجعلْ حَواسي إليكَ تؤوبُ
...
وقلبي وعيني وأذني كذاك ْ
تخافُ بأنْ يلتقيها حِسابْ
فأوقِدْ يقيني وأسدِلْ هُداكْ
فإنـِّي أريدُ الطريقَ الصوابْ
...
أفرُّ إليكَ بقلب ٍ كسْير ِ ... وإنـِّي عَصَيتـُكَ لكن ْ أتوبُ
وأخشى الكبائرَ بعدَ الصغير ِ ... لأنـَّكَ أنت علينا الرقيب ُ
...
إلهي أدِمْ في حياتي الصلاة ْ
وكلَّ الفرائض ِكلَّ السُنـَنْ
وأحسِنْ ختامي وقبلَ المماتْ
بنيل ِ الشهادَة ِ أزكى المِنـَنْ
...
فإنْ طالَ عمرٌ بذنبٍ كثير ِ ... فإنـَّك دوما ًعلينا حسيبُ
أفِرُّ إليكَ بثوبي الأخير ِ ... فمنْ لي سواكَ إلهي يُجيبُ

جمانه شبانه

[سامي الحاج دحمان]

مناجاة بهية

وجدانية راقية بمحمولها

جميلة بقالبها

عذبة تهادت على المتقارب


أراك نوعت في قافية الأسماط

و لعل الدكتور ضياء الدين يبدي في ذلك رأيه

دعائي و شكري لما جاد به وجدانك

محبتي و تقديري

[آمال المصري]

وجدانية من نور سررت بمعانقتها شاعرتنا الرائعة
وأترك قافيتها لأهل الاختصاص
بوركت واليراع
ومرحبا بك في واحتك
تحاياي

[خالد سرحان الفهد]

ما أجمل وما أحسن ..!!
تريح النفس وتهدئ روع القلوب
وليس هناك من مهرب من ارتداء هذا الثوب الاخير
.
جراحا ً تـُحاكي بدمعي ودَمِّي = هنا يا شبانة اشارة الى كلمة "دمّي " أظنها دّميْ وعليه يحدث خلل
في الوزن .
ولاأدري ان كانت تصح "مشددة"
تحيتي والمودة

[أحمد رامي]

الموشح له أجزاء ثلاثة :
1 - المطلع أو المذهب و يطلق على القُفل الاستهلالي للموشح و يتألف عادة من غصنين أو أربعة
و الغصن يطلق على كل قسم ( و تجاوزا على كل شطر ) من القفل , و إن وجد المطلع كان الموشح تاما و إن غاب سُمّي أقرعا .
2 - الدور هو الجزء الذي يأتي بعد المطلع وقبل القفل يتألف من 3 أغصان فأكثر , و يجب أن تتساوى الأدوار في الموشح ,
من حيث عدد الأقسام و الوزن ( عدا القافية أو الروي )
و السمط و هو كل جزء ( أو شطر تجاوزا ) في الدور , و يجب أن تتفق الأسماط في الدور الواحد وزنا و قافية .
و البيت , في القصيدة العمودية يتكون من الصدر و العجز , و في الموشح يتكون من ( الدور و القفل )
3- الخرجة و هي القفل الأخير من الموشح و تكون إما بالفصحى أو ممزوجة بالعامية و هي الأكثر شيوعا أو بكلمات أعجمية و هذا قليل جدا .

أيها الشاكي إليك المشتكى ... قد دعوناك و إن لم تسمعِ ... مطلع أو مذهب و يتكون من غصنين

و نديــم همـت في غــرتهِ ... سمط
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ ... قُفل

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ

هذه الأسماط مجتمعة تسمى الدور

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ

و هذا التركيب يسمى البيت

و إليكم الأقسام بالألوان :

المطلع و الدور و القفلة و الخرجة




جــادك الغـيث إذا الغـيث هـمى = يــازمــــان الــوصل بالأندلس
لــم يــكن وصــلـك إلا حــلـمـــا = في الكـرى أو خلسة المختلس


إذ يقـود الدهر أشتات المنى = ننقل الخـطـو على مـا ترسم ... ( سمط )
زمـــراً بين فــرادى وثـنــــا = مثلما يدعو الحجيج الموسم
والحيا قد جلل الروض سنا = فـثـغــور الـزهــر فيــه تبسم


وروى النعــمان عـن مــاء السما = كيف يـروي مـالك عـن أنـس
فـكـســاه الحسـن ثــوباً مـعـلـمــا = يــزدهي منـه بـأبـهى ملـبس

في ليــالٍ كتمت ســر الهـــوى = بالـدجى لـولا شـمـوس الغــرر
مــال نجـم الكأس فيها وهـوى = مستـقـيـم السـير سعــد الأثـــر
وطــرٌ مـا فيه مـن عـيب سوى = أنـــه مـــر كـلـمــح الــبــصــر

حين لـذ النــوم شيئـاً أو كـمــا = هـجــم الصبح هجــوم الحرس
غــارت الشهـب بنــا أو ربمــا= أثــرت فـينــا عـيون الـنرجس
-------------------------------------------------------------------------------------------------
و الله أعلى و أعلم .
------------------------------------------------------------------------------------------------

هناك خلل في الغصن الثاني :

أعِنـِّي على ضبطِ نفس ٍ بصَبر ِ... واجعلْ حَواسي إليكَ تؤوبُ
أو أنك قطعت همزة الوصل , و هي هنا ثقيلة جدا و ليست ضرورة إذ أنها تغير ببساطة و دون عناء يذكر .
هناك خلل في تركيب الدور فهو أقله ثلاثة أجزاء على روي أو قافية واحدة كما في الموشحين السابقين .
و هناك من قال بأنه لا يشترط أن تكون الأسماط على قافية و احدة .

بالنسبة لدمِي و دمّي , يجوز الوجهان .

أبليتِ حسنا .

[جمانه شبانه]

مناجاة بهية

وجدانية راقية بمحمولها

جميلة بقالبها

عذبة تهادت على المتقارب


أراك نوعت في قافية الأسماط

و لعل الدكتور ضياء الدين يبدي في ذلك رأيه

دعائي و شكري لما جاد به وجدانك

محبتي و تقديري



أشكرك جدا على المرور الطيب وبارك الله فيك

[جمانه شبانه]

وجدانية من نور سررت بمعانقتها شاعرتنا الرائعة
وأترك قافيتها لأهل الاختصاص
بوركت واليراع
ومرحبا بك في واحتك
تحاياي

مرورك الطيب أغدق علينا فيضا من السعادة بوركتِ

[جمانه شبانه]

ما أجمل وما أحسن ..!!
تريح النفس وتهدئ روع القلوب
وليس هناك من مهرب من ارتداء هذا الثوب الاخير
.
جراحا ً تـُحاكي بدمعي ودَمِّي = هنا يا شبانة اشارة الى كلمة "دمّي " أظنها دّميْ وعليه يحدث خلل
في الوزن .
ولاأدري ان كانت تصح "مشددة"
تحيتي والمودة

يسعدني مرورك ونقدك الطيب مشكور وبارك الله فيك
سأحاول التنبه في المرة القادمة ان شاء الله

[جمانه شبانه]

الموشح له أجزاء ثلاثة :
1 - المطلع أو المذهب و يطلق على القُفل الاستهلالي للموشح و يتألف عادة من غصنين أو أربعة
و الغصن يطلق على كل قسم ( و تجاوزا على كل شطر ) من القفل , و إن وجد المطلع كان الموشح تاما و إن غاب سُمّي أقرعا .
2 - الدور هو الجزء الذي يأتي بعد المطلع وقبل القفل يتألف من 3 أغصان فأكثر , و يجب أن تتساوى الأدوار في الموشح ,
من حيث عدد الأقسام و الوزن ( عدا القافية أو الروي )
و السمط و هو كل جزء ( أو شطر تجاوزا ) في الدور , و يجب أن تتفق الأسماط في الدور الواحد وزنا و قافية .
و البيت , في القصيدة العمودية يتكون من الصدر و العجز , و في الموشح يتكون من ( الدور و القفل )
3- الخرجة و هي القفل الأخير من الموشح و تكون إما بالفصحى أو ممزوجة بالعامية و هي الأكثر شيوعا أو بكلمات أعجمية و هذا قليل جدا .

أيها الشاكي إليك المشتكى ... قد دعوناك و إن لم تسمعِ ... مطلع أو مذهب و يتكون من غصنين

و نديــم همـت في غــرتهِ ... سمط
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ ... قُفل

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ

هذه الأسماط مجتمعة تسمى الدور

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ

و هذا التركيب يسمى البيت

و إليكم الأقسام بالألوان :

المطلع و الدور و القفلة و الخرجة




جــادك الغـيث إذا الغـيث هـمى = يــازمــــان الــوصل بالأندلس
لــم يــكن وصــلـك إلا حــلـمـــا = في الكـرى أو خلسة المختلس


إذ يقـود الدهر أشتات المنى = ننقل الخـطـو على مـا ترسم ... ( سمط )
زمـــراً بين فــرادى وثـنــــا = مثلما يدعو الحجيج الموسم
والحيا قد جلل الروض سنا = فـثـغــور الـزهــر فيــه تبسم


وروى النعــمان عـن مــاء السما = كيف يـروي مـالك عـن أنـس
فـكـســاه الحسـن ثــوباً مـعـلـمــا = يــزدهي منـه بـأبـهى ملـبس

في ليــالٍ كتمت ســر الهـــوى = بالـدجى لـولا شـمـوس الغــرر
مــال نجـم الكأس فيها وهـوى = مستـقـيـم السـير سعــد الأثـــر
وطــرٌ مـا فيه مـن عـيب سوى = أنـــه مـــر كـلـمــح الــبــصــر

حين لـذ النــوم شيئـاً أو كـمــا = هـجــم الصبح هجــوم الحرس
غــارت الشهـب بنــا أو ربمــا= أثــرت فـينــا عـيون الـنرجس
-------------------------------------------------------------------------------------------------
و الله أعلى و أعلم .
------------------------------------------------------------------------------------------------

هناك خلل في الغصن الثاني :

أعِنـِّي على ضبطِ نفس ٍ بصَبر ِ... واجعلْ حَواسي إليكَ تؤوبُ
أو أنك قطعت همزة الوصل , و هي هنا ثقيلة جدا و ليست ضرورة إذ أنها تغير ببساطة و دون عناء يذكر .
هناك خلل في تركيب الدور فهو أقله ثلاثة أجزاء على روي أو قافية واحدة كما في الموشحين السابقين .
و هناك من قال بأنه لا يشترط أن تكون الأسماط على قافية و احدة .

بالنسبة لدمِي و دمّي , يجوز الوجهان .

أبليتِ حسنا .

جزاك الله خيرا على هذا الفيض الواسع ونفع بك الجميع
قد أستبدل( واجعل) بكلمة ( وسَيِّرْ ) فيستوي الوزن
وكان الاجدر بي ترتيب الاسماط بهذا الشكل :
موشح أفِرُّ إليك (البحر المتقارب)

أفِرُّ إليكَ بثوبي الأخير ِ... وكلِّي رجاءٌ وأنتَ قريب ُ
رَجَعتُ وحبِّي كـَنـَاج ٍ أسير ِ ... وخبأت ُ سِرِّي وجئت ُ أتوب ُ
...
ألا يا ذنوبي اهجريني وروحي ... لأنـِّي ضعيف ٌ أمامَك ِ خائن ْ
وزيدي نحيبا ً علينا ونـُوحي ... فلسنا سوى منْ تـَشْيه ِ الضغائنْ
...
أفِرُّ إليكَ وزادتْ شُروري ... على كلِّ جُرْف ٍ سحيق ٍ أجوبُ
وفي كلِّ واد ٍ يهيمُ حضوري ... ولكنَّ قلبي بذنبي مَشوبُ
...
تعبتُ منَ الخائنات ِ الليالي ... وأثقلت ُ نفسي بما لا تطيق ْ
وأشْفـَقـْتُ حتى تعودُ الخوالي ... ولكنْ هَفـَوتُ فتـُهْتُ الطريق ْ
...
إلهي بعفوكَ أنقِذ مصيري ... توالتْ علينا الحِمى والكُروبُ
تولَّى شؤوني واصرفْ غروري ... فإنَّ التي تعترضـْني ذنوبُ
...
عصيتـُكَ دونَ حياء ٍ وجئتُ ... إليكَ حَييَّا ًبرأس ٍ ذليل ِ
وعذر ٍ كأنـِّي سُدودا ً مَلئتُ ... ففاضتْ شجوني بدَمع ٍ هطيل ِ
...



أشكرك على المرور الطيب سأكرر المحاولة بما هو أفضل لمسامعكم وأعينكم والله المستعان

[عبدالله بن عبدالرحمن]

ما هذا الحرف الباذخ بعبق الاندلس

ألا يا ذنوبي اهجريني وخـَلِّي
جراحا ً تـُحاكي بدمعي ودَمِّي
ومُوتي نـَوىً واتركيني أصَلِّي
لأدعو لإبني وزوجي وأمِّي

لك شكري

[عدنان الشبول]

مررت من هنا مستمتعا ومتعلِّما



دمتم بخير

[سامي الحاج دحمان]

الموشح له أجزاء ثلاثة :
1 - المطلع أو المذهب و يطلق على القُفل الاستهلالي للموشح و يتألف عادة من غصنين أو أربعة
و الغصن يطلق على كل قسم ( و تجاوزا على كل شطر ) من القفل , و إن وجد المطلع كان الموشح تاما و إن غاب سُمّي أقرعا .
2 - الدور هو الجزء الذي يأتي بعد المطلع وقبل القفل يتألف من 3 أغصان فأكثر , و يجب أن تتساوى الأدوار في الموشح ,
من حيث عدد الأقسام و الوزن ( عدا القافية أو الروي )
و السمط و هو كل جزء ( أو شطر تجاوزا ) في الدور , و يجب أن تتفق الأسماط في الدور الواحد وزنا و قافية .
و البيت , في القصيدة العمودية يتكون من الصدر و العجز , و في الموشح يتكون من ( الدور و القفل )
3- الخرجة و هي القفل الأخير من الموشح و تكون إما بالفصحى أو ممزوجة بالعامية و هي الأكثر شيوعا أو بكلمات أعجمية و هذا قليل جدا .

أيها الشاكي إليك المشتكى ... قد دعوناك و إن لم تسمعِ ... مطلع أو مذهب و يتكون من غصنين

و نديــم همـت في غــرتهِ ... سمط
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ ... قُفل

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ

هذه الأسماط مجتمعة تسمى الدور

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ

و هذا التركيب يسمى البيت

و إليكم الأقسام بالألوان :

المطلع و الدور و القفلة و الخرجة




جــادك الغـيث إذا الغـيث هـمى = يــازمــــان الــوصل بالأندلس
لــم يــكن وصــلـك إلا حــلـمـــا = في الكـرى أو خلسة المختلس


إذ يقـود الدهر أشتات المنى = ننقل الخـطـو على مـا ترسم ... ( سمط )
زمـــراً بين فــرادى وثـنــــا = مثلما يدعو الحجيج الموسم
والحيا قد جلل الروض سنا = فـثـغــور الـزهــر فيــه تبسم


وروى النعــمان عـن مــاء السما = كيف يـروي مـالك عـن أنـس
فـكـســاه الحسـن ثــوباً مـعـلـمــا = يــزدهي منـه بـأبـهى ملـبس

في ليــالٍ كتمت ســر الهـــوى = بالـدجى لـولا شـمـوس الغــرر
مــال نجـم الكأس فيها وهـوى = مستـقـيـم السـير سعــد الأثـــر
وطــرٌ مـا فيه مـن عـيب سوى = أنـــه مـــر كـلـمــح الــبــصــر

حين لـذ النــوم شيئـاً أو كـمــا = هـجــم الصبح هجــوم الحرس
غــارت الشهـب بنــا أو ربمــا= أثــرت فـينــا عـيون الـنرجس
-------------------------------------------------------------------------------------------------
و الله أعلى و أعلم .
------------------------------------------------------------------------------------------------

هناك خلل في الغصن الثاني :

أعِنـِّي على ضبطِ نفس ٍ بصَبر ِ... واجعلْ حَواسي إليكَ تؤوبُ
أو أنك قطعت همزة الوصل , و هي هنا ثقيلة جدا و ليست ضرورة إذ أنها تغير ببساطة و دون عناء يذكر .
هناك خلل في تركيب الدور فهو أقله ثلاثة أجزاء على روي أو قافية واحدة كما في الموشحين السابقين .
و هناك من قال بأنه لا يشترط أن تكون الأسماط على قافية و احدة .

بالنسبة لدمِي و دمّي , يجوز الوجهان .

أبليتِ حسنا .

شكر الله لك أستاذنا الدكتور أحمد هذه الفوائد

زادك علما و فضلا

محبتي و تقديري

[أحمد رامي]

جزاك الله خيرا على هذا الفيض الواسع ونفع بك الجميع
قد أستبدل( واجعل) بكلمة ( وسَيِّرْ ) فيستوي الوزن
وكان الاجدر بي ترتيب الاسماط بهذا الشكل :
موشح أفِرُّ إليك (البحر المتقارب)

أفِرُّ إليكَ بثوبي الأخير ِ... وكلِّي رجاءٌ وأنتَ قريب ُ
رَجَعتُ وحبِّي كـَنـَاج ٍ أسير ِ ... وخبأت ُ سِرِّي وجئت ُ أتوب ُ
...
ألا يا ذنوبي اهجريني وروحي ... لأنـِّي ضعيف ٌ أمامَك ِ خائن ْ
وزيدي نحيبا ً علينا ونـُوحي ... فلسنا سوى منْ تـَشْيه ِ الضغائنْ
...
أفِرُّ إليكَ وزادتْ شُروري ... على كلِّ جُرْف ٍ سحيق ٍ أجوبُ
وفي كلِّ واد ٍ يهيمُ حضوري ... ولكنَّ قلبي بذنبي مَشوبُ
...
تعبتُ منَ الخائنات ِ الليالي ... وأثقلت ُ نفسي بما لا تطيق ْ
وأشْفـَقـْتُ حتى تعودُ الخوالي ... ولكنْ هَفـَوتُ فتـُهْتُ الطريق ْ
...
إلهي بعفوكَ أنقِذ مصيري ... توالتْ علينا الحِمى والكُروبُ
تولَّى شؤوني واصرفْ غروري ... فإنَّ التي تعترضـْني ذنوبُ
...
عصيتـُكَ دونَ حياء ٍ وجئتُ ... إليكَ حَييَّا ًبرأس ٍ ذليل ِ
وعذر ٍ كأنـِّي سُدودا ً مَلئتُ ... ففاضتْ شجوني بدَمع ٍ هطيل ِ
...



أشكرك على المرور الطيب سأكرر المحاولة بما هو أفضل لمسامعكم وأعينكم والله المستعان



حياك الله شاعرتنا و بياك , و قد أسعدتنا بتذكيرك لنا بالموشح الذي شارف على الاندثار إلا من بعض محاولات ,
و قد رأيت أنك جعلت الأسماط اثنين لا ثلاثة , إن أردت الشائع هو ثلاثة لتمييزها عن الأقفال , و إن أردت رأيي فلا ضير من جعلها اثنين , لأن ما يهم هنا أن نسير على القالب و لا نخرج عنه .


أحييك مرة أخرى متمنيا لك التوفيق .

[عبدالحكم مندور]

نص سعدنا بقراءته
وراقنا إيقاعه ومعانيه الراقية ونردده معك
أحسنت وجزاك الله خيرا

[عبد السلام دغمش]

موشح شعري جميل ..
ونفحات ايمانية طيبة.
تقديري شاعرتنا الفاضلة.

[عصام إبراهيم فقيري]

الموشح له أجزاء ثلاثة :
1 - المطلع أو المذهب و يطلق على القُفل الاستهلالي للموشح و يتألف عادة من غصنين أو أربعة
و الغصن يطلق على كل قسم ( و تجاوزا على كل شطر ) من القفل , و إن وجد المطلع كان الموشح تاما و إن غاب سُمّي أقرعا .
2 - الدور هو الجزء الذي يأتي بعد المطلع وقبل القفل يتألف من 3 أغصان فأكثر , و يجب أن تتساوى الأدوار في الموشح ,
من حيث عدد الأقسام و الوزن ( عدا القافية أو الروي )
و السمط و هو كل جزء ( أو شطر تجاوزا ) في الدور , و يجب أن تتفق الأسماط في الدور الواحد وزنا و قافية .
و البيت , في القصيدة العمودية يتكون من الصدر و العجز , و في الموشح يتكون من ( الدور و القفل )
3- الخرجة و هي القفل الأخير من الموشح و تكون إما بالفصحى أو ممزوجة بالعامية و هي الأكثر شيوعا أو بكلمات أعجمية و هذا قليل جدا .

أيها الشاكي إليك المشتكى ... قد دعوناك و إن لم تسمعِ ... مطلع أو مذهب و يتكون من غصنين

و نديــم همـت في غــرتهِ ... سمط
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ ... قُفل

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ

هذه الأسماط مجتمعة تسمى الدور

و نديــم همـت في غــرتهِ
و بشرب الراح من راحتهِ
كلما اســتيقظ من ســكرتهِ
جـذب الـزق إليـــــه و اتكى ... و ســــقاني أربعا في أربعِ

و هذا التركيب يسمى البيت

و إليكم الأقسام بالألوان :

المطلع و الدور و القفلة و الخرجة




جــادك الغـيث إذا الغـيث هـمى = يــازمــــان الــوصل بالأندلس
لــم يــكن وصــلـك إلا حــلـمـــا = في الكـرى أو خلسة المختلس


إذ يقـود الدهر أشتات المنى = ننقل الخـطـو على مـا ترسم ... ( سمط )
زمـــراً بين فــرادى وثـنــــا = مثلما يدعو الحجيج الموسم
والحيا قد جلل الروض سنا = فـثـغــور الـزهــر فيــه تبسم


وروى النعــمان عـن مــاء السما = كيف يـروي مـالك عـن أنـس
فـكـســاه الحسـن ثــوباً مـعـلـمــا = يــزدهي منـه بـأبـهى ملـبس

في ليــالٍ كتمت ســر الهـــوى = بالـدجى لـولا شـمـوس الغــرر
مــال نجـم الكأس فيها وهـوى = مستـقـيـم السـير سعــد الأثـــر
وطــرٌ مـا فيه مـن عـيب سوى = أنـــه مـــر كـلـمــح الــبــصــر

حين لـذ النــوم شيئـاً أو كـمــا = هـجــم الصبح هجــوم الحرس
غــارت الشهـب بنــا أو ربمــا= أثــرت فـينــا عـيون الـنرجس
-------------------------------------------------------------------------------------------------
و الله أعلى و أعلم .
------------------------------------------------------------------------------------------------

هناك خلل في الغصن الثاني :

أعِنـِّي على ضبطِ نفس ٍ بصَبر ِ... واجعلْ حَواسي إليكَ تؤوبُ
أو أنك قطعت همزة الوصل , و هي هنا ثقيلة جدا و ليست ضرورة إذ أنها تغير ببساطة و دون عناء يذكر .
هناك خلل في تركيب الدور فهو أقله ثلاثة أجزاء على روي أو قافية واحدة كما في الموشحين السابقين .
و هناك من قال بأنه لا يشترط أن تكون الأسماط على قافية و احدة .

بالنسبة لدمِي و دمّي , يجوز الوجهان .

أبليتِ حسنا .

في بادئ الأمر أود الإشادة بهذه التجليات الايمانية المليئة بالجمال

و كم سعدت بالايضاح الذي أورده أستاذ الجميع الأديب أحمد رامي
والله لقد أبدع في شرحه وأوفى وأتى بالمفيد
فلا حرمنا الله من كبير عطائك وجميل علمك
أسأل الله العظيم أن يزيدك من علمه وأن يبلغك أعلى مقام

شكري لك كبير أستاذنا المتألق أحمد رامي

معجب بك حد الدهشة ولا يكاد أقرأ لك مداخلة إلا وتوقفت عندها كثيرا لعلمي بجودة المنتج الذي تقدمه ، فأنت والله مدرسة أدبية حوت كل العلوم والجمال

كم أحبك يا أستاذي
باقة ورد لروحك الطاهرة :0014:

[وليد عارف الرشيد]

استمتعت بموشحك الجميل شاعرتنا وبإضافات أستاذنا الكبير أبا ابراهيم الدكتور أحمد رامي
بوركت وبورك ودامت الواحة صرحا أصيلا وراقيا معطاء
مودتي وكل التقدير

[أحمد رامي]

في بادئ الأمر أود الإشادة بهذه التجليات الايمانية المليئة بالجمال

و كم سعدت بالايضاح الذي أورده أستاذ الجميع الأديب أحمد رامي
والله لقد أبدع في شرحه وأوفى وأتى بالمفيد
فلا حرمنا الله من كبير عطائك وجميل علمك
أسأل الله العظيم أن يزيدك من علمه وأن يبلغك أعلى مقام

شكري لك كبير أستاذنا المتألق أحمد رامي

معجب بك حد الدهشة ولا يكاد أقرأ لك مداخلة إلا وتوقفت عندها كثيرا لعلمي بجودة المنتج الذي تقدمه ، فأنت والله مدرسة أدبية حوت كل العلوم والجمال

كم أحبك يا أستاذي
باقة ورد لروحك الطاهرة :0014:

أخي الكريم عصام !
حياك الله و بياك ؛

أشكرك من القلب على مشاعرك النبيلة التي زرعت في نفسي محبتك ,
و أؤمِّن على دعائك لي بالخير , و أرجو الله أن يزيدك علما و ينفع بك و أن يسعدك و من قرأ في الدارين .. آمين .
كما أحمد الله جل و علا أنه أعانني لأوصل إليك معلومة مفيدة أو أبسّط لك معلومة أنت تعلمها .
سعدت جدا بمعرفتك و بمحبتك .


لك مني أجمل التمنيات بصحة دائمة و عافية تامة . :noc:

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

إبداع جميل منضبط وفق أصول الموشحات التي لا حدود لأنماطها المتوفرة لأن الأصل فيها الخروج عن المألوف.
ولكن لا بد من ضوابط في الموشح الأندلسي المدرسي الذي يستعمل في الموشحات الروحية الغرض.
أكثر المدارس التقليدية تطلق اسم الدور على مجموعة أسماط الأبيات بين الأدوار مع القفل الذي يليها.
ولي موضوع حول الموشج الأندلسي تطبيقياً على الرابط :
https://www.rabitat-alwaha.net/showthread.php?t=72507
ومن الواضح أن الوشاحة هنا مطلعة على أصول كتابة الموشحات وإمكانية الإبداع فيها.

بورك القلم والمداد

[محمد ذيب سليمان]

شكرالك ايتها الكريمة
نعم النفس الأندلسي جميل وجامع
وله طعم محبب لمسته وشدني اليه
وقد حاولت سابقا دون معرفة علمية
بالموشح فجاء النفس الأندلسي
ولكنه لم يكن بقدر ترتيبك له

سعدت بتواجدي
وجزاك الله خيرا على
محموله الراقي من المعاني