★ كم يهوى المقتول الجاني ★ للنقد والتحليل مع الشكر الجزيل

[أحمد الجمل]

لا أعرف لها بحرا ،
فهل يوافق هذا الإيقاع بحرا من البحور الشعرية المتعارف عليها ؟؟!!
ولكم الشكر من قبل ومن بعد

★ كم يهوى المقتول الجاني ★
*********************

جَـاءَتْ تَمْشِي كَيْ تَلْقَـــانِي
وتَغُــضُّ الطَّـرْفَ وتَرْعَـانِي

وتُـدَارِي بالبسْـمَةِ خَجَــلاً
سَحَـرَتْ هَـزَّتْ كُلَّ كَيَـاني

واقْتَــرَبَتْ يَسْبِقُــهَا طَيْفٌ
لِيُعَــانِقَنِي فى أحْضَـــاني

ما أحْــلاهُ وما أجْمَـــلهُ
وَفَّى الْكَيْلَ وَمَا وَفَّانِي

فأَشَرْتُ إِليْهَا في شَوْقٍ
يَقْفِزُ تَتْرَى مِنْ أَجْفَانِي

أَنْ هَيَّـا يا فَرْحــةَ عُمــري
مُدِّي الْخَطْــوَ ولا تَتَــوَانِي

فالشَّــوْقُ إليـكِ يُزلْــزِلُني
حَتَّى تَقَعِـي في أحْضَـــاني

وتَغُوصـي في بَحْــرِ حَنيـني
وتَذُوقِـي جَــذْوَةَ بُرْكــاني

جَـاءتْ تُبْحِــرُ فى أعْمَـاقي
غَرِقَـتْ فِيَّ عَلَـى شُطْــآني

فتَمَـايَلَ مَـوْجِي يَحْمِــلُها
لِيَـتِيـهَ بِهـا فى بُسْتـــاني

هَمَـسَ الْقلْـبُ لَهـا مُبْتَسِماً
مَرْحَـى بحَبِيـبٍ أحْيَــاني

وَرَوَتْ ظَمَأَ الرُّوحِ وغَرَسَتْ
حُبـاًّ يَعْصِـفُ بالْوِجْـدانِ

قالتْ آآآآآآآهٍ قُـلْ ثانِيَــةً
لَمْ أسْمَعْـهَا مَـا أَشْقَــانِي

كُنْتُ أَهِيـمُ بِحُلْـمٍ أَنِّي
يا أَنْتَ جَعَلْتُكَ أَكْفانِي

إعْـزِفْ لا تَسْكُـتْ ثَانِيَةً
واسْتَخْـرِجْ مِنِّى أَلْحَـانِي

عَزْفُـكَ ما أحْلاهُ بقلْـبي
يَمْسَـحُ بَعْضـاً مِنْ أحْزَاني

ويُكَفْكِفُ دَمْعـاً لازَمَنِـي
طُولَ العمـرِ بِطُولِ زَمَاني

قُلْتُ اقْتَـرِبي أكْثَـرَ مِنِّـي
زِيدِيـنِي عَبَقـاً أَغْــوانِي

أَنْفاسُـكِ عِطْـرٌ أهْــوَاهُ
وأَكِيـدٌ عِطْـرُكِ يَهْــوَاني

إقْتــرَبَتْ آآهٍ لَـوْ تَـدْرِي
كَمْ يَهْـوَى الْمَقْتُـولُ الْجَانِي

[أحمد الجمل]

هل أعتمدها على بحر ( الجمل ) أم ماذا ؟؟!! D:
أفيدونا يا أهل الإختصاص أكرمكم الله :011:

[عدنان الشبول]

من لحنها أراها على بحر الخبب ( فعلن فعلن فعلن فعلن ) مع جوازاتها
( وإن كان بعض الشعراء ومنهم أستاذي الشاعر الدكتور طلال الدرويش حفظه الله يرى أن ( فَعِلُنْ ///٥) و ( فَعْلنْ /٥/٥) هما التفعيلتان التان يعطيان هذا الوزن موسيقاه المحكمة التي تطرب لها الأذن ولا غيرهما )

أما أنا فأجدها مطربة حتى مع زحافاتها الأخرى /٥// وكذلك //// وهذا ما أجازه الدكتور عمر خلوف في كتابه " كن شاعرا"
مع أني استحسن /٥// ولا استحسن ////


أما البحر نفسه فقد نظمت عليه كثيرا وهو بحر كله موسيقى ورقة وعذوبة

عليه من الأشعار الكثير الكثير مثل

يا ليل الصبّ متى غده = وقيام الساعة موعده


وكذلك : زيديني عشقا زيديني

ولي : حرّك رجليك ولا تكسلْ = واحرق أكواما من شحْمِ
فالبطن إذا زادت عابت = وتزيدُ الثقْلَ على الجِسْمِ

إلى آخر القصيدة

فلا أظنها على بحر الجمل :009:

ولكن روحك الشعرية تبقى حاضرة فيها D:

[أحمد الجمل]

من لحنها أراها على بحر الخبب ( فعلن فعلن فعلن فعلن ) مع جوازاتها
( وإن كان بعض الشعراء ومنهم أستاذي الشاعر الدكتور طلال الدرويش حفظه الله يرى أن ( فَعِلُنْ ///٥) و ( فَعْلنْ /٥/٥) هما التفعيلتان التان يعطيان هذا الوزن موسيقاه المحكمة التي تطرب لها الأذن ولا غيرهما )

أما أنا فأجدها مطربة حتى مع زحافاتها الأخرى /٥// وكذلك //// وهذا ما أجازه الدكتور عمر خلوف في كتابه " كن شاعرا"
مع أني استحسن /٥// ولا استحسن ////


أما البحر نفسه فقد نظمت عليه كثيرا وهو بحر كله موسيقى ورقة وعذوبة

عليه من الأشعار الكثير الكثير مثل

يا ليل الصبّ متى غده = وقيام الساعة موعده


وكذلك : زيديني عشقا زيديني

ولي : حرّك رجليك ولا تكسلْ = واحرق أكواما من شحْمِ
فالبطن إذا زادت عابت = وتزيدُ الثقْلَ على الجِسْمِ

إلى آخر القصيدة

فلا أظنها على بحر الجمل :009:

ولكن روحك الشعرية تبقى حاضرة فيها D:

أضحك الله سنك أخي الحبيب/ عدنان الشبول
وأكرمك الله كما أكرمتني بإفادتك الراااائعة جداااا
والحمد لله أن وافقت القصيدة بحرا من البحور الشعرية المتعارف عليها
وكثيرا ما كتبت على هذا البحر ولم أنشر ما كتبت لجهلي بماهية هذا البحر
جزاك الله عني خيرا
وشكر الله لك

[عدنان الشبول]

أضحك الله سنك أخي الحبيب/ عدنان الشبول
وأكرمك الله كما أكرمتني بإفادتك الراااائعة جداااا
والحمد لله أن وافقت القصيدة بحرا من البحور الشعرية المتعارف عليها
وكثيرا ما كتبت على هذا البحر ولم أنشر ما كتبت لجهلي بماهية هذا البحر
جزاك الله عني خيرا
وشكر الله لك


كلك ذوق أيها الجميل وأنت شاعر شاعر

[ايهاب الشباطات]

هو ما قاله عدنان لك , و في البداية ظننتك تمزح حين سألت عن هذا البحر ...

تعلم يا أخي العروض ليس بالصعب

[محمد ذيب سليمان]

نعم هي على الخبب
وهو بحر جميل وموسيقاه عالية
ويحتمل الزحافات اكثر من المتدارك والذي اراه اكثر صعوبة من الخبب
مع ان له نفس التفعيلات ولكن يختلفان في الزحافات
شكرا لك

[أحمد الجمل]

كلك ذوق أيها الجميل وأنت شاعر شاعر

ربنا يحفظك ويبارك فيك ويزيدك من فضله
تحيتي ومحبتي

[أحمد الجمل]

هو ما قاله عدنان لك , و في البداية ظننتك تمزح حين سألت عن هذا البحر ...

تعلم يا أخي العروض ليس بالصعب

لا والله أخي الحبيب/ إيهاب
لم أكن أمزح ،
ومن هذا الذي يتعلم العروض ؟؟!!!:004::003:
أنا ؟؟!!!
حتى يراق على جوانبه الدم هههههههه
على جثتي
أنا أكرهه بشددددددددددة
بل أكره سيرته
تريدني أن أجلس كالمجنون أقول .. شرطة ونقطة نقطة وشرطة ، ههههههه
الحمد لله الذي عافاني ولم يحوجني إليه
كل الشكر أخي إيهاب على مرورك العطر
تحيتي وخالص مودتي

[أحمد الجمل]

نعم هي على الخبب
وهو بحر جميل وموسيقاه عالية
ويحتمل الزحافات اكثر من المتدارك والذي اراه اكثر صعوبة من الخبب
مع ان له نفس التفعيلات ولكن يختلفان في الزحافات
شكرا لك

الشكر لك أنت أستاذي الحبيب على تفضلك على أخيك بهذه الإفادة الرائعة
جزاك الله عني خيرا
وشكر الله لك

[ليانا الرفاعي]

إعْـزِفْ لا تَسْكُـتْ ثَانِيَةً
واسْتَخْـرِجْ مِنِّى أَلْحَـانِي

عَزْفُـكَ ما أحْلاهُ بقلْـبي
يَمْسَـحُ بَعْضـاً مِنْ أحْزَاني

ويُكَفْكِفُ دَمْعـاً لازَمَنِـي
طُولَ العمـرِ بِطُولِ زَمَاني

قُلْتُ اقْتَـرِبي أكْثَـرَ مِنِّـي
زِيدِيـنِي عَبَقـاً أَغْــوانِي

أَنْفاسُـكِ عِطْـرٌ أهْــوَاهُ
وأَكِيـدٌ عِطْـرُكِ يَهْــوَاني

إقْتــرَبَتْ آآهٍ لَـوْ تَـدْرِي
كَمْ يَهْـوَى الْمَقْتُـولُ الْجَانِي




جميلة جميلة...
(كم يهوى المقتول الجاني)
عندما قرأت هذا تساءلت كيف يكون هذ مستحيل
وبعد قراءة القصيدة أسألك كيف أتيت بهذا الجمال (كم يهوى المقتول الجاني) رائعة
بحرفها وإيقاعها وتحليقهاااا...
مبدع وحرفك ماتع دائما
تحيتي وتقديري

[عادل العاني]

الأخ الشاعر الكبير أحمد الجمل
نظمت وأجدت معنى ونظما ولحنا موسيقيا , وأود أن أعرض أولا منشأ هذا الوزن:
بحر المتدارك الذي لم يذكره الفراهيدي لأسباب لا نعرفها لحد الآن , وأضافه الأخفش وهو على وزن :
فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن ... فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
ثم أجازوا فيه الخبن لتأتي تفعيلة ( فاعلن ) بوزن ( فعِلن ) وهذا الأسلوب اعتمد من المتقارب حيث يجوز أن تأتي كافة التفعيلات مقبوضة لتكون ( فعولُ ) بدل ( فعولن ) , لكنهم أضافوا إليه أيضا أن تأتي أيضا بوزن ( فعْلن ) حتى في كافة التفعيلات في الشطرين.
ومبررات ذلك أنه ذو موسيقية رقيقة وإيقاع أسهل للغناء.
والحقيقة أن الوزن ( فعْلن ) في كافة التفعيلات نظم عليه حسبما تستشهد به بعض المراجع العروضية هو الإمام علي ابن ابي طالب رضي الله عنه حين قال لجابر بن عبدالله عندما مر براهب يقرع الجرس:
حقّاً حقّاً حقّاً حقّاً ... صدقاً صدقاً صدقاً صدقا
إنَّ الدُّنيا قد غرَّتنا ... واستَهوتْنا واستَلهَتنا
يا ابنَ الدًّنيا مَهلاً مَهلاً ... زِنْ ما يأتي وَزناً وَزنا

ورغم أن هذا الوزن جاء أيضا في القرآن الكريم كقول أبي نؤاس :
" إنَا أعطيناكَ الكَوثَرْ" ... فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن
وقال بعضهم أن هناك وزن هو مفعولاتن مفعولاتن وهو أصل هذا الوزن. لكن مشكلة هذه التفعيلة أنها بلا أوتاد مما يعارض ما جاء عن الشعراء العرب والفراهيدي.
ومن وجهة النظر العروضية فإن ( فعلْن ) لا تأتي في حشو أي بيت لأن التفعيلة تعرضت لعلة تمثلت في القبض والتسكين للحرف الرابع , وهي علة التشعيث في قطع رأس الوتد لتصبح التفعيلة ( فالن ) وتقلب إلى ( فعْلن ), ولا تأتي هذه العلة في الحشو وإنما في العروض والضرب. لهذا إن أردنا الحفاظ على البناء وفق أسلوب الشعر العربي , يجب ألا تأتي ( فعْلن ) إلا في العروض والضرب فقط , ويمكن أن تأتي ( فعِلن ) في الحشو.
والتشعيث لكونه نوع من أنواع العلل لا يأتي في الحشو وهذا منهج الفراهيدي في قلب ( فاعلاتن ) إلى ( مفعولن ) في الخفيف. وكما أضيفت أيضا في الكامل في تحويل ( متفاعلن ) إلى مفعولن بعد زحاف الإضمار في تسكين المتحرك الثاني.
( متْفالن = مفعولن )
أما ما يزيد عن أكثر من العروض والضرب بوزن ( فعْلن ) , وإن أتت في الحشو على وزن ( فعْلن ) يخرجه من نظم الشعر العربي الذي يشترط ما يلي :
- البيت يبنى على أوتاد وأسباب
- العلل لا تجوز في الحشو
و أسماه بعض المجتهدين ( الخبب ) لكنهم لم يخرجوه كبحر منفصل ومازالوا يقحمونه في المتدارك رغم أن شروط الفراهيدي لا تنطبق عليه كاملة.
لكن النظم يبقى من الفنون العربية حاله حال الأوزان الملحقة بالشعر العربي ,
فالنظم هنا هو على وزن الخبب وهو لا يرتبط ببحر المتدارك أي ارتباط إن تكررت ( فعْلن ) في حشوه, وهو لا يعتمد على البناء الشعري المعروف بالأوتاد , بل يمكن أن يأتي الشطر كله مكونا من أسباب ثمانية.
وملاحظتان أخريتان هنا عن بعض ما ورد :
أولا : بعض التفعيلات جاءت على وزن ( فاعلُ ) وهذا أيضا جاء به الشاعر الكبير نزار قباني , لكنه يخالف أسس الشعر العربي في جواز القبض في فاعلن لأن فاعلن فيها ( علن ) وتد ولا يجوز فيها إلا الخبن ( فعِلن )
فأَشَرْتُ إِليْهَا في شَوْقٍ = يَقْفِزُ تَتْرَى مِنْ أَجْفَانِي
ثانيا : توالي خمسة حروف متحركة , وهذا وفقا للشعر العربي وعروض الفراهيدي لا يجوز لأن الحد الأعلى هو أربعة حروف متحركة ( فعلتن ) كما في :
وَرَوَتْ ظَمَأَ الرُّوحِ وغَرَسَتْ = حُبـاًّ يَعْصِـفُ بالْوِجْـدانِ

وكخلاصة هو وزن يجوز كفن من الفنون الملحقة بالشعر العربي , ولا علاقة له بالمتدارك والذي هو البحر السادس عشر المضاف من قبل الأخفش.
لأن هذا الوزن له خصوصيته التي يخالف بها بعض قواعد العروض التي وضعها الفراهيدي , كما لا يلتزم بأسس بناء البيت الشعري التي فهمناها من الشعر العربي القديم.

فالمتدارك يأتي على وزن فاعلن , ويجوز في حشوه ( فعِلن ) كما تأتي أعاريضه وضروبه ( فاعلن , فعِلن , فعْلن ) وفي المجزوء يضاف ضرب ( فاعلاتن ) في مجزوءه.
ويجوز في كافة تفعيلاته أن تأتي ( فعِلن )
أما هذا النظم المحدث فهو فن له خصوصيته, وله وقعه الإنسيابي الغنائي, مع وجهة نظري في أمرين فيه ألا تتوالى خمسة حروف متحركة ,أما ( فاعلُ ) فلو اعتبرناه وزنا آخر لا يمت بصلة للمتدارك , فيمكن أن يعتمد لكن مع ملاحظة أنه حين تأتي ( فاعلُ ) لا تأتي التفعيلة بعدها ( فعِلن ) بل ( فعْلن ) حتى لا تتوالى الحروف المتحركة الخمسة حتى نحافظ على أقل تقدير عما يبعدنا عن إسقاط الشطر من الشعر العربي. وعلى اعتبار أن التفعيلة في فاعلن تحتمل أصلين لها وهما ( فاعلن ) أو ( فاع لن )
وهذا الخبب بهذه الإجازات لا يرتبط بدوائر الفراهيدي لأنه يحيد عن قواعدها.
أنا سبق وأن نظمت عليه لكنني استبعدت ( فاعلُ ) منه.
ما عرضته استند إلى أسس بناء بيت الشعر العربي , وكذلك وجهة نظري في هذا الوزن.

وقد تطرق الأخ عدنان أيضا لبعض ما ورد هنا.

بارك الله فيك شاعرنا الكبير أحمد الجمل

تحياتي وتقديري

[عبده فايز الزبيدي]

أحسنت و أطربت
شاعرنا الكريم
موفق أيها الرائع.