الدوائرُ العروضيَّةُ بدون بحورٍ مهملةٍ

[عادل العاني]

الدوائرُ العروضيَّةُ بدونِ بحورٍ مُهمَلةٍ

كثر الحديث في الآونة الأخيرة عن دوائر الفراهيدي ومبدأ التدوير في الشعر العربي , كما ظهرت دعوات لاعتماد الواقع الشعري لدعم البحور والأوزان المعتمدة في الشعر.
كلنا نقر بعبقرية الفراهيدي والتي وضعت الأسس لعلم العروض بغض النظر عما يقيمه كل منا لنتائج ذلك.
فالتدوير أساس من أسس الشعر العربي وهو واقع وليس مفروضا من قبل الفراهيدي , وما لا يدور لا يعتبر منشأ وفقا لقواعد الشعر العربي, فالشعر العربي انطلق من دائرة وسأثبت ذلك في موضوع آخر.
وإذا كانت البحور المهملة تؤدي لاعتراضات على منهج الفراهيدي فما علينا إلا التفكير بفرضيات أخرى تدعم مبدأ التدوير الذي اعتمده الفراهيدي وأنا أعتبر التدوير قاعدة أساسية للشعر العربي وليس شعرا ما لم يمكن تدويره " تاما " بتفعيلاته وليس بتفعيلات مزاحفة.
وعودة إلى دائرة المختلف والتي بدأت بعرض مخططاتها البيانية في موضوع آخر, ونعلم أن دائرة المختلف اعتمدت على بحر الطويل كبحر أساس لها وهو من أكثر البحور التي استخدمها الشعراء العرب ويعتبر البحر الأول للشعراء الكبار,
وبحر الطويل يعتمد على خليتين شعريتين " فعولن مفاعيلن " تتكرر في الشطر الواحد.
الفرضية التي اعتمدها العروضيون في السابق في التدوير هي اعتمادهم على تدوير وتد أو سبب و اعتبروها أصغر وحدة عروضية.
وهذا ما أنتج عندهم نتائج جانبية سميت " بحور مهملة ". ولا أستطيع الجزم بأن الفراهيدي هو من أقر مبدأ التدوير هذا لأنني سأتطرق لأمر مهم جدا لاحقا.
ولو نظرنا إلى البحرين المهملين الناتجين من التدوير فهما البحر الثاني والبحر الرابع , وهندسيا فإن سبب ذلك هو صغر الوحدة المعتمدة للتدوير, الوتد أو السبب.
وهذا دفعني لإعادة النظر في قاعدة التدوير المعتمدة على الوتد والسبب وتغييرها بما يلائم عدم إنتاج بحور مهملة.
وبإعادة تشكيل الوحدات العروضية على أسس جديدة تعتمد على أصغر وحدة تفعيلية وإيجاد علاقة بين محتوى الشطر الواحد وسأعتمد الأسس التالية :
1 - البنى التحتية للشعر العربي تتكون مما يلي:
فعولن فاعلن فعْلن فعِلن
وهذا ينطبق على كل بحور الشعر العربي دون الأخذ بنظر الإعتبار التفعيلات العشرة المعتمدة.
2- اعتماد ماذكرته أعلاه أساسا للتدوير.
3- لا يجوز تدوير الوتد لأنه خارج الفرضية.
4- اعتماد التام للبحور المطبقة تاما واعتماد المجزوء أو الواجب اتباع عروض وضرب معلولين.
5- اعتماد الخلية الشعرية أساسا للتدوير.


دائرة المختلف
وهي الدائرة التي اعتمدت على بحر الطويل في إنتاجها ويتكون كل شطر فيها من خليتين مركبتين عروضيا .
بحر الطويل :
فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ... 1
وبإعادة الصياغة وفقا للأسس الجديدة
فعولن مفاعيلن ... فعولن مفاعيلن
أي أن باعتماد التقطيع الجديد:
فعولن فعولن فعْ ... فعولن فعولن فعْ
وبما أن مبدأ التدوير يعتمد على الوحدات التي ذكرتها أعلاه , إذن سيبدأ التدوير بـ " لنْ فا " أو " فعْلن ".
ويتم التدوير بنقل آخر وحدة عروضية من آخر الشطر لأوله:
فعْلن فعولن فعو.. لن فعْ فعولن فعو
( مستفعلن فاعلن .. مستفعلن فاعلن )
وهو بحر البسيط. ... 2
ثم بنقل التفعيلة الآخرى " فاعلن" من آخر الشطر لأوله فينتج :
فاعلن فعْلن فعو ... لن فعولن فاعلن
فا فعولن فاعلن ... فا فعولن فاعلن
وباستمرارية الشطر يكافئ :
فاعلن فعْلن فعولن فعولن فاعلن
وهذا يكافئ:
( فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن ) ... 3
وهذا هو بحر المديد.
وبهذا ينتهي ما يجوز تدويره وفقا للقاعدة أعلاه.
وللتأكد من قفل الدائرة ننتقل لنقل الوحدة العروضية الثالثة "علن " والتي لايجوز تدويرها, من آخر الشطر لأوله فينتج :
علن فاعلن فعْلن ... فعولن فعولن فا
فعولن فعولن فا ... فعولن فعولن فا
وهذا أيضا باستمرايته فالشطر فيه يكافئ:
فعولن فعولن فاعلن فاعلن فعْلن
( فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ) ... 1

وهكذا اكتملت الدائرة بإنتاج بحورها الثلاثة المعتمدة , بدون إنتاج أي بحر مهمل.
سأضع مخططاتها في ردّ لاحق , ثم سأعرض بقية الدوائر.

[عادل العاني]

مخططات دائرة المختلف وبحورها الثلاثة

http://gulfsup.com/do.php?img=3455 (http://gulfsup.com/)

http://gulfsup.com/do.php?img=3456 (http://gulfsup.com/)

سأعرض لاحقا بقية الدوائر تباعا , ولكن المجال مفتوح لأي حوار حول دائرة المختلف وبحورها والأسس الجديدة التي وضعتها للبنات التدوير.

[عادل العاني]

دائرة المتقارب

انتقلت " عمدا " لهذه الدائرة أولا , ونعلم أن دائرة المتقارب أنتجت بحرا واحدا عند الفراهيدي لأنه لم يتطرق للبحر السادس عشر وهو " المتدارك " , وكنا دائما نتساءل عن سبب عدم تطرق الفراهيدي له دون أن نلقى إجابات واضحة , وقد تطرقت لبعضها في ردود سابقة.
وكنت أشير إلى أن المتدارك يتعارض مع فرضيات الفراهيدي ويهدم قواعده التي وضعها فيما لو اعتمده.
لكن من اعتماد الأسس التي أشرت إليها للتدوير وتقطيع الشعر العربي يكون لدينا ما يلي :
بحر المتقارب :
فعولن فعولن فعولن فعولن
أي أن وحدته العروضية القابلة للتدوير هي " فعولن " وإذا ما دورتها فسوف لن أحصل على بحر جديد. فالبحر بحد ذاته يكون دائرة وهي أقرب ما تكون أساس دوائر الشعر العربي.





http://gulfsup.com/do.php?img=3458 (http://gulfsup.com/)


والسؤال الآن : هل هذا هو السبب في عدم اعتماد المتدارك من قبل الفراهيدي ؟ هل اعتمد الأسس التي ذكرتها أعلاه أساسا للتدوير وللشعر العربي ؟
ألا يبدو ما قدمته منطقيا ؟

[عادل العاني]

دائرة المؤتلف

هي الدائرة الثانية من دوائر العروض المعروفة , وهي تنشأ من تدوير تفعيلات بحر الوافر التام بتنتج بحر الكامل وبحرا مهملا سميّ بالمتوفر.
لكن إذا اعتمدنا الأسس الجديد في التدوير فبحر الوافر هو :
مفاعلتن مفاعلتن مفاعلتن. - 1
ويظهر بوضوح أن الخلية العروضية تتكون من مقطعين هما:
مفاعلتن = مُفا + عِلَتُنْ = وتد + سببين " فَعِلنْ "
أي أن وزن الوافر هو :
" مفا + فعِلن " , " مفا + فعِلن " , " مفا + فعِلن "
وقاعدة التدوير التي سأعتمدها هو تدوير " عِلَتنْ " فقط لأن الوتد بدورانه يغلق الدائرة ولا ينتج وزنا جديدا.
إذن بتدوير الوحدة العروضية " فعِلن " ينتج :
فعِلن + " مفا + فعِلن " , " مفا + فعِلن " , " مفا "
وهذا يساوي :
" فعِلن + مفا " , " فعِلن + مفا " , " فعِلن + مفا "
ويكافئ من أوزان البحور:
متفاعلن متفاعلن متفاعلن
وهو بحر الكامل. - 2
ويتوقف التدوير إذ لا يجوز تدوير الوتد " علن "
وإن دوّر فسينتج البحر الأول وهو الوافر.
علن فعِلن , علن فعِلن , علن فعِلن
مفاعلتن , مفاعلتن , مفاعلتن - 1
وهكذا لا تتضمن هذه الدائرة بحر المتوفر المهمل.
وسأضع مخططات الدائرة وبحريها في ردّ لاحق.

[عادل العاني]

مخططات دائرة المؤتلف وبحريها الوافر والكامل
باعتماد التقطيع للتفعيلة الواحدة إلى مكوناتها ( وتد + سببين )
مفا + فعِلن







http://gulfsup.com/do.php?img=3500 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=3501 (http://gulfsup.com/)


تبدأ قراءة الوزن من أول مقطع عروضي على يسار خط الشاقول

[عادل العاني]

أما إذا اعتمدنا الوحدات العروضية المقترحة فسيكون هناك تغيير في مظهر المخططات وكما يلي :

بحر الوافر:

فعولنُ فاعلن فعِلن فعولنُ فا

وهو يمثل تكرار الوحدات العروضية أيضا : "فعولنُ فا" " فعولنُ فا " " فعولنُ فا "


وهنا يتضح تحريك الخامس الساكن في التفعيلات الأصلية والذي هو ناجم عن السبب الثقيل في " مفاعلتُن "

بحر الكامل :

فعِلن فعولنُ فاعلن فعِلن فعو
وهذا يمثل التكرار للواحدات العروضية : "فعِلن فعو" " فعِلن فعو " " فعِلن فعو "

ولو اعتمدنا البيت كاملا ووفقا للتقطيع العروضي المقترح فسيكون :

بحر الوافر : " فعولنُ فاعلن فعِلن" "فعولنُ فاعلن فعِلن" "فعولنُ فاعلن فعِلن" ويلاحظ انتظام البناء والتكرر الثلاثي لها في كامل البيت.
بحر الكامل : "فعِلن فعولنُ فاعلن " " فعِلن فعولنُ فاعلن " " فعِلن فعولنُ فاعلن " ويلاحظ أيضا البناء العروضي والتكرر الثلاثي في كامل البيت.



وستكون المخططات كما يلي :




http://gulfsup.com/do.php?img=3570 (http://gulfsup.com/)

http://gulfsup.com/do.php?img=3571 (http://gulfsup.com/)

[عادل العاني]

دائرة المجتلب

دائرة المجتلب هي الدائرة التي تنشأ من تدوير بحر الهزج
وبحر الهزج هو :

مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن - 1

ولأن خليتها العروضية تتكون من تفعيلة واحدة هي "مفاعيلن"

والتي تتكون من وتد + سببين , ووفقا لما وضعته من قاعدة في التدوير سيتم تدوير آخر سببين " عيلن " وهي تكافئ " فعْلن "

"مفا + عيلن", "مفا + عيلن", "مفا + عيلن"

والخلية العروضية هنا هي تفعيلة واحدة تتكون من " وتد + سببين " والسببان هما " عيلن " ويكافئان " فعْلن ", لذا يتم تدوير السببين " عيلن " كوحدة عروضية.
وهكذا تنتج ثلاثة تفعيلات أيضا هي :

عيلن مفا عيلن مفا عيلن مفا

وهذه تكافئ :
مستفعلن مستفعلن مستفعلن - 2

وهو بحر الرجز التام.
ولأن المتبقي من التفعيلة هو وتد " مفا " ولا يمكن تدويره.
وإن أردنا التأكد من انغلاق الدائرة فيتم تدوير الوتد المتبقي من الوحدة العروضية " مفا " ليعيد إنتاج بحر الهزج.
علن مستف علن مستف علن مستف
وهذا يكافئ :
مفاعيلن مفاعلن مفاعيلن
وهكذا تنتج هذه الدائرة بحرين فقط هما الرجز والهزج.

أما الرمل الذي نتج من دائرة المجتلب " فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن " فهو بحر لم تستخدمه العرب وما استخدم هو " فاعلاتن فاعلاتن فاعلن " وهذا ينتج من دائرة أخرى.

وسنأتي إليها لاحقا.

وسأضع مخططات الدائرة وبحريها باحتماليها في التقطيع.

[عادل العاني]

مخططات دائرة المجتلب وبحريها
باعتماد التقطيع للخلية العروضية
مفا + عيلن " فعْلن "


http://gulfsup.com/do.php?img=3508 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=3509 (http://gulfsup.com/)

[عادل العاني]

أما إذا اعتمدنا الوحدات العروضية المقترحة فسيكون هناك تغيير في مظهر المخططات وكما يلي :

بحر الهزج:

فعولن فاعلن فعلن فعولن فا
وهذا يعبر عن التكرار للوحدة العروضية أيضا : " فعولن فا " " فعولن فا " " فعولن فا "
أو : " فعو فعلن " " فعو فعلن " " فعو فعلن "


بحر الرجز :

فعلن فعولن فاعلن فعلن فعو
وهذا أيضا يعبر عن التكرار للوحدة العروضية : " فا فاعلن " " فا فاعلن " " فا فاعلن "
أو : " فعلن علن " " فعلن علن " " فعلن علن "


ملاحظة : لو أخذنا البحر تاما بشطريه في هذه الدائرة المبنية على أساس تقطيع البيت للوحدات العروضية الجديدة فسيكون تركيب البحور كما يلي :

الهزج : "فعولن فاعلن فعلن" "فعولن فاعلن فعلن" "فعولن فاعلن فعلن " , نلاحظ التكرار الثلاتي للبنية العروضية
الرجز : " فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن " نلاحظ أيضا التكرار الثلاثي للبنية العروضية
الرمل : " فاعلن فعلن فعولن " " فاعلن فعلن فعولن " " فاعلن فعلن فعولن " ( إذا اعتمدناه كبحر تام ) ونلاحظ أيضا التكرار الثلاثي للبنية العروضية.

وستكون المخططات كما يلي :




http://gulfsup.com/do.php?img=3567 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=3568 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=3569 (http://gulfsup.com/)

[محمد سمير السحار]

أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
الاجتهاد هو حقّ لكلّ من أراد أن يجتهد بشرط أن لا يخلّ بالثوابت والمبادئ
لذلك لك الحقّ في الاجتهاد وإن اختلفنا حوله أم اتفقنا
جمال التدوير هو في إنتاج البحور المهملة بجانب البحور المستخدمة
من قال أنّ هذه البحور لا تناسب الذائقة العربية وهي سيئة للموسيقا فقد أخطأ
عدم النظم عليها قبل العروض لعدم معرفة أوزانها من قبل الشعراء العرب القدامى
لذلك نجدها غير مألوفة لنا بسبب عدم اعتيادنا على سماعها
البحور المهملة هي بحور مثلها مثل البحور المستعملة
من أراد أن يبحر فيها ليفعل وهو حرّ فيما يعتقد
لا أحبّذ تغيير قواعد التدوير من أجل تجنب توليد البحور المهملة
جمال الدوائر العروضية بما تحتويه من بحور مستعملة وبحور جديدة مهملة قد تفوق البحور المستخدمة جمالًا
بارك الله فيك ونفعنا من علمك وأسعدك
تحيّتي وتقديري على الدوام

[عادل العاني]

أخي العزيز محمد
شكرا على مرورك وتعقيبك واسمح لي أن أبين وجهة نظري ردًّا على ما تفضلت به:

- أنا مؤمن بأن التدوير في الشعر العربي قاعدة أساسية , فما يصلح أن يكون مبنيا على قواعد شعرية لابد من تدويره.
- أنا لا أهتم بنتائج التدوير العرضية فهي ضرورية حين تعتمد أسلوبا معينا في التدوير , والبحور التي سميت مهملة هي بحور شعرية مبنية بصورة صحيحة , أما أنها لم تستخدم فهذا أمر يتبع مهارة الشعراء وذائقتهم , ومعظم هذه البحور المهملة اعتمدها عدد من شعراء العصر العباسي ونظموا عليها , وجودها لا يعني خطأ التدوير أبدا. أما الذائقة فلو أحصينا ما نظم على المتدارك الخببي في عصرنا لوجدناه يملأ كتبا بينما لانجد إلا نزرا يسيرا منه من شعر الأقدمين.
- البحور المهملة نتجت بعميلة تدوير اعتمدت على تدوير أجواء التفعيلة " وتد أو سبب " وهذا أمر طبيعي لا اعتراض عليه. ولنفترض أن التدوير عملية مشابهة للعمليات الكيمياوية:
نعلم جيدا أنه في التفاعلات الكيمياوية عندما نريد تصنيع مادة معينة ينتج عندنا نتائج عرضية وهي مقبولة كما في المثال الثالي:
لو أردنا إنتاج ملح كلوريد الكالسيوم Ca Cl2 ولم نجد مكوناته بصورة حرة فما علينا إلا أن نفاعل بين حامض الهيروكلوريك ومادة كاربونات الكالسيوم :
2HCl + CaCO3 = CaCl2 + H2O + CO2
والناتج طبعا كلوريد الكالسيوم والماء وغاز ثاني أوكسيد الكاربون , الغاز يتسرب إلى الهواء والملح يبقى مذابا في الماء وبعملية تبخير يترسب الملح المطلوب.
فهل أنكر وجود الماء وغاز ثاني أوكسيد الكاربون ؟ ولا أعترف بعملية التفاعل هذه ؟
- معنى التدوير في الشعر العربي لا ينحصر بوتد وسبب وهي صيغة من صيغ التدوير الشاملة , لكن يمكن التدوير كيفما شئت وفق قواعد معينة كمقاطع عروضية كما أوضحتها , ويمكن تدوير تفعيلات كاملة كما يمكن تدوير حتى الحروف حرفا حرفا , والنتائج كلها تصب في بحر واحد.
- أنا لم أطرح الموضوع بهذا الشكل الآن رغم أني تطرقت لبعض منه في مواضيع أخرى بدأت بسلسلة بعض البحور ومشاكلها العروضية , لأني أريد تبني قاعدة جديدة في التدوير إلا لأن الأخ الدكتور أحمد سالم اعترض على قاعدة التدوير ولم يعترف بها خاصة للتام , وأيد تدوير المجزوء , وهذا ما دفعني لطرح هذا الموضوع بل واستعارة بعض ما طرحه في فقه العروض حتى أثبت أن التدوير ممكن والشعر لابد أن يدور حتى ولو كان بحرا واحدا. والبحر الواحد يعتمد على تدوير تفعيلة واحدة.
وهذا نص قول الأخ الدكتور أحمد :
وأنا لا أعتمد الدوائر منهجا لي , ولا أعترف بما يخرج منها من أوزان لم يستعملها العرب , وقبلت اقتراح دوائر المجزوء لأنها أقل فيما يخرج منها من الأوزان الغير مستعملة , ولو جاء عروضي بدوائر لا يخرج منها أوزان مهملة فأنا أقبلها جميعا دون تحفظ

ولحد الآن أمكن تدوير التام في الدوائر الأربعة دون إنتاج بحر مهمل .. وما زلت أنتظر رأي الدكتور أحمد في ذلك.

أما دائرة المشتبه فسأعالجها فيما بعد لما تتضمنه من احتمالات كثيرة , وسوف نرى ما ينتج من مجزوء البحور.

بارك الله فيك

تحياتي وتقديري

[محمد سمير السحار]

مخططات دائرة المختلف وبحورها الثلاثة

http://gulfsup.com/do.php?img=3455 (http://gulfsup.com/)

http://gulfsup.com/do.php?img=3456 (http://gulfsup.com/)

سأعرض لاحقا بقية الدوائر تباعا , ولكن المجال مفتوح لأي حوار حول دائرة المختلف وبحورها والأسس الجديدة التي وضعتها للبنات التدوير.

عمل جميل وفكر متوقّد فطين
راقت لي هذه الطريقة الجديدة في تدوير الدوائر الهندسية العروضية
لنتابع إلى أين نصل في النهاية


وهذا التمثيل البياني الهندسي العروضي لدائرة المختلف باعتماد طريقتك الجديدة في التدوير
وحسب طريقتي في حساب الأسباب والأوتاد التي تتبنّى نظام العد الثنائي

http://i.imgur.com/S81DpSU.jpg

http://i.imgur.com/P2LYNEU.jpg

باركَ الله فيك ونفعنا من علمك وأسعدك
مع خالص تحيّتي وتقديري على الدوام

[محمد سمير السحار]

دائرة المتقارب

انتقلت " عمدا " لهذه الدائرة أولا , ونعلم أن دائرة المتقارب أنتجت بحرا واحدا عند الفراهيدي لأنه لم يتطرق للبحر السادس عشر وهو " المتدارك " , وكنا دائما نتساءل عن سبب عدم تطرق الفراهيدي له دون أن نلقى إجابات واضحة , وقد تطرقت لبعضها في ردود سابقة.
وكنت أشير إلى أن المتدارك يتعارض مع فرضيات الفراهيدي ويهدم قواعده التي وضعها فيما لو اعتمده.
لكن من اعتماد الأسس التي أشرت إليها للتدوير وتقطيع الشعر العربي يكون لدينا ما يلي :
بحر المتقارب :
فعولن فعولن فعولن فعولن
أي أن وحدته العروضية القابلة للتدوير هي " فعولن " وإذا ما دورتها فسوف لن أحصل على بحر جديد. فالبحر بحد ذاته يكون دائرة وهي أقرب ما تكون أساس دوائر الشعر العربي.





http://gulfsup.com/do.php?img=3458 (http://gulfsup.com/)


والسؤال الآن : هل هذا هو السبب في عدم اعتماد المتدارك من قبل الفراهيدي ؟ هل اعتمد الأسس التي ذكرتها أعلاه أساسا للتدوير وللشعر العربي ؟
ألا يبدو ما قدمته منطقيا ؟
يبدو ما قدمته منطقيًا جدًا أستاذي الفاضل
ولكن من وضع دائرة المتقارب التي تعتمد الأسباب والأوتاد أساسًا التدوير
ما فهمته من كتاب العروض أنّ الفراهيدي هو الذي استنبطها ولكنه أهمل بحر المتدارك لعدم وجود شواهد عليه
حتى هذه الدائرة أوافقك تمامًا
لنرى بقية الدوائر ونحكم على العمل بشكل كامل
بارك الله فيك وجزاك خيرًا
تحيّتي وتقديري على الدوام

[محمد سمير السحار]

وهذا هو التمثيل البياني الهندسي العروضي لدائرة المؤتلف باستخدام الحساب المبني على نظام العد الثنائي
أرجو أن يروق لك أستاذي الفاضل

http://i.imgur.com/YSqg6Zz.jpg

http://i.imgur.com/y1AWm5j.jpg

وهنا أقترح عليك اعتماد التفعيلة (فعو )ضمن التفعيلات المعتمدة في التدوير
وهي التي تقابل ( مُفَا )
وبذلك تصبح التفعيلات حتى الآن هي
فاعلن فَعْلنْ فعِلن فعولن فعو
وبذلك نتجنّب التفعيلة فعولنُ الغريبة على أسماعنا

بارك الله فيك وجزاك خيرًا
تحيّتي وتقديري على الدوام

[محمد سمير السحار]

أخي العزيز وأستاذي الشاعر والعروضي الكبير عادل العاني
جميل جدًا هذا البحث
وهذا هو التمثيل الهندسي العروضي لدائرة المجتلب باستخدام نظام العد الثنائي في حساب قيم التفاعيل


http://i.imgur.com/mxYtCjm.jpg

أجمل ما في هذه الدائرة وهذا البحث الرائع هو إثبات أنّ بحور المجزوء هي بحور مستقلّة
كما ترى بحر الرمل التام في هذه الدائرة بحر مهمل ولا ينتمي إلى هذه الدائرة
وهذا ما أكدته في دراستي السابقة حول انتماء بحر الرمل بشكله المنظوم إلى دائرة بحر مجزوء البسيط
أقترح عليك أستاذي أن تكمّل هذه الدراسة وتنتقل إلى استنباط دوائر المجزوء بنفس هذه الطريقة
ولنا حديث آخر عندما تنتهي من جميع الدوائر
بارك الله فيك ونفعنا من علمك وأحسن إليك
تحيّتي وتقديري على الدوام

[عادل العاني]

يبدو ما قدمته منطقيًا جدًا أستاذي الفاضل
ولكن من وضع دائرة المتقارب التي تعتمد الأسباب والأوتاد أساسًا التدوير
ما فهمته من كتاب العروض أنّ الفراهيدي هو الذي استنبطها ولكنه أهمل بحر المتدارك لعدم وجود شواهد عليه
حتى هذه الدائرة أوافقك تمامًا
لنرى بقية الدوائر ونحكم على العمل بشكل كامل
بارك الله فيك وجزاك خيرًا
تحيّتي وتقديري على الدوام



الأخ العزيز محمد

شكرا على متابعتك القيمة وإثرائك الموضوع بآرائك المفيدة.
عدم اعتماد المتدارك بسبب عدم وجود شواهد غير دقيق وأنا ذكرت شواهده التي اعتمدها أبو الحسن العروضي في موضوع عن المتدارك , الفراهيدي لم يهمل البحر بل لم يتطرق له , فالإهمال هو حين تسنتجه ثم تعتبره مهملا كما في بقية البحور المهملة , لكن المتدارك لم يشر له الفراهيدي أبدا , وأنا ذكرت بعض ما أعتقده وهو لأنه يخالف القواعد المعتمدة والتي أهمها مجيء " فعْلن " في الحشو وهو اعتبرها علة , إضافة لاحتمال توالي أسباب ثلاثة. ويمكنك الرجوع إلى مخطوطة أبي الحسن العروضي " الجامع في العروض والقوافي " وعما ذكره عن المتدارك وشواهده.
بارك الله فيك
تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

وهذا هو التمثيل البياني الهندسي العروضي لدائرة المؤتلف باستخدام الحساب المبني على نظام العد الثنائي
أرجو أن يروق لك أستاذي الفاضل

http://i.imgur.com/YSqg6Zz.jpg

http://i.imgur.com/y1AWm5j.jpg

وهنا أقترح عليك اعتماد التفعيلة (فعو )ضمن التفعيلات المعتمدة في التدوير
وهي التي تقابل ( مُفَا )
وبذلك تصبح التفعيلات حتى الآن هي
فاعلن فَعْلنْ فعِلن فعولن فعو
وبذلك نتجنّب التفعيلة فعولنُ الغريبة على أسماعنا

بارك الله فيك وجزاك خيرًا
تحيّتي وتقديري على الدوام


أخي العزيز محمد
شكرا جزيلا على متابعتك وتطبيقك لما طرحته , أما ما تفضلت به عن " فعولنُ " فأنا أتفق معك لكنها جزء من مقاطع الشعر وخاصة في دائرة المؤتلف " مفاعَلُ " بعد أخذ آخر سبب لإضافته لما بعده. أنا أردت الإبتعاد عن " فعو " كوحدة عروضية تقطيعية لأنها ستقودني إلى ضرورة الفصل بين " فعو " و " لن " أو " فا " و " لن ".
ثم انظر للمخطط الذي وضعته أنت بحساب القيم وفقا لنظام العد الثنائي فهو لا يختلف عن المخطط الذي اعتمدناه سابقا إلا بتغيير مواقع الأوتاد إلى الداخل والنقاط الخارجية تمثل السببين المجموعين. وهذا النظام لا يختلف عن السابق إلا أن يكون السببان بدلا عن سبب واحد. وهو لن يتجاوز كل البحور المهملة مادامت " فعو " تدور كوحدة عروضية.
أما تحريك ساكن الوحدة " فعولن " فهذا يخدم مستقبلا في تحريك ساكن " فعلنُ " او " فاعلُ " المعتمدة في الخبب.

بارك الله فيك

تحياتي وتقديري

[محمد سمير السحار]

الأخ العزيز محمد

شكرا على متابعتك القيمة وإثرائك الموضوع بآرائك المفيدة.
عدم اعتماد المتدارك بسبب عدم وجود شواهد غير دقيق وأنا ذكرت شواهده التي اعتمدها أبو الحسن العروضي في موضوع عن المتدارك , الفراهيدي لم يهمل البحر بل لم يتطرق له , فالإهمال هو حين تسنتجه ثم تعتبره مهملا كما في بقية البحور المهملة , لكن المتدارك لم يشر له الفراهيدي أبدا , وأنا ذكرت بعض ما أعتقده وهو لأنه يخالف القواعد المعتمدة والتي أهمها مجيء " فعْلن " في الحشو وهو اعتبرها علة , إضافة لاحتمال توالي أسباب ثلاثة. ويمكنك الرجوع إلى مخطوطة أبي الحسن العروضي " الجامع في العروض والقوافي " وعما ذكره عن المتدارك وشواهده.
بارك الله فيك
تحياتي وتقديري
أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
لو ذهبنا إلى ما ذهبت إليه
وقمنا بتوليد دائرة بحر المتدارك باستخدام التفعيلة فاعلن

فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
سوف يتمّ توليد بحر واحد
لأنّ الوحدة العروضية القابلة للتدوير هنا فاعلن وبالتدوير سوف نحصل على دائرة المتدارك التي تحوي بحر المتدارك فقط
كان يمكن للفراهيدي التخلّص من هذه المشكلة بهذه الدائرة ويشترط عدم مجيء فَعْلنْ في الحشو
أليس هذا منطقيًا أيضًا أستاذي الفاضل
بارك الله فيك وأسعدك ونفعنا من علمك
تحيّتي وتقديري على الدوام

[عادل العاني]

عمل جميل وفكر متوقّد فطين
راقت لي هذه الطريقة الجديدة في تدوير الدوائر الهندسية العروضية
لنتابع إلى أين نصل في النهاية


وهذا التمثيل البياني الهندسي العروضي لدائرة المختلف باعتماد طريقتك الجديدة في التدوير
وحسب طريقتي في حساب الأسباب والأوتاد التي تتبنّى نظام العد الثنائي

http://i.imgur.com/S81DpSU.jpg

http://i.imgur.com/P2LYNEU.jpg

باركَ الله فيك ونفعنا من علمك وأسعدك
مع خالص تحيّتي وتقديري على الدوام

جميل جدا أخي محمد
هو كما تفضلت والمخطط يعتمد على القيم المعتمدة , والشكل العام لا يختلف إن اعتمدت قيمي أو قيمك أو حتى قيم الأستاذ خشان , ولا يختلف الشكل إلا بمقدار تلك القيم. ولو اعتمدنا عدد الحروف فقط أيضا لن يتغير
بارك الله فيك
تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

بحر المتدارك ودائرته

إذا افترضنا أن بحر المتدارك بحر مطبق ومعتمد فكيف ستكون دائرته ؟

بحر المتدارك هو " فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن "

ولأن تفعيلته هي وحدة عروضية مستقلة , عليه فسوف تدور ولا تنتج بحرا آخر لأن المقاطع العروضية هي نفسها.



http://gulfsup.com/do.php?img=3536 (http://gulfsup.com/)


وإذا نظرنا للدائرة فهي تطابق تماما دائرة المتقارب.

[عادل العاني]

دائرة الخبب

إذا افترضنا أن بحر الخبب يدور أيضا , وهنا سنأخذه من الأساس الذي نشأ منه وهو " فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن "

فستكون دائرته كنا يلي :


http://gulfsup.com/do.php?img=3537 (http://gulfsup.com/)


وواضح أنها تتطابق مع ما سبقها من دوائر للمتقارب والمتدارك

ملاحظة : تسمية دائرة لا يعني أنها دائرة عروضية بل لإثبات دوران البحر الواحد أيضا, أما الإستنتاجات فسأتركها لما بعد.

[عادل العاني]

مقارنة بين المتدارك والخبب

هذه المقارنة هي للمقارنة بين أوزان المتدارك والخبب وكذلك بزحافاتهما:

الدائرة الأولى تعبر عن المقارنة وكما يلي :
الأزرق يمثل وزن المتدارك بدون زحافات
الماروني يمثل المتدارك المخبون بكافة تفعيلاته أو الخبب المبني على "فعِلن" بكافة تفعيلاته
الأخضر يمثل الخبب الأساس المبني على "فعْلن " بكافة تفعيلاته.
والمساحة بينهم تمثل ما يمكن أن تكون عليه المقارنة فيما لو تغيرت الزحافات أو ازدادت أو قلّت.

الدائرة الثانية تمثل الأوزان المذكورة بمجانسة الزحافات فيها :
الأزرق يمثل الدائرة الخارجية وهي المتدارك بدون زحافات " فاعلن "
الماروني يمثل المتدارك المبني على خلية " فاعلن فعِلن "
الأخضر يمثل الخبب المبني على خلية " فعِلن فعْلن "
البنفسجي يمثل أصغر دائرة وهي للخبب المبني على " فعْلن "
والمساحة بينهم تمثل ما يحذث من اختلافات في الزحافات بين أصغر وأكبر دائرة.


http://gulfsup.com/do.php?img=3538 (http://gulfsup.com/)


والسؤال الآن : ماذا يمكن أن نستنتج من هذا ؟
علمًا بأن المقارنة يمكن أن تكون مع وزن المتقارب " فعولن " في الدائرة الخارجية لأنها تتطابق مع المتدارك " فاعلن "

[محمد سمير السحار]

جميل جدا أخي محمد
هو كما تفضلت والمخطط يعتمد على القيم المعتمدة , والشكل العام لا يختلف إن اعتمدت قيمي أو قيمك أو حتى قيم الأستاذ خشان , ولا يختلف الشكل إلا بمقدار تلك القيم. ولو اعتمدنا عدد الحروف فقط أيضا لن يتغير
بارك الله فيك
تحياتي وتقديري

أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
طالما تعتمد أنّ الحرف الساكن لا يساوي الحرف المتحرّك وتتبنّى طريقة العد الثنائي في حساب التفعيلات
لن يختلف الشكل بيني وبينك إلا بمقدار تلك القيم
حسب الترقيم المعتمد عندي
الحرف الساكن = 1
الحرف المتحرّك = 2
وبالحساب بتبنّي نظام العد الثنائي ينتج
فَعْلنْ = 20
فعِلن = 22
فعولن = 42
فاعلن = 44
فعولنُ = 58

الشكل العام سوف يكون بيننا واحد في حالة تبنيك نظام العد الثنائي
أما بالنسبة للأستاذ المهندس الفاضل خشان خشان
سوف يكون الشكل العام مختلفًا مقارنةً بالشكل الناتج عندنا
لأنه حسب الترقيم عنده وحسب طريقة حسابه المعروفة للجميع
الحرف الساكن = الحرف المتحرّك = 1
وبالحساب سوف يكون عنده
فَعْلنْ = فعِلن = 4
فاعلن = فعولنْ = فعولنُ = 5
هذا إذا ما تبنّى التدوير اعتمادًا على الخلية الشعرية كأساس له كما فعلنا هنا
أحببت أن أوضِّح هذه النقطة
بارك الله فيك وجزاك خيرًا ونفعنا من علمك
تحيّتي وتقديري على الدوام

[محمد سمير السحار]

مقارنة بين المتدارك والخبب

هذه المقارنة هي للمقارنة بين أوزان المتدارك والخبب وكذلك بزحافاتهما:

الدائرة الأولى تعبر عن المقارنة وكما يلي :
الأزرق يمثل وزن المتدارك بدون زحافات
الماروني يمثل المتدارك المخبون بكافة تفعيلاته أو الخبب المبني على "فعِلن" بكافة تفعيلاته
الأخضر يمثل الخبب الأساس المبني على "فعْلن " بكافة تفعيلاته.
والمساحة بينهم تمثل ما يمكن أن تكون عليه المقارنة فيما لو تغيرت الزحافات أو ازدادت أو قلّت.

الدائرة الثانية تمثل الأوزان المذكورة بمجانسة الزحافات فيها :
الأزرق يمثل الدائرة الخارجية وهي المتدارك بدون زحافات " فاعلن "
الماروني يمثل المتدارك المبني على خلية " فاعلن فعِلن "
الأخضر يمثل الخبب المبني على خلية " فعِلن فعْلن "
البنفسجي يمثل أصغر دائرة وهي للخبب المبني على " فعْلن "
والمساحة بينهم تمثل ما يحذث من اختلافات في الزحافات بين أصغر وأكبر دائرة.


http://gulfsup.com/do.php?img=3538 (http://gulfsup.com/)


والسؤال الآن : ماذا يمكن أن نستنتج من هذا ؟
علمًا بأن المقارنة يمكن أن تكون مع وزن المتقارب " فعولن " في الدائرة الخارجية لأنها تتطابق مع المتدارك " فاعلن "

أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
طالما حسب ترقيمي وطريقتي في الحساب المعتمدة على نظام العدّ الثنائي
فعولن = 42
فاعلن = 44
وإذا ما حسبناهما حسب ترقيمك المعتمد في الرقمي وتبنّي نظام العد الثنائي

الحرف الساكن = 2
الحرف المتحرّك = 3

وبالتالي تصبح
فعولن = 73
فاعلن = 75

لو قمت بتمثيل دائرتي المتقارب والمتدارك باعتماد الخلية الشعرية أساسًا للتدوير
لن تتطابق الدائرتان

لكن الشكل العام لهما واحد
الدائرتان مختلفتان في هذه الحالة أستاذي الفاضل
وجب عليّ التنويه لذلك

بارك الله فيك وأسعدك ونفعنا الله من علمك
مع خالص تحيّتي وتقديري على الدوام

[عادل العاني]

أخي العزيز محمد السحار

أشكرك على ما تفضلت به واعلم بأنني لم أتبن العد الثنائي , ولم أؤيده إلا في حالة الوتد المفروق , والسبب الوحيد هو لبيان الفرق عند التمثيل البياني.
لأنني لا أرى فرقا بين الوتد المفروق والوتد المجموع فكلاهما يتكون من حرفين متحركين وحرف ساكن.
ولبيان الفرق عند التمثيل البياني والتفريق على سبيل المثال بين دائرة الرجز ودائرة المنسرح.
ولا أرى إمكانية تعميمه على بقية التفعيلات أو الوحدات العروضية.
"فاعلاتن" = "فا + فعولن" وكذلك تساوي = "فاعلن + فا" , فهل ستختلف القيم ؟ أنا عندي لا تختلف القيم والناتج هو نفسه.
ثم إن عممنا العد الثنائي فهذا يتطلب أن نجد قيمة لكل تفعيلة ( فاعلاتن , مستفعلن , مفاعيلن ) وهذا سيعقّد الأمر إضافة لتضخم الأرقام دونما مبرر.

بارك الله فيك

تحياتي وتقديري

[محمد سمير السحار]

أخي العزيز محمد السحار

أشكرك على ما تفضلت به واعلم بأنني لم أتبن العد الثنائي , ولم أؤيده إلا في حالة الوتد المفروق , والسبب الوحيد هو لبيان الفرق عند التمثيل البياني.
لأنني لا أرى فرقا بين الوتد المفروق والوتد المجموع فكلاهما يتكون من حرفين متحركين وحرف ساكن.
ولبيان الفرق عند التمثيل البياني والتفريق على سبيل المثال بين دائرة الرجز ودائرة المنسرح.
ولا أرى إمكانية تعميمه على بقية التفعيلات أو الوحدات العروضية.
"فاعلاتن" = "فا + فعولن" وكذلك تساوي = "فاعلن + فا" , فهل ستختلف القيم ؟ أنا عندي لا تختلف القيم والناتج هو نفسه.
ثم إن عممنا العد الثنائي فهذا يتطلب أن نجد قيمة لكل تفعيلة ( فاعلاتن , مستفعلن , مفاعيلن ) وهذا سيعقّد الأمر إضافة لتضخم الأرقام دونما مبرر.

بارك الله فيك

تحياتي وتقديري
أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
مخاوفك حول تبنّي نظام العد الثنائي لا شك هي مخاوف مشروعة
ولكن أؤكد لك ضرورة تبنّي هذا النظام إذا أردت الوصول إلى نتائج دقيقة
في استنباطك لدوائر الفراهيدي جميعها لم تستخدم إلا التفاعيل التالية
فَعْلنْ فعِلن فاعلن فعولن فعولنُ
ارجع إلى الدوائر التي استنبطتها أستاذي بنفسك
أين هي الخلايا الشعرية مستفعلن و فاعلاتن و مفاعيلن في عملية التدوير
لا نحتاج إلى حسابها هنا
أما مخاوفك من تضخم الأرقام
فقد كانت عندي نفس المخاوف وقد زالت عند التمثيل الهندسي العروضي لهذه الدوائر
ارجع إلى المخططات التي وضعتها أنا هنا
هل تشعر بتضخّم الأرقام
لقد استخدمت هذه الأرقام الكبيرة في تمثيلها
لم يختلف التمثيل باستخدامها عن التمثيل الذي يستخدم أرقام صغيرة

يستحيل أن تكون فاعلن تساوي فعولن
إنّ ترتيب الحروف المتحرّكة والساكنة في كلتيهما مختلف
ولتوضيح ذلك دعني أوضِّح بمثال بسيط

هل كلمة مثلًا نجحٓ تساوي جنحَ
مع أنّ الفعلين يتكونان من نفس الحروف
ولي عودة مستفيضة إن شاء الله لنفس الموضوع هذا عندما أجد الوقت الكافي للاستفاضة

بارك الله فيك وأسعدك ونفعنا من علمك
مع خالص تحيّتي وتقديري على الدوام

[محمد سمير السحار]

أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
مخاوفك حول تبنّي نظام العد الثنائي لا شك هي مخاوف مشروعة
ولكن أؤكد لك ضرورة تبنّي هذا النظام إذا أردت الوصول إلى نتائج دقيقة
في استنباطك لدوائر الفراهيدي جميعها لم تستخدم إلا التفاعيل التالية
فَعْلنْ فعِلن فاعلن فعولن فعولنُ
ارجع إلى الدوائر التي استنبطتها أستاذي بنفسك
أين هي الخلايا الشعرية مستفعلن و فاعلاتن و مفاعيلن في عملية التدوير
لا نحتاج إلى حسابها هنا
أما مخاوفك من تضخم الأرقام
فقد كانت عندي نفس المخاوف وقد زالت عند التمثيل الهندسي العروضي لهذه الدوائر
ارجع إلى المخططات التي وضعتها أنا هنا
هل تشعر بتضخّم الأرقام
لقد استخدمت هذه الأرقام الكبيرة في تمثيلها
لم يختلف التمثيل باستخدامها عن التمثيل الذي يستخدم أرقام صغيرة

يستحيل أن تكون فاعلن تساوي فعولن
إنّ ترتيب الحروف المتحرّكة والساكنة في كلتيهما مختلف
ولتوضيح ذلك دعني أوضِّح بمثال بسيط

هل كلمة مثلًا نجحٓ تساوي جنحَ
مع أنّ الفعلين يتكونان من نفس الحروف
ولي عودة مستفيضة إن شاء الله لنفس الموضوع هذا عندما أجد الوقت الكافي للاستفاضة

بارك الله فيك وأسعدك ونفعنا من علمك
مع خالص تحيّتي وتقديري على الدوام




http://i.imgur.com/JLwCWdS.jpg


http://i.imgur.com/ArAwpJo.jpg

http://i.imgur.com/xNmsrMH.jpg


http://i.imgur.com/bqYEgqI.jpg

http://i.imgur.com/SmhUnyB.jpg


أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني

يسرني أن أرفق المخططات البيانية لهذه الدوائر حسب ترقيمك في حالة اعتمادك مبدأ العد الثنائي في حساب التفعيلات
لاحظ معي عدم تأثير الأرقام الكبيرة على هذه المخططات



ولاحظ مطابقتها مع المخططات التي أنشأتها أنا حسب رؤيتي للرقمي
رغم اختلافنا في ترقيم التفعيلات

حسب رؤيتك للرقمي

الحرف الساكن = 2
الحرف المتحرّك = 3

وباعتماد نظام العد الثنائي في حساب التفعيلات المستخدمة في تدوير هذه الدوائر يكون

فَعْلنْ = 35

فعِلن = 37

فاعلن = 75

فعولن = 73

فعولنُ = 89


وما زلت أقترح عليك أن تنتقل إلى دوائر المجزوء لنرى كيف ستكون البحور
بارك الله فيك وأحسن إليك ونفعنا من علمك
مع خالص تحيّتي وتقديري

[عادل العاني]

أخي المهندس محمد السحّار

هذه أخبار مشجعة , وهي تؤكد أن طرحنا متطابق حتى وإن اختلفنا في أسلوب حساب القيم. وهي أيضا تؤكد سلامة منهجكم.

أما المجزوء فأنا مازلت أدرس احتمالاته , واعلم أخي أنني أفكر و أطرح ما أتوصل له للإستفادة من ملاحظاتكم ويمكن في النهاية التوصل لنتائج معينة.

وقد طرحت بعض آرائي حول المجزوء في موضوع دائرة المشتبه وعالجت موضوع البحور الثلاثة المجزوءة وجوبا , أما هنا فسأطرح رؤيتي للمجزوء وقد تتضمن اختلافا عما يعتقده كثيرون.

ولا مانع من طرحه قبل مناقشة دائرة المشتبه لأنه سيشذبها قبل طرحها.

بارك الله فيك

تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

قبل الإنتقال إلى المجزوء لابد من إعادة النظر فيما طرحته لأن المجزوء سيعتمد على بعض المفاهيم والنتائج.

دائرة المختلف:
وفقا لما طرحنه من تقطيع وكما أوضحت , سأعتمد هنا على البيت الكامل من كل وزن وما ينتج عنه:
أساس الدائرة هو بحر الطويل وبإعادة كتابته تاما:
"فعولن فعولن" "فاعلن فاعلن" فعلن * "فعولن فعولن" "فاعلن فاعلن" فعلن
وواضح من أسلوب البناء ما يمكن تدويره هو فقط " فعلن "

فعلن " فعولن فعولن " " فاعلن فاعلن " فعلن " فعولن فعولن" " فاعلن فاعلن"
وهذا هو البسيط.
وهنا لايمكن إستنباط المديد التام , وهو أصلا بحر غير مستخدم تاما.

المؤتلف : أرى إلغاءها كدائرة واعتماد تحريك ساكن السبب
مفاعيلن = مفاعلتن , بتحريك خامسها الساكن
مستفعلن = متفاعلن , بتحريك ساكنها الثاني
أما أسباب ذلك فهي أنه في التدوير المعتمد سابقا أنتجت بحرا ينتهي بمتحرك وأهمل , وهنا أنتجت تفعيلة متحركة الآخر " فعولنُ " . وللسماح بتداخل هذه البجور مع بعضها, والقبول بوجود تفعيلة واحدة في الرجز أو الهزج لتغيير انتماء القصيدة للكامل أو الوافر.
والقبول بتحريك ساكن هو مشابه للقبول بتسكين متحرك.
كما نرى أن معظم القصائد المنظومة على الكامل تتضمن أكثر من نصفها تفعيلات مستفعلن , وكذلك الأمر بالنسبة للوافر.
ولتداخل هذه البحور مع بعضها فالأفضل حسمه بالقبول بتحريك الساكن, فلا نحتاج لبحور إضافية.
وهذا يعطينا أيضا نتائج جانبية نناقشها فيما بعد.

لذا أنتقل لدائرة المجتلب:
اعتمدت هذه الدائرة على تكرار التفعيلة السباعية ثلاثة مرات في الشطر الواحد وستة مرات في البيت الواحد.
وأساسها بحر الهزج التام :
مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن * مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن
وباعتماد المفهوم الذي طرحته سيكون تقطيع البيت كاملا :
" فعولن فاعلن فعلن " " فعولن فاعلن فعْلن " " فعولن فاعلن فعْلن "
أي أن الخلية تتكرر ثلاثة مرات في البيت الواحد.
ونلاحظ بناءها الذي اعتمد على مقاطع ثلاثة , يمكن أن تدور بتحرك " فعْلن " وتغيير موقعها:
الهزج : " فعولن فاعلن فعْلن " * 3 مرات
الرجز : " فعْلن فعولن فاعلن " * 3 مرات
الرمل : " فاعلن فعْلن فعولن " * 3 مرات
وبتحريك فعولن إلى المقدمة تنعلق الدائرة.

أما الوافر فهو ينتج بتحريك نون "فعولن" وعين "فعْلن" في الهزج.

كما ينتج الكامل من تحريك عين "فعْلن" ونون "فعولن" في الرجز.

أما في الرمل فلا يمكن اتباع قاعدة التحريك لأنها ستنتج ما ينتهي بمتحرك.

أما المتفق ببحريها إضافة للخبب فهي تعتمد على تكرار التفعيلة الخماسية أربعة مرات في الشطر الواحد, كما يمكن اعتماد أن البنية المعتمدة هي :
المتقارب : " فعولن فعولن " * 4 مرات
المتدارك : " فاعلن فاعلن " * 4 مرات
الخبب : " فعْلن فعْلن " * 4 مرات , والخبب بقبول تحريك عين " فعْلن " وينتج :

" فعِلن فعِلن " وكل ما يجوز من تحريك أو عدم تحريك الساكن الثاني.

كما لوحظ مؤخرا ظهور " فعْلن " بتحريك الرابع الساكن " فعلنُ " وتبقى كلها تدور في مجالها الموضح في الدائرة.
وستكون الدوائر المذكورة كما يلي:


http://gulfsup.com/do.php?img=3585 (http://gulfsup.com/)

http://gulfsup.com/do.php?img=3586 (http://gulfsup.com/)

http://gulfsup.com/do.php?img=3587 (http://gulfsup.com/)

[د. أحمد سالم]

معذرة أستاذي الفاضل أ / عادل العاني
شغلت عن الواحة لفترة ولم أدخل إلا الآن , سأتابع باهتمام

سلامي لك وللأستاذ الفاضل أ / محمد السحار

دمتم جميعا في خير وسعادة

[عادل العاني]

معذرة أستاذي الفاضل أ / عادل العاني
شغلت عن الواحة لفترة ولم أدخل إلا الآن , سأتابع باهتمام

سلامي لك وللأستاذ الفاضل أ / محمد السحار

دمتم جميعا في خير وسعادة

الأخ الدكتور أحمد سالم

مرحبا بعودتك سالما بعد غيبة قصيرة , وشكرا لمرورك واهتمامك بالموضوع خاصة وأنه جاء مستندا في بعضه لما تفضلت بطرحه في فقه العروض.

بارك الله فيك

تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

المجزوء

في تعريف العروضيين للمجزوء أنه بحذف تفعيلة من التام المبني على أساس أربع تفعيلات أو ثلاثة ,ولهذا أطلق المعرف على كثير من الأوزان التي اعتمدت على البناء على أساس ثلاث تفعيلات أو اثنتين.
وقبل أن أطرح المجزوء لابد من التوقف لاستعراض البنية الشعرية لمختلف دوائر العروض واعتمادها كأساس ننطلق منه لفهم المجزوء , وأضعها وفقا لما هو معتمد من تفعيلات عروضية:
دائرة المختلف :
اعتمدت أوزان هذه الدائرة على التشكيل الرباعي من التفعيلات السباعية والخماسية وكما يلي :
5, 7, 5, 7 * 5, ,7 ,5, 7 " الطويل "
7, 5, 7, 5 * 7, 5, 7, 5 " البسيط "

المؤتلف :
اعتمدت أوزان بحورها على تكرر التفعيلة السباعية ثلاث مرات في الشطر الواحد
7, 7 , 7 * 7, 7, 7

المجتلب :
اعتمدت أوزان بحور هذه الدائرة على تكرر التفعيلة السباعية ثلاث مرات في الشطر الواحد.
7, 7 , 7 * 7, 7, 7

المشتبه :
وهذه الدائرة أيضا اعتمدت على ثلاثة تفعيلات سباعية في الشطر الواحد مع اختلاف أنواعها, لهذا لايعتبر هذا تكررا في التفعيلات, وسنستعرضه لاحقا:
7, 7, 7 * 7, 7 , 7

المتفق :
اعتمدت أوزان بحورها على تكرر التفعيلة الخماسية أربع مرات في الشطر الواحد.
5, 5, 5, 5 * 5, 5, 5, 5

الخبب:
وإذا أضفنا الخبب فأوزانه اعتمدت على تكرار الخلية الرباعية أربع مرات في الشطر الواحد:
4, 4, 4, 4 * 4, 4, 4, 4

والحقيقة التي يجب أن ندركها أن الجزء يجب ألا يختلف في بنيته الشعرية على ما اعتمد عليه التام.
وهنا أود أن أشير إلى توضيح ما يعنيه المجزوء في مفهومي الذي يعتمد على ما طرحته.
نعلم أن الدوائر والأوزان التي ذكرتها تخضع لمبدأ التكرار وكما يلي :

المختلف : تخضع لتكرار الخلية العروضية المركبة من تفعيلتين سباعية وخماسية مرتين :
فعولن مفاعيلن , مستفعلن فاعلن ,
أو ( فعولن فعولن فا ) ( فا فاعلن فاعلن ) والتي تتكرر مرتين في الشطر الواحد أو أربع مرات في البيت الواحد.
وبإعادة كتابة البيت كاملا يكون :
"فعولن فعولن" "فاعلن فاعلن" فعلن مرتين

وكما يظهر ما هو خاضع للتدوير هو فقط " فعلن " من آخر البيت لتنتج:
فعلن " فعولن فعولن " " فاعلن فاعلن "
وهذا هو البسيط.

أما المديد التام فلا ينتج من هذا التقطيع , كما أن المديد لا وجود له تاما بتفعيلاته الأربعة.

المؤتلف : تخضع لتكرار الخلية السباعية ثلاث مرات.
متفاعلن ( متَ فاعلن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد
وفي ما طرحته في البداية , يمكن أن تتشكل الخلية من تفعيلتين ويكون تكرارها في البيت الواحد ثلاث مرات وهي :
"فعِلن فعولنُ فاعلن" وتتكرر ثلاثة مرات في البيت الواحد.
مفاعلتن ( مفاعلَ تن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد.
أو تكون اعتمادا على نفس القاعدة أعلاه:
"فعولنُ فاعلن فعِلن" وتتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.

والمجتلب تخضع لتكرار الخلية السباعية ثلاث مرات
مفاعيلن ( فعولن لن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد.
مستفعلن ( مس فاعلن ) وتتكرر ثلاث مرات في الشطر الواحد
فاعلاتن ( فا فعولن ) أو ( فاعلن تن) وتتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد. هذا إذا اعتمدنا التام في الرمل.
وإذا اعتمدنا ما طرحته في المقدمة فسيكون التكرار ثلاثيا في البيت الواحد وكما يلي:
الهزج : " فعولن فاعلن فعلن" تتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.
الرجز : " فعلن فعولن فاعلن " تتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.

الرمل التام إذا اعتمدناه " فاعلن فعلن فعولن" تتكرر ثلاث مرات في البيت الواحد.
ويعتمد بناؤها على تحرك " فعْلن " وتغيير موقعها مقارنة بالتفعيلتين " فعولن , فاعلن "

المتفق ببحريها : تخضع لتكرار الخلية الخماسية أربع مرات
فعولن , فاعلن
أو اعتماد نوع آخر من البناء وهو :
" فعولن فعولن " بتكررها مرتين في الشطر وأربع مرات في البيت.
" فاعلن فاعلن" بتكررها كما في أعلاه.

الخبب " فعْلن " : تخضع لتكرار الوحدة العروضية " فعْلن " أربع مرات.
أو اعتبار الخلية " فعلن فعلن " وتتكرر مرتين في الشطر الواحد وأربع مرات في البيت الواحد.

وسأترك دائرة المشتبه حاليا وأعود إليها بعد ذلك.

[عادل العاني]

أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
الاجتهاد هو حقّ لكلّ من أراد أن يجتهد بشرط أن لا يخلّ بالثوابت والمبادئ
لذلك لك الحقّ في الاجتهاد وإن اختلفنا حوله أم اتفقنا
جمال التدوير هو في إنتاج البحور المهملة بجانب البحور المستخدمة
من قال أنّ هذه البحور لا تناسب الذائقة العربية وهي سيئة للموسيقا فقد أخطأ
عدم النظم عليها قبل العروض لعدم معرفة أوزانها من قبل الشعراء العرب القدامى
لذلك نجدها غير مألوفة لنا بسبب عدم اعتيادنا على سماعها
البحور المهملة هي بحور مثلها مثل البحور المستعملة
من أراد أن يبحر فيها ليفعل وهو حرّ فيما يعتقد
لا أحبّذ تغيير قواعد التدوير من أجل تجنب توليد البحور المهملة
جمال الدوائر العروضية بما تحتويه من بحور مستعملة وبحور جديدة مهملة قد تفوق البحور المستخدمة جمالًا
بارك الله فيك ونفعنا من علمك وأسعدك
تحيّتي وتقديري على الدوام


أخي العزيز محمد

شكرا لمداخلتك القيمة التي عبّرت فيها عن رأيك وعن التدوير الإعتيادي المعتمد من قبلنا .

واسمح لي أن أوضح ما يلي :

- التدوير المعتمد من قبلنا سابقا هو يعتمد على تدوير الأسباب والأوتاد التي يتكون منها البيت الشعري كاملا .

- يمكن التدوير لو غيّرنا القاعدة واعتمادا على تقطيعات جديد أوضحتها في المقدمة وهي : فعولن , فاعلن , فعلن , وكما ترى أن كل أوزان وبحور الشعر العربي يمكن تقطيعها وفقا لهذه الرؤية.

- ليس الهدف هو استبعاد بحور مهملة وإنما التأكيد على أن قاعدة التدوير قاعدة يعتمد عليها الشعر العربي وعروضه.

- ويمكن أيضا التدوير اعتمادا على المتحركات والسواكن وفقا لأسلوب البناء المعتمد على عدد المتحركات والسواكن وقاعدة التكرار فيها والفصل.

- يمكن أيضا اعتماد تركيبة الخلية الموسيقية والتدوير وفقا لأسس التكرار أو الإنعكاس.

بارك الله فيك

تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

تعقيبا على الموضوع , أضع أدناه استفسارات الأخ الأستاذ خشان خشان التي وضعها على صفحة الفيسبوك.


http://gulfsup.com/do.php?img=5265 (http://gulfsup.com/)


أخي العزيز الأستاذ خشان
ملاحظتك منطقية لكنني أخي العزيز وضعت قواعد لدائرة المختلف اعتمادا على خليتها الشعرية الواضحة في بحريها,
وهي كالآتي :
الخلية الشعرية : " فعولن فعولن فاعلن فاعلن "
وفعلن الوحيدة التي تدور مع المحافظة على تشكيلة الخلية الشعرية.
" فعولن فعولن فاعلن فاعلن" فعلن ... الطويل
فعلن " فعولن فعولن فاعلن فاعلن " ... البسيط
أما المستطيل الذي ذكرته فهو :
مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن
ووفقا للتقطيع الذي اعتمدته أنا يصبح:
فعولن فاعلن فاعلن فعْلن فعولن
وهذا يختلف عن الخلية الشعرية المعتمدة في الطويل والبسيط.
ولهذا لا يمكن أن ينتج بحر المستطيل المهمل لأنه سيحمل خلية شعرية تختلف عما استنتجته لبحري الطويل والبسيط.
" الذائقة العربية " والرؤية الهندسية اعتمدت على هذه الخلية الشعرية الموجودة بوضوح في بحري الطويل والبسيط والموسيقية التي فيها, وكل ما خرج عنها لايمت لدائرة المختلف بأي صلة.
أما المديد فهو ليس موجودا تاما , وأنا وضعته فقط للتوضيح ولا ينتج بعد اعتماد قاعدة التدوير للسببين المجتمعين فقط.
وأشرت لذلك في رد لاحق إن كنت قد أطلعت على الموضوع تاما.
أما عن دائرة المشتبه, فأنا لم أتحاشاها الآن إلا لأنني أردت أن أنهي رأيي فيها في موضوع " ورطة الفراهيدي في دائرة المشتبه " والحقيقة لم يتبق من بحورها إلا اثنان وسأقول رأيي فيهما لاحقا.
وأشكرك مرة أخرى على مداخلتك القيمة, والتي تفتح بابا أيضا للبحث والإجتهاد.
دمت لنا ناصحا وناقدا موجها لما هو أسلم وأصح.

تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

المجزوء - 2

واستنادا لما طرحته سابقا وعودة لفحص وجود المجزوء في دوائر الشعر سيكون لدينا ما يلي
أولا : دائرة المختلف
اعتمدت دائرة المختلف على الخلية الشعرية :
" فعولن فعولن فاعلن فاعلن "
1 - الطويل :
" فعولن فعولن فاعلن فاعلن " فعْلن *** " فعولن فعولن فاعلن فاعلن " فعْلن
وواضح لا يمكن التجزئة إلا بشطر البيت إلى شطرين ويكون لدينا :
فعولن فعولن فا ***علن فاعلن فعْلن
فعولن مفاعيلن *** فعولن مفاعيلن
2 - البسيط :
فعْلن " فعولن فعولن فاعلن فاعلن " *** فعْلن " فعولن فعولن فاعلن فاعلن "
ونفس ما نتج في الطويل لا يمكن ن يكون هناك مجزوء إلا بشطر البيت إلى شطرين:
فعْلن فعولن فعو *** لن فاعلن فاعلن
مستفعلن فاعلن *** مستفعلن فاعلن
وهكذا نرى أن البحرين الأساسيين لهذه الدائرة ليس فيهما أي مجزوء إلا بشطر البيت إلى شطرين واعتبارهما بيتين, وهذا لم يرد في الشعر العربي, كما أن المشطور لا تتوفر فيه أسس الشعر العربي.

ثانيا : دائرة المجتلب
اعتدت هذه الدائرة على الخلية الشعرية :
" فعولن فاعلن فعلن " بتكرارها 3 مرات وتنتج 3 بحور بتغيير موقع " فعْلن "
1 - الهزج :
" فعولن فاعلن فعلن " " فعولن فاعلن فعْلن " " فعولن فاعلن فعْلن "
ويمكن اعتماد خليتين شعريتين للمجزوء :
" فعولن فاعلن فعْلن " *** " فعولن فاعلن فعْلن "
مفاعيلن مفاعيلن *** مفاعيلن مفاعيلن
2 - الرجز :
" فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن"
كذلك يمكن حذف خلية واحدة واعتماد خليتين للمجزوء:
فعْلن فعولن فاعلن *** فعْلن فعولن فاعلن
مستفعلن مستفعلن *** مستفعلن مستفعلن
3 - الرمل :
"فاعلن فعلن فعولن"" فاعلن فعلن فعولن" " فاعلن فعْلن فعولن"
كذلك يمكن حذف خلية شعرية واعتماد خليتين للمجزوء:
فاعلن فعلن فعولن *** فاعلن فعلن فعولن
فاعلاتن فاعلاتن *** فاعلاتن فاعلاتن

ثالثا – دائرة المؤتلف :
كدائرة لا مبرر لاعتمادها واعتماد تحريك سواكن الأسباب في الهزج لينتج الوافر , وفي الرجز لينتج الكامل:
1 - الوافر :
وينتج من الهزج بتحريك السواكن في فعولن وفعلن.
مفاعيلن مفاعيلن *** مفاعيلن مفاعيلن
فعولن فاعلن فعلن *** فعولن فاعلن فعلن
مفاعلتن مفاعلتن *** مفاعلتن مفاعلتن
فعولنُ فاعلن فعِلن *** فعولنُ فاعلن فعِلن ( بتحريك الساكن الخامس في فعولن , والساكن الثاني في فعلن )

2 - الكامل :
وينتج من بحر الرجز بتحريك السواكن في فعولن وفعلن
مستفعلن مستفعلن *** مستفعلن مستفعلن
فعْلن فعولن فاعلن *** فعْلن فعولن فاعلن
متفاعلن متفاعلن *** متفاعلن متفاعلن.
فعِلن فعولنُ فاعلن *** فعِلن فعولنُ فاعلن ( بتحريك الخامس الساكن في فعولن , والساكن الثاني في فعلن )

رابعا- دائرة المتفق
ببحريها والخبب يعتمد المجزوء فيها على ثلاث تفعيلات في الشطر الواحد بدلا من أربع.
1 - المتقارب :
فعولن فعولن فعولن *** فعولن فعولن فعولن
2 - المتدارك :
فاعلن فاعلن فاعلن *** فاعلن فاعلن فاعلن
3 - الخبب :
فعلن فعلن فعلن *** فعلن فعلن فعلن
مع الأخذ بنظر الإعتبار إمكانية تحريك السواكن لتنتج " فعِلن " أو " فاعلُ " عدا الأعاريض والضروب.
وكل الأوزان الأخرى التي تسمى مجزوءات لا تنتج مما ذكر أعلاه بل تخضع لأسلوب بناء مختلف باختلاف تشكيلة الخلية الشعرية.

[عادل العاني]

مخططات المجزوء المذكورة أعلاه - 1




http://gulfsup.com/do.php?img=5291 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=5293 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=5292 (http://gulfsup.com/)

[عادل العاني]

مخططات المجزوء المذكورة أعلاه - 2


http://gulfsup.com/do.php?img=5295 (http://gulfsup.com/)

http://gulfsup.com/do.php?img=5296 (http://gulfsup.com/)

[عادل العاني]

مخططات المجزوء المذكورة أعلاه - 3



http://gulfsup.com/do.php?img=5297 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=5298 (http://gulfsup.com/)


http://gulfsup.com/do.php?img=5299 (http://gulfsup.com/)