أسد في الوغى

[زياد الشرادقه]

ْأسد في الوغى
ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــ

متشبثة في ثرى
أيكها هائمه°
ْ
قال أُسكنها خلف ذا النهرِ
أيكا حديثا وأ كبر
تأتي السلامة لي طائعه°

دسّ سمّه
في قالب
عسل
للرّدى جالب
في عيونه مكر الثّعالبِ يرتع
كم°
يعشق السّبل السّاقطه°
ْ
انظري يا حمامة
طيري لكي تملئي
الصّدر بالنسمات العليلة
لا عنق بالحديد يطوّق لا جثث بالدّماء
تعوم على وجهها هائمه°
ْ
لا صدى صرخة
في الفضاء يدوّي ولا دمعة
أو أنينُ عليلا ولا رنّة حطّمت قفص النائحه°
ْ
غرزت رمحها في الثّرى
صرخت متجهمة
ها هنا لي تطيب الإقامة
رابضة ها هنا رابضه°

ثعلب
ماكر
غادر
ما أنا بالنّعامه°

أسد في الوغى
للسّلام حمامه°


ْ

[محمد حمود الحميري]

والقافية ركن أساسي من أركان القصيدة إذا سقط سقطت القصيدة إلى ما هو دون الشعر ، وقصيدتك هذه غير مقفاة ، لماذا ؟
لأن الهاء لا يصلح أن يكون رَوِيًّا لقافية لأنه حرفٌ ضعيفٌ أشبه بحروف العلة ، وللهاء حكم خاص بها في علم القوافي.
تقديري

[محمد حمود الحميري]

ثم أن الهاء ليست أصلية في كل النص
تحياتي ، وتقديري لسعة صدرك .

[زياد الشرادقه]

شكرا لمرورك العطر دمت بخير وسعاده

[د. سمير العمري]

فاعلن أيها الكريم لها حساسية في الوزن والجرس والزحافات التي تصيبها يجب أن تكون محددة ومناسبة لأنه لو تم تطبيق كل الزحافات على فاعلن خصوصا في قصيدة السطر فسيتحول الشعر إلى نثر بشكل أو بآخر.
حرفك جميل وأنت شاعر موهوب ولكن عليك أن تصقل هذه الموهبة بشكل أكبر وأدق وسيكون لحرفك صدى عذبا.

تقديري

[محمد ذيب سليمان]

بوركت وما حمل النص من معان جميلة دالة
مودتي