إذْهَبْ .. فلا مَكانَ لَكْ - تركي عبدالغني

	قصيدة ربما لم تكتمل بعد فعذرا لسادات شعر التفعيلة فهذه أولى كتاباتي من هذا النوع إلا تلك الردود الشعرية على بعضكم فإما أستمر أو أنسحب فمن أراد أن يخرج سكاكينه فليفعل . . ...... دخل وما كان بَعْدُ قد أغلق الباب فقالت له . ************ إذْهَبْ .. فلا مَكانَ لَكْ واطْوِ المِلَفَّ بَيْنَنا وانْثُرْ عَليهِ حِفْنَةً مِنَ الغُبارْ وَخُذْ .. كما أَعْطَيْتَني ما تَسْتَحِقْ واشْرَبْ مِنَ الكأْسِ التي جَرّعْتَني ثُمّ انْطَلِقْ * ها حانَ يا مُعَذِّبي .. أنْ يَنْتَهي وَقْتُ الْحِصارْ . وليسَ مَحْضَ صُدْفَةٍ .. أنْ نَفْتَرِقْ * فاسْمَعْ .. فَإنَّ كل ما أُريدُ أنْ أقولَه وباخْتِصارْ " إذْهَبْ فلا مكانَ لَكْ " . *** إذهبْ فلا مكانَ لكْ ولا أريدُ أنْ أراكْ فكُلُّ شيءٍ بيننا يقودُني نحوَ الهلاكْ يا قاهِري خَرَجْتَ والرِّفاقُ .. فانْتَظَرْتْ وَخُنْتَ فاحْتَمَلْتْ يا قاتِلي هَبْني خَرَجْتُ دونَ إذْنْ هَبْني ضَحِكْتُ دونَ إذْنْ هَبْني قُبَيْلَ أنْ تَعودَ هَدّني النُّعاسُ مَرَّةً فَنِمْتْ ؟ فانْظُرْ إلَيَّ كيفَ كنْتْ وانْظُرْ إلَيَّ كيفَ صِرْتْ حَظيرَةً يَدوسُها هذا وذاكْ يا قاهِري أعمَتْكَ طاعَتي نعمْ .. أعْماكَ هذا الصَّمْتْ وَبَوْحُ حاجتي فَسُدْتَ واسْتَحْكَمْتْ فهلْ تَظُنُّ كثرة السُّكوتِ تُثْبِتُ الرِّضا ؟ تُرى .. ماذا يقولُ لوْ تَكَلّمَ السِّواكْ ؟؟؟ فاذْهَبْ بِلا تَراجُعٍ ولا رُجوعْ فلا أريدُ أنْ أظَلّ آلَةً تُديرُها على هواكْ إلى متى يعميك هذا الكبرياءْ إلى متى تظُنُّ أنّكَ الوحيدْ وهلْ تَظُنُّ أنّ أُمّهاتِ الأرضِ لَمْ تُنْجِبْ سِواكْ يا قاتلي حتّى إذا بَلَغْتَ بي حَدّ السّماءْ حتّى إذا وَهَبْتَ لي الوُجودْ وَصِرْتَ لي كما أشاءْ فلا مكانَ لكْ ******* أنا وهذهِ الحياهْ جندِيّةٌ ومعركهْ بِلا حُصونٍ أوْ رُماهْ ولا حليفٍ حاضِرٍ في ساحتي لأُشْرِكَهْ أدورُ في بَطْحائها بلا عَلَمْ مخنوقةً عِبارتي منْ غيرِ فَمْ أضَعْتَني .. تَركتَني كعابِدٍ بِلا إلهْ * حتّى إذا نَصَرْتَني وَقُدْتَني نحو النّجاهْ حتى إذا قَلّدْتَني تاجاً وَجاهْ وَصِرْتَ لي رَعِيَّةً وَمَمْلَكَهْ فلا مكانَ لكْ . ******* . إذهبْ فلا مكانَ لكْ وأَغْلِقِ البابَ الذي دَخَلْتَ مِنْهْ وَأطْلِقِ القَلبَ الذي جَفَوتَ عَنْهْ أَلَمْ يَصُنْكَ ألْفَ ألْفَ مَرّةٍ فَلَم تَصُنهْ؟ إذهبْ فلا مكانَ لكْ وَقُلْ لِكُلِّ النّاسْ بِأنّكَ الذي جَرَحْتَ طَلْعَةَ النّهارِ في المُقَلْ وَقُلْ لهُمْ بِأنّكَ الذي وَأَدْتَ رَعْشَةَ الإحْساسْ وَلَهْفَةَ الشِّفاهِ حينَ تَنْطِقُ القُبَلْ تلكَ الأقاصيص التي قَصَصْتها عنْ حُبِّنا أُكْذوبَةٌ مِنَ الخيالْ هروبُكَ المَعْهودُ مِنْ شَكِّي .. إجازَةُ السُّؤالْ هُروبُكَ المعْهودُ في تَلَعْثُمِ الجوابِ .. يُثْبِتُ السُّؤالْ هُروبُ عيْنَيْكَ اللتَيْنِ غارَتا تَهَرُّبٌ مُبَرَّرٌ يَنْفي الذي ادَّعَيْتُهُ عَنْ صُدْفَةٍ تُصيبُ أوْ إصابةِ احْتِمالْ فَلا تَقُلْ بِأنّهُ حُبٌّ كبيرْ فليسَ كُلُّ ما يجولُ في الفُؤادِ جُمْلَةً تُقالْ فَلَمْ أَعُدْ تلكَ التي ظَنَنْتَها .. ضعيفَةً وَلَمْ أَعُدْ تلكَ التي مَلَكْتَها .. جميلةً .. رَشيقَةً مُشِعَّةً كالبُرْتُقالْ وَلَمْ أَعُدْ تلكَ التي خَلّفْتَها كَقِشْرِ ذاك البرتقالْ . *** . مَنْ ضَيّعَهْ ؟!؟!؟ كانَ الهوى في داخِلي نسيمَ صَيْفٍ دافئٍ أَحَلْتَهُ لِزَوْبَعَهْ مَنْ ضَيّعَهْ ؟!؟!؟ كانَ الهوى طِفْلاً صغيراً حالِماً في مَهْدِهِ أنتَ الذي أماتَهُ وَشَيَّعَهْ . *** فاصْمُتْ ولا تَنْطِقْ بِشَيْ واذْهَبْ ولا تَنْظُرْ إلَيْ فَلَسْتَ مَنْ يخافُ قَلْبُهُ عَلَيْ * دَعْني أُفَرِّغُ الغَضَبْ دعني أقاتِلُ التّعَبْ أليْسَ لي حقُّ النِّقاشْ ؟ أليْسَ لي حقُّ الغَضَبْ ؟ أمْ أنّني سِوى انْتِعاشْ ؟ فلا أُريدُ أنْ تَكونَ العَنْكَبوتْ ولا أريدُ أنْ أظَلّ كالْفَراشْ * حتى إذا أرَدْتَ أنْ تكونَ مثلما أُحِبْ فلا مكانَ لكْ . ******** يا قاتِلي كنْتَ السّماءَ العالِيَهْ بَنَيْتُها مِنْ فَرْطِ أشْواقي إليكْ فاذهبْ كما تشاءُ دونَ عَوْدَةٍ واتْرُكْ بقايايَ التي بَعْثَرْتَها كَما هِيَهْ وإنْ أَبَتْكَ أيُّها الظّلومُ فوقَها الدُّنا فَلَتَحْتَضِنْكَ الهاوِيهْ ********* يا قاهِري جَعَلْتُ كُلّ نَبْضَةٍ في داخلي وَقْفاً لَدَيْكْ وَصِغْتُ مِنْ حُروفِكَ المُقَدّسَهْ رَبّاً لَدَيْ أَوْدَعْتُهُ في أضْلُعي وَوَجْنَتَيْ يا حَسْرَتي عَلَيَّ منكَ بَلْ وَلَعْنَتي عَلَيْكْ فها أنا يا قاتِلي أَرُدُّ مِنْ تَلَوُّعي شيْئاً بِشَيْ . . ******* ******* *******

----------------------------------------

أخانا الحبيب وشاعرَنا المُجيد : تركي

إن تكنْ هذه أولى قصائد التفعيلة فهي ضربة معلم كما يقولون.
والجميل هنا أنك استثمرت إمكانات شعر التفعيلة استثمارا بارعا ، ووظفت طاقاته الفنية توظيفا جيدا، فسلمَتْ من عيوب الانتقال من الشعر الأصيل إلى شعر التفعيلة لدى كثير ممن يكتبونها في بداية انتقالهم، ولم تأتِ مجرد انطلاقٍ واسترسال بل جاءت أشبه ما تكون بموشحةٍ رائعةٍ ، نهضت فيها الموسيقا والقوافي بقيمة كبرى على مستوى التشكيل الجمالي والتوظيف الدلالي معا؛
فالقوافي هنا بالإضافة إلى ما تشيعه من موسيقا باطنة وظاهرة جاءت متسقة مع التجربة ومصوِّرة لها :

"يا قاهِري
خَرَجْتَ والرِّفاقُ .. فانْتَظَرْتْ
وَخُنْتَ فاحْتَمَلْتْ
يا قاتِلي
هَبْني خَرَجْتُ دونَ إذْنْ
هَبْني ضَحِكْتُ دونَ إذْنْ
هَبْني قُبَيْلَ أنْ تَعودَ هَدّني النُّعاسُ
مَرَّةً فَنِمْتْ ؟
فانْظُرْ إلَيَّ كيفَ كنْتْ"

فعندما نصِلُ إلى القافية(كنْت) تستحضر الأذُن : (وخنْت) في سياق الفقرة، فيتم الربط الموسيقي بينهما ، مضافا إلى الربط الدلالي والشعوري المعبر عن أفكار المتكلمة ومشاعرها.

وكذلك كان الأمر على مستوى التصوير:


"وَلَمْ أَعُدْ تلكَ التي مَلَكْتَها ..
جميلةً .. رَشيقَةً
مُشِعَّةً كالبُرْتُقالْ
وَلَمْ أَعُدْ تلكَ التي خَلّفْتَها
كَقِشْرِ ذاك البرتقالْ"

فالصورةُ هنا جاءت ناميةً لا لتؤدي أثرها جماليا فحسب ، بل لتجسد الرمز تجسيدا بارزا
فلم يستغرقِ الشاعرُ جماليات التشبيه بالبرتقال بل كان ذلك تمهيدا ذكيا لما سيتلوها من رفض أن تصير البطلة(التي عبر الشاعر عنها باستخدام ضمير المتكلم). كَقِشْرِ ذاك البرتقالْ
كما تتميز القصيدة بحس درامي شمل القصيدة كلها من خلال شخصية بارزة (المتكلمة) وشخص آخر (المخاطب) غير بارز هنا ولكنه نجح في رسم صورته من خلال تتابع خطاب المتكلمة.

شاعرنا المتألِق المتجدِّد : تركي
مثلُ هذه القصيدةِ المُدهشة لا يقابل بالسكاكين بل بالتحيَّةِ ، والتثبيت[/SIZE]


ودمتَ بسعادةٍ وإبداعٍ


مصطفى

سلام الـلـه عليكم
الاخ الفاضل الشاعر المتالق تركي عبد الغني

قرأت قصيدتك الأولى في شعر التفعيلة , وقد اعتلج في نفسي وفي فؤادي ما اعتلج , ولكنني وجدت نفسي مترددا , بعد مشاهدة الاخ الفاضل الاديب والشاعر الاستاذ الدكتور مصطفى عراقي , وما خطه حيال القصيدة , وما ترجم من مشاعر اعجاب , وما سجّله من شهادة , وهو الاستاذ الاكاديمي والذوّاقة الادبية , نعم وجدت نفسي مترددا , في كتابة أي شيء , وهل هناك من يفتي ومالك في المدينة .
تقبل محبتي وتقديري

اخوكم
السمان

صباحي سكر
نعم قلتها لنفسي
بعد تلك الرائعة التي قرأتها بعين مشاعري
أخي تركي
تمنيت لو كتبتها أنا
ولا اخفيك سرا
لو فكرت في كتابة مشاعري وأنا أقول
إذهب .. فلا مكان لك
لن اكتب أجمل ماكتبت أنت
رائعة جدا جدا جدا
سلمت يمينك
وهاهى دعوة من امرأة
ليتك تكتبنا
استأذنك في أن ألقيها باسمك في أحدى الأمسيات السكندرية
أنتظر موافقتك
تحياتي وتقديري

الأخ الحبيب تركي ـ تحية طيبة
فارحل ولا تترك أثر
فلأنت سكين المدى نزفت بما يولي
النذر
قربان موتى شقهم
قول التمني لا ضجر
أوكلما باتوا بكهف
يمموا
شطر السبات مقيلهم
وتعتموا شدق المقر
كلا أتحسبنا سدى
نحن الذين تساقطوا
بين القاني والصدى
وسيوفنا رمش الحسان
تسوقنا
حربا ضروسا بين أعدام
الترفع أو حبال مشانق
الأيام يعلوها
النحر
بقلائد الأضغاث
من شق الصخر
افلا نكون بضاعة بخست على رف
النسيء
وعهدنا
عاش القهر
ماتت شموس بلادنا
عاش الذي بجناحه
مد الحبال لقنص
كاهلنا بضر
ـــــــــــــ
تحياتي أخي ولك باقة ود

شاعرنا الجميل تركي عبد الغني
شاعريتك لايشك فيها ولايشق لها غبار
إذهب فلامكان لك كانت بإحساسها ومعناها
وصورها ومبناها متألقة
سلمت وسلم يراعك والسلام

جميلة ورائعة .. من شاعر جميل ورائع .
ولكن ما الذي يمنع الشاعر أن يضع مثل هذه الإمكانيات في خدمة الشعر العربي الأصيل .. الشعر المقفى الموزون ..
مهما كان شعر التفعيلة وما له من الجمال .. إلا أنه يضل مجرد خاطرة تغلف ببعض الرمزية والكلمات المتقاطعة ولا تلبث أن تذهب مع الوقت .
إلا أن قصيدة القافية هي بيت البيان الأول .. وروعة الحكمة التي لا تنتهي .
تقبل تحيتي

الله .. تركي ماذا كتبت ؟؟.. ههههههههه .. الله عليك

لقد كتبت لوحة لا كاللوحات .. خريدة و رائعة

هنيئا لك .. استمعت بها ، و سأعود لقراءتها مرة و مرة .. فما أجملها ..

بارك الله فيك شاعرنا المبدع .. و دمت للابداع و التميّز

تقبل تحياتي و شديد اعجابي ..

و تطلب السكاكين يا تركي بعد هذا ؟
السكاكين فقط لتقشير كل برتقالة يانعة في هذه القصيدة
و رصها فوق طبق من الفضة
لتلتهم دفعة واحدة
فأنت هنا رائع بحق يا صديقي
زدنا إذن من تفعيلاتك
فلها رونق كشعرك العمودي

الشاعر الرقيق تركي عبدالغني

راااااااااااااائع

وتفعيلة ناغمة

وقصيدة باذخة

دام ألقك