على حافة الانهيار

الاستاذ / محمد ابراهيم الحريرى . هذه اول زيارة لى لاحد اعمالك المميزة والتى اسعدتنى جدا جدا :
وان شاء الله سنلتقى كثيرا فى القريب العاجل على حافة الحياة الادبيه . اكتفى بتعليقى العابر على هذا
العمل الجميل . وشكرا
ابنك :
ش
ر

ي
ف

الاستاذ / محمد ابراهيم الحريرى . هذه اول زيارة لى لاحد اعمالك المميزة والتى اسعدتنى جدا جدا :
وان شاء الله سنلتقى كثيرا فى القريب العاجل على حافة الحياة الادبيه . اكتفى بتعليقى العابر على هذا
العمل الجميل . وشكرا
ابنك :
ش
ر
ي
ف

الحبكة الدرامية:
بدأ الكاتب باختيار العنوان " على حافة الانهيار " فغرس في إبداع التحفز والترقب في نفس المتلقي آخذا معه المتلقي في براعة لينتظر معه على نفس الحافة
***المدخل
" تسعون خطوة أو تزيد ، تراجعت إلى مقدمة نهاية الانتظار بعدها ، وعدت أحصي خطواتي عساها لم تبرح يقينا بأني مازلت منتظرا " مطلق الإبداع حيث استطاع الكاتب توصيل المتلقي إلى لحظة الذروة جاعلا إياه يحبس أنفاسه في إثارة مستعدا لمشاهدة (لحظة القفز) النهاية
"وإذ بي أحصي زفرات حزني ، وأنات وجعي ،"جملة اعتراضية أكثر من رائعة ..يبدأ الكاتب بها تهدئة المتلقي في براعة فيحصى زفراته ويبدأ في أخذ المتلقي معه في جولة داخل نفسه الحزينة واليائسة.
*** تدرج التصعيد الدرامي***
في حالة إخراجية مبدعة تفوق بها الكاتب على نفسه.. يبدأ في تصعيد الحالة الترقبية عند المتلقي بالتدريج ( وإذ بي أحصي زفرات حزني ، وأنات وجعي ، ولا حاسوب ظن بها عالمٌ ، بل حق تنوشه أصابع الأسى من كل صوب وحدب ، هنالك الأزمنة توقفت ، وعندي ساعات الرجاء تيبست عن دوران الأمل ثوانيها ، ومع الأسحار تراقصها على ميناء الانهيار ضربات مسددة بقبضة نقض ما كان ، وما سيكون يحمل الترنح على زوايا حادة لا تستطيع عنها فرارا مشاعري ، وحدسي تقوس كما شلل أصابه بعرج مصيبة فلا عكازة الكلم تسند ه ، ولا يقوى عنها ابتعادا ندمي ، لآنها ستقصم كشعرة ، وستنهار بي أحلام بقيت عن السقوط آيلة الصمود .
هنالك مع بعد الزمن تتلاشي خلف سراب الأيام لحظات هي بوعد الآتي دهور تطاولت مع جزئيات التخمين لتكون على موعد مع المحال ، وهنالك مع لام البعد يبقى عصيان الرجاء ماثل التمني بين يدي حضور ، وتتسابق الضربات على رأس قلمي أيها يستحق عصا السبق ، لأجد المضمار بقايا رجل يسرج خيله من تراب ،وبقية من عصارة فكر تذوب إن لامستها بزفرة أسى ، وحلم يمتح بدلاء الخيال مياه التصور ، ليمزج الهواء بحفنة أمنيات فيعود صلصال المواعيد لزجا من تكوين أوراق هبت عليها من الخريف الصاعد ريح نوى ، لا تسعد ببشرى أذن منتظر ، ولا تسمن أرقامها من أبقته طرائف الأيام نخالة أسى .
هنالك مهما أطلت ُ البصر وراء ما كانت ترى زرقاء اليقين ، وأطلقتُ زفرات الحنين أسمع صدى لوجيفِ روح تصهرها قوالب عقيمة لأيام خلت وبقيت على رفوف التطبيق على أمثالنا منتظمة على تطبيق شريعة غاب ، تلك المخطوطات تمنع أن يمد الحب أنامل ، وتتلاحق شهور مع سلسلة الغياب عن واقع يحياه من لا يحيا به قلب أصيب إلا من تشطر ، ونبضات تسعـَّرت منها كل حوَّاف الذكريات . إنه قلبي المربوط بحبال الكمد لا يبرحها حظا .من هنا أستردُ عدد خطواتي ، وأعيد عليها الجمع ، فتملأ ذاكرتي بخانة التمهل ، فحساب الزمن قد أفل نجمه ، وما تأخر من أهلـِّة سيكون بين فكي انتحار .
هنا يقولون إني مشيت عكس تيار الحاضر ، فجرفتني إلى حفر الحقيقة قوانين استغراب . لست أدري سأبقى أحبها ، وربما حلمت بها طيفا ، لكن قرأت من سطور فألي ما يستوجب القرار لن أنساها" . )
. "نحن ضحيتان ، هي ... وأنا ...ومن أنا ؟؟؟؟؟ لست أدري "
الحبكة النهائية في أسلوب استفهامي يعمق به الكاتب حالة من الجدل الداخلي ويدخل المتلقي في نهاية الحلقة الجدلية ليكون الاستفهام كتقرير بالنهاية_وليس كاستجداء للإجابة _ والنهاية تأتى كتعقيب نهائي لكل المعاناة والانهزامية لحالة الشاعر لتكون نهايته ونهاية من أحبها كتلميح إلى نهاية الرمز الذي كان يؤمن به الكاتب وقتله هو الآخر تحت وطأة نهاية القيم
التعقيب:
في البداية الكاتب يسعى للاشتغال علي نص سردي حكائى يتميز بسرد وقائع وتفاصيل زمنه وعوالمه الخفية وحيوا ته المهمشة والمرعوبة والمقصاة بقسوة إلي حافة عالم ينهار بضراوة فادحة. البداية هنا أشبه بنصوص مغلقة، تنفتح كلما تخربت الحياة وفُقدت الأحلام، وهي لا نهائية الرؤية أجدني أعود إلي ينبوعها كلما ابتعدت وألتصق بها كلما اغتربت
السرد يتشكل ضمن مدار متصل ابتداء من المتن الحكائي وانتهاء بالجملة الأخيرة للنص. وقد كان السرد في جميع مواقعه الحية يظهر في منطقة تصل أحيانا إلي ما فوق الواقع. من ثم كانت خصائص السرد تتغير او تتجلي حسب طبيعة وتدرج العاطفة الشعورية المسيطرة التي تشترط في أحيان كثيرة شكل السرد وطبيعة اللغة. وعلي المستوي الشخصي فقد كانت السردية حية متفاوتة في الأداء السردي، تسعي إلي كثير من الصدق والمسكوت عنه في زمن لا يحمل أية ملامح لوجود حياة حقيقية، في زمن يحوى الكثير من الاختلاف والمغايرة.
كذلك فان رؤية الكاتب أخذت تتبلور وتتسع تحت وطأة الإحساس بابتعاده عن الحبيبة
(الرمز الخفي للغربة والتغريب داخل الوطن) الذي حاول أن يزداد التصاقا بها فوجدها تبتعد عنه أكثر.
إزاء هذا: وجه الكاتب أدواته الكتابية ومستوياتها ووظائفها وأخلاقياتها وخطابها وجدواها التي يفترض أن تعبر عنه أو تخفف بعض ألامه-آلام الإنسان، لتصيرها يده وفكره إلى صنعة فائقة فتؤول في النهاية لعملية تطهير ذاتية.
العناية باللغة: يلاحظ أن الكاتب يمنح اللغة عناية خاصة في كتابة نثريته، ولهذا فان سرديته تنطوي علي شعرية عالية.. فكانت الهيمنة للسطوة الشعرية علي السردية وبالتالي حدث هناك تشتت في المتن الحكائي للعمل في ذهن الشريحة المتوسطة من جمهور المتلقي. من أمثلة ذلك:
(ولا حاسوب ظن بها عالمٌ- ومع الأسحار تراقصها على ميناء الانهيار ضربات مسددة بقبضة نقض ما كان ، وما سيكون يحمل الترنح على زوايا حادة لا تستطيع عنها فرارا مشاعري ، وحدسي تقوس كما شلل أصابه بعرج مصيبة فلا عكازة الكلم تسند ه ، ولا يقوى عنها ابتعادا ندمي ، لآنها ستقصم كشعرة ، وستنهار بي أحلام بقيت عن السقوط آيلة الصمود .)
وقد ساورتني الخشية كثيرا من تلك السطوة ولكنني انتبهت إلي شيء اعتقده مهما وهو أن الكاتب حاول أن يجعل الشعرية تتماهي مع السرد إلى حد كبير مع ذلك نظرا لثراء الكاتب اللغوي والغير عادى انفرطت بعض التراكيب التي شكلت عقبة لشريحة كبيرة من جمهور المتلقي في الاسترسال والاندماج مع النثرية الرائعة والغير عادية.
(لا يمكن التفريط بالجمل القصيرة المركزة داخل أي نص في النصوص الحريرية، إلا بتوفر تأثيراتها الناتجة عن التركيبية الخارجية والداخلية، فالجملة تترشح منها رؤية شعرية بل بنيوية شعرية في ما يخص اللغة حصرا).
الجمل والتراكيب: لعب الكاتب بتراكيبه ليقدم رسما موازن لذاتيته تماما فبالرغم من أن الكاتب اعتمد بشكل مبالغ فيه قليلا على التقديم والتأخير إلا انه لجأ إليه لتسقيط وشطب ما ينتابه وما يواجهه من إحباطات وعثرات وارتباكات نفسية تداهمه في انتظار الحبيبة ( عودة القيم).. لينتهي بالمتلقي في مواجهة اللوحة النهائية المجردة التي تمثل الواقع الأكثر تعقيدا وتجريدا في الوقت ذاته.
رفقا بنا أبى المايسترو فنحن لا نزل نحبوا في بداية محراب وصلتم أنتم عدوا لنهايته منذ زمن طويل...هي همسة أهمسها على صفحتكم فهل تقبلها من ابنتك أبى المايسترو.
أجمل شذي لروعتك التي أذهلتني
د. نجلاء طمان
الوردة

الأخت الفاضلة
د : نجــــلاء
كم كانت سعادتي تسبح بفلق الحروف فرحا بكل حرف سكبته على سطور الفلق ، فبت قاب جناحين أو أعلى من اليقين بأن أقلام الأدب لن تجف رؤية ورؤى مادام الفكر يحمل قناديل الموضوعية ، ويسير على طريق النص بنظرة فكر ، لا تحيد عن زاوية البصيرة قيد شذرة أدب ، ليبقى الموضوع منتصب المعاني على سارية النقد .
طربت للدراسة ، ووجدت آيات الشكر تقصر أحيانا عن الوفاء بتطريز بردة التحية لمن نثرت عسجد الحروف على سطور افتقرت لمثل تلك النظرة إلا من أديب مثلك أيتها الفاضلة .
فلك شكر مد جناحيه على أفق الطهر .
وإن قصرت فمنك العذر .
ويبقى من المعاني في مفكرة قلمي ما أبيحه سعيدا بما قلت
نعم أختي أصبت في بعض مما قلت ، وجانبك الزلل في بقية ما نثرت ليكون الحق فيصل المشاركة بين نص وعمق نظرة بين طيات لغة أعشق كل حرف فيها ، لذا تأتي سجية السرد لا تكلف الصنعة أثناء ترقيمها على سطور البوح ، وما ترينه من تكاثف اللغة فهو اعتراف مني بذلك ، وأحيانا بل حقيقة أعجز عن تبيسط المعاني وكثيرا ما اسمع معترفا بذلك ، ولكن ربما يكون منهج القلم قد اتخذ من ناصية الفصيح تأثرا بكبار الأدباء سبيل التورية ، ومنهج البلاغة من أساليب إطناب إيغالا ، وقصر وكنايات ، فلا فكاك لي منها فقد (رفعت الأقلام وجفت الصحف ) .
لك تحية
لا قصد تنكيرها إلا مطلق الشكر .

والدي الكريم
وكبير الكبار
ماذا أقول أمام هذا الحرف
سيد البوح أنت
وروحه الناطقة
وقلمه الأخضر
لك أحر أمنياتي

الأخ الحبيب علي أسعد
يسعدني أن أكون بمكانة والدك فهو الشرف بعينه ، وإنك لعلى خلق عظيم أن مننت علي بهذا الفخر لأضعه تاجا على ناصية وجداني
تذكرني دوما بجم أدب السلاطين ، وبلاط الأمراء بلاغة بعبارات قليلة موضونة القصد ، كأنها مفكرة الحقيقة يستقي منها قلم البيان ما يشاء له الفصيح من بحر الأدب .
بورك بك أخي الحبيب علي
اسعدك الله أيها السامق
تحياتي المكللة بالود

سكين أنت يا أنا ، كم مرة فجعت في ليلك الفسل من ذيله السرمدي عندما يسقط ذاك الفجر
مسكين أنت يا أنا ، عندما تتساقط أوراق الخريف فلا تدري إن كنت آخرها أم أن الخريف يلعنك
في هذه الحجرة أشعر بالهواء لأول مرة ينساب تحت ضلعي الأعوج ،
فيرزقني ألما أشعر معه أن الحياة قريبة
في هذه الحفرة أشعر أن الماء أقرب إلى من سحابة قد تعبر خاصرتي
سيدي محمد ابراهيم الحريري :
أي الم تزرعه هنا ....!!!!
نحن ضحيتان ، هي ... وأنا
ومن أنا ؟؟؟؟؟
لست أدري
تحية لهذا البوح الصادق
وتحية يملئها التقدير والثناء لشخصكم الكريم
الى اللقاء

الأخ عاشق الخيل
تحيتان وشكر واسطة حب لك
والأجمل قربك بلمسة نور من مسرح الوجدان ، تضيف معنى إلى قفر بياني ، فبورك بك هامسا بضمير تعمقت به شذى البلاغة فبات على شرفة المعاني حرفا يشار إليه ببنان السمو .
فلك الشكر وأكثر

و أنا أيها الفاضل مثلك ؛ لست أدري بأي الكلام أرد !
أعلم تماماً أن خلف كل حرف نزف .. بل بين الحرف و الحرف غرق في لجة التعب حد الانهيار ، و أعلم أن حرف الحريري دوماً سربالاً لكل الحكايا المنطوقة و البكماء ، و أعلم أكثر أن الغطاء من كلمه سدادة على فوهة بركان !
أتعلم يا فاضل ؛ هلا تجرب معي وصف نوّارة في صباح ربيعي لا يعرف إلا الفرح !
كل تقديري .

الفاضلة حوراء
تحية طيبة
تساومني لحظات فرح ، فأطوي عنها بسمة الرضا ، وألوذ بستارة الفرار ، فلست خائنا ما حدثتني به قابلة الأيام أني عندما ولدت ،ـ ولم أكن ذاكرا ، ـ كنت أعض على أصبع الشقاء ، فلم التحري بين تلابيب الأشجان عن بسطة أمل ومتسع الحزن يضرب بين الحنايا خيام الطمأنينة ؟ لست أدري ؟
قد أكون وقد أكون ، لكن الحقيقة تتمثل ألما سويا ، قيل هذا تشاؤم فقلت دلوني على ميناء ذاكرة تحفظ الود وشيا من براهين النقاء .
حديث ذو قتار تنفذ رائحة الأماني من قدور الخرافة ليستلذ بها صائد أمنية ، ومن حزن إلى مسرب عثرة أسير .
كل كلمة تباع بدرهم ذنب ، ولا تبقى على رف الأسى إلا بشرى السيارة على بئر اليقين ، هذا مداد من أسى ، أكرموا مثواه إن حان البكاء ، وضعوا قميص بيانه شرع البراءة إنها من سقط زيتون الشقاء .
جربت مرة أن أكتب ، فإذا الحروف تعشو على بداية النهى ، فأقفلت بوابة الأماني بحدة معنى ،
خلقت أنا والحزن على كف أسى
لكني سأحاول
فمازلت أحمل هما ربما يقلب يوما من سدوم الأفق أحلام غريق .
تحياتي التي لا تنضب طهرا ، ولا تشع إلا شكرا لك
أختي أرجو تحمل هذايان قلمي .
فراصد الفرح قد تلاشى بين غيوم خارج التغطية .

اخي العزيز

رائع ما قرأت هنا كلمات تتوهج لتخترق اعماقي بجمالها وألامها

شكرا لهذه الانفلاتات الوجدانية ايها المبدع المتألق

محبتي

عزيزتي :
حوراء وأنا أطلب مثل طلبك من شلالنا الأب ؛لأني طالما أتسأل إن كان جمال حرفه رغم نزفه !
فكيف سيكون في وقت فرحه؟- حفظه الله-
اعتقد أنه من الممكن عدم استطاعتي قراءه نصه؛ خشية فرط الفرح
إلا أني أطالب الاستاذ العزيز والأب الفاضل بذلك .
اسكب علينا شلال فرحك.
طبت وطاب مساك.
ولك الشكر أختي حوراء

سمو
وأي سمو أنت ؟ واي عفة حرف تنال معاني أنت آخذة بناصيتها ؟
لله دعائي أن يحفظك .
ألا يارب سعدك ، فقد تثلجت بيد المنون عبارتي وألفت شهر القحط قبل ولادتي ، ونهرت أوداج الظلام فكان لي أمل ترنح فوق موت عبارتي ،
السعد لاحقني فبت له يدا ، ولحقت متخذ السعادة موئلا ، لكنه عن وعد لقيانا ارتجى فك الزمان وصار ندا أنكدا ، أفلا ترين الحظ يشرق لحظة والغيم آناء الرجاء لنا غدا ، مذا أقول وقد تزامن مولدي بأفول نجم والقوابل تغتدى ، وعلى نواصي النهار سحائب زمت حبال الضوء والرعد ابتدى ؟
لك كل التحايا يا سمو
سأحاول ، ولكنه يبقى أملا ، وما الأمل إلا سلاح الضعفاء .
وللأخت الفاضلة حوراء جل الاحترام

سلام اللـه عليك ورحمتـه وبركاتـه

تحيـة تقطرُ رحيقاً


أستاذي كريـم الحرف والخلق محمد،

يبِسَ الحرفُ بينَ يديّ، وجفّ حبْري، ووقفَ الصّمتُ هاهنا يتأملُ كلّ حرفٍ، كُتِبَ بالنزفِ ومرارة الفراق !
وكأنّي ألمحُ الشّمسَ منتحبةً، تبحثُ عن ضيائها الذي رقدَ بحزنكَ، بلْ هاهيَ تبحث لنفسِها عن زمانٍ تختبئ فيه مِن ذاتها، وقدْ غدَا الزمنُ المرّ جسراً تعبرُ عبرَه نحوَ المستحيل، ونحن جميعاً معهـا !
فهلْ تسمحُ لي، بعدَ أنْ أكفكفَ ما تساقطَ منّي هنا، أنْ أدعو الوردَ إلى شرفتِكَ، فالعبَقُ قد يعود، والصباحُ قدْ يعهَدُ إليكَ بالفجر من جديد، والمساءاتُ الذابلـةُ قدْ تستعيدُ نضارتَها، وما ذلكَ على ربّنا الرحمن بعزيز .

اسمحْ لي بتثبيت النصّ/ " نبع الوجع"، فمَن يدري، ربّما تدخل الشمسُ كيْ تحملَـهُ معها إلى كبد السماء، ليحرسا معاً غَداً ربّما يكون أجمـلَ !



حماكَ ربّي وأعادَ إليكَ الغائبيـن
خالصُ تقديري وإكباري
وألف طاقة من الورد والندى

الاستاذ / محمد ابراهيم الحريرى . هذه اول زيارة لى لاحد اعمالك المميزة والتى اسعدتنى جدا جدا :
وان شاء الله سنلتقى كثيرا فى القريب العاجل على حافة الحياة الادبيه . اكتفى بتعليقى العابر على هذا
العمل الجميل . وشكرا
ابنك :
ش
ر
ي
ف

والحبيب الأستاذ شريف
تحية بيثل نوعي يساوي حاصل جداء القلب بمربع النبض مجموعا له مجموع مربع الضلعين المحيطين بالود .
تحية من السريرة منبعها ، تطوف معالم الفلق تضم بوارق الأنداء تحملها إليك بجناح الشوق .
أهلا بك على مدار النبض
شرف لي مرورك