حماقات ..

جواهر من المعاني تلألأت في جنبات حرفك
حرف ممتع باهر أطربنا ـ يحلق في الأفق ونحلق معه إعجابا
دمت ودام عزف الأنامل الذي ينعش الروح.

رقة وجمال وانسياب ومشاعر جميلة


دمتم بخير

شكرا لك ايها الحبيب على جمال المرور والتعليق
بيادر فرح لقلب

ك

بارك الله فيك
دائما جميل في شعرك
و قد طاب لي البقاء هنا بين هذه الأفياء
حيث فلسفة الغزل و الشعر.
محبكم

شاعرية وجمال وانسياب معاني رقيق ، شكرًا لحرفك شاعرنا العزيز ، مودتي وتقديري .

اخي وصديقي رياض شلال
شكرا لإطلالتك الراقية
وتحية لهذا البهاء
مودتي

جميلة عذبة وممتعة
دمت رائعا
مودتي وتقديري

شكرا لجمال روحك
وهذه الإطلالة الرقيقة
مودتي لقلبك

شيخ العاشقين أبا الأمين
ما أجمل حماقات العشاق خاصة إذا أسفرت عن مثل هذا الجمال ..
خببية رائقة ..
و بالمناسبة : الخبب شيء و المتدارك شيء آخر ...

محبتي و تقديري أيها الشاعر .

شيخ العاشقين أبا الأمين
ما أجمل حماقات العشاق خاصة إذا أسفرت عن مثل هذا الجمال ..
خببية رائقة ..
و بالمناسبة : الخبب شيء و المتدارك شيء آخر ...

محبتي و تقديري أيها الشاعر .

بعد الإذن من صاحب الصفحة
الخبب المتدارك المحدث
كنت أظن أنها أسماء لنفس البحر
وكما ذكرت أستاذنا الفاضل أحمد رامي أنها مختلفة
أرجو منكم التوضيح أو من من يمر بتساؤلي
شكرا للمعلومة أستاذنا
تحيتي وتقديري

[QUOTE=أحمد رامي;1028911]شيخ العاشقين أبا الأمين
ما أجمل حماقات العشاق خاصة إذا أسفرت عن مثل هذا الجمال ..
خببية رائقة ..
و بالمناسبة : الخبب شيء و المتدارك شيء آخر ...

محبتي و تقديري أيها الشاعر .


شكرا لك استذنا احمد رامي على دخولك ومداخلتك الكريمة
افهم في العموم انهمتا مختلفان ووجدت ان الخبب يعطي حرية
اكثر للشاعر في حركته اثناء الكتابة ولذلك طلقت ما سواه
وجعلته الرئيسي اذا اتاني هاجس منه واكتب عليه
واترك لك التفاصيل العلمية فانا اكتب باذني ولا قاعدة واسعة
اتبعها واترك الاجابة لكم في تساؤل اختنا ليانا
مودتي لقلبك الجميل

قرأت الكثير بعد اشارتك اخي احمد عنهما وخرجت بنتيجة اننا وكاننا نكتب على الخبب
لا على المتدارك وان اهل العروض لثقله كاملااعتبروه مهملا واود ان اشير الى آخر ما قرأت عن د. عمر خلوف
د. عمر خلوف
ولعلّ أول من فصَل المتداركَ عن الخبب -من القدماء كما مرّ- كان ابن الفرخان (-ق6)، الذي جعلَ الخببَ جنساً قائماً بذاته، يقوم على (فعِلن) لا غير، والمتداركَ جنساً قائماً بذاته، يقوم على (فاعلن) لا غير، وإن لم يذكره باسمه!
في حين رفض القرطاجنّي (-684هـ) أن يكون للمتدارك وجودٌ أصْلاً، لِما فيه من تنافرٍ وثقل، ببناء وزنه "على أجزاءَ كلُّها يقع الثقيل [يقصد الوتد] في نِهايته، والخفيف في صدره". فكأنه يميل إلى كون المتدارك الذي على (فاعلن) بحرًا مهملاً. بينما أقرّ (الخبَبَ) بحراً قائماً بذاته، ولا علاقة له بالمتدارك، مقترحاً تقطيعَه على (مُتَفاعِلَتُن ///ه///ه)، كما رأينا.
ولم يجد عمل ابن الفرخان، ولا اقتراح القرطاجني صدى أو استجابةً مناسبة ممن جاءَ بعدهما، حتى جاء العصر الحديث، وزاد اهتمام الشعراء بِهذين البحرين، فبدأت أصوات العروضيين والشعراء تُنادي مرّةً أخرى بفصل الخبب عن المتدارك.
فأشار د.النويهي إلى أن المتداركَ "ينقسمُ إلى قسمين عظيمين، يكادُ كلّ منهما أن يكونَ بحرًا مستقلاًّ".
كما أشارَ د.أبو ديب إلى أنّ "ثَمّةَ تشكلاً إيقاعيّاً في الشعر العربي قد تتألف الوحدة الإيقاعية فيه من نواتين من النوع (فا)، [يعني فعْلن]، وقد تكون جميع وحداته من هذا الشكل، أو يكون عددٌ منها من الشكل (///ه). [و] بِهذه الطريقة نُميِّز هذا التشكل عن المتدارك [الذي على فاعلن]".
ويقول عبد الحميد الراضي عن المتدارك: "وهو بحرٌ رتيبٌ هادئٌ حينَ تسْلَمُ أجزاؤه ويأتي على (فاعلن فاعلن ...)، ويكاد يكون حينئذٍ نوعاً خاصّاً لا صلةَ له بالمُحْدَثِ المخبون أو المقطوع الأجزاء" والذي يُحدِثُ "شيئًا من التدفّقِ الصّخب". "وهذا الفرق بين النوعين من الوضوح بحيث لا يمكن أن يستسيغَ الذوقُ بيتًا يختلفُ شطراه بين هذا النوع وذاك".
وفي حديثه عن المتدارك، يتساءل عبد الصاحب المختار متعجّباً: "وأينَ هذا الوزن من دقّ الناقوس أو الخبب". وهو يصرّح في مكانٍ آخر بعدم وجود علاقةٍ ما بين المتدارك والخبب.
وبعد أن لاحظَ د.علي يونس عدم اجتماع (فعْلن) مع (فاعلن) في المتدارك قال: "فالأحرى أن نجعلَ الوزنَ المبنيَّ على (فعِلن و فعْلن) مستقلاًّ عن الوزن المكوّن من (فاعلن)".
ولعلَّ د.أحمد مستجير هو أول المحدثين الذينَ فصلوا -عمليًّا- بين هذين الوزنين، حيث أكّد خطأَ مَنْ ظنّ أن الخبب تحويرٌ للمتدارك، وإنما "لكلِّ بحرٍ هويته الموسيقية"، "والفارق بينهما واسع". ولذلك فقد عرَضَ للمتدارك أولاً بحراً خليليّاً يتساوق مع البحور الأخرى في تشكله وزحافه وعلله، ثم عرَضَ للخبب بحراً غير خليليّ، وحْدَتُهُ السبب وليس التفعيلة.

بعد الإذن من صاحب الصفحة
الخبب المتدارك المحدث
كنت أظن أنها أسماء لنفس البحر
وكما ذكرت أستاذنا الفاضل أحمد رامي أنها مختلفة
أرجو منكم التوضيح أو من من يمر بتساؤلي
شكرا للمعلومة أستاذنا
تحيتي وتقديري

أخت ليانا تجدين الجواب أسقل المشاركة .


[QUOTE=محمد ذيب سليمان;1028970]

شيخ العاشقين أبا الأمين
ما أجمل حماقات العشاق خاصة إذا أسفرت عن مثل هذا الجمال ..
خببية رائقة ..
و بالمناسبة : الخبب شيء و المتدارك شيء آخر ...

محبتي و تقديري أيها الشاعر .


شكرا لك استذنا احمد رامي على دخولك ومداخلتك الكريمة
افهم في العموم انهمتا مختلفان ووجدت ان الخبب يعطي حرية
اكثر للشاعر في حركته اثناء الكتابة ولذلك طلقت ما سواه
وجعلته الرئيسي اذا اتاني هاجس منه واكتب عليه
واترك لك التفاصيل العلمية فانا اكتب باذني ولا قاعدة واسعة
اتبعها واترك الاجابة لكم في تساؤل اختنا ليانا
مودتي لقلبك الجميل

قرأت الكثير بعد اشارتك اخي احمد عنهما وخرجت بنتيجة اننا وكاننا نكتب على الخبب
لا على المتدارك وان اهل العروض لثقله كاملااعتبروه مهملا واود ان اشير الى آخر ما قرأت عن د. عمر خلوف
د. عمر خلوف
ولعلّ أول من فصَل المتداركَ عن الخبب -من القدماء كما مرّ- كان ابن الفرخان (-ق6)، الذي جعلَ الخببَ جنساً قائماً بذاته، يقوم على (فعِلن) لا غير، والمتداركَ جنساً قائماً بذاته، يقوم على (فاعلن) لا غير، وإن لم يذكره باسمه!
في حين رفض القرطاجنّي (-684هـ) أن يكون للمتدارك وجودٌ أصْلاً، لِما فيه من تنافرٍ وثقل، ببناء وزنه "على أجزاءَ كلُّها يقع الثقيل [يقصد الوتد] في نِهايته، والخفيف في صدره". فكأنه يميل إلى كون المتدارك الذي على (فاعلن) بحرًا مهملاً. بينما أقرّ (الخبَبَ) بحراً قائماً بذاته، ولا علاقة له بالمتدارك، مقترحاً تقطيعَه على (مُتَفاعِلَتُن ///ه///ه)، كما رأينا.
ولم يجد عمل ابن الفرخان، ولا اقتراح القرطاجني صدى أو استجابةً مناسبة ممن جاءَ بعدهما، حتى جاء العصر الحديث، وزاد اهتمام الشعراء بِهذين البحرين، فبدأت أصوات العروضيين والشعراء تُنادي مرّةً أخرى بفصل الخبب عن المتدارك.
فأشار د.النويهي إلى أن المتداركَ "ينقسمُ إلى قسمين عظيمين، يكادُ كلّ منهما أن يكونَ بحرًا مستقلاًّ".
كما أشارَ د.أبو ديب إلى أنّ "ثَمّةَ تشكلاً إيقاعيّاً في الشعر العربي قد تتألف الوحدة الإيقاعية فيه من نواتين من النوع (فا)، [يعني فعْلن]، وقد تكون جميع وحداته من هذا الشكل، أو يكون عددٌ منها من الشكل (///ه). [و] بِهذه الطريقة نُميِّز هذا التشكل عن المتدارك [الذي على فاعلن]".
ويقول عبد الحميد الراضي عن المتدارك: "وهو بحرٌ رتيبٌ هادئٌ حينَ تسْلَمُ أجزاؤه ويأتي على (فاعلن فاعلن ...)، ويكاد يكون حينئذٍ نوعاً خاصّاً لا صلةَ له بالمُحْدَثِ المخبون أو المقطوع الأجزاء" والذي يُحدِثُ "شيئًا من التدفّقِ الصّخب". "وهذا الفرق بين النوعين من الوضوح بحيث لا يمكن أن يستسيغَ الذوقُ بيتًا يختلفُ شطراه بين هذا النوع وذاك".
وفي حديثه عن المتدارك، يتساءل عبد الصاحب المختار متعجّباً: "وأينَ هذا الوزن من دقّ الناقوس أو الخبب". وهو يصرّح في مكانٍ آخر بعدم وجود علاقةٍ ما بين المتدارك والخبب.
وبعد أن لاحظَ د.علي يونس عدم اجتماع (فعْلن) مع (فاعلن) في المتدارك قال: "فالأحرى أن نجعلَ الوزنَ المبنيَّ على (فعِلن و فعْلن) مستقلاًّ عن الوزن المكوّن من (فاعلن)".
ولعلَّ د.أحمد مستجير هو أول المحدثين الذينَ فصلوا -عمليًّا- بين هذين الوزنين، حيث أكّد خطأَ مَنْ ظنّ أن الخبب تحويرٌ للمتدارك، وإنما "لكلِّ بحرٍ هويته الموسيقية"، "والفارق بينهما واسع". ولذلك فقد عرَضَ للمتدارك أولاً بحراً خليليّاً يتساوق مع البحور الأخرى في تشكله وزحافه وعلله، ثم عرَضَ للخبب بحراً غير خليليّ، وحْدَتُهُ السبب وليس التفعيلة.

هذا الكلام جميل ,
و لما كثر خلط الخبب بالمتدارك عند كثير من الشعراء و فيهم كبار , فقد قمت بشرحهما في مدرسة الواحة و قام رواد المدرسة بعمل تمارين عليهما و حصلت الفائدة .
من لأراد مراجعة ذلك فسيجد الدروس و التمارين على هذا الرابط :

https://www.rabitat-alwaha.net/molta...ad.php?t=80139

و نجد التمارين محلولة في صفحات رواد المدرسة و على الرابط :

https://www.rabitat-alwaha.net/molta...ad.php?t=66799

محبتي للجميع .

[QUOTE=أحمد رامي;1030135]أخت ليانا تجدين الجواب أسقل المشاركة .

هذا الكلام جميل ,
و لما كثر خلط الخبب بالمتدارك عند كثير من الشعراء و فيهم كبار , فقد قمت بشرحهما في مدرسة الواحة و قام رواد المدرسة بعمل تمارين عليهما و حصلت الفائدة .
من لأراد مراجعة ذلك فسيجد الدروس و التمارين على هذا الرابط :

https://www.rabitat-alwaha.net/molta...ad.php?t=80139

و نجد التمارين محلولة في صفحات رواد المدرسة و على الرابط :

https://www.rabitat-alwaha.net/molta...ad.php?t=66799

محبتي للجميع .

شكرا لقلبك اخي احمد رامي
ساكون اول الداخلين بذن الله
مودتي