أحدث المشاركات

مصير الكوكب على متن الشراع الشمسي» بقلم إبراهيم أمين مؤمن مصطفى ح » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» قراءة فى بحث تجربة ميلغرام: التجربة التي صدمت العالم» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» وذُلّت الأعناق مقتطف من رواية قنابل الثقوب السوداء...» بقلم إبراهيم أمين مؤمن مصطفى ح » آخر مشاركة: إبراهيم أمين مؤمن مصطفى ح »»»»» الفصل الثاني من رواية وتستمر الحياة بين يأس و تفاؤل الأم الجريحة» بقلم بوشعيب محمد » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» و تستمر الحياة بين يأس و تفاؤل الفصل الأول من الرواية بقلم بوشعيب» بقلم بوشعيب محمد » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» قراءة في بحث أمور قد لا تعرفها عن مستعمرة "إيلون موسك" المستقبلية» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» نعم القائد» بقلم عطية حسين » آخر مشاركة: احمد المعطي »»»»» قراءة في مقال يأجوج و مأجوج ... و حرب العوالم» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: بوشعيب محمد »»»»» الطفل المشاكس بقلمي» بقلم بوشعيب محمد » آخر مشاركة: بوشعيب محمد »»»»» @ تَعَاويــذ فراشَــةٍ عَاشِقـَـة @» بقلم دوريس سمعان » آخر مشاركة: دوريس سمعان »»»»»

صفحة 2 من 2 الأولىالأولى 12
النتائج 11 إلى 19 من 19

الموضوع: بحرُ السّريع وإشكالاته العروضية - ودعوة للحوار

  1. #11
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمد سمير السحار مشاهدة المشاركة
    أخي العزيز وأستاذي الشاعر الكبير عادل العاني

    باركٓ الله فيكم أستاذنا الفاضل وجزاكم كلّ خير
    كما أوضحتُ سابقًا وأعيد كلامي هنا
    انتساب بحر السريع إلى دائرة المشتبه أمر ضعيف لابتعاد وزن بحر السريع المنظوم عن الشكل العروضي الهندسي لبحر دائرة المشتبه المنتسب له
    وكما ذكرت لا بدّ من إيجاد البحر العروضي الهندسي الحقيقي وأنا أجد أنّ البحر الخامس في دائرتي العروضية الثانية المستحدثة لو استخدم مجزوءًا وجوبًا يحقق الغرض والذي وزنه
    مستفعلن مستفعلن فاعلن فاعلن
    ويصبح وهو مجزوء
    مستفعلن مستفعلن فاعلن

    أشكركٓ جزيل الشكر على طرحك الجميل الذي يعزّز ما قمتُ فيه من استحداث دوائر هندسية جديدة ويعزز رأيي الذي طرحته في هاتين الدائرتين حول بحر السريع وأصله

    بارك الله فيكم وفي علمكم وجزاك كلّ الخير

    تحيّتي ومودّتي على الدوام

    نعم أخي العزيز محمد , هو ذلك , فقط أنا لا أرى أن نقول ( وجوبا ) لأنني بنيت كثيرا من وجهات النظر على اعتراضي أن يكون الإستخدام ( وجوبا )

    لإن اشتراط ( الوجوب ) يثير كثيرا من الشبهات حول انتماء البحور لدوائر معينة.

    بل مجزوء فقط ومن أراد أن ينظم على التام فلينظم .

    بارك الله فيك أخي

    تحياتي وتقديري

  2. #12
    الصورة الرمزية محمد سمير السحار شاعر
    تاريخ التسجيل : Dec 2005
    المشاركات : 2,014
    المواضيع : 144
    الردود : 2014
    المعدل اليومي : 0.30

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل العاني مشاهدة المشاركة

    نعم أخي العزيز محمد , هو ذلك , فقط أنا لا أرى أن نقول ( وجوبا ) لأنني بنيت كثيرا من وجهات النظر على اعتراضي أن يكون الإستخدام ( وجوبا )

    لإن اشتراط ( الوجوب ) تثير كثيرا من الشبهات حول انتما البحور لدوائر معينة.

    بل مجزوء فقط ومن أراد أن ينظم على التام فلينظم .

    بارك الله فيك أخي

    تحياتي وتقديري
    بارك الله فيك أخي وأستاذي العزيز عادل
    ليكن كما قلتٓ
    من أراد أن ينظم على التام فلينظم ومن أراد أن ينظم على المجزوء فلينظم
    وهذه مساحة أكبر مرحّب بها
    جزاك الله كلّ الخير
    تحيّتي وتقديري على الدوام
    إلى الشَّامِ أَرْنو بِعيْنٍ وأُرْنو
    إلى القُدْسِ بالشَّامِ فالشَّامُ عَيْني

  3. #13
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمد سمير السحار مشاهدة المشاركة
    بارك الله فيك أخي وأستاذي العزيز عادل
    ليكن كما قلتٓ
    من أراد أن ينظم على التام فلينظم ومن أراد أن ينظم على المجزوء فلينظم
    وهذه مساحة أكبر مرحّب بها
    جزاك الله كلّ الخير
    تحيّتي وتقديري على الدوام


    شكرا لك أخي الشاعر المتألق محمد السحّار وبارك الله فيك.

    الحوار والنقاش يغني أي موضوع ويساعد في الوصول إلى الحقيقة وما نبحث عنه.

    تحياتي وتقديري

  4. #14
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    مخططات دائرة المشتبه وبحر السريع.
    وهي هنا وفقا لرؤيتي , ووفقا لمنهج الأستاذ خشان , ورؤية الأستاذ محمد السحّار , مع ملاحظة أن ما طرحه الأستاذ خشان من مخططات لايمثل دائرة المشتبه ولا بحر السريع لتعارضه مع قواعد وأسس بناء البيت الشعري وحيده عن قواعد الفراهيدي.
    كما يلاحظ تأثير مقترح الأستاذ السحّار على الدائرة في بيان موقع الوتد المفروق باختلاف قيمته.


    https://www.facebook.com/download/12...9%8A%D8%B9.pdf

  5. #15
    قلم مشارك
    تاريخ التسجيل : Aug 2012
    المشاركات : 101
    المواضيع : 5
    الردود : 101
    المعدل اليومي : 0.02

    افتراضي

    ليت الوقت يسعفنا لننهل من هذا الجمال
    شكرا لكم

  6. #16
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة مسعد السعدي مشاهدة المشاركة
    ليت الوقت يسعفنا لننهل من هذا الجمال
    شكرا لكم
    بارك الله فيك أخي ...

    والموضوع موجود متى ما سنح لك الوقت

    تحياتي وتقديري
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 10-06-2019 الساعة 11:46 PM

  7. #17
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    بحر المنسرح والشاعر الكبير عباس شكر
    نشر الشاعر الكبير عباس شكر يوم أمس قطعة شعرية بمناسبة الهجرة النبوية , وهي من بحر المنسرح.
    ولأنني أحمل وجهة نظر خاصة بدائرة المشتبه وبحورها المشكوك فيها ولعرض ما طرحته قبل فترة لهذا أخذت المطلع كما هو مذكور في القطعة الشعرية:
    يا هجرةً فيها الكون قد نهضا
    واستبشرَ الخيرُ عندها ورضى

    قد أنفلتْ للتأريخ منعرجاً
    أقلامها بالقدّاحِ قد فرضا

    واتّصفت علاجاً لمن شخصوا
    فانزاحَ فيها سقْـمٌ بمن مرِضا

    محمّدٌ للأخلاق قافيةٌ
    أتمّها مكرماتِ من قرضا

    قد صاغها فالأنوار غايتهُ
    وقت الظلامِ حكماً إذا ومضا

    والمطلع وزنه :
    مستفعلن مفعولات مفتعلن * مستفعلن فاعلات مفتعلن
    وكما هو واضح أن العروضة والضرب (مفتعلن) أي بزحاف الطي وهذا ما نصت عليه عروض الفراهيدي على أن تكون العروض (مستفعلن) ويجوز أن تزاحف بالخبن والطي أي تأتي (مفتعلن) أو (متفعلن) كما هو في الرجز.
    لكن الشاعر التزم بطي كافة الأعاريض وهذا ما استساغه وهو حسب رأيي الأسلم ذائقة ووزنا, لهذا اعتبرت (مفتعلن) هي العروضة التي التزم بها في الأبيات.
    1 - تم وضع التقطيع للبيت في اللوحة الأولى وكما هو واضح فيها يظهر باللون الأحمر زحاف الطي في تفعيلة (مفعولات) لتصبح (فاعلاتُ)
    2 – اللوحة الثانية تم اعتماد التقطيع فيها على أنه لا وجود للوتد المفروق لذا يمكن أن يقرأ الوزن للمطلع كما يلي:
    مستفعلاتن مستفعلن فعِلن * مستفعلاتن متفعلن فعِلن
    وهذه الرية قدمتها سابقا في موضوع (ماذا لو لم يكن في العروض وتد مفروق) والمنشور في ملتقى رابطة الواحة الثقافية عام 2016 , والسبب الذي دعاني لهذا الطرح هو ما يلي:
    (إن توالي أسباب ثلاثة في الشعر العربي لم يقره الفراهيدي لهذا افترض وجود الوتد المفروق في دائرة المشتبه) , ووجهة نظري أن الأسباب الثلاثة موجودة لفظا :
    فلفظ مستفع لن لا يختلف عن لفظ مستفعلن
    ولفظ فاع لاتن لا يختلف عن لفظ فاعلاتن
    ووزن مفعولات رقميا يساوي وزن مستفعلن رقميا.
    والفرق الوحيد لفظا هو (مفعولات), ومع عدم اعتبار الوتد المفروق يمكن قراءة كافة الأوزان الأخرى بنفس الأسلوب عدا المنسرح الذي يقرأ كما أوضحت :
    مستفعلاتن مستفعلن فاعلن * مستفعلاتن مستفعلن فاعِلن
    وهذه القراءة ناتجة من قراءة الخفيف:
    فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن * فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن
    باعتماد وتد مجموع في مستفعلن وهي كما تلفظ.
    أما الخفيف فلا فرق بين تفعيلاته, والسريع هو أصلا لا ينتمي لدائرة المشتبه كما أوضحت في موضوع يخصه , والأوزان الأخرى (المقتضب والمضارع والمجتث) لها وضع آخر سيأتي الحديث عنه فيما بعد.
    علما بأن تفعيلة (مستفعلاتن) اعتمدتها الشاعرة نازك الملائكة , كما أنها تفعيلة معتمدة في الشعر الشعبي في العراق وهناك أمثلة كثيرة على ذلك وسبق وذكرت مثالا عنها في موضوع (نازك الملائكة وبحر الموفور) أو كما ورد في بيتين للشاعر الكبير الرصافي مما يؤكد إمكانية توالي أسباب ثلاثة في بعض الأوزان, لأن شاعرا بحجم الرصافي استساغ توالي مستفعلاتن لا يمكن أن يقال أنه أخطأ.
    ويظهر التقطيع وفق هذا الطرح كما هو موضح في اللوحة الثانية , وما يظهر باللون الأحمر هو زحاف الخبن في تفعيلة مستفعلن في الشطر الثاني.
    3 – أما اللوحة الثالثة فهي لوزن الرجز وبما يكافئ ما ورد في المطلع , ويظهر أن المخطط البياني يطابق المخطط الأول لأن قيمة الوتد المفروق هي نفسها قيمة الوتد المجموع, وهذا أيضا أحد أسباب استبعادي للوتد المفروق. كما يبين باللون الأحمر زحاف الطي في تفعيلة مستفعلن الثانية في الشطر الثاني علما بأن الوزن المعتمد في المخطط هو:
    مستفعلن مستفعلن مفتعلن * مستفعلن مفتعلن مفتعلن

    وأرفق اللوحات الثلاثة وهي هدية مني ومن رابطة الواحة الثقافية للشاعر الكبير عباس شكر.
    آمل أن تروق له ولكم...
    وكل عام هجري جديد وأنتم وأمتنا الإسلامية وأمتنا العربية بخير وأمن وأمان وسلام.

    للإطلاع على المخططات يمكن فتح الرابط التالي:

    https://web.facebook.com/groups/rabi...1066335968470/

    تحياتي وتقديري
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 07-09-2020 الساعة 02:33 PM

  8. #18
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    بحر السريع ودائرته العروضية والشاعر علي كريم عباس
    نشر الشاعر المتألق علي كريم عباس قصيدة من بحر السريع بعنوان (امرأة عشتارية) ومطلعها:
    جاءت بوجهٍ مقمرِ المطلعِ
    يا صوتها الأخّاذُ للمسمعِ
    وأنتهز هذه الفرصة لأبين وجهة نظري في بحر السريع.
    بحر السريع الذي بنيت عليه دائرة المشتبه وزنه:
    مستفعلن مستفعلن مفعولات * مستفعلن مستفعلن مفعولات
    ولكن بمشرط الفراهيدي حول مفعولات إلى (فاعلن) وذلك بقطع ذيل الوتد المفروق من (مفعولات) لتصبح (مفعولن) ثم بطيها لتصبح (فاعلن)
    وأصبح الوزن :
    مستفعلن مستفعلن فاعلن * مستفعلن مستفعلن فاعلن
    وهو الوزن الذي كان عليه النظم من قبل الشعراء العرب وهو ما نظم عليه الشاعر علي كريم قصيدته المذكورة.
    وبالطبع الشعراء العرب كانوا ينظمون الشعر وفقا لذائقتهم وما يستسيغونه من إيقاع والوزن المعتمد لا يظهر فيه أي وتد مفروق في الوزن, وليس هناك ما يثبت أي علاقة بينه وبين مفعولات.
    وقبل سنوات طرحت موضوع (بحر السريع وإشكالاته العروضية) والذي عرضت فيه وجهة نظري أن هذا الوزن لا يعود لدائرة المشتبه بل حشر حشرا فيها ويمكن أن ينسب لدائرة أخرى وبحر آخر.
    وأجريت عدة اختبارات عليه للتوصل لعائديته فهناك عدة احتمالات, لكنني اقتنعت بأنه بحر يدور في دائرة مستقلة أساس بنائها يعتمد على ( تفعيلتين سباعيتين وتفعيلة خماسية)
    تم وضع مطلع القصيدة في لوحة تقطيع كما هو مبين , ويظهر مجيء التفعيلات سالمة من أي زحاف.
    كما تم تدوير الوزن بدائرة في اللوحة الثانية حيث تظهر الأرقام على محيطها الخارجي ثمانية أوزان هي كما يلي:
    1 - مستفعلن مستفعلن فاعلن ( السريع) والذي نسب عنوة لدائرة المشتبه
    2 - مفاعيلن مفاعيلن فعولن ( الهزج بعروض وضرب محذوفين)
    وهذا الوزن هو ما يرد عادة في الوافر المقطوف مع عصب التفعيلات, أما هنا فهو الهزج وعروضته وضربه محذوفان أي حذف منهما سبب خفيف.
    3 - فاعلاتن فاعلاتن فاعلن (الرمل بعروض وضرب محذوفين)
    4 - فعولن مفاعيلن مفاعيلن (وزن جديد)
    5 - فاعلن فاعلاتن فاعلاتن (وزن جديد)
    6 - مستفعلن فاعلن مستفعلن (مجزوء البسيط)
    7 - مفاعيلن فعولن مفاعيلن (مجزوء المستطيل)
    8 - فاعلاتن فاعلن فاعلاتن (مجزوء المديد أو ما ينظم عليه فعلا)
    ويلاحظ أن معظم الأوزان الناتجة تعود لبحور في دائرتي المختلف والمجتلب عدا الوزنين الجديدين وتفعيلاتهما هما مما ورد في الدائرتين المذكورتين أيضا.
    وبما أن الإيقاعات أو الأوزان الناتجة أعلاه لا تمت بأي صلة للمشتبه بل هي من دائرتي المختلف والمجتلب فيمكن اعتبارها دائرة جديدة تعتمد في بنائها الشعري على تفعيلتين سباعيتين وتفعيلة خماسية, كما سبق وطرحته وهنا سأرقم هذه الدائرة (الدائرة الثامنة) التي ينتمي لها بحر السريع والترقيم هو وفق ما طرحته من دوائرة جديدة يمكن أن تضاف لدوائر العروض وتجمع ما كان يدعى (وجوبا) أو (مجزوءا) إضافة لأوزان لم تكن مطروقة سابقا. ويمكن تسميتها (دائرة المتجانس) لتجانس وانتظام أوزان من ثلاثة دوائر عروضية في دائرة واحدة.

    والرأي الآخر الذي طرحته سابقا وأعيد طرحه الآن وهو انتماء الوزن لبحر الرجز وقد سبق وبينته في الموضوع الذي طرحته:
    مستفعلن مستفعلن مستفعلن * مستفعلن مستفعلن مستفعلن
    وإن اعتمدنا العروض والضرب بحذف السبب الخفيف الأول في مستفعلن ستتحول إلى (فاعلن) وهنا مخططها لن يختلف عما طرحته أعلاه.
    وأضيف هنا رأيا ثانيا لم أطرحه سابقا وهو ناتج عما ناقشناه قبل فنرة عن (مخلع الرجز) :
    مستفعلن مستفعلن مستفعلن * مستفعلن مستفعلن مستفعلن
    وبقطع رأس الوتد في العروضة والضرب يتحول الوزن إلى :
    مستفعلن مستفعلن مفعولن * مستفعلن مستفعلن مفعولن
    وعند خبنهما يكون الوزن:
    مستفعلن مستفعلن فعولن * مستفعلن مستفعلن فعولن
    وهذا ما سميته مخلع الرجز ونظم عليه نزار قباني (لا تسألوني ما اسمه حبيبي) والتي غنتها فيروز, كما نظم عليه الشاعر حماد مزيد.
    وبالطبع (فعولن) ليس فيها وتد بل هي (ف عو لن) أي سبب مزاحف + سبب خفيف + سبب خفيف) وهذا لم تتطرق له مراجع العروض الرئيسية.
    وعند طيهما يكون الوزن :
    مستفعلن مستفعلن فاعلن * مستفعلن مستفعلن فاعلن
    لكن مع ملاحظة أن (فاعلن) هنا ليس فيها وتد بل هي (فا ع لن) أي سبب خفيف + سبب مزاحف + سبب خفيف.
    وهذا أيضا يثبت أن بحر السريع يمكن أن ينتمي للرجز.
    واللوحة الثالثة أعدت بإعادة تقطيع المطلع لقصيدة الشاعر علي كريم باعتماد هذا الوزن من الرجز باعتماد ما ذكرته أن فاعلن هي من مفعولن وتم طيها, لذا مخططها يشبه ما نشرته سابقا عن مخلع الرجز باختلاف موقع الزحاف فقط.
    وعلى أي حال يبقى رأيي كما طرحته ويمكن اعتماد ما يلي :
    1 – أن السريع ينتمي لدائرة مستقلة كما أوضحت سابقا, إن كنا نعيد النظر بدوائر العروض.
    2 – أن السريع يمكن أن ينسب للرجز كما بينت أعلاه, فهدفي ليس استحداث دوائر جديدة بل فهم العروض بشكل صحيح.
    3 – أن السريع لا ينتمي لدائرة المشتبه.
    وأقدم هذه اللوحات والشرح هدية لشاعرنا المتألق علي كريم عباس ولكل من يبحث عن أصل بحر السريع.
    آمل أن تروق له ولكم...
    ويسعدني معرفة آرائكم فيما طرحته.

    وللإطلاع على المخططات يمكن فتحر الربط التالي:

    https://web.facebook.com/groups/rabi...6307022111068/


    تحياتي وتقديري

  9. #19
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    بحر السريع مرة أخرى ومع الشاعر الكبير غازي المهر
    استجابة لدعوة الشاعر الكبير غازي المهر لقراءة قصيدته (جنة الهوى) والتي مطلعها:
    يا قرةَ للقلبِ والكبدِ
    لولاكِ عشت الهمّ للأبدِ
    والقصيدة هي من بحر السريع لكن بعروضة وضرب (فعِلن)
    وقد سبق وأن أوضحت رأيي في بحر السريع سابقا وهنا أحببت أن أضيف ما يدعم وجهة نظري التي طرحتها عن كون هذا الوزن يمكن اعتباره مستقلا ولا علاقة له بدائرة المشتبه.
    والإشكالية في هذا الوزن تظهر في مراجع العروض إذ لم يطلق الفراهيدي أية تسمية ولا الأخفش على هذه العروضة والضرب وكل ما ذكر عنهما أنهما تعرضا لحذف ثلاثة حروف من أصل التفعيلة مفعولات وكما يلي:
    تسكين تاء مفعولاتُ : وهذا سمي بالوقف
    حذف الرابع الساكن : وهذا سمي الطي ومنه نتج الضرب الأول للسريع (فاعلاتْ = فاعلان)
    حذف التاء من آخر التفعيلة لينتج فاعلن وهذا سمي الكشف (أو الكسف كما في بعض المصادر) والطي. أي أن (فاعلن) هي مكشوفة أو مكسوفة ومطوية من (مفعولاتُ)
    ثم أجاز الفراهيدي حذف حرف آخر وهو الساكن الثاني في (فاعلن) لتصبح (فعِلن) عروضة وضربا.
    ثم أجاز الأخفش (فعْلن) في الضرب وهو بتسكين الثاني المتحرك, أو كما يقول الأخفش عن الفراهيدي أنه تم بحذف الوتد المفروق من (مفعولاتُ) ليصبح (مفعو) ويقلب إلى فعْلن).
    وكما ذكر أبو الحسن العروضي أن هذه العروضة والضرب لم يطلق عليهما أي اسم لأنها تضمنت أربعة تغييرات و حذف ثلاثة حروف أو اجتماع علتين وزحافين, واقترح عدة تسميات لكنه ارتأى أن تبقى كما هي مثلما تركها الفراهيدي.
    ثم عرض أمرا آخر وهو استغلال طرح الفراهيدي لأحذ الكامل في حذف وتد مجموع فارتأى إمكانية اعتماد التسمية الأحذ.
    لكن في الحقيقة هذا لا يفي بالغرض فالحذو هو حذف وتد مجموع ولو افترضنا جدلا إمكانية تسمية حذف الوتد المفروق بالحذو أيضا فما يتبقى من التفعيلة هو (فعْلن) فكيف يتم تبرير (فعِلن)؟
    بالطبع لا يمكن إلا إذا اعتمدنا زحافا وقبلنا به وهو تحريك الساكن في (فعْلن) ليصبح (فعِلن) وهذا لم يأت في العروض كما أنه يوحي بوجود سببين أحدهما ثقيل والسبب الثقيل لا يأتي إلا في دائرة المؤتلف.
    لقد سبق وأن عرضت إمكانية نسب الوزن لبحر الرجز وكنت قد أشرت إلى أنه لو قبلنا بحذف سبب من مستفعلن لتبقى فاعلن وهو عروضة وضرب السريع. وهذا الحذف لم يأت في العروض فالحذف اختص بالأسباب الأخيرة كما في فاعلاتن المديد أو الرمل , أو ضرب الطويل الثالث ليصبح فعولن.
    وهذا كان يمكن به احتواء السريع وعندها يكون بالإمكان تسمية (فعِلن) بالمخبونة و(فعْلن) بالمقطوعة, بعد الحذف كما هو في فاعلاتن وبعد حذف السبب يمكن خبن فاعلن لتصبح (فعِلن).
    أما تشابه وزن (مستفعلن مستفعلن مفعولن) بين السريع والرجز فهذا أيضا يدعونا لاستعراض تحول مفعولن إلى فاعلن ثم فعِلن بعدة تغييرات:
    مستفعلن بقطع رأس الوتد تصبح مفعولن
    وبحذف الرابع الساكن (الطي) تنتج فاعلن
    ثم بحذف ألف فاعلن (الخبن) تنتج فعِلن وهذه يمكن اعتمادها عروضة وضربا كما ورد في القصيدة, أي أن العروضة والضرب مقطوعان مطويان مخبونان.
    وهذا أيضا يضعنا في نفس إشكالية مفعولاتُ بوجود ثلاثة تغييرات لم تغطها العروض ولم يسمها الفراهيدي.
    وتسكين عين فعِلن لتصبح فعْلن كما أجيز يضيف لنا زحاف الإضمار, أي لجأنا إلى علة وثلاثة زحافات لتصبح لدينا التفعيلة التي نريدها بعد أربعة تغييرات.
    وبعضهم أطلق تسمية (الصلم) على حذف الوتد المفروق لإنتاج الضرب (فعْلن) لكن هذا لا يحل المشكلة, إذ كيف تحولت (فعْلن) إلى (فعِلن), إلا إذا قبلنا بزحاف تحريك الساكن.
    وعودة أخرى للرجز مقطوع الضرب (مفعولن) وما أجيز فيه هو الخبن أيضا ليصبح الضرب (فعولن) وهذا ما بينه أبو الحسن العروضي لكنه لم يعط شاهدا عليه, علما بأن الشعراء المعاصرين اعتمدوا العروضة والضرب مقطوعة مخبونة والشاهد للشاعر الكبير نزار قباني:
    لا تسألوني ما اسمهُ حَبيبي * أخشى عليكُمْ ضَوعَةَ الطيوبِ
    والقصيدة كلها جاءت على نفس الوزن أي (فعولن) عروضة وضربا
    ثم نظم عليه الشاعر حماد مزيد, وأطلقت عليه تسمية (مخلع الرجز) فالتخليع كما هو في البسيط قطع رأس الوتد من مستفعلن لتصبح (مفعولن) ثم خبنها لتصبح (فعولن).
    وهذا يدعوني للتساؤل لو أن العروضيين الأوائل اعتمدوا هذا بتعمق أكثر لوجدوا أن مستفعلن المقطوعة أي (مفعولن) بطيها تكون (فاعلن) وهذا كان يمكن أن يضع السريع كوزن من أوزان الرجز بعروضة وضرب مقطوعين مطويين, كما هو في (المخلع) بالقطع والخبن كقصيدة الشاعر الكبير نزار قباني.
    لكن حتى في هذه الحال تبقى الزحافات اللاحقة بدون تسمية لأنها تتجاوز كل ما أقر في العروض وما ذكره الفراهيدي أو الأخفش أو غيرهما.
    وعلى أي حال فعدم إطلاق الفراهيدي أي تسمية يؤكد مقولتي السابقة أن دائرة المشتبه ورطة في العروض, كما أن وزن السريع لا يمت لهذه الدائرة بأية صلة.
    وأنا باقتراحي اعتبار الوزن مستقلا وينتمي لدائرة جديدة هو الحل الأمثل حينها نتعامل مع فاعلن كتفعيلة أساسية في الوزن ومنها يمكن صياغة الأوزان بتسميات معتمدة في العروض.
    مستفعلن مستفعلن فاعلن * مستفعلن مستفعلن فاعلن الوزن الأساس
    أولا :العروضة فاعلن لها ثلاثة أضرب:
    1 - مستفعلن مستفعلن فاعلن * مستفعلن مستفعلن فاعلن (الضرب السالم من الزحاف)
    والشاهد كما في مراجع العروض دون معرفة قائله:
    هاجَ الهوى رسمٌ بذاتِ الغَضا * مخلولَقٌ مستعجَمٌ محوَلُ
    2 - مستفعلن مستفعلن فاعلن * مستفعلن فاعلن فاعلان ( الضرب المذيل)
    والشاهد كما في مراجع العروض دون معرفة قائله:
    أزمانُ سلمى لا يَرى مثلَها * راؤونَ في شامٍ ولا في عِراقْ
    3 - مستفعلن مستفعلن فاعلن * مستفعلن مستفعلن فعْلن (الضرب المقطوع)
    والشاهد في مراجع العروض لأبي قيس بن الأسلت:
    قالت ولمْ تقصدْ لقيلِ الخَنا * مهلًا فقد أبلغتَ أسماعي
    ثانيا : العروضة الثانية المخبونة (فعِلن) ولها ضربان
    1 - مستفعلن مستفعلن فعِلن * مستفعلن مستفعلن فعِلن ( الضرب المخبون)
    والشاهد في مراجع العروض للمرقش الأكبر:
    النشرُ مسكٌ والوجوهُ دَنا * نيرٌ وأطرافُ الأكفِّ غَنمْ
    2 - مستفعلن مستفعلن فعِلن * مستفعلن مستفعلن فعْلن (الضرب المقطوع)
    والشاهد في مراجع العروض للمرقش الأكبر:
    ليسَ على طولِ الحياةِ ندمْ * ومن وراءِ المرءِ ما يعلَمْ
    وكما نلاحظ المخبون والمقطوع هما على نفس نسق ضروب البسيط,
    ولهذا لا أتفق مع ما ذهب إليه المرقش في جمع ضربين في قصيدة واحدة عروضتها (مخبونة) وهما الضرب المخبون والضرب المقطوع كما في الشاهدين أعلاه واللذان جاءا في قصيدة واحدة.
    علما بأن الزحافات الجائزة فيه هي الخبن والطي في مستفعلن.
    والطريف أيضا في هذا الوزن خاصة بعروضة مخبونة وضربها مخبون أو مقطوع أنه في حالة طي كافة مستفعلن في الشطرين:
    مفتعلن مفتعلن فعِلن * مفتعلن مفتعلن فعْلن
    يمكن إعادة قراءته:
    فاعلُ فعْلن فعِلن فعِلن * فاعلُ فعْلن فعِلن فعْلن
    وهو يوحي بأنه من أوزن لخبب لكن بنسق معتمد
    وهذه الحالة قد نجدها في أكثر من وزن في الشعر العربي.
    علما بأنه كان الحري إهمال وزن السريع التام جملة وتفصيلا من الدائرة لأنه ببساطة ينتهي بمتحرك ولا يمكن النظم عليه تاما لأنه يخالف قاعدة العرب كما أن مجزوءه من تفعيلتين هو (مستفعلن مستفعلن) وهذا مجزوء الرجز, مثلما أهملت ثلاثة بحور أخرى في الدائرة, وكما أهمل بحر المتوفر من دائرة المؤتلف لأنه ينتهي بمتحرك وأسباب أخرى.
    وقد يطرح بعضهم إمكانية نسب القصيدة للكامل الأحذ وهذا أيضا وارد جدا فوزن الكامل الأحذ هو :
    متفاعلن متفاعلن فعِلن * متفاعلن متفاعلن فعِلن
    وبإضمار كافة تفعيلات الكامل (متفاعلن) وهذا جائز وينتج:
    مستفعلن مستفعلن فعِلن * مستفعلن مستفعلن فعِلن
    كما أن الخبن الذي أشرت له في القصيدة يمكن اعتباره كما سماه الفراهيدي الوقص لتكون التفعيلة (مفاعلن) كما جاء في عدد من أبيات القصيدة.
    لكن في هذه الحالة كان يجب مجيء تفعيلة واحدة سالمة من الكامل (متفاعلن) لتأكيد نسب الوزن للكامل الأحذ كما هو التداخل بين الكامل والرجز, علما بأن زحاف الوقص زحاف غير مستحب في الكامل. وتحويل (فعِلن) إلى (فعْلن) يتم بالإضمار.
    وبعد هذا الإستعراض فإن وجهة نظري في قصيدة الشاعر الكبير غازي المهر هو:
    أن القصيدة من بحر السريع بعروضة مخبونة وضرب مخبون , (ولا أعني السريع في دائرة المشتبه بل كما طرحته في الدائرة الثامنة – دائرة المتجانس)
    واعتمد الشاعر فيها زحاف الخبن فقط في تفعيلة مستفعلن في بعض أبيات القصيدة.
    ووفق هذا الوصف تم وضع المطلع في لوحة تقطيع عروضي كما هو في اللوحة الأولى ,
    كما يبين المخطط أن الشاعر لم يعتمد أي زحاف في تفعيلات مستفعلن, والمخطط هو نفسه مخطط الدائرة عدا أن العروضة والضرب هنا مخبونان أي يتكونان من (سبب مزاحف + وتد) واختلاف وزن عن آخر فيه هو بدوران المخطط عكس عقارب الساعة بمسافة سبب أو وتد كما يظهر على المدار الخارجي للمخطط والذي يبين مواقع الأوتاد.
    كما أضفت اللوحة التي سبق ونشرتها مع قصيدة الشاعر علي كريم عباس على بحر السريع بعروضة وضرب سالمين (فاعلن), وتوضح مخطط الدائرة التي أشرت لها لغرض المقارنة بينها وبين ما نظم عليه الشاعر غازي المهر.
    وأقدم هذا الشرح واللوحتين هدية مني ومن رابطة الواحة الثقافية للشاعر الكبير غازي المهر كما أشكره على إتاحته هذه الفرصة لمزيد من الشرح عن بحر السريع.
    وآمل أن تروق له ولكم...
    ومرحبا بأي حوار أو نقاش جول الموضوع.
    تحياتي وتقديري

    قصيدة (جنَّةُ الهوى) للشاعر غازي المهر
    *******
    يا قرةَ للقلبِ والكبدِ * لولاكِ عشت الهمّ للأبد
    وعشت أياما منغصةَ * فاضت ببحر الظلم والنكدِ
    سفينة الهناء أنتِ فهل * تغدو رياحها بملك يدي؟
    لأدفع الهموم من أفقي * وأحشد الأفراح بالمددِ
    يا شوق قلبٍ كلما طلعت * شمس الورى بالقهر والرمدِ
    تحلو بك الدنيا اذا احتجبت * عنها صبا الأفراحِ والرغدِ
    يا غيث من جفّت له ديمٌ * أنتِ الندى في الضيم والكبَدِ
    تحيا بك الآمال فابتهجت * في ناظري الحياة يا سندي
    تزكو بك الدنيا فما نفحت * غير العبير منك والرندِ
    يا نبض خافقي اذا انحبست * في القلب أنفاسٌ من الكمدِ
    بالحب أجريت الأسى أملا * يا بلسم الأوصال والجسدِ
    إنّي عشقت فيك كل هوى* وفيهِ أمضي ملهم الرشدِ
    يا شعلة الغرام ما اقتربت* نسائم الأشواق والرصدِ
    من عاشق جادت قريحتهِ * ببوحِ ملتاعٍ بلا جلدِ
    فيك القوافي أقبلت فمضت * أمواجها تترى بلا نفدِ
    إنّي بهذا الوجد مؤتلقٌ * أزهو بنبضٍ حافل الوقدِ
    فدمتِ يا بشرايَ يا سكنا * أحياهُ في دنيا من البردِ
    وانتّشي بالودّ محتفيا * في جنّة الهوى إلى الأبدِ

    *******

    وللإطلاع على المخططات يمكن فتح الرابط أدناه:

    https://web.facebook.com/groups/rabi...5233110551792/
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 01-09-2020 الساعة 03:59 PM

صفحة 2 من 2 الأولىالأولى 12

المواضيع المتشابهه

  1. بحر المتقارب وإشكالاته العروضية ودائرة المديد
    بواسطة عادل العاني في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 53
    آخر مشاركة: 07-09-2020, 03:28 PM
  2. بحر الوافر ودائرته العروضية ( التاسعة )
    بواسطة عادل العاني في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 37
    آخر مشاركة: 30-03-2020, 03:59 PM
  3. هل بحر الموفور ( اللاحق )هو بحر مستقلّ أم هو مجزوء بحر البسيط
    بواسطة محمد سمير السحار في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 2
    آخر مشاركة: 04-12-2016, 02:02 PM
  4. دائرة مشطور بحر البسيط العروضية المستقلّة
    بواسطة محمد سمير السحار في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 10
    آخر مشاركة: 18-07-2016, 09:02 AM
  5. بحر الكامل وبحر السريع
    بواسطة صالح العلاني في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 2
    آخر مشاركة: 10-09-2014, 05:56 AM