أحدث المشاركات

قراءة فى بحث تجربة ميلغرام: التجربة التي صدمت العالم» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» مصير الكوكب على متن الشراع الشمسي» بقلم إبراهيم أمين مؤمن مصطفى ح » آخر مشاركة: إبراهيم أمين مؤمن مصطفى ح »»»»» وذُلّت الأعناق مقتطف من رواية قنابل الثقوب السوداء...» بقلم إبراهيم أمين مؤمن مصطفى ح » آخر مشاركة: إبراهيم أمين مؤمن مصطفى ح »»»»» الفصل الثاني من رواية وتستمر الحياة بين يأس و تفاؤل الأم الجريحة» بقلم بوشعيب محمد » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» و تستمر الحياة بين يأس و تفاؤل الفصل الأول من الرواية بقلم بوشعيب» بقلم بوشعيب محمد » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» قراءة في بحث أمور قد لا تعرفها عن مستعمرة "إيلون موسك" المستقبلية» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» نعم القائد» بقلم عطية حسين » آخر مشاركة: احمد المعطي »»»»» قراءة في مقال يأجوج و مأجوج ... و حرب العوالم» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: بوشعيب محمد »»»»» الطفل المشاكس بقلمي» بقلم بوشعيب محمد » آخر مشاركة: بوشعيب محمد »»»»» @ تَعَاويــذ فراشَــةٍ عَاشِقـَـة @» بقلم دوريس سمعان » آخر مشاركة: دوريس سمعان »»»»»

النتائج 1 إلى 10 من 10

الموضوع: السُّلَّمُ الموسيقي وسُلَّمُ الشِّعرِ العَربي

  1. #1
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي السُّلَّمُ الموسيقي وسُلَّمُ الشِّعرِ العَربي

    السُّلَّمُ الموسيقي وسُلَّمُ الشِّعرِ العَربي

    نعلم أن الشعراء العرب قبل ظهور علم العروض كانوا ينظمون الشعر على وقع موسيقاه ولم يكونوا يعلمون ماهية التفعيلات وبنائها وأوزن الشعر وبحوره, فالإيقاع الموسيقي هو الذي كان يتحكم بالنظم, وهذا ما يدعو للبحث عن العلاقة بين الشعر والموسيقى.
    الموسيقى تحكم بها سلم موسيقي ومنذ ظهرت الموسيقى في الحضارات القديمة ومنها السومرية حيث عثر على ألواح طينية لألحان الأناشيد تمت ترجمته من قبل الباحثين, وأهمهم العالم العربي السوري راؤول فيتالي الذي ترجم لوحا سومريا ووضع لحنه بالحروف الأبجدية. وهذا يعتبر أقدم (نوتة) موسيقية في العالم فهو قد قدر أن يكون 1400 سنة قبل الميلاد .
    وهذا يعني أن تدوين الموسيقى نشأ في حضارات وادي الرافدين.
    ولابد أن نلقي نظرة على السلم الموسيقي والذي أصبح معروفا من قبل الجميع والذي وضع في إيطاليا بعد الميلاد ثم وضعت مكافئاته في لغات أخرى, وهو:
    دو, ري , مي , فا , صو, لا , سي
    وهذا اعتبره الموسيقيون قرار الأوكتاف والذي يجب أن ينتهي بجواب واعتبروه (دو) ولهذا يصبح الأوكتاف الموسيقي من قرار وجواب:
    دو, ري, مي, فا, صو, لا, سي, دو
    وسوف لن أتطرق لتطور السلم الموسيقي العالمي بل سأضع روابطا يمكن للمهتمين الإطلاع على ما فيها.
    وسأركز على ما قام به الموسيقار الكبير صفي الدين الأرموي البغدادي (1216 – 1294 م) في العصر العباسي حيث يعتبر أول من وضع سلما موسيقيا باللغة العربية حيث اعتمد أول عشرة حروف أبجدية وبنى منها سلما موسيقيا ( أبجد هوّز حطّي ) واشتق منها سبعة عشر سلما موسيقيا وهو أول من وضع دوائر للموسيقى بلغت أربع وثمانون دائرة موسيقية كل منها يمثل مقاما.
    وكان أول من وضع العلامات الموسيقية على أبيات الشعر .
    وهذا يعني أن صفي الدين اشتق من السلم الموسيقي عدة سلالم موسيقية وذلك يتغيير تركيبة مقاطع السلم الموسيقي وفق نبرتها كما كان أول من وضع 84 دائرة موسيقية وفق مقامات النغمات والألحان, وهذا ينطبق أيا على الشعر العربي وما نتج منه من دوائر وبحور وأوزان انبثقت جميعها مما سأسميه سلم الشعر العربي.
    ولو أردنا مطابقة السلم الموسيقي العربي مع السلم العالمي نجد أن الفرق مقطعان ولا أريد التوسع في كيفية معالجة الأمر من قبل صفي الدين لكنني سأفترض السلم الموسيقي هو:
    أبجد هوّز حطّي كل
    والذي يتكون من سبعة مقاطع تطابق السلم الموسيقي .
    وكلنا نتذكر هذه الأغنية التي غنتها ليلى مراد في فلم (غزل البنات) عام 1949 مع نجيب الريحاني وكانت من تأليف حسين السيد وألحان موسيقار الأجيال محمد عبدالوهاب
    أبجد هوّز حطّي كلمن
    و الشطر الأول مثل أوكتافا موسيقيا شعريا بقرار وجواب من ثمانية مقاطع.
    يكافئه عروضيا:
    فعْلن فعْلن فعْلن فعِلن
    ويكافئه موسيقيا:
    دندن, دندن, دندن, دددن
    ويمكن معرفة مكافئاته في العروض الموسيقي الذي ورد في بحث الدكتورة إيناس.
    فقد وضعت الدكتورة إيناس موسى عبدالتواب دياب بحثا بعنوان :
    "العلاقة بين الشعر والموسيقى من حيث الإرتباط بين صحة الإداء اللغوي للشعر والتقطيع الموسيقي في تدريس مادة العروض الموسيقي في الكليات المتخصصة"
    تضمن جدولا يبين العلاقة بين المقاطع العروضية والمقاطع الموسيقية.
    حيث ترجمت الرموز العروضية إلى نقرات وعلامات موسيقية كما تلاحظ في الجدول المرفق.
    وما يهم الآن هو الوزن الأساس وإيقاعه.
    كان أمير المؤمنين علي بن أبي طالب (كرم الله وجهه) وصاحبه جابر بن عبدالله يسيران قرب الكوفة فاستمعا لدقات ناقوس أحد الأديرة الذي مروا به وكان الراهب يدق الناقوس, فسأل الإمام صاحبه: أتدري ما يقول الناقوس؟
    فأجاب جابر: الله ورسوله أعلم
    فقال الإمام:
    حقًّا حقًّا حقًّا حقًّا * صدقًا صدقًا صدقًا صدقًا
    إنًّ الدُّنيا قد غرَّتنا * واستَهوَتنا واستَلهَتنا
    لسنا نَدري ما قدَّمنا * إلَّا أنَّا قدْ فرَّطنا
    يا بنَ الدُّنيا مهلًا مهلًا * زنْ ما يَأتي وزنًا وزنًا
    وواضح أن البيت الأول كان لوزن الإيقاع أما الأبيات الأخرى فجاءت على وزن:
    فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن * فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن
    أما عن (فعِلن) فقد جاء في الشعر العربي الكثير منها مما أهمله الفراهيدي لأن اعتماده كان يخل بما وضعه من قواعد وسبق وأن أوضحت ذلك في موضوع سابق.
    ومن الشواهد ما ذكره أبو الحسن العروضي (المتوفي سنة 342 هجري) في مخطوطته (الجامع في العروض والقوفي):
    أشجاك تشتُّتُ شِعْبِ الحيِّ فأنت له أرِقٌ وَصِبُ
    ( فعْلن فعِلن فعِلن فعْلن * فعِلن فعِلن فعِلن فعِلن )
    فهذه القصيدة مشهورة ولولا الإطالة لذكرناها عن آخرها (كما يقول أبو الحسن) ,
    وقوله :
    زُمّت إبِلٌ للبَين ضُحى * في غَور تَهامةَ قد سَلكوا
    ( فعْلن فعِلن فعْلن فعِلن * فعْلن فعِلن فعِلن فعِلن )
    وليست في شهرة الأولى , فأما المحدثون (لغاية إعداد الجامع في العروض والقوافي) فقد أكثروا من هذا الوزن,
    من ذلك قوله:
    أمن أجل مطوَّقةٍ هَتفَت * أسبَلتَ دموعك تنهملُ
    ( البيت مخزوم بـ أ : فعْلن فعِلن فعِبن فعِلن * فعْلن فعِلن فعِلن فعِلن )
    وقوله :
    يا دارُ كَستكِ يَدُ المُزُنِ * بُرُدًا بمُفوَّقَة اليَمنِ
    ( فعْلن فعِلن فعِلن فعِلن * فعِلن فعِلن فعِلن فعِلن )
    وقوله:
    رَحَلتْ بِسُمَيِّتِكَ الإبِلُ * فَثويتَ وعقلُكَ مَختبِلُ
    ( فعِلن فعِلن فعِلن فعِلن * فعِلن فعِلن فعِلن فعِلن )
    وقوله :
    سارَت بِمدائِحِكَ النُّجُبُ * وَجَزوكَ الخَير بِما احتَقبوا
    ( فعْلن فعِلن فعِلن فعِلن * فعِلن فعْلن فعِلن فعِلن )
    ******
    وقد ورد شطر من الوزن في القرآن الكريم في سورة الكوثر:
    " إنا أعطيناك الكوثر " * فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن
    كما ورد شطر من بيت في سورة العصر:
    " إن الإنسان لفي خسر" * فعْلن فعْلن فعِلن فعْلن
    وهذا ما يؤكد أن الوزن كان وزنا معتمدا وبكثرة في الشعر العربي القديم.
    ولو ركزنا على أبيات الإمام علي ووزنها فهي:
    فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن * فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن
    وبعض المجتهدين بعد الفراهيدي حاولوا اعتماد تفعيلة (مفعولاتن) لتغطية هذا الوزن ليكون:
    مفعولاتن مفعولاتن * مفعولاتن مفعولاتن
    لكن هذه المحاولات لم يكتب لها الإستمرار لعدم وجود رؤية كاملة حينها.
    كما أنها لا تغطي الوزن حين يكون فيه (فعِلن) ولهذا ستظهر حاجة لافتراض ما يلي وفق ما سأعتمده:
    فعْلن يجوز أن تأتي فعِلن بتحريك ساكنها الثاني
    كما يجوز أن تأتي (فاعلُ) بتحريك ساكنها الرابع (كما يأتي حاليا في قصائد الخبب)
    إذن فالوزن الأساسي سييتراوح بين وزنين هما:
    فعْلن فعْلن فعلن فعْلن
    /ه/ه, /ه/ه, /ه/ه, /ه/ه
    فعِلن فعِلن فعِلن فعِلن
    ///ه, ///ه, ///ه, ///ه
    وإذا حولنا التفعيلات والرموز العروضية إلى (دندنة) فسيكون الوزن:
    دن دن, دن دن, دن دن, دن دن
    وهذه ترجمة موسيقية لصوت الناقوس التي ترجمها الإمام علي شعرا على الوزن الأساس.
    أما إذا أردنا اشتقاق الوزن الثاني
    دددن , دددن, دددن, دددن (بتحريك الساكن الثاني)
    والخلط بينهما في وزن واحد يسمى حاليا (الخبب).
    ونعرف أن العرب كانت تحب كثرة الحركات في الشعر وخير مثال هو ما نجده في الكامل والوافر, وهما مرتبطان أساسا ومتداخلان مع بحري الرجز والهزج.
    وقبل أكثر من سنة وفي نقاش حول الخبب مع من اعتبره خارج منظومة الفراهيدي أو اعتبره جسرا بين الشعر والنثر طرحت حينها رأيي أن الخبب هو أصل الشعر العربي والذي منه انطلقت كافة الأوزان والبحور, كما هو السلم الموسيقي الذي اشتق منه صفي الدين 17 سلما موسيقيا و84 دائرة موسيقية مازالت كلها معتمدة لحد الآن. وقد وصف عمله بأنه أكمل عمل موسيقي لحد الآن.
    وسأطرح رؤيتي في الجزء الثاني, وأترككم مع بعض الروابط والصور عن الموسيقى والسلم الموسيقي والدوائر الموسيقية.

    واإطلاع على الصور المرفقة والروابط يمكن فتح الرابط التالي

    https://web.facebook.com/groups/rabi...8/?_rdc=1&_rdr
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 19-10-2020 الساعة 10:20 PM

  2. #2
    قلم فعال
    تاريخ التسجيل : May 2016
    المشاركات : 1,104
    المواضيع : 31
    الردود : 1104
    المعدل اليومي : 0.39

    افتراضي أسعد الله أوقاتكم بكل خير..

    بارك الله فيكم وبعلمكم ..
    مافهمته من خلال موضوعكم أن الخبب هو سلم الشعر العربي ،ومنه إنطلقت الأوزان والبحور..
    وأنا برأيي المتواضع أن الخبب حتى وإن كان وزناً وليس بحراً .إلا أنه وزناً جميلاً ومحبباً..
    وقد نظم عليه الكثير من الشعراء أمثال نزار قباني ونازك الملائكة..
    وأذكر أن أول قصيدة لي كانت على الخبب.نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

    بالنسبة للراوبط لم تفتح ، لكن متابعة معكم إن شاء الله.

    تحياتي لكم مع خالص تقديري ..

  3. #3
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة نغم عبد الرحمن مشاهدة المشاركة
    بارك الله فيكم وبعلمكم ..
    مافهمته من خلال موضوعكم أن الخبب هو سلم الشعر العربي ،ومنه إنطلقت الأوزان والبحور..
    وأنا برأيي المتواضع أن الخبب حتى وإن كان وزناً وليس بحراً .إلا أنه وزناً جميلاً ومحبباً..
    وقد نظم عليه الكثير من الشعراء أمثال نزار قباني ونازك الملائكة..
    وأذكر أن أول قصيدة لي كانت على الخبب.نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

    بالنسبة للراوبط لم تفتح ، لكن متابعة معكم إن شاء الله.

    تحياتي لكم مع خالص تقديري ..
    شكرا لك على مرورك وقراءتك وتعقيبك
    أما الرابط فهز يفتح ولا إشكال فيه. وقد تحققت منه الآن.

    تحياتي وتقديري

  4. #4
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    السلم الموسيقي وسلم الشعر العربي (2)
    الجزء الثاني

    من خلال رسم السلم الموسيقي وسلم الشعر العربي يظهر تطابق بينهما لأن كافة المقاطع تمثل عروضيا أسبابا خفيفة ويبدو المخطط على شكل دائرة منتظمة كما يظهر الإيقاع الشعري كخط مستقيم. وهذا واضح في المخططات المرفقة.
    وكما ذكرت في الجزء الأول أن السلم الموسيقي بقراره وجوابه يكافئ وزن الخبب المبني على (فعْلن) والذي سأسميه (الخبب الخفيف) أي أن الوزن هو:
    فعْلن فعْلن فعْلن فعْلن
    /ه/ه, /ه/ه, /ه/ه, /ه/ه
    أما في حالة تحريك السواكن الأولى في كافة المقاطع العروضية وهو ما يكافئ تثقيل السبب الخفيف سيكون الوزن والذي سأسميه (الخبب الثقيل):
    فعِلن فعِلن فعِلن فعِلن
    ///ه, ///ه, ///ه, ///ه
    وكما يظهر المخطط البياني للوزن وتذبذب إيقاعه المنتظم.
    ووزن الخبب يتراوح بين هذين الإيقاعين , وتم وضع مخطط لهما يوضح العلااقة بين السبب الخفيف والسبب الثقيل.
    عند النظم سيكون الإيقاع وفق المقاطع وحسب تثقيل السبب الأول في كل مقطع أو تثقيل السبب الثاني لتكون التفعيلة (فاعلُ) والذي اعتمد مؤخرا من قبل الشعراء.
    وأكرر هنا وجوب مراعاة أنه في حالة تثقيل السبب الثاني في فعلن أي (فاعلُ) يجب أن تحافظ فعْلن بعدها على وضعها لتلافي توالي خمسة حروف متحركة وهذا شرط من شروط وقواعد الشعر العربي , لأنه لا يوجد أعلى من الفاصلة الكبرى (فَعِلَتُن ////ه) بأربعة حروف متحركة.
    وبالطبع يمكن قراءة ما افترضناه السلم الشعري. وكما حاول بعض المجتهدين في العصر العباسي:
    مفعولاتن مفعولاتن
    لكنني سأقرأه طبقا للقرار والجواب في الأوكتاف الموسيقي أي:
    مفعولن مفعولاتن فعْ
    أو يمكن قراءته:
    مفعولاتن مفعولن فعْ
    والمقطعان العروضيان الأول والثاني يكافئان السلم الموسيقي المتكون من سبعة مقاطع وهنا تتكون الخليتان الشعريتان من سبعة مقاطع وهي سبعة أسباب خفيفة.
    وهما (مفعولن مفعولاتن) أو (مفعولاتن مفعولن)
    ومن هاتين الخليتين الشعريتين المكافئتين للسلم الموسيقى تنبثق التركيبات التالية.
    1 – المختلط باعتماد الخليتين وتكرارهما وتدويرهما
    مفعولن مفعولاتن مفعولن مفعولاتن
    2 – المختلط بخليتين كبرى وخلية صغرى واحدة وتدويرها
    مفعولاتن مفعولاتن مفعولن
    3 – المختلط بخلية كبرى وخليتين صغرى وتدويرها
    مفعولاتن مفعولن مفعولن
    4 – الصافي المركب من ثلاث تفعيلات كبرى
    مفعولاتن مفعولاتن مفعولاتن
    5 - الصافي المركب من أربعة خلايا صغرى
    مفعولن مفعولن مفعولن مفعولن
    6 – الصافي المتكون من خليتين كبرى
    مفعولاتن مفعولاتن
    7 – الصافي المتكون من ثلاث خلايا صغرى
    مفعولن مفعولن مفعولن
    ومثلما كان الجواب في الخبب آخر سبب في كل شطر فهذا سينعكس على البناء أعلاه بكون الجواب هو في آخر سبب أو سببين في كل شطر أو حتى تفعيلة كاملة, ونلاحظ ذلك فيما سمي بالأعاريض والضروب.
    وأنا هنا استبعدت أن يكون الشطر للتشكيلات لا يتضمن تشكيل خلية كبرى وخلية صغرى (مفعولن مفعولاتن) لأن الوزن هو نصف شطر في التشكيل الأول المختلط ومن غير المنطقي اعتبار شطر التشكيل الأول بيتا شعريا.
    ومن هاتين الخليتين الشعريتين (مفعولن مفعولاتن) ستتشكل كافة تفعيلات الشعر العربي المستخدمة وغير المستخدمة من حذف بعض السواكن لزيادة الحروف المتحركة والذي يجيزه زيادة عدد الأسباب في التشكيلات وكما يلي:
    1 – مفعولن
    بحذف الساكن الثاني = فعولن
    بحذف الساكن الرابع = فاعلن أو (فاع لن)
    بحذف الساكن السادس = مفعولُ
    2 – مفعولاتن
    - بحذف الثاني الساكن = مفاعيلن
    - بحذف الرابع الساكن = فاعلاتن أو (فاع لاتن)
    - بحذف السادس الساكن = مستفعلن أو (مستفع لن)
    - بحذف الثامين الساكن = مفعولات
    3 – أما موضوع الأوتاد المجموعة أو المفروقة فهو كما يظهر أعلاه تتشكل من حذف ساكن في (فعْلن) والتي لا يجوز أي حذف آخر إلا في الأعاريض والضروب وهو ما سمي عروضيا بالعلل والزحافات فيها.
    أن الوتد المفروق في كافة التفعيلات عدا (مفعولاتُ) و (مفعولُ) لا يفرق لفظا وهي :
    مستفعلن = مستفع لن
    فاعلاتن = فاع لاتن
    فاعلن = فاع لن
    واعتبار الوتد مجموعا أو مفروقا في التفعيلات أعلاه سيؤثر فقط في نوعية الزحافات الممكنة مع كل منهما.
    4 – وكقاعدة كل سببين مترابطين (فعْلن) يحذف ساكن منهما يتحول المقطع إلى ما سمي عروضيا بالوتد المجموع أو المفروق ولا يجوز فيه أي حذف آخر في الحشو بل في الأعاريض أو الضروب كما هو معروف.
    5 - أما التفعيلات بأسباب ثقيلة وهي التي تظهر في بحور وأوزان دائرة المؤتلف فهي في الأساس من التفعيلات أعلاه ويتم تثقيل السبب الأول في السببين المجموعين كما يلي:
    مستفعلن = متفاعلن بتثقيل السبب الأول في مقطع السببين بتحريك ساكنه.
    مفاعيلن = مفاعلتن بتثقيل السبب الأول في مقطع السببين بتحريك ساكنه.
    وسأستعرض في الأجزاء اللاحقة كيفية تشكل الأوزان بالتفعيلات العروضية المعروفة وغير المعروفة الناجمة من الحذف الممنهج للسواكن.
    *******
    تحياتي وتقديري

    وللإطلاع على المخططات يمكن فتحر الرابط التالي:

    https://web.facebook.com/groups/rabi...2/?_rdc=1&_rdr
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 28-12-2020 الساعة 04:24 PM

  5. #5
    الصورة الرمزية عبدالستارالنعيمي شاعر
    تاريخ التسجيل : Aug 2015
    الدولة : بلد الرشيد
    المشاركات : 2,833
    المواضيع : 151
    الردود : 2833
    المعدل اليومي : 0.90

    افتراضي

    جزاك الله خيرا عن هذه الروافد المميزة والبحوث العروضية المفيدة
    ولا زلت منعما بكل خير ومسرة أستاذنا عادل العاني متمنيا لك التوفيق فيما تروم إليه

    أما عن العلاقة بين الشعر والموسيسقى فلنا بحث طويل أرجو الاطلاع عليه على الرابط :

    https://www.alukah.net/literature_language/0/90686/

  6. #6
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبدالستارالنعيمي مشاهدة المشاركة
    جزاك الله خيرا عن هذه الروافد المميزة والبحوث العروضية المفيدة
    ولا زلت منعما بكل خير ومسرة أستاذنا عادل العاني متمنيا لك التوفيق فيما تروم إليه

    أما عن العلاقة بين الشعر والموسيسقى فلنا بحث طويل أرجو الاطلاع عليه على الرابط :

    https://www.alukah.net/literature_language/0/90686/
    الأستاذ الأديب والشاعر والعروضي الدكتور عبدالستار
    مروركم وتعقيبكم شهادة أعتز وأفتخر بها وحافر للإستمرار في طرح رؤيتي الكاملة .
    وأشكركم على هذا الرابط والموضوع الغني بالمعلومات ورؤيتكم حول العروض الإيقاعي وقد تم نشر رابط الموضوع في صفحة الرابطة على الفيسبوك لتعم الفائدة.
    حفظكم الله ورعاكم وبارك فيكم.
    تحياتي وتقديري

  7. #7
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    السلم الموسيقي وسلم الشعر العربي (3)
    الجزء الثالث
    كما ظهر سابقا أن الخليتين الشعريتين الناتجتين من السلم الموسيقى والمعتمدتين لسلم الشعر العربي (مفعولن مفعولاتن) والتشكيلات المختلفة التي يمكن اعتمادها, ولغرض استنباط أوزان وبحور الشعر العربي نعتمد أسلوب الحذف في الحروف الساكنة وفق منهجية معينة لكل تشكيل وسنبدأ بالتشكيل الأول وهو أطول تشكيل اعتمد على تكرار الخليتين معا.
    1 – المختلط باعتماد الخليتين وتكرارهما وتدويرهما
    أ - مفعولن مفعولاتن مفعولن مفعولاتن
    ب – مفعولاتن مفعولن مفعولاتن مفعولن

    أ - مفعولن مفعولاتن مفعولن مفعولاتن
    يتم حذف الحروف الساكنة من الخلية الأولى مع حذف السواكن من الخلية الثانية وفق منهجية متتالية لضمان اجتماع كل حذف في الأولى مع تتابع الحذف في الثانية فينتج ما يلي:
    - حذف الساكن الأول من الخلية الأولى مع تتابع حذف السواكن من الخلية الثانية:
    1 - فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن (بحر الطويل – دائرة المختلف)
    2 - فعولن فاعلاتن فعولن فاعلاتن (دائرة المستطيل – دائرة المختلف)
    3 - فعولن مستفعلن فعولن مستفعلن (البحر 4 - الدائرة السادسة)
    4 - فعولن مفعولات مفعولن مفعولات (*)

    - حذف الساكن الثاني من الخلية الأولى مع تتابع الحذف في الخلية الثانية:
    1 - فاعلن مفاعيلن فاعلن مفاعيلن (البحر 1 – الدائرة السادسة البحر)
    2 - فاعلن فاعلاتن فاعلن فاعلاتن (بحر الممتد – دائرة المختلف)
    3 - فاعلن مستفعلن فاعلن مستفعلن (بحر المديد – دائرة المختلف)
    4 - فاعلن مفعولات فاعلن مفعولات (البحر 5 – الدائرة السادسة)

    - حذف الساكن الثالث من الخلية الأولى مع تتابع الحذف من الخلية الثانية:
    1 - مفعول مفاعيلن مفعول مفاعيلن (*)
    2 - مفعول فاعلاتن مفعول فاعلاتن (البحر 2 - الدائرة السادسة)
    3 - مفعول مستفعلن مفعول مستفعلن (بحر البسيط – دائرة المختلف)
    4 - مفعول مفعولات مفعول مفعولات (دائرة جديدة بأربعة أوتاد مفروقة)

    ب – مفعولاتن مفعولن مفعولاتن مفعولن
    - حذف الساكن الأول من الخلية الأولى مع تتابع الحذف من الخلية الثانية:
    1 - مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن (بحر المستطيل – دائرة المختلف)
    2 - مفاعيلن فاعلن مفاعيلن فاعلن (البحر 4 – الدائرة السادسة)
    3 - مفاعيلن مفعول مفاعيلن مفعول (*)

    - حذف الساكن الثاني من الخلية الأولى مع تتابع الحذف من الخلية الثانية:
    1 - فاعلاتن فعولن فاعلاتن فعولن (بحر الممتد – دائرة المختلف)
    2 - فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن (بحر المديد – دائرة المختلف)
    3 - فاعلاتن مفعول فاعلاتن مفعول (البحر 5 – الدائرة السادسة)

    - حذف الساكن الثالث من الخلية الأولى مع تتابع الحذف من الخلية الثانية:
    1 - مستفعلن فعولن مستفعلن فعولن (البحر 4 - الدائرة السادسة )
    2 - مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن (بحر البسيط – دائرة المختلف)
    3 - مستفعلن مفعول مستفعلن مفعول (دائرة جديدة بأربعة أوتاد مفروقة)

    - حذف الساكن الرابع من الخلية الأولى مع تتابع الحذف من الخلية الثانية:
    1 - مفعولات فعولن مفعولات فعولن (*)
    2 - مفعولات فاعلن مفعولات فاعلن (البحر 3 – الدائرة السادسة)
    3 - مفعولات مفعول مفعولات مفعول (دائرة جديدة بأربعة أوتاد مفروقة)

    الدوائر العروضية في هذا التشكيل:
    إن أردنا التدوير وفق منهج الفراهيدي أي باعتماد تدوير الأوتاد والأسباب فيمكن أن تنتنج ثلاث دوائر هي كما يلي:
    أولا : دائرة المختلف – الدائرة الأولى في منهج الفراهيدي:
    1 - فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن (بحر الطويل)
    2 - فاعلن فاعلاتن فاعلن فاعلاتن (بحر الممتد)
    3 - مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن (بحر البسيط)
    4 - مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن (بحر المستطيل)
    5 - فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن (بحر المديد)
    (فاعلن مستفعلن فاعلن مستفعلن)
    ثانيا: الدائرة السادسة – وهي التي تم استنباطها عام 2006 من التدوير باعتماد وتدين مفروقين في تفعيلتين. (فاع لن , فاع لاتن , مستفع لن, مفعول , مفعولات)
    1 - فاعلن مفاعيلن فاعلن مفاعيلن (بحر العادل) سبق ونظمت عليه قصيدة "لست للفراهيدي معارضا"
    2 - مستفعلن فعولن مستفعلن فعولن (بحر السحار) سبق ونظم عليه الشاعر محمد السحار قصيدة أدت إلى ظهور هذه الدائرة.
    3 - مفعولات فاعلن مفعولات فاعلن (بحر الأطوار)
    4 - مفاعيلن فاعلن مفاعيلن فاعلن (بحر العبير) سبق ونظم عليه الشاعر محمد السحار قصيدة.
    (فعولن مستفعلن فعولن مستفعلن)
    5 - فاعلاتن مفعول فاعلاتن مفعول (بحر الهدى)
    (فاعلن مفعولات فاعلن مفعولات)
    أسماء البحور هي ما أطلقتها على هذه الأوزان في عام 2015

    ثالثا: الدائرة الجديدة التي ظهرت أوزانها جراء حذف السواكن وهي دائرة لا يمكن أن تدور أوزانها إلا باعتماد أربعة أوتاد مفروقة في كافة التفعيلات. (فاع لن , فاع لاتن , مستفع لن, مفعول , مفعولات)
    دائرة الأوتاد المفروقة الأربعة
    1 - مفعول مفعولات مفعول مفعولات
    2 - فاعلن فاعلاتن فاعلن فاعلاتن (الممتد بأربعة أوتاد مفروقة)
    3 - مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن (البسيط بأربعة أوتاد مفروقة)
    4 - مفعولات مفعول مفعولات مفعول
    5 - فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن (المديد بأربعة أوتاد مفروقة)
    أما الأوزان الني أشرت عليها بعلامة (*) فهي أوزان لا تدور وتستبعد باعتماد قاعدة عدم جواز حذف السواكن في سببين متجاورين, وهي قاعدة عدم تجاور أوتاد أصلية في الشعر العربي وهي القاعدة التي اعتمدها الفراهيدي في تدوير الأوزان وهذه الأوتاد تنتج من حذف السواكن من فعلن حيث بحذف الساكن الأول ينتج الوتد المجموع وبحذف الساكن الثاني ينتج الوتد المفروق فعلُ.
    كما نلاحظ في الدوائر الثلاث التي نتجت ما يلي:
    1 – في دائرة المختلف يمكن تدوير كافة الأوزان باعتماد الأوتاد المجموعة فقط.
    2 – في الدائرة السادسة يمكن تدوير الأوزان بافتراض وتدين مفروقين.
    3 – في الدائرة الجديدة التي ظهرت يمكن تدوير الأوزان بافتراض أربعة أوتاد مفروقة.
    ولابد من الإشارة إلى أن الأوتاد المفروقة والمجموعة لا يختلف اللفظ فيها إن جاءت في أول التفعيلة أو في وسطها ويظهر الإختلاف فقط حين تنتهي التفعيلة بوتد مفروق, كما أن كون الوتد مجموعا أو مفروقا لا يؤثر لفظا لكنه يؤثر في الزحافات المعتمدة :
    - فاعلاتن : فاع لاتن
    - مستفعلن : مستفع لن
    - فاعلن : فاع لن
    - مفعولات
    - مفعول

    الأسباب الثقيلة وتأثيرها على هذه الأوزان:
    مثلما ذكرت سابقا أن فعْلن يمكن تثقيلها بتحريك أحد ساكنيها لتنتج فعِلن أو فعلكَ (فاعلُ), وفي كافة هذه الأوزان المذكورة أعلاه يمكن أن يتم تثقيل أحد أسبابها وينتج حسب التفعيلات:
    مفاعيلن : مفاعلتن
    فاعلاتن : فاعلاتكَ
    مستفعلن : متفاعلن
    وهذا ما أنتج دائرة أخرى وهي الدائرة السابعة التي سبق وطرحتها اعتمادا على قصائد قديمة ذكرها أبو الحسن العروضي في مخطوطته (الجامع في العروض والقوافي) وهذه الدائرة اعتمدت وزنها الأصلي:
    مفاعلتن فعولن مفاعلتن فعولن.
    وأنتجت خمسة أوزان أيضا سبق وأن تم طرحها, وتنتج أوزانا مشابهة لأوزان دائرة المختلف لكن باعتماد السبب الثقيل في تفعيلاتها السباعية لذا أطلقت عليها تسمية (دائرة المتشابه) وبحورها هي:
    1 - فعولن مفاعلتن فعولن مفاعلتن
    2 - فاعلن فاعلاتك فاعلن فاعلاتك
    3 - متفاعلن فاعلن متفاعلن فاعلن
    4 - مفاعلتن فعولن مفاعلتن فعولن
    5 - فاعلاتكَ فاعلن فاعلاتك فاعلن

    ويمكن أن ينعكس هذا أيضا على أوزان الدائرة السادسة.
    وهذا التغيير يشمل التفعيلات السباعية كما يلي:
    مفاعيلن : مفاعلتن (بتثقيل السبب الخفيف الأول بعد الوتد)
    فاعلاتن : فاعلاتكَ ( بتثقيل السبب الخفيف بعد الوتد)
    مستفعلن : متفاعلن (بتثقيل السبب الأول في التفعيلة)

    المخططات البيانية للأوزان
    اعتمد سابقا التقطيع وفق الأوتاد والأسباب وهو الأسلوب الذي يجب أن يتبع عند التدوير وهذا من قواعد التدوير التي وضعها الفراهيدي, لكن بما أنه اعتمدنا على السلم الموسيقي والربط بينه وبين سلم الشعر العربي وجدت أن من الأفضل الإبقاء على خط السلم الموسيقي الشعري وعكس الأوزان عليه وفقا لذلك لذا تم فيه تقطيع أي وتد اعتمادا على أصله وهو سببان أحدهما محذوف منه الساكن لتوضيح علاقة الوزن بمقاطع السلم الموسيقي والشعري.
    - فعْلن /ه/ه بحذف الساكن الأول ينتج وتد مجموع (فعِلْ //ه)
    - فعْلن /ه/ه بحذف الساكن الثاني ينتجد وتد مفروق (فعْلُ /ه/)
    وتم إعداد أربعة مخططات هي:
    - الأول لدائرة المختلف وهي الدائرة الأولى من دوائر الفراهيدي وهي باعتماد الأوتاد المجموعة.
    - الثاني للدائرة السادسة وهي دائرة الوتدين المفروقين
    - الثالث للدائرة التي نتجت من حذف السواكن وهي دائرة تعتمد في تدويرها على أربعة أوتاد مفروقة.
    - الرابع للدائرة السابعة دائرة المتشابه وهي الدائرة التي تعتمد على تثقيل سبب في تفعيلاتها السباعية.
    ويمكن ملاحظة الفرق بين المخططات وعلاقتها بالخط الثابت للسلم الموسيقي وسلم الشعر العربي.
    وأخيرا لابد أن أشير إلى أنه لم يكن يخطر ببالي ظهور أوزان الدائرة السادسة وفق أسلوب حذف السواكن الذي اعتمدته ولا أنكر أنني قد تفاجأت بها مما يدل على أن أسلوب الحذف الذي اعتمدته في السلم الشعري أسلوب صحيح ويضم كافة التشكيلات الرباعية المختلطة بتكرار خليتي السلم الموسيقي.
    وأشير إلى أن كافة الأوزان ذكرتها بشطر واحد والبيت الشعري لكل وزن يتكون من تكرار الشطر لبناء البيت الشعري من شطرين.
    إن ما أطرحه ليس بالضرورة أن يكون صحيحا, فهو ما أفكر به وأترجمه على الورق وبمخططات هندسية ويمكن الحوار حوله للتصويب أو التعديل وصولا لما يخدم الشعر العربي وفهم هندسته وبنائه , وأي حوار أو رأي سيؤخذ بنظر الإعتبار, وأي نقاش سوف يثري الموضوع حتما.
    وإلى لقاء مع التشكيل الثاني لبناء الشعر العربي انطلاقا من السلم الموسيقي الشعري.
    تحياتي وتقديري
    *******
    وللإطلاع على المخططات يمكن فتح الرابط التالي:
    https://web.facebook.com/groups/rabi...8/?_rdc=1&_rdr
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 30-12-2020 الساعة 02:22 PM

  8. #8
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    السلم الموسيقي وسلم الشعر العربي (4)
    الجزء الرابع


    2 – المختلط بخليتين كبرى وخلية صغرى واحدة وتدويرها
    كما أوضحت أن التشكيل الثاني يتكون من خليتين كبرى وخلية صغرى والذي ينتج عنه أوزان تعتمد في بنائها على تفعيلتين سباعيتين وتفعيلة خماسية, وردت في منهج الفراهيدي أن بعض الأوزان هي مجزوءة من التشكيل الأول أو من خلال حذف من التفعيلة الثالثة في التشكيل الصافي من ثلاث تفعيلات سباعية الناجمة من ثلاث خلايا كبرى, لكنني أرى أن أسلوب البناء والإيقاع يختلف عما في التشكيل الأول ولهذا فصلته.
    التشكيل المعتمد يحتمل ثلاثة أوجه ناجمة عن التدوير وهي:
    أ - مفعولاتن مفعولاتن مفعولن
    ب – مفعولاتن مفعولن مفعولاتن
    ج – مفعولن مفعولاتن مفعولاتن
    وسأعتمد أسلوب حذف الحروف الساكنة وفق نفس الأسلوب الذي طرحته لكن وفق ما يلي:
    أولا : أسلوب الحذف المتماثل في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    ثانيا: أسلوب الحذف المختلف في مفعولاتن

    أولا : أسلوب الحذف المتماثل في مفعولاتن والمتغير في مفعولن.
    أ – مفعولاتن مفعولاتن مفعولن
    - حذف الساكن الأول في مفعولاتن وتوالي الحذف في مفعولن
    1 - مفاعيلن مفاعيلن فعولن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 – مفاعيلن مفاعيلن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 – مفاعيلن مفاعيلن مفعول (*)
    - حذف الساكن الثاني في مفعولاتن وتوالي الحذف في مفعولن
    1 – فاعلاتن فاعلاتن فعولن (فاعلاتن فاعلن فاعلاتن) الأوتاد المجموعة
    2 – فاعلاتن فاعلاتن فاعلن (الأوتاد المجموعة)
    3 – فاعلاتن فاعلاتن مفعول (الوتد المفروق 1)
    - حذف الساكن الثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مستفع لن مستفع لن فعولن (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    2 – مستفعلن مستفعلن فاعلن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    3 – مستفعلن مستفعلن مفعول (دائرة الوتد المفروق 2)
    - حذف الساكن الرابع في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مفعولات مفعولات فعولن (*)
    2 – مفعولات مفعولات فاعلن (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    3 – مفعولات مفعولات مفعول (دائرة الأوتاد المفروقة)

    ب – مفعولاتن مفعولن مفعولاتن
    - حذف الساكن الأول في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مفاعيلن فعولن مفاعيلن ( دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 – مفاعيلن فاعلن مفاعيلن (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 – مفاعيلن مفعول مفاعيلن (*)
    - حذف الساكن الثاني في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فاعلاتن فعولن فاعلاتن (فاعلن فاعلاتن فاعلاتن) (دائرة الأوتاد المجوعة)
    2 – فاعلاتن فاعلن فاعلاتن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    3 – فاعلاتن مفعول فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 1)
    - حذف الساكن الثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مستفع لن فعولن مستفع لن (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    2 – مستفعلن فاعلن مستفعلن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    3 – مستفعلن مفعول مستفعلن (دائرة الوتد المفروق 2)
    - حذف الساكن الرابع في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مفعولات فعولن مفعولات (*)
    2 – مفعولات فاعلن مفعولات (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    3 – مفعولات مفعول مفعولات (دائرة الأوتاد المفروقة)
    ج – مفعولن مفعولاتن مفعولاتن
    - حذف الساكن الأول في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فعولن مفاعيلن مفاعيلن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 – فاع لن مفاعيلن مفاعيلن (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 – مفعول مفاعيلن مفاعيلن (*)
    - حذف الساكن الثاني في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 - فعولن فاعلاتن فاعلاتن (مفاعيلن مفاعيلن فعولن) (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 – فاعلن فاعلاتن فاعلاتن ( دائرة الأوتاد المجموعة)
    3 – مفعول فاعلاتن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 1)
    - حذف الساكن الثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فعولن مستفع لن مستفع لن (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    2 – فاعلن مستفعلن مستفعلن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    3 – مفعول مستفعلن مستفعلن (دائرة الوتد المفروق 2)
    - حذف الساكن الرابع مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فعولن مفعولات مفعولات (*)
    2 – فاعلن مفعولات مفعولات (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    3 – مفعول مفعولات مفعولات (دائرة الأوتاد المفروقة)

    الأسلوب الثاني في هذا التشكيل مأخوذ من دائرة المشتبه وهو اختلاف الحذف في مفعولاتن حتى تنتج تفعيلتان سباعيتان مختلفتان, ومن دراسة بحور وأوزان دائرة المشبه التي وضعها الفراهيدي تم استنباط أسلوب الحذف الذي يتضمن أن يكون الحذف في خليتي مفعولاتن متواليا أي أن يحذف الأول من الأولى والثاني من الثانية أو الثاني مع الثالث أو الثالث مع الرابع إما تصاعديا أو تنازليا وهذا يضمن مجيء التفعيلات كما يلي:
    مفاعيلن فاعلاتن أو فاعلاتن مفاعيلن
    فاعلاتن مستفعلن أو مستفعلن فاعلاتن
    مستفعلن مفعولات أو مفعولات مستفعلن
    إذ عدا هذا الترابط لا يجوز في الشعر العربي لأنه إما يؤدي لتجاور الأوتاد أو (تجار أسباب محذوف منها السواكن ) أو توالي الأسباب الثلاثة غير المرتبطة بسبب محذوف منه ساكن أو بمعنى آخر (وتد مجموعا أو مفروقا) , كما سيتم إهمال الأوزان التي تنتج نفس ما ذكر أعلاه بسبب الحذف في (مفعولن)
    وهذا الأسلوب كما سنلاحظ ينتج أوزانا تعتمد فقط على الأوتاد المفروقة.
    - أولا : باعتماد الحذف التصاعدي.
    أ - مفعولاتن مفعولاتن مفعولن
    - حذف الساكن الأول والثاني في مفعولاتن مع التواي في الحذف في مفعولن
    1 – مفاعيلن فاع لاتن فعولن (دائرة الوتد المفروق 3)
    2 – مفاعيلن فاع لاتن فاع لن (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    3 – مفاعيلن فاعلاتن مفعول (*)
    - حذف الساكن الثاني والثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فاعلاتن مستفع لن فعولن (دائرة الوتد المفروق 1)
    2 – فاعلاتن مستفع لن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 3)
    3 – فاعلاتن مستفع لن مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    - حذف الساكن الثالث والرابع في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مستفعلن مفعولات فعولن (*)
    2 – مستفعلن مفعولات فاعلن (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 - مستفعلن مفعولات مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    ب – مفعولاتن مفعولن مفعولاتن
    - حذف الساكن الأول والثاني في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مفاعيلن فعولن فاعلاتن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 – مفاعيلن فاع لن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 3)
    3 – مفاعيلن مفعول فاعلاتن (*)
    - حذف الساكن الثاني والثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فاعلاتن فعولن مستفع لن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    2 – فاعلاتن فاعلن مستفعلن دائرة الأوتاد المجموعة
    3 – فاعلاتن مفعول مستفعلن (دائرة الوتد المفروق 3)
    - حذف الساكن الثالث والرابع في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مستفع لن فعولن مفعولات (*)
    2 – مستفعلن فاعلن مفعولات (دائرة الوتد المفروق 3)
    3 – مستفعلن مفعول مفعولات (دائرة الوتد المفروق 2)
    ج – مفعولن مفعولاتن مفعولاتن
    - حذف الساكن الأول والثاني في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فعولن مفاعيلن فاع قلاتن (دائرة الوتد المفروق 3)
    2 – فعولن فاعلاتن مستفع لن (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 – فعولن مستفعلن مفعولات (*)
    - حذف الساكن الثاني والثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فاع لن مفاعيلن فاع لاتن (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    2 – فاع لن فاعلاتن مستفع لن (دائرة الوتدين المفروقين 2 )
    3 – فاعلن مستفعلن مفعولات (دائرة الوتد المفروق 1 )
    - حذف الساكن الثالث والرابع في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مفعول مفاعيلن فاع لاتن (*)
    2 – مفعول فاعلاتن مستفع لن ( دائرة الوتدين المفروقين 1)
    3 – مفعول مستفعلن مفعولات (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    ثانيا : باعتماد الحذف التنازلي:
    أ - مفعولاتن مفعولاتن مفعولن
    - حذف الساكن الثاني والأول في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 - فاعلاتن مفاعيلن فعولن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 – فاع لاتن مفاعيلن فاع لن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    3 – فاعلاتن مفاعيلن مفعول (*)
    - حذف الساكن الثالث والثاني في مفعولاتن وتوالي الحذف في مفعولن
    1 – مستفع لن فاعلاتن فعولن (دائرة الوتد المفروق 3)
    2 – مستفعلن فاعلاتن فاعلن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    3 – مستفع لن فاعلاتن مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    - حذف الساكن الرابع والثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مفعولات مستفعلن فعولن (*)
    2 – مفعولات مستفعلن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 3)
    3 – مفعولات مستفع لن مفعول (دائرة الأوتاد المفروقة)
    ب – مفعولاتن مفعولن مفعولاتن
    - حذف الساكن الثاني والأول في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – فاعلاتن فعولن مفاعيلن(دائرة الوتد المفروق 3)
    2 – فاعلاتن فاعلن مفاعيلن ( دائرة الوتدين المفروقين 1)
    3 – فاعلاتن مفعول مفاعيلن (*)
    - حذف الساكن الثالث والثاني في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مستفع لن فعولن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 1)
    2 – مستفعلن فاعلن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 3)
    3 – مستفع لن مفعول فاعلاتن (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    - حذف الساكن الرابع والثالث في مفعولاتن مع توالي الحذف في مفعولن
    1 – مفعولات فعولن مستفعلن (*)
    2 – مفعولات فاعلن مستفعلن (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 – مفعولات مفعول مستفعلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    الأوزان المؤشرة بعلامة (*) أوزان أهملت لأنها إما تجاورت فيها أوتاد مجموعة ومفروقة أو توالت فيها ثلاثة أسباب صافية وهي عمليا لا يمكن تدويرها.
    أما الأوزان السليمة الناتجة أعلاه فقد تم توزيعها على سبعة دوائر اعتمد فيها أسلوب التقطيع المتوافق مع السلم الشعري المعتمد على السلم الموسيقي أي التقطيع وفق الأسباب السليمة أما الأسباب التي حذفت منها السواكن والتي تشكل مع سبب محاور لها ما يسمى في العروض بالوتد المجموع أو المفروق.
    أما عملية التدوير فقد اعتمد فيه أسلوب الفراهيدي في تدوير الأسباب والأوتاد المجموعة أو المغروقة وأنتجت كل دائرة ثمانية أوزان, أي أن الأوزان الناتجة تبلغ 56 وزنا يمكن أن ينظم عليها الشعر العربي مع ضوابط لكل وزن , علما بأن بعض الأوزان مستخدمة في الشعر العربي وهي كما وردت ضمن عروض الفراهيدي أو ما تم إضافته من قبل بعض المجتهدين.
    أما الدوائر فهي:
    - دائرة الأوتاد المجموعة1
    1 - مفاعيلن مفاعيلن فعولن
    2 - فاعلاتن فاعلاتن فاعلن
    3 - فعولن مفاعيلن مفاعيلن
    4 - فاعلن فاعلاتن فاعلاتن
    5 - مستفعلن فاعلن مستفعلن
    6 - مفاعيلن فعولن مفاعيلن
    7 - فاعلاتن فاعلن فاعلاتن
    8 - مستفعلن مستفعلن فاعلن
    وهذه الأوزان هي من دوائر الفراهيدي لكنها إما جاءت من مجزوء البحور أو من بحور مهملة وسبق وأن تم استنباطها من تدوير بحر السريع المعتمد شعرا وطرحتها في موضوع (بحر السريع وإشكالاته العروضية) عام 2016.

    2 - دائرة الوتد المفروق 1
    1 - مفاعيلن مفاعيلن فاع لن
    2 - فاعلاتن فاعلاتن مفعول
    3 - فاع لن مفاعيلن مفاعيلن
    4 - مفعول فاعلاتن فاعلاتن
    5 - مفعولات فاعلاتن فاعلن
    6 - مفاعيلن فاع لن مفاعيلن
    7 - فاعلاتن مفعول فاعلاتن
    8 - مستفعلن مفعولات فاعلن

    3 - دائرة الوتد المفروق 2
    1 - مفاعيلن فعولن فاع لاتن
    2 - فاعلن مستفعلن مستفع لن
    3 - مستفعلن مستفعلن مفعول
    4 - فاع لن فاعلاتن فاعلاتن
    5 - مستفع لن فاعلن مستفعلن
    6 - فعولن فاع لاتن مفاعيلن
    7 - فاعلن مستفع لن فاعلاتن
    8 - مستفعلن مفعول مستفعلن

    4 - دائرة الوتد المفروق 3
    1 - مفاعيلن فاع لن فاعلاتن
    2 - فاعلاتن مستفع لن فاعلن
    3 - فعولن مفاعيلن فاع لاتن
    4 - فاعلاتن مفاعيلن فاع لن
    5 - مستفعلن فاعلن مفعولات
    6 - فاع لاتن فعولن مفاعيلن
    7 - مستفع لن فاعلن فاعلاتن
    8 - مفعولات مستفعلن فاعلن

    5 - دائرة الوتدين المفروقين 1
    1 - مفاعيلن فاع لن مستفع لن
    2 - فاعلن مفعولات مفعولات
    3 - فاع لن مفاعيلن فاع لاتن
    4 - مفعول فاعلاتن مستفع لن
    5 - مفعولات فاعلن مفعولات
    6 - فاع لاتن فاع لن مفاعيلن
    7 - مستفع لن مستفع لن فعولن
    8 - مفعولات مفعولات فاعلن

    6 - دائرة الوتدين المفروقين 2
    1 - مفاعيلن فاع لن فاع لاتن
    2 - فاعلاتن مستفع لن فاع لن
    3 - مستفعلن مفعولات مفعول
    4 - فاع لاتن مفاعيلن فاع لن
    5 - مستفع لن فاعلاتن مفعول
    6 - فاع لن فاع لاتن مفاعيلن
    7 - مستفع لن فاع لن فاعلاتن
    8 - مفعولات مستفع لن فاعلن

    7 – دائرة الأوتاد المفروقة الثلاثة
    1 – مفعولات مفعولات مفعول
    2 – فاع لاتن فاع لاتن فاع لن
    3 - مفعول مفعولات مفعولات
    4 – فاع لن فاع لاتن فاع لاتن
    5 – مستفع لن فاع لن مستفع لن
    6 – مفعولات مفعول مفعولات
    7 – فاع لاتن فاع لن فاع لاتن
    8 – مستفع لن مستفع لن فاع لن

    8 - دائرة الأوتاد المجموعة والأسباب الثقيلة.
    كما ذكرت أن بعض الأوزان يمكن تثقيل سبب واحد في كل تفعيلة سباعية وهذا يعطي مجالا أوسع لإضافة أوزان أخرى للشعر العربي.
    وهنا وضعت دائرة الأوتاد المجموعة كمثال:
    وباعتماد الوزن الأول في الدائرة:
    مفاعيلن مفاعيلن مفاعلن
    تكون الأوزان الناتجة من التثقيل:
    1 – مفاعتلن مفاعتلن فعولن
    2 – فاعلاتك فاعلاتك فاعلن
    3 – فعولن مفاعتلن مفاعتلن
    4 – فاعلن فاعلاتك فاعلاتك
    5 – متفاعلن فاعلن متفاعلن
    6 – مفاعلتن فعولن مفاعلتن
    7 – فاعلاتك فاعلن فاعلاتك
    8 – متفاعلن متفاعلن فاعلن
    وبعض أوزانها معتمد في الشعر العربي وضمن ما جاء في عروض الفراهيدي بدءا من الوزن الأول الذي اعتبر بحر الوافر المقطوف والذي تم تدويره سابقا في عام 2015 وأطلقت اسم (الدائرة التاسعة).
    إن كافة الأوزان وردت بشطر واحد والبيت الشعري يتكون من شطرين متماثلين فيما عدا ما يحدد الأعاريض والضروب.
    كما أن بعض الأوزان يمكن إعادة قراءتها بتفعيلات أخرى تتطابق فيها الحروف المتحركة والساكنة ضمن نفس الإيقاع المرسوم.
    ونلاحظ أيضا أن بعض الأوزان تتكرر بين الدوائر لكن الفرق بينها يكون باعتماد الوتد المجموع أو المفروق.
    ويظهر في مخطط كل دائرة كافة الأوزان الناتجة من التدوير ومؤشرة بأرقامها.
    تحياتي وتقديري
    *******
    وللإطلاع على المخططات يمكن فتح الرابط التالي:
    https://web.facebook.com/groups/rabi...8378219237275/

  9. #9
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    السلم الموسيقي وسلم الشعر العربي (5)
    الجزء الخامس

    3 – المختلط بخلية كبرى وخليتين صغرى وتدويرها
    وفي هذا التشكيل لدينا ثلاثة احتمالات هي:
    أ - مفعولاتن مفعولن مفعولن
    ب – مفعولن مفعولاتن مفعولن
    ج – مفعولن مفعولاتن مفعولن
    وسنخضع الإحتمالات الثلاثة لحذف السواكن وفق منهجية التماثل والإختلاف وكما يلي:
    أولا : أسلوب الحذف المتغيرفي مفعولاتن والمتماثل في مفعولن
    ثانيا : أسلوب الحذف المتغير في مفعولاتن والمتغير في مفعولن

    أولا : أسلوب الحذف المتغير في مفعولاتن والمتماثل في مفعولن
    أ – مفعولاتن مفعولن مفعولن
    - حذف الساكن الأول في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - مفاعيلن فعولن فعولن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 - فاعلاتن فعولن فعولن (دائرة الأوتاد المجموعة) (الوتد المفروق 3)
    3 - مستفعلن فعولن فعولن (دائرة الوتد المفروق 1)
    4 - مفعولات فعولن فعولن (*)

    - حذف الساكن الثاني في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - مفاعيلن فاعلن فاعلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    2 - فاعلاتن فاعلن فاعلن ( دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الوتد المفروق 1) (دائرة الوتدين المفروقين 1) (دائرة الأوتاد المفروقة)
    3 - مستفعلن فاعلن فاعلن (دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الوتد المفروق 3) (دائرة الأوتاد المفروقة)
    4 - مفعولات فاعلن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 1)

    - حذف الساكن الثالث في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - مفاعيلن مفعول مفعول (*)
    2 - فاعلاتن مفعول مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    3 - مستفعلن مفعول مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 1) (دائرة الأوتاد المفروقة)
    4 - مفعولات مفعول مفعول (دائرة الأوتاد المفروقة)

    ب – مفعولن مفعولاتن مفعولن
    - حذف الساكن الأول في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - فعولن مفاعيلن فعولن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 - فعولن فاعلاتن فعولن (دائرة الوتد المجوع) (دائرة الوتد المفروق 3)
    3 - فعولن مستفعلن فعولن (دائرة الوتد المفروق 1)
    4 - فعولن مفعولات مفعولات (*)
    - حذف الساكن الثاني في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - فاعلن مفاعيلن فاعلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    2 - فاعلن فاعلاتن فاعلن (دائرة الأوتاد المجموعة) (الوتد المفروق 3)
    3 - فاعلن مستفعلن فاعلن (دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الوتد المفروق 3)
    4 - فاعلن مفعولات فاعلن (دائرة الوتد المفروق 1)

    - حذف الساكن الثالث في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - مفعول مفاعيلن مفعول (*)
    2 - مفعول فاعلاتن مفعول (الوتدين المفروقين 2)
    3 - مفعول مستفعلن مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 1) (دائرة الأوتد المفروقة)
    4 - مفعول مفعولات مفعول (دائرة الأوتاد المفروقة)

    ج – مفعولن مفعولن مفعولاتن
    - حذف الساكن الأول في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - فعولن فعولن مفاعيلن (دائرة الأوتاد المجموعة)
    2 - فعولن فعولن فاعلاتن (دائرة الأوتاد المجموعة) (الوتد المفروق 3)
    3 - فعولن فعولن مستفع لن (دائرة الوتد المفروق 1)
    4 - فعولن فعولن مفعولات (*)

    - حذف الساكن الثاني في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - فاعلن فاعلن مفاعيلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    2 - فاعلن فاعلن فاعلاتن (دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الوتد المفروق 3) (دائرة الوتدين المفروقين 1) (دائرة الأوتاد المفروقة)
    3 - فاعلن فاعلن مستفعلن ( دائرة الأوتاد الوتد المجموعة) (دائرة الوتد المفروق 3) (دائرة الوتدين المفروقين 1) (دائرة الأوتاد المفروقة)
    4 - فاعلن فاعلن مفعولات (دائرة الوتد المفروق 1)

    - حذف الساكن الثالث في مفعولن مع تغير الحذف في مفعولاتن
    1 - مفعول مفعول مفاعيلن (*)
    2 - مفعول مفعول فاعلاتن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    3 - مفعول مفعول مستفعلن (دائرة الوتدين المفروقين 1) (دائرة الأوتاد المفروقة)
    4 - مفعول مفعول مفعولات (دائرة الأوتاد المفروقة)

    ثانيا : أسلوب الحذف المتغير في مفعولاتن والمتغير في مفعولن
    أ – مفعولاتن مفعولن مفعولن
    - حذف الساكن الأول في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس.
    1 - مفاعيلن فعولن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 2)
    2 - مفاعيلن فعولن مفعول (*)
    3 - مفاعيلن فاعلن فعولن (دائرة الوتد المفروق 1)
    4 - مفاعيلن فاعلن مفعول (*)
    5 - مفاعيلن مفعول فعولن (*)
    6 - مفاعيلن مفعول فاعلن (*)

    - حذف الساكن الثاني في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فاعلاتن فعولن فاعلن (دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الوتد المفروق 3) (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    2 - فاعلاتن فعولن مفعول (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 - فاعلاتن فاعلن فعولن (دائرة الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)
    4 - فاعلاتن فاعلن مفعول (دائرة الوتد المفروق 2)
    5 – فاعلاتن مفعول فعولن (*)
    6 – فاعلاتن مفعول فاعلن (دائرة الوتد المفروق 1)

    - حذف الساكن الثالث في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - مستفعلن فعولن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 2) ( الوتدين المفروقين 3)
    2 - مستفعلن فعولن مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    3 - مستفعلن فاعلن فعولن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    4 - مستفعلن فاعلن مفعول (دائرة الوتد المفروق 3) (دائرة الأوتاد المفروقة)
    5 - مستفعلن مفعول فعولن (*)
    6 - مستفعلن مفعول فاعلن (دائرة الوتد المفروق 2) (الوتدين المفروقين 3)

    - حذف الساكن الرابع في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - مفعولات فعولن فاعلن (*)
    2 - مفعولات فعولن مفعول (*)
    3 - مفعولات فاعلن فعولن (*)
    4 - مفعولات فاعلن مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 1) (الوتدين المفروقين 3)
    5 - مفعولات مفعول فعولن (*)
    6 - مفعولات مفعول فاعلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)


    ب - مفعولن مفعولاتن مفعولن
    - حذف الساكن الأول في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فعولن مفاعيلن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 1)
    2 - فعولن مفاعيلن مفعول (*)
    3 - فاعلن مفاعيلن فعولن (دائرة الوتد المفروق 2)
    4 - فاعلن مفاعيلن مفعول (*)
    5 - مفعول مفاعيلن فعولن (*)
    6 - فعولن فاعلاتن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 2) (الوتدين المفروقين 3)

    - حذف الساكن الثاني في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 – فعولن فاعلاتن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)
    2 – فعولن فاعلاتن مفعول (*)
    3 - فاعلن فاعلاتن فعولن (دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الوتد المفروق 3) (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    4 - فاعلن فاعلاتن مفعول (دائرة الوتد المفروق 1)
    5 - مفعول فاعلاتن فعولن (دائرة الوتد المفروق 1)
    6 - مفعول فاعلاتن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)

    - حذف الساكن الثالث في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فعولن مستفعلن فاعلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    2 - فعولن مستفعلن مفعول (*)
    3 - فاعلن مستفعلن فعولن (دائرة الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)

    4 - فاعلن مستفعلن مفعول (دائرة الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)
    5 - مفعول مستفعلن فعولن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    6 - مفعول مستفعلن فاعلن (دائرة الوتد المفروق 3) ( دائرة الوتدين المفروقين 1) (دائرة الأوتاد المفروقة)

    - حذف الساكن الرابع في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فعولن مفعولات فاعلن (*)
    2 - فعولن مفعولات مفعول (*)
    3 - فاعلن مفعولات فعولن (*)
    4 - فاعلن مفعولات مفعول (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    5 - مفعول مفعولات فعولن (*)
    6 - مفعول مفعولات فاعلن (دائرة الوتدين المفروقين 3)

    ج – مفعولن مفعولن مفعولاتن
    - حذف الساكن الأول في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فعولن فاعلن مفاعيلن (دائرة الوتد المفروق 2)
    2 - فعولن مفعول مفاعيلن (*)
    3 - فاعلن مفعول مفاعيلن (*)
    4 - فاعلن فعولن مفاعيلن (دائرة الوتد المفروق 1)
    5 - مفعول فعولن مفاعيلن (*)
    6 - مفعول فاعلن مفاعيلن (*)

    - حذف الساكن الثاني في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فعولن فاعلن فاعلاتن (الوتد المفروق 3) (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    2 - فعولن مفعول فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 1)
    3 - فاعلن فعولن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 2) (الوتدين المفروقين 3)
    4 - فاعلن مفعول فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)
    5 - مفعول فعولن فاعلاتن (*)
    6 - مفعول فاعلن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق 1)

    - حذف الساكن الثالث في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فعولن فاعلن مستفع لن (دائرة الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)
    2 - فعولن مفعول مستفعلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    3 - فاعلن فعولن مستفعلن (دائرة الوتدين المفروقين 2)
    4 - فاعلن مفعول مستفعلن ( دائرة الوتد المفروق 3) (دائرة الوتدين المفروقين 1)
    5 - مفعول فعولن مستفعلن (*)
    6 - مفعول فاعلن مستفعلن (الوتد المفروق 2) (دائرة الوتدين المفروقين 3)

    - حذف الساكن الرابع في مفعولاتن مع تغير الحذف في مفعولن على التوالي وبالعكس
    1 - فعولن فاعلن مفعولات (*)
    2 - فعولن مفعول مفعولات (*)
    3 - فاعلن فعولن مفعولات (*)
    4 - فاعلن مفعول مفعولات (دائرة الوتدين المفروقين 3)
    5 - مفعول فعولن مفعولات (*)
    6 - مفعول فاعلن مفعولات (دائرة الوتدين المفروقين 2)

    الأوزان المؤشرة بعلامة (*) تم إهمالها لأنها تتعارض مع قواعد التدوير المعتمدة للأساب والأوتاد بالرغم من أنه يمكن تدويرها لكنها ستنتج مقاطع عروضية تختلف عما هو معتمد من مقاطع سباعية وخماسية بسبب تجاور الأوتاد أو الأسباب بما يزيد على ثلاثة أسباب لا يمكن تحويل أول أو آخر سبب لوتد مجموع أو مفروق, بالرغم من أنها تتمتع بإيقاع شعري قد يظهر في بعض الأوزان وهذا ربما أعود لبحثه مستقبلا بصورة مستقلة.
    كما نلاحظ أن بعض الأوزان الناتجة تظهر في أكثر من دائرة واحدة وهذا ناجم من اعتماد نوعية الأوتاد مجموعة أو مفروقة.
    تم توزيع الأوزان الناتجة على عدد من الدوائر والتي بلغت ثمانية دوائر وكل دائرة تنتج سبعة أوزان.
    وتم إضافة دائرة واحدة بافتراض تحول سبب خفيف في التفعيلة السباعية إلى سبب ثقيل للمقارنة.
    علما بأن بعض الأوزان هي من ضمن ما اعتنده الشعراء العرب ووردت ضمن ما طرحه الفراهيدي من أوزان مجزوءة ضمن دوائره الخمسة.
    والدوائر هي:
    1 – دائرة الأوتاد المجموعة
    1 - مفاعيلن فعولن فعولن
    2 - فاعلن مستفعلن فاعلن
    3 - فعولن مفاعيلن فعولن
    4 - فاعلن فاعلاتن فاعلن
    5 - فعولن فعولن مفاعيلن
    6 - فاعلن فاعلن فاعلاتن
    7 - مستفعلن فاعلن فاعلن
    هذه الدائرة نتجت عندي في موضوع نشرته سابقا عن بحر المتقارب وإشكالاته العروضية حيث نتجت من خرم فعولن في وزن المتقارب بأعريض وضروب محذوفة (عولن فعولن فعولن فعل) والوزن يكافئ ( مستفعلن فاعلن فاعلن) وأطلقت عليها مسمى الدائرة العاشرة, كما ظهرت عند الأخ محمد السحار عندما طرح دائرة مجزوء الطويل (فعولن مفاعيلن فعولن).
    2 – دائرة الوتد المفروق 1
    1 - مفاعيلن فاع لن فعولن
    2 - فاعلن مفعولات فاعلن
    3 - فعولن فعولن مستفع لن
    4 - فاعلن فاعلن مفعولات
    5 - فاع لن فعولن مفاعيلن
    6 - مستفع لن فعولن فعولن
    7 - مفعولات فاعلن فاعلن

    3 – دائرة الوتد المفروق 2
    1 - مفاعيلن فعولن فاع لن
    2 - فاعلاتن فاعلن مفعول
    3 - فاع لن فعولن فاعلاتن
    4 - مستفع لن فعولن فاعلن
    5 - فعولن فاع لن مفاعيلن
    6 - فاعلاتن فاع لن فعولن
    7 - مستفعلن مفعول فاعلن

    4 - دائرة الوتد المفروق 3
    1 - فعولن فعولن فاع لاتن
    2 - فاعلن فاعلاتن فاع لن
    3 - مستفعلن فاعلن مفعول
    4 - فاع لن فاعلن فاعلاتن
    5 - مستفع لن فاعلن فاعلن
    6 - فعولن فاع لن فاعلاتن
    7 - فاعلن مفعول مستفعلن

    5 – دائرة الوتدين المفروقين 1
    1 - فعولن فاع لن فاع لاتن
    2 - فاعلاتن فاع لن فاع لن
    3 - مستفعلن مفعول مفعول
    4 - فاع لاتن فعولن فاع لن
    5 - مفعول مستفعلن مفعول
    6 - فاع لن فاع لن فاعلاتن
    7 - مستفع لن فاع لن فاعلن

    6 – دائرة الوتدين المفروقين 2
    1 - مفاعيلن فاع لن فاع لن
    2 - فاعلاتن مفعول مفعول
    3 - فاع لن مفاعيلن فاع لن
    4 - مستفع لن فعولن مفعول
    5 - فاع لن فاع لن مفاعيلن
    6 - مستفع لن فاع لن فعولن
    7 - مفعولات مفعول فاعلن

    7 - دائرة الوتدين المفروقين 3
    1 - فعولن فاع لاتن فاع لن
    2 - فاعلن مفعول مفعولات
    3 - فاع لن فعولن فاع لاتن
    4 - مستفع لن فعولن فاع لن
    5 - مفعولات فاعلن مفعول
    6 - فاع لاتن فاع لن فعولن
    7 - مستفع لن مفعول فاعلن

    8 – دائرة الأوتاد المفروقة
    1 - مفعولات مفعول مفعول
    2 - فاع لاتن فاع لن فاع لن
    3 - مستفع لن مفعول مفعول
    4 - فاع لن فاع لن مستفع لن
    5 - مستفع لن فاع لن مفعول
    6 - فاع لن فاع لن فاع لاتن
    7 - مستفع لن فاع لن فاع لن

    9 – دائرة الأوتاد المجموعة مع سبب ثقيل
    1 - مفاعلتن فعولن فعولن
    2 - فاعلاتك فاعلن فاعلن
    3 - فعولن مفاعلتن فعولن
    4 - فاعلن فاعلن متفاعلن
    5 - فعولن فعولن مفاعلتن
    6 - فاعلن فاعلن فاعلاتك
    7 - متفاعلن فاعلن فاعلن
    وهذه الدائرة كمثال على ما يمكن أن تكون عليه الأوزان الأخرى في دوائر الأوتاد المفروقة عند تحويل سبب ثقيل في الفعيلة السباعية لسبب ثقيل أينما كان ذلك ممكنا وما يسمح به بناء التفعيلة المعتمد على الوتد المجموع أو المفروق.

    تم وضع الدوائرة في لوحات منفصلة واعتمد في التقطيع ما طرحته من العلاقة بين السلم الموسيقي وسلم الشعر العربي أي باعتماد (التقطيع السببي) واعتبار الوتد ناتجا من حذف ساكن في مجموع سببين خفيفين, لذا تظهر بعض المخططات تشابها كما يظهر في الأوزان الناتجة ظهور هذه الأوزان في عدة دوائر وهذا يطابق ما اعتمدته في لفظ التفعيلات التي يتطابق فيها اللفظ دون التفريق بين الوتد المجموع أو الوتد المفروق في بعض التفعيلات كما بينت ذلك سابقا, كما أن بعض الأوزان تحتمل قراءات أخرى لكنها لا تؤثر على الوزن والإيقاع.
    تحياتي وتقديري

    وللإطلاع على المخططات يمكن فتح الرابط التالي:

    https://web.facebook.com/groups/rabi...3/?_rdc=1&_rdr

  10. #10
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.14

    افتراضي

    السلم الموسيقي وسلم الشعر العربي (6)
    الجزء السادس

    4 – الصافي المركب من ثلاث تفعيلات كبرى
    مفعولاتن مفعولاتن مفعولاتن
    في هذا التشكيل سأعتمد أسلوبين للحذف يعتمدان على ما استنتجته من الشعر العربي.
    أما احتمال أن يختلف الحذف في التفعيلات الثلاث فقد استيعدته لأنه ينتج إما تجاور أوتاد أو توالي أسباب ثلاثة أو أربعة كما ينتج مقاطع عروضية تختلف عن أسلوب البناء من تفعيلات سباعية. ويمكن أن نستعرض مثالا على ذلك:
    مفاعيلن تنتهي بسببين فلا يجوز أن تأتي بعدها (مفعولات) لتوالي أربعة أسباب خفيفة, ولا يجوز أن تأتي بعدها (مستفعلن) حتى ولو كانت بوتد مفروق (مستفع لن) لتوالي ثلاثة أسباب من هذا نستنتج أن ما يأتي بعدها هي (فاعلاتن) ولابد أن تكون بوتد مفروق (فاع لاتن) لتلافي توالي ثلاثة أسباب:
    مفاعيلن فاع لاتن
    أما ما يأتي بعد فاعلاتن:
    ولأنها هنا تنتهي بسببين فهذا سيستبعد مجيء (مفعولات) لتوالي أربعة أسباب , وكذلك (مستفع لن) لتوالي ثلاثة أسباب.
    إذن ما سيأتي بعدها (وجوبا) هو (مفاعيلن) فقط وبهذا نعود إلى الأسلوب الثاني وجوبا.
    وهذا الشرح ينطبق على بقية التفعيلات لو ابتدأنا بها, من هذا نستنتج عدم إمكانية مجيء التفعيلات الثلاث بحذف مختلف فيها.

    ولنأخذ الآن الأوزان التي تنتج في أسلوبي الحذف:
    أولا : الحذف المتماثل
    ثانيا : الحذف المتماثل في خليتين والمختلف في خلية واحدة

    أولا : أسلوب الحذف المتماثل
    مفعولاتن مفعولاتن مفعولاتن
    - حذف الساكن الأول في الخلايا الثلاث
    1 - مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن (دائرة الأوتاد المجموعة)

    - حذف الساكن الثاني في الخلايا الثلاث
    1 - فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن (دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الأوتاد المفروقة)

    - حذف الساكن الثالث في الخلايا الثلاث
    1 - مستفعلن مستفعلن مستفعلن (دائرة الأوتاد المجموعة) (دائرة الأوتاد المفروقة)

    - حذف الساكن الرابع في الخلايا الثلاث
    1 - مفعولات مفعولات مفعولات (دائرة الأوتاد المفروقة)


    ثانيا:الحذف المتماثل في خليتين (الأولى والثانية) مع الحذف المتغير في الثالثة

    مفعولاتن مفعولاتن مفعولاتن

    - حذف الساكن الأول في الأولى والثانية مع اختلاف الحذف في الثالثة
    1 - مفاعيلن مفاعيلن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق)
    2 - مفاعيلن مفاعيلن مستفعلن (*)
    3 - مفاعيلن مفاعيلن مفعولات (*)

    - حذف الساكن الثاني في الأولى والثانية مع اختلاف الحذف في الثالثة
    1 - فاعلاتن فاعلاتن مفاعيلن (دائرة الوتدين المفروقين)
    2 - فاعلاتن فاعلاتن مستفعلن (دائرة الوتد المفروق)
    3 - فاعلاتن فاعلاتن مفعولات (*)

    - حذف الساكن الثالث في الأولى والثانية مع اختلاف الحذف في الثالثة
    1 - مستفع لن مستفع لن مفاعيلن (*)
    2 - مستفعلن مستفعلن فاعلاتن (دائرة الوتدين المفروقين)
    3 - مستفعلن مستفعلن مفعولات (دائرة الوتد المفروق)

    - حذف الساكن الرابع في الأولى والثانية مع اختلاف الحذف في الثالثة
    1 - مفعولات مفعولات مفاعيلن (*)
    2 - مفعولات مفعولات فاعلاتن (*)
    3 - مفعولات مفعولات مستفعلن (دائرة الوتدين المفروقين)

    - حذف الساكن الأول في الأولى والثالثة مع اختلاف الحذف في الثانية
    1 - مفاعيلن فاعلاتن مفاعيلن (دائرة الوتد المفروق)
    2 - مفاعيلن مستفع لن مفاعيلن (*)
    3 - مفاعيلن مفعولات مفاعيلن (*)

    - حذف الساكن الثاني في الأولى والثالثة مع اختلاف الحذف في الثانية
    1 - فاعلاتن مفاعيلن فاع لاتن (دائرة الوتدين المفروقين)
    2 - فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق)
    3 - فاعلاتن مفعولات فاعلاتن (*)

    - حذف الساكن الثالث في الأولى والثالثة مع اختلاف الحذف في الثانية
    1 - مستفع لن مفاعيلن مستفعلن (*)
    2 - مستفعلن فاعلاتن مستفعلن (دائرة الوتدين المفروقين)
    3 - مستفعلن مفعولات مستفعلن (دائرة الوتد المفروق)

    - حذف الساكن الرابع في الأولى والثالثة مع اختلاف الحذف في الثانية
    1 - مفعولات مفاعيلن مفعولات (*)
    2 - مفعولات فاعلاتن مفعولات (*)
    3 - مفعولات مستفعلن مفعولات (دائرة الوتدين المفروقين)

    - حذف الساكن الأول في الأولى مع اختلاف الحذف الموحد في الثانية والثالثة
    1 - مفاعيلن فاعلاتن فاعلاتن (دائرة الوتدين المفروقين)
    2 - مفاعيلن مستفعلن مستفعلن (*)
    3 - مفاعيلن مفعولات مفعولات (*)

    - حذف الساكن الثاني في الأولى مع اختلاف الحذف الموحد في الثانية والثالثة
    1 - فاعلاتن مفاعيلن مفاعيلن (دائرة الوتد المفروق)
    2 - فاعلاتن مستفعلن مستفعلن (دائرة الوتدين المفروقين)
    3 - فاعلاتن مفعولات مفعولات (*)

    - حذف الساكن الثالث في الأولى مع اختلاف الحذف الموحد في الثانية والثالثة
    1 - مستفعلن مفاعيلن مفاعيلن (*)
    2 - مستفعلن فاعلاتن فاعلاتن (دائرة الوتد المفروق)
    3 - مستفعلن مفعولات مفعولات (دائرة الوتدين المفروقين)

    - حذف الساكن الرابع في الأولى مع اختلاف الحذف الموحد في الثانية والثالثة
    1 - مفعولات مفاعيلن مفاعيلن (*)
    2 - مفعولات فاعلاتن فاعلاتن (*)
    3 - مفعولات مستفعلن مستفعلن (دائرة الوتد المفروق)

    الأوزان المؤشرة بعلامة (*) أهملت لأنها تنتج تجاور وتدين أو توالي أسباب ثلاثة أو أكثر أو تظهر مقاطع عروضية ى تنطبق مع البناء المعتمد من ثلاثة تفعيلات سباعية, وقد تكون لي عودة لها مستقبلا.

    تم توزيع الأوزان على أربعة دوائر وفق ما نتج من أوزان وهذه الدوائر هي:
    1 - دائرة الأوتاد المجموعة
    1 - مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن
    2 - فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن
    3 - مستفعلن مستفعلن مستفعلن

    2 - دائرة الوتد المفروق
    1 - مفاعيلن مفاعيلن فاع لاتن
    2 - فاعلاتن فاعلاتن مستفع لن
    3 - مستفعلن مستفعلن مفعولات
    4 - فاع لاتن مفاعيلن مفاعيلن
    5 - مستفع لن فاعلاتن فاعلاتن
    6 - مفعولات مستفعلن مستفعلن
    7 - مفاعيلن فاع لاتن مفاعيلن
    8 - فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن
    9 - مستفعلن مفعولات مستفعلن

    3 - دائرة الوتدين المفروقين
    1 - مفاعيلن فاع لاتن فاع لاتن
    2 - فاعلاتن مستفع لن مستفع لن
    3 - مستفعلن مفعولات مفعولات
    4 - فاع لاتن مفاعيلن فاع لاتن
    5 - مستفع لن فاعلاتن مستفع لن
    6 - مفعولات مستفعلن مفعولات
    7 - فاع لاتن فاع لاتن مفاعيلن
    8 - مستفع لن مستفع لن فاعلاتن
    9 - مفعولات مفعولات مستفعلن

    4 - دائرة الأوتاد المفروقة
    1 - مفعولات مفعولات مفعولات
    2 - فاع لاتن فاع لاتن فاع لاتن
    3 - مستفع لن مستفع لن مستفع لن

    أما عند تثقيل سبب في التفعيلات السباعية فستنتج عندنا دائرة هي:
    5 - دائرة الأوتاد المجموعة والسبب الثقيل
    1 - مفاعلتن مفاعلتن مفاعلتن
    2 - فاعلاتك فاعلاتك فاعلاتك
    3 - متفاعلن متفاعلن متفاعلن
    الدوائر التي نتجت هي:
    1 – دائرة الأوتاد المجموعة هي دائرة المجتلب في دوائر الفراهيدي
    2 – دائرة الوتد المفروق هي دائرة المشتبه في دوائر الفراهيدي
    3 – دائرة الوتدين المفروقين هي دائرة جديدة اعتبرها (حتمية) بعد اعتمادنا للدائرة السادسة بوتدين مفروقين, وكما ظهر من إمكانية مجيء وتدين مفروقين في الوزن الذي يمكن تدويره وفق قواعد الفراهيدي, وسبق وتحدثت عن هذه الدائرة في موضوع (بحر السريع وإشكالاته العروضية) وطرحه أيضا الأخ محمد السحار في دائرة. وفيه يظهر بحر المسحوب الذي اعتمده عدد من الشعراء كما يأتي أيضا في الشعر النبطي.
    4 – دائرة الأوتاد المفروقة هي دائرة جديدة وسبق وأن طرحت وزنها الأول ونظمت قصيدة كما شارك الشاعر محمد السحار بنظم أبيات على أحد أوزانها. وكما ظهر من إمكانية مجيء ثلاثة أوتاد مفروقة في الوزن الذي يمكن تدويره.
    5 – الدائرة الخامسة هي دائرة المؤتلف في دوائر الفراهيدي بعد تثقيل سبب في تفعيلات الدائرة الأولى. ويمكن إدخال السبب الثقيل في بقية الدوائر وفق ما يسمح به الوزن.
    مفاعيلن : مفاعلتن
    فاعلاتن : فاعلاتك
    فاع لاتن : فاع لاتك
    مستفعلن : متفاعلن
    مستفع لن : متفاع لن
    مفعولات : مفتعلات
    *******
    وأرحب بأي حوار أو نقاش عن كل ما ورد في أعلاه.

    تحياتي وتقديري
    وللإطلاع على المخططات يمكن فتح الرابط التالي:

    https://web.facebook.com/groups/rabi...8/?_rdc=1&_rdr