ترفيل الرجز بأعاريضه وضروبه

مستفعلن مستفعلن مستفعلاتن * مستفعلن مستفعلن مستفعلاتن

نشر الشاعر الكبير غازي المهر قطعة شعرية بعنوان ( معلمو الإباء) ومطلعها:

إنّا لدرب المجد نمضي بافتخارِ
نأبى الجنوحَ في مواطن الفرارِ

وإذا أردنا أن نعرف الوزن فيمكن تقطيع البيت وترميزه:
/ه/ه//ه , /ه/ه//ه, /ه/ه//ه/ه * /ه/ه//ه, //ه//ه, //ه//ه/ه
مستفعلن مستفعلن مستفعلاتن * مستفعلن متفعلن متفعلاتن

وهذا الوزن عروضيا هو من وزن الرجز المرفل عروضة وضربا بزيادة سبب خفيف.
في مراجع العروض لم يأت الرجز التام مرفلا ولا حتى مذيلا كما هي أوزان البحور التامة الأخرى بينما نلاحظ تذييل أو ترفيل ضروب المجزوء في الكامل وبعض الأوزان المجزوءة الأخرى.
دأب شعراؤنا حاليا على تذييل ضرب الكامل التام واعتبروه وزنا مستساغا , كما رفل بعضهم الضروب , وبعضهم رفل الأعاريض والضروب في المجزوء , وما ينطبق على الكامل يمكن أن ينطبق على الرجز لأنه سيأتي تلقائيا في قصائد الكامل التام أو المجزوء.
لكن ربما تكون هذه الأبيات هي الأولى التي يتم ترفيل أعاريضها وضروبها في الرجز التام.
ويبقى استساغة الوزن تعتمد على ذائقة الشعراء المعاصرين (وليس على ذائقة الشعراء ما قبل أكثر من ألفي سنة).
وكما قلت عدة مرات أن الشعر هو الذي ينتج قواعد العروض والوزن الذي يستسيغه شاعر لابد من البحث عما يغطيه عروضيا فالشعر إيقاع مبني ضمن ضوابط وأسس معينة. وليس من المنطقي أن نرفض وزنا بحجة عدم اعتماده سابقا من الشعراء أو عدم إجازته عروضيا فذائقة الشعراء تتطور وقواعد العروض مازالت واسعة لاحتواء أي وزن يستسيغه الشاعر إن لم يخل بقواعد البناء الأساسية للشعر العربي.
كل ما علينا الإنتباه له ألا يزيد طول الشطر عما ورد في بحور دائرة المختلف حيث يعتبر الحد الأعلى ولهذا سمي بحرها الأول بحر الطويل باعتباره أطول وزن في الشعر العربي وهو المتكون عروضيا من 24 حرفا متحركا وساكنا, كمل هو حال أوزان البحور الأخرى في الدائرة.

مستفعلاتن كتفعيلة أو مقطع عروضي وردت سابقا ضمن ما طرحته الشاعرة الرائدة نازك الملائكة في بحر الموفور كما سبقها في النظم عليه عموديا الشاعر الكبير معروف الرصافي.
ونلاحظ أن المقطع العروضي (مستفعلاتن) ذكره الإمام أبو الحسن العروضي في مخطوطته (الجامع في العروض والقوافي) ضمن أجزاء العروض التي ترد في الشعر العربي وحددها حينها بأربعين جزءًا منها مستفعلاتن وقال عنها تأتي بعد مستفعلن ص 210 – 212 في باب الألقاب, وعلى الأغلب أنه اعتمده من جميئه في مجزوء الكامل المرفل.
كما وردت في موضوع سبق ونشرته عن ترفيل مجزوء البسيط والذي توافق مع وزن بحر المجتث.
والفرق بين الرجز المرفل ومجزوء البسيط المرفل هو زيادة سبب على التفعيلة الوسطى لتصبح مستفعلن في الرجز بدل فاعلن في مجزوء البسيط المرفل.

قد يكون هناك رأي أنه عند ترفيل الضروب يفضل أن تكون الأعاريض سالمة كما يحدث في مجزوء الكامل, لكن وجهة نظري أنه لا ضير من ترفيل الأعاريض أيضا خاصة وأننا نتقبلها في التصريع كأيقاع مقبول.

تم إعداد لوحتي تقطيع للمطلع أعدت الأولى بتقطيع وفق ما طرحته من رؤية للعلاقة بين المقاطع الشعرية والمقاطع الموسيقية, كما أعدت اللوحة الثانية وفق التقطيع العروضي للأوتاد والأسباب, وفي المخططين تظهر مواقع زحاف الخبن الذي اعتمده الشاعر في المطلع والذي جاء في تفعيلتين في الشطر الثاني.


القصيدة كاملة

معلمو الاباء

إنا لدرب المجد نمضي بافتخارِ
نأبى الجنوح في مواطن الفرارِ
معلمون نبتغي شمس الأماني
لا نستكين للردى والاحتظارِ
نمضي إلى الآمال في كل إنتشاءٍ
لا نرتضي في صفّنا بالإنتظارِ
من حقّنا الحياة مع ربى إباءٍ
فنحن لا نطيق قيد الانكسارِ
ماذا يكون حال أجيالٍ إليها
نسعى بإجلال وفي كلّ اقتدارٍ
اذا التقونا في قلوبٍ من تجافي
مصيرهم جهلٌ وجملة احتقارِ




*******

تحياتي وتقديري

وللإطلاع على المخططات يمكن فتح الرابط التالي:

https://web.facebook.com/groups/rabi...5185150889914/