أحدث المشاركات

لبنان» بقلم عبده فايز الزبيدي » آخر مشاركة: عبده فايز الزبيدي »»»»» تعقيبات على كتب العروض» بقلم عبده فايز الزبيدي » آخر مشاركة: عبده فايز الزبيدي »»»»» نظرات فى تفسير سورة الإخلاص» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» ( و كشـفت عن ساقيها )» بقلم ناديه محمد الجابي » آخر مشاركة: محمد نعمان الحكيمي »»»»» الأصواتيون وعِلم العَروض العربي.. عجيبٌ وأعـجب..!» بقلم ابو الطيب البلوي القضاعي » آخر مشاركة: ابو الطيب البلوي القضاعي »»»»» الخِصال السّبع» بقلم مصطفى امين سلامه » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» رباعيات للشاعر صلاح چاهين» بقلم سالى عبدالعزيز » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»» المعاني النحوية - رأي في آيات زوال الكيان الصهيوني» بقلم خالد أبو اسماعيل » آخر مشاركة: خالد أبو اسماعيل »»»»» من هو السامري - رأيي» بقلم خالد أبو اسماعيل » آخر مشاركة: خالد أبو اسماعيل »»»»» دفق قلم القرآن والإنصات» بقلم نورة العتيبي » آخر مشاركة: ناديه محمد الجابي »»»»»

صفحة 1 من 4 1234 الأخيرةالأخيرة
النتائج 1 إلى 10 من 38

الموضوع: الدوائرُ العروضيَّةُ بدون بحورٍ مهملةٍ

  1. #1
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.10

    افتراضي الدوائرُ العروضيَّةُ بدون بحورٍ مهملةٍ

    الدوائرُ العروضيَّةُ بدونِ بحورٍ مُهمَلةٍ

    كثر الحديث في الآونة الأخيرة عن دوائر الفراهيدي ومبدأ التدوير في الشعر العربي , كما ظهرت دعوات لاعتماد الواقع الشعري لدعم البحور والأوزان المعتمدة في الشعر.
    كلنا نقر بعبقرية الفراهيدي والتي وضعت الأسس لعلم العروض بغض النظر عما يقيمه كل منا لنتائج ذلك.
    فالتدوير أساس من أسس الشعر العربي وهو واقع وليس مفروضا من قبل الفراهيدي , وما لا يدور لا يعتبر منشأ وفقا لقواعد الشعر العربي, فالشعر العربي انطلق من دائرة وسأثبت ذلك في موضوع آخر.
    وإذا كانت البحور المهملة تؤدي لاعتراضات على منهج الفراهيدي فما علينا إلا التفكير بفرضيات أخرى تدعم مبدأ التدوير الذي اعتمده الفراهيدي وأنا أعتبر التدوير قاعدة أساسية للشعر العربي وليس شعرا ما لم يمكن تدويره " تاما " بتفعيلاته وليس بتفعيلات مزاحفة.
    وعودة إلى دائرة المختلف والتي بدأت بعرض مخططاتها البيانية في موضوع آخر, ونعلم أن دائرة المختلف اعتمدت على بحر الطويل كبحر أساس لها وهو من أكثر البحور التي استخدمها الشعراء العرب ويعتبر البحر الأول للشعراء الكبار,
    وبحر الطويل يعتمد على خليتين شعريتين " فعولن مفاعيلن " تتكرر في الشطر الواحد.
    الفرضية التي اعتمدها العروضيون في السابق في التدوير هي اعتمادهم على تدوير وتد أو سبب و اعتبروها أصغر وحدة عروضية.
    وهذا ما أنتج عندهم نتائج جانبية سميت " بحور مهملة ". ولا أستطيع الجزم بأن الفراهيدي هو من أقر مبدأ التدوير هذا لأنني سأتطرق لأمر مهم جدا لاحقا.
    ولو نظرنا إلى البحرين المهملين الناتجين من التدوير فهما البحر الثاني والبحر الرابع , وهندسيا فإن سبب ذلك هو صغر الوحدة المعتمدة للتدوير, الوتد أو السبب.
    وهذا دفعني لإعادة النظر في قاعدة التدوير المعتمدة على الوتد والسبب وتغييرها بما يلائم عدم إنتاج بحور مهملة.
    وبإعادة تشكيل الوحدات العروضية على أسس جديدة تعتمد على أصغر وحدة تفعيلية وإيجاد علاقة بين محتوى الشطر الواحد وسأعتمد الأسس التالية :
    1 - البنى التحتية للشعر العربي تتكون مما يلي:
    فعولن فاعلن فعْلن فعِلن
    وهذا ينطبق على كل بحور الشعر العربي دون الأخذ بنظر الإعتبار التفعيلات العشرة المعتمدة.
    2- اعتماد ماذكرته أعلاه أساسا للتدوير.
    3- لا يجوز تدوير الوتد لأنه خارج الفرضية.
    4- اعتماد التام للبحور المطبقة تاما واعتماد المجزوء أو الواجب اتباع عروض وضرب معلولين.
    5- اعتماد الخلية الشعرية أساسا للتدوير.

    دائرة المختلف

    وهي الدائرة التي اعتمدت على بحر الطويل في إنتاجها ويتكون كل شطر فيها من خليتين مركبتين عروضيا .
    بحر الطويل :
    فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ... 1
    وبإعادة الصياغة وفقا للأسس الجديدة
    فعولن مفاعيلن ... فعولن مفاعيلن
    أي أن باعتماد التقطيع الجديد:
    فعولن فعولن فعْ ... فعولن فعولن فعْ
    وبما أن مبدأ التدوير يعتمد على الوحدات التي ذكرتها أعلاه , إذن سيبدأ التدوير بـ " لنْ فا " أو " فعْلن ".
    ويتم التدوير بنقل آخر وحدة عروضية من آخر الشطر لأوله:
    فعْلن فعولن فعو.. لن فعْ فعولن فعو
    ( مستفعلن فاعلن .. مستفعلن فاعلن )
    وهو بحر البسيط. ... 2

    ثم بنقل التفعيلة الآخرى " فاعلن" من آخر الشطر لأوله فينتج :
    فاعلن فعْلن فعو ... لن فعولن فاعلن
    فا فعولن فاعلن ... فا فعولن فاعلن
    وباستمرارية الشطر يكافئ :
    فاعلن فعْلن فعولن فعولن فاعلن
    وهذا يكافئ:
    ( فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن ) ... 3
    وهذا هو بحر المديد.

    وبهذا ينتهي ما يجوز تدويره وفقا للقاعدة أعلاه.
    وللتأكد من قفل الدائرة ننتقل لنقل الوحدة العروضية الثالثة "علن " والتي لايجوز تدويرها, من آخر الشطر لأوله فينتج :
    علن فاعلن فعْلن ... فعولن فعولن فا
    فعولن فعولن فا ... فعولن فعولن فا
    وهذا أيضا باستمرايته فالشطر فيه يكافئ:
    فعولن فعولن فاعلن فاعلن فعْلن
    ( فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ) ... 1

    وهكذا اكتملت الدائرة بإنتاج بحورها الثلاثة المعتمدة , بدون إنتاج أي بحر مهمل.
    سأضع مخططاتها في ردّ لاحق , ثم سأعرض بقية الدوائر.

  2. #2
  3. #3
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.10

    افتراضي

    دائرة المتقارب

    انتقلت " عمدا " لهذه الدائرة أولا , ونعلم أن دائرة المتقارب أنتجت بحرا واحدا عند الفراهيدي لأنه لم يتطرق للبحر السادس عشر وهو " المتدارك " , وكنا دائما نتساءل عن سبب عدم تطرق الفراهيدي له دون أن نلقى إجابات واضحة , وقد تطرقت لبعضها في ردود سابقة.
    وكنت أشير إلى أن المتدارك يتعارض مع فرضيات الفراهيدي ويهدم قواعده التي وضعها فيما لو اعتمده.
    لكن من اعتماد الأسس التي أشرت إليها للتدوير وتقطيع الشعر العربي يكون لدينا ما يلي :
    بحر المتقارب :
    فعولن فعولن فعولن فعولن
    أي أن وحدته العروضية القابلة للتدوير هي " فعولن " وإذا ما دورتها فسوف لن أحصل على بحر جديد. فالبحر بحد ذاته يكون دائرة وهي أقرب ما تكون أساس دوائر الشعر العربي.




    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي


    والسؤال الآن : هل هذا هو السبب في عدم اعتماد المتدارك من قبل الفراهيدي ؟ هل اعتمد الأسس التي ذكرتها أعلاه أساسا للتدوير وللشعر العربي ؟
    ألا يبدو ما قدمته منطقيا ؟

  4. #4
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.10

    افتراضي

    دائرة المؤتلف


    هي الدائرة الثانية من دوائر العروض المعروفة , وهي تنشأ من تدوير تفعيلات بحر الوافر التام بتنتج بحر الكامل وبحرا مهملا سميّ بالمتوفر.
    لكن إذا اعتمدنا الأسس الجديد في التدوير فبحر الوافر هو :
    مفاعلتن مفاعلتن مفاعلتن. - 1
    ويظهر بوضوح أن الخلية العروضية تتكون من مقطعين هما:
    مفاعلتن = مُفا + عِلَتُنْ = وتد + سببين " فَعِلنْ "
    أي أن وزن الوافر هو :
    " مفا + فعِلن " , " مفا + فعِلن " , " مفا + فعِلن "
    وقاعدة التدوير التي سأعتمدها هو تدوير " عِلَتنْ " فقط لأن الوتد بدورانه يغلق الدائرة ولا ينتج وزنا جديدا.
    إذن بتدوير الوحدة العروضية " فعِلن " ينتج :
    فعِلن + " مفا + فعِلن " , " مفا + فعِلن " , " مفا "
    وهذا يساوي :
    " فعِلن + مفا " , " فعِلن + مفا " , " فعِلن + مفا "
    ويكافئ من أوزان البحور:
    متفاعلن متفاعلن متفاعلن
    وهو بحر الكامل. - 2
    ويتوقف التدوير إذ لا يجوز تدوير الوتد " علن "
    وإن دوّر فسينتج البحر الأول وهو الوافر.
    علن فعِلن , علن فعِلن , علن فعِلن
    مفاعلتن , مفاعلتن , مفاعلتن - 1

    وهكذا لا تتضمن هذه الدائرة بحر المتوفر المهمل.
    وسأضع مخططات الدائرة وبحريها في ردّ لاحق.
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 05-12-2016 الساعة 11:09 PM

  5. #5
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.10

    افتراضي

    مخططات دائرة المؤتلف وبحريها الوافر والكامل
    باعتماد التقطيع للتفعيلة الواحدة إلى مكوناتها ( وتد + سببين )
    مفا + فعِلن






    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي


    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي


    تبدأ قراءة الوزن من أول مقطع عروضي على يسار خط الشاقول
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 30-11-2016 الساعة 04:39 PM

  6. #6
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.10

    افتراضي

    أما إذا اعتمدنا الوحدات العروضية المقترحة فسيكون هناك تغيير في مظهر المخططات وكما يلي :

    بحر الوافر:

    فعولنُ فاعلن فعِلن فعولنُ فا

    وهو يمثل تكرار الوحدات العروضية أيضا : "فعولنُ فا" " فعولنُ فا " " فعولنُ فا "


    وهنا يتضح تحريك الخامس الساكن في التفعيلات الأصلية والذي هو ناجم عن السبب الثقيل في " مفاعلتُن "

    بحر الكامل :

    فعِلن فعولنُ فاعلن فعِلن فعو
    وهذا يمثل التكرار للواحدات العروضية : "فعِلن فعو" " فعِلن فعو " " فعِلن فعو "

    ولو اعتمدنا البيت كاملا ووفقا للتقطيع العروضي المقترح فسيكون :

    بحر الوافر : " فعولنُ فاعلن فعِلن" "فعولنُ فاعلن فعِلن" "فعولنُ فاعلن فعِلن" ويلاحظ انتظام البناء والتكرر الثلاثي لها في كامل البيت.
    بحر الكامل : "فعِلن فعولنُ فاعلن " " فعِلن فعولنُ فاعلن " " فعِلن فعولنُ فاعلن " ويلاحظ أيضا البناء العروضي والتكرر الثلاثي في كامل البيت.



    وستكون المخططات كما يلي :




    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي

    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 06-12-2016 الساعة 03:44 PM

  7. #7
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.10

    افتراضي

    دائرة المجتلب


    دائرة المجتلب هي الدائرة التي تنشأ من تدوير بحر الهزج
    وبحر الهزج هو :

    مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن - 1

    ولأن خليتها العروضية تتكون من تفعيلة واحدة هي "مفاعيلن"

    والتي تتكون من وتد + سببين , ووفقا لما وضعته من قاعدة في التدوير سيتم تدوير آخر سببين " عيلن " وهي تكافئ " فعْلن "

    "مفا + عيلن", "مفا + عيلن", "مفا + عيلن"

    والخلية العروضية هنا هي تفعيلة واحدة تتكون من " وتد + سببين " والسببان هما " عيلن " ويكافئان " فعْلن ", لذا يتم تدوير السببين " عيلن " كوحدة عروضية.
    وهكذا تنتج ثلاثة تفعيلات أيضا هي :

    عيلن مفا عيلن مفا عيلن مفا

    وهذه تكافئ :
    مستفعلن مستفعلن مستفعلن - 2

    وهو بحر الرجز التام.
    ولأن المتبقي من التفعيلة هو وتد " مفا " ولا يمكن تدويره.
    وإن أردنا التأكد من انغلاق الدائرة فيتم تدوير الوتد المتبقي من الوحدة العروضية " مفا " ليعيد إنتاج بحر الهزج.
    علن مستف علن مستف علن مستف
    وهذا يكافئ :
    مفاعيلن مفاعلن مفاعيلن
    وهكذا تنتج هذه الدائرة بحرين فقط هما الرجز والهزج.

    أما الرمل الذي نتج من دائرة المجتلب " فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن " فهو بحر لم تستخدمه العرب وما استخدم هو " فاعلاتن فاعلاتن فاعلن " وهذا ينتج من دائرة أخرى.

    وسنأتي إليها لاحقا.

    وسأضع مخططات الدائرة وبحريها باحتماليها في التقطيع.

  8. #8
  9. #9
    الصورة الرمزية عادل العاني مشرف عام
    شاعر

    تاريخ التسجيل : Jun 2005
    المشاركات : 7,783
    المواضيع : 246
    الردود : 7783
    المعدل اليومي : 1.10

    افتراضي

    أما إذا اعتمدنا الوحدات العروضية المقترحة فسيكون هناك تغيير في مظهر المخططات وكما يلي :

    بحر الهزج:

    فعولن فاعلن فعلن فعولن فا
    وهذا يعبر عن التكرار للوحدة العروضية أيضا : " فعولن فا " " فعولن فا " " فعولن فا "
    أو : " فعو فعلن " " فعو فعلن " " فعو فعلن "


    بحر الرجز :

    فعلن فعولن فاعلن فعلن فعو
    وهذا أيضا يعبر عن التكرار للوحدة العروضية : " فا فاعلن " " فا فاعلن " " فا فاعلن "
    أو : " فعلن علن " " فعلن علن " " فعلن علن "


    ملاحظة : لو أخذنا البحر تاما بشطريه في هذه الدائرة المبنية على أساس تقطيع البيت للوحدات العروضية الجديدة فسيكون تركيب البحور كما يلي :

    الهزج : "فعولن فاعلن فعلن" "فعولن فاعلن فعلن" "فعولن فاعلن فعلن " , نلاحظ التكرار الثلاتي للبنية العروضية
    الرجز : " فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن " " فعلن فعولن فاعلن " نلاحظ أيضا التكرار الثلاثي للبنية العروضية
    الرمل : " فاعلن فعلن فعولن " " فاعلن فعلن فعولن " " فاعلن فعلن فعولن " ( إذا اعتمدناه كبحر تام ) ونلاحظ أيضا التكرار الثلاثي للبنية العروضية.

    وستكون المخططات كما يلي :



    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي


    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي


    نقره لتكبير أو تصغير الصورة ونقرتين لعرض الصورة في صفحة مستقلة بحجمها الطبيعي
    التعديل الأخير تم بواسطة عادل العاني ; 01-02-2017 الساعة 10:11 PM

  10. #10
    الصورة الرمزية محمد سمير السحار شاعر
    تاريخ التسجيل : Dec 2005
    المشاركات : 2,014
    المواضيع : 144
    الردود : 2014
    المعدل اليومي : 0.29

    افتراضي

    أخي العزيز وأستاذي الفاضل الشاعر الكبير عادل العاني
    الاجتهاد هو حقّ لكلّ من أراد أن يجتهد بشرط أن لا يخلّ بالثوابت والمبادئ
    لذلك لك الحقّ في الاجتهاد وإن اختلفنا حوله أم اتفقنا
    جمال التدوير هو في إنتاج البحور المهملة بجانب البحور المستخدمة
    من قال أنّ هذه البحور لا تناسب الذائقة العربية وهي سيئة للموسيقا فقد أخطأ
    عدم النظم عليها قبل العروض لعدم معرفة أوزانها من قبل الشعراء العرب القدامى
    لذلك نجدها غير مألوفة لنا بسبب عدم اعتيادنا على سماعها
    البحور المهملة هي بحور مثلها مثل البحور المستعملة
    من أراد أن يبحر فيها ليفعل وهو حرّ فيما يعتقد
    لا أحبّذ تغيير قواعد التدوير من أجل تجنب توليد البحور المهملة
    جمال الدوائر العروضية بما تحتويه من بحور مستعملة وبحور جديدة مهملة قد تفوق البحور المستخدمة جمالًا
    بارك الله فيك ونفعنا من علمك وأسعدك
    تحيّتي وتقديري على الدوام
    إلى الشَّامِ أَرْنو بِعيْنٍ وأُرْنو
    إلى القُدْسِ بالشَّامِ فالشَّامُ عَيْني

صفحة 1 من 4 1234 الأخيرةالأخيرة

المواضيع المتشابهه

  1. شعوبُ الدوائر
    بواسطة هَنا نور في المنتدى النَّثْرُ الأَدَبِيُّ
    مشاركات: 24
    آخر مشاركة: 20-09-2020, 11:31 AM
  2. هموم مهملة
    بواسطة نورالدين يشو في المنتدى النَّثْرُ الأَدَبِيُّ
    مشاركات: 2
    آخر مشاركة: 16-05-2015, 03:28 PM
  3. كتاب العَروض الزاخر واحتمالات الدوائر
    بواسطة محمود مرعي في المنتدى العرُوضُ وَالقَافِيَةُ
    مشاركات: 5
    آخر مشاركة: 25-02-2014, 08:30 AM
  4. على ضفاف بحور الشعر
    بواسطة وله في المنتدى فِي مِحْرَابِ الشِّعْرِ
    مشاركات: 11
    آخر مشاركة: 23-11-2008, 03:36 AM
  5. هـوامش على دفـاتـر مهملة
    بواسطة إسلام شمس الدين في المنتدى النَّثْرُ الأَدَبِيُّ
    مشاركات: 9
    آخر مشاركة: 15-07-2004, 02:15 AM