لا أعرف لماذا أتوه في العروض عندما يدخل الحديث في الرقمي
شكرا لك اخي
بوركت
الاسم فى القرآن» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» العيد في حبكم» بقلم محمد حمدي » آخر مشاركة: محمد حمدي »»»»» سعيت بحول ربي» بقلم أحمد حميد مجيد محمدالقيسي » آخر مشاركة: أحمد حميد مجيد محمدالقيسي »»»»» تلقاه في غزة» بقلم عبدالحليم الطيطي » آخر مشاركة: عبدالحليم الطيطي »»»»» نظرات فى مقال تحديات مجنونة: كسر حدود التحمل» بقلم اسلام رضا » آخر مشاركة: اسلام رضا »»»»» قراءة في رائعة د. سمير العمري ,..ياشآم» بقلم خليل حلاوجي » آخر مشاركة: أحمد فؤاد صوفي »»»»» لحن.» بقلم أسيل أحمد » آخر مشاركة: محمد إسماعيل سلامه »»»»» *في عيد الأضحى المبارك*» بقلم أحمد فؤاد صوفي » آخر مشاركة: أحمد فؤاد صوفي »»»»» ** قصـة مريـم العـذراء **» بقلم أحمد فؤاد صوفي » آخر مشاركة: أسيل أحمد »»»»» عجز اللّسان» بقلم غلام الله بن صالح » آخر مشاركة: غلام الله بن صالح »»»»»
لا أعرف لماذا أتوه في العروض عندما يدخل الحديث في الرقمي
شكرا لك اخي
بوركت
ممتن لمرورك الكريم شاعرتنا نداء غريب صبري
ومعك حق، إذا لم الشاعر أو العروضي يمتلك مبادئ الرقمي فسيهرب منه ، ولذلك في هذا المنتدى أشرح العروض ممزوجاً بين العروض المدرسي التفعيلي والرقمي.
ومع ذلك فقد كنت نشرت مقالاً مختصراً عن استعمال وزن الخبب بشرح تفعيلي عام هذه نبذة عنه :
العوم بالشعر الحر على بحر الصفر
د. ضياء الدين الجماس
بحر الصفر هو بحر الخبب الذي يسمى أيضاً عند الرقميين بحر السبب وبحر الأساس والبحر بلا تفعيلة (لأنه لا تفعيلة له ذات رقم) ...
يعتبر هذا البحر حالياً من أكثر البحور ركوباً في الشعر الحر لسهولته وإيقاعه السريع الجميل ..
لقد ركبه كبار الشعراء ويصلح أيضاً للمتعلمين لسهولته السليقية وبساطة استعمال جوازاته.
في الشعر العمودي يتألف كل شطر فيه من ثمانية أسباب تصاغ بوزن فَعْلن أربع مرات في كل شطر أو مفعولاتن مرتين في كل شطر . /*/* /*/* /*/* /*/*
لاحظ أن الحروف المتحركة تأخذ التتالي الفردي والحروف الساكنة تأخذ التتالي الزوجي.
ويجوز لك تحريك أي ساكن منها إلا الساكن الأخير من كل شطر لأن العرب لا تقف على متحرك. وبذلك ارتفع عدد الفواصل في هذا البحر لتكون ثلاثية وخماسية وسباعية ( عدد فردي من المتحركات قبل كل ساكن). ولا يجوز لك حذف أي ساكن ( لأن الناتج سيكون وجود تفعيلة وهو بحر بلا تفعيلة). ويجوز لك إضافة ساكن (التسبيغ) في نهاية السطر الحر أو البيت في العمودي.
وإليكم نماذج من العمودي ومن الحر :
من العمودي :
يقول محمود حسن اسماعيل:
بِثُمالَةِ قَدَحٍ مَفْتونِ=يَتَرَنَّحُ في كفِّ السّاقي
///* //// /*/* /*/* = ///*///*/*/*/*/*
ويقول نزار قباني:
إنّي لا أومِنُ في حُبٍّ=لا يَحْمِلُ نَزَقَ الثُّوّارِ
/*/* /*/*///*/*/* =/*/* //// /*/* /*/*
وقال شاعر آخر:
لا نُؤْمِنُ أَبَداً بِحُدودِ=لا نَخْضَعُ أبَداً لِسُدودِ
/*/*// ///* ///*/*=/*/* //// /*// /*/*
لاحظ أن عدد المتحركات قبل كل ساكن عدد فردي : 1 ، 3، 5
وفي شعر حر :
قالوا في أرضي كنز مكمون /*/*/*/*/*/*/*/*/*/*
حل بها مجنون يبحث يحرثها /*///*/*/*/*/*///*///*
لما كلت يده فشل المضمون /*/*/*/*///*///*/*/*/*
عجز وصغر الـــــمجنون //// ///* /*/*/* (7 حركات )
لاحظ أن عدد الحركات قبل كل ساكن فردي (1، 3، 7)
لاحظ وزن رباعي الحركات فَعِلُتُ //// ناجم عن تحريك ساكني وزن فعْلن /*/*
ويفضل العروضيون المهتمون بالإيقاع والموسيقا (كأستاذنا غالب الغول) أن يكون القرض صافياً وفق نمطين فقط :
النمط الأول : الخبب الأول : بوزن يحتمل فاعلُ وفعْلن فقط /*// /*/*
النمط الثاني : الخبب الثاني : بوزن يحتمل فعِلن وفعْلن فقط ///* /*/*
والأمر منوط بالشاعر وهدفه من قرضه لها ( موسيقي إنشادي أو فكري الأهداف ويحتاج لمزيد من حرية التعبير).
أرجو أن يكون الأمر سهلاً الآن
واتقوا الله ويعلمكم الله
السلام عليكم أستاذي
إليك هذه الأبيات.. محاولة لعلها تكون ناجحة
مافي أوطانـي ماعادت
تسمعه وتعيــه عقــولُ
ولأين ستمضي فرقتنا
والظلم متى يوم يزولُ
وعليكم السلام ورحمة الله تعالى وبركاته.
أشكرك شاعرتنا المميزة على المشاركة والتطبيق.
ولقد حرضت مشاركتك هذه سليقتي في الخبب فكان هطول ما يلي :
رأيي فيما قرضت:أبيات في الخبب كهبة ... بجمال تزهو وتصول
ما أروع لحناً في نغم ... لجلال الأوطان يؤولوتقليداً لما قرضت من أفكار أقول :ما يَحْدثُ في وطني عَجَبٌ... تأباه مداركُ وعقول
ولجمع تمضي فرقتنا.... والظلم بيوم سيزول
أدعو لك بالارتقاء وامتطاء أعلى قمم موج البحور وأوزانها.
بوركت وجزاك الله خيراً
أستاذي الفاضل.
هذا الموضوع يتناول الخبب من عدة وجوه
http://nprosody.blogspot.com/2019/03/blog-post.html
والله يا أ/محمد قرأت هذا الكلام سابقا ولم تكن لي به قناعة وإن كان يعالج هفوات بعض كتاباتي ذلك أنني لا أعتمد أن نقنن ما يبرر هفوات شاعر أيا كان ولقناعتي أن الخبب والمتدارك بحر واحد ومن يكتب شعر التفعيلة يكتب مقطوعة موسيقية لها نظام ولها إيقاع ومن الحق أن نسأل النص أين التفعيلة التي اعتمدت عليها وما هو إيقاعك المنظم الذي يقوم عليه بناء المقطوعة/ أشكرك على حسن التجاوب وحسن ما عرضت ومادمت مقتنعا فلا أحد ينازعك على قناعاتك/ وتقبل خالص ودي وأطيب تمنياتي