لستُ للفَراهيدي مُعارضاَ

يا حَبيبَ قَلبي وَالقَلبُ فيَّ ثائرُ خذْ حُروفَ شِعري, هاجَتْ بها المَشاعرُ عاشِقٌ أنا, في قَلبي حَنينُ شاعرٍ للعِراقِ أشدوْ وَالجُرْحُ فيَّ غائرُ يا عِراقُ , أشْواقي ذا الفُراتُ " بَحرُها " للحَبيبِ أشعارٌ , كَنْزُها " الدَّوائرُ " أنتَ للحَضاراتِ تاجُها, وَمنْبَعٌ للعُلومِ ,أمْجادٌ تَشْهَدُ المَآثرُ يا عِراقُ , إبداعِي كُنْ لهُ مَنارةً مِنْ هَواكَ ذا يَسمو شاعرٌ وثائرُ ثَورَتي عَلى حُكّامِ الخَنا تَفجّرتْ إنّني عَلى خَطْواتِ الحُسَينِ سائِرُ فَانتَفِضْ عَلى حُكمٍ ظالِمِ وَفاسِقِ إنَّ ربَّكَ الأَعْلى لِلْعِراقِ ناصِِرُ لَيتَ مَنْ هَجا َنقداً لاجْتِهادِ شاعرٍ يَقتَفي خُطانا, يا ناقِدي, يُناصِرُ لا تَقلْ بُحوري قدْ حطَّمتْ قَواعِداً للخَليلِ, إنّي يا صاحِبي مُثابرُ مِنْ يقولُ , بَحرٌ أوتادُهُ تَجمَّعتْ والزِّحافُ صَعْبٌ, ذو عِلّةٍ, مُغايرُ والجَوابُ , بَحريْ أوتادُهُ تَفرَّقتْ منْ جَميلِ أقوالي بَحرُها جَواهرُ ثُمَّ فيهِ أسْبابٌ خَبْنُها وَطَيُّها جائزٌ , وَلَمْ يُمنَعْ فِعْلُها المُباشرُ هذهِ قَوافي الشِّعْرِ الّتي نَظَمتُها يا تُرى بِها عَيْبٌ, أمْ بِها كَواسِرُ ؟ لَستُ لِلْفَراهيديْ شاعراً مُعارضاً إنَّما عَلى نهجٍ بالعَروضِ قادِرُ فاعِ لُنْ مَفاعيلُنْ ضَربُها مُفاعِلُنْ فاعِ لُنْ مَفاعيلُنْ لَحْنُها لَهادِرُ

هذهِ قَوافي الشِّعْرِ الّتي نَظَمتُها
يا تُرى بِها عَيْبٌ, أمْ بِها كَواسِرُ ؟


بالنسبة لي كشاعر ( على قد حاله) ومتذوق للشعر فلقد طربت لهذا اللحن واستمتعت به ، والقصيدة تدل على ذكاء شاعرنا الجميل في طرح قضيته فقد أوصل الفكرة من خلال بحره الجديد



دمتم بخير ودمتم مبدعين

قصيدة جميلة و رائعة شاعرنا القدير .
قوافيك شاعرنا القدير فيها الابداع و الاتقان و الشموخ و المجد .
انك شاعر غريد و العراق دوما منبع للشعراء .
نطلب من الله أن تعود الأوطان العربية الى مجدها و شموخها و عظمتها.
تحياتي لك شاعرنا القدير و دام لك الشعر و الابداع.

قصيدة جميلة حبكت بفطنة وذكاء فيها الموسيقا ظاهرة
أبدعت أخي وأستاذي العزيز الشاعر الكبير عادل العاني
دمتَ بخير وبألق دائم
تحيّتي ومودّتي على الدوام

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
حتى أكون دقيقا وأربط الزحافات بهذا البحر لكي لا تظهر انتقادات معينة عن الزحافات الجائزة وغير الجائزة ولكي لا يلتبس الأمر في هذا البحر مع البحور الأخرى بالرغم أنني ما ذكرت زحافي الخبن والطي إلا كتعريف بأن ما جاز في البحور المعروفة جائز هنا في هذه الدائرة التي نتج عنها هذا البحر.

لذا سأغير هذا البيت إلى :

ثُمَّ فيهِ أسْبابٌ خَبْنُها وَطَيُّها
جائزٌ , وَلَمْ يُمنَعْ فِعْلُها المُباشرُ

إلى

ثُمَّ فيهِ أسْبابٌ قَبْضُها و كَفٌّها
جائزٌ , وَلَمْ يُمنَعْ فِعْلُها المُباشرُ

والقبض هو حذف الخامس الساكن والذي يمكن أن يصيب تفعيلة ( فاع لن ) لتصبح ( فاع ل ) وتفعيلة ( مفاعيلن ) لتصبح ( مفاعلن )

والكف هو حذف السابع الساكن في تفعيلة ( مفاعيلن ) لتصبح ( مفاعيل )


تحياتي وتقديري

يا حَبيبَ قَلبي وَالقَلبُ فيَّ ثائرُ
خذْ حُروفَ شِعري, هاجَتْ بها المَشاعرُ

فاعِ لُنْ مَفاعيلُنْ ضَربُها مُفاعِلُنْ
فاعِ لُنْ مَفاعيلُنْ لَحْنُها لَهادِرُ

أخي الشاعر العروضي عادل العاني حفظه الله تعالى
السلام عليكم ورحمة الله تعالى وبركاته.
لقد بذلت جهداً كبيراً في نظم هذه الحروف الإبداعية الثائرة على التقليد المدرسي ، ولا غبار على المعاني التي أوردتها ، وسأبين لك نظرتي كطالب في علم العروض لأتعلم وأبين لك المفارقة الوزنية التي تعلمتها.
هذا الوزن الذي أتيت به يجمع وزنين بحري الأطراف خببي الحشو ناهيك عن مخاطر الزحافات وما يمكن أن تسببه من خلل وزني وعيوب
سآخذ الشطر الأول فقط وأحلله تفعيلياً (ورقمياً):
يا حَبيبَ قَلبي وَالقَلبُ فيَّ ثائرُ
فاع لن مفاعيلن فاع لن مفاعلن = فاعلاتُ مَفعولاتن فعولُ فاعلن
/*//*//*/*/*/*//*//*//* 2 3 1 2 2 2 2 3 1 2 3
لاحظ أن بداية الشطر لحن بحري بوجود وتد في مطلعه ثم تتالت أربعة أسباب في حشوه وهذا لحن الخبب الصريح ( لايوجد توالي أربعة أسباب في شعر العرب في الحشو البحري) ثم يعود علينا اللحن البحري.
ولو تركت مفاعلين في نهاية الشطر الأول دون قبض فسيتوالي لحن سببين في نهاية الشطر الأول وهذا لا يوجد في شعر العرب إلا في الهزج القصير الشطر.
فاللحن في إجماله خببي في الحشو بحري في الطرفين.
ولو زاحف الشاعر فاع لن إلى فاعل فسيصبح توزيع الحركات يسمح بفاصلة كبرى ممقوتة في اللحن البحري وممنوعة في الوتدي:
فلو نظمتُ الشطر الأول على المزاحفة المذكورة لبيان الوزن بغض النظر عن المعنى سأقول مثلاً .
ثار كبدٌ مني واستثار ثائراً
/*////*/*/*/*//*//*//* = 2 1 1 1 2 2 2 2 3 3 3
لاحظ تتالي أربع حركات يتلوها أربع سواكن ، لست أدري ما حكمك على هذا الوزن لو تكرر أو لم يتكرر في القصيدة.
أنا أرى أن هذا الوزن بزحافاته سيصبح بوقع لا يسمح للشاعر بجمل محبوكة سلسة باستخدام حروف الربط من عطف أو نصب أو جزم...)
لاحظ في كثير من الأبيات اضطررت للفاصلة في الشطر الواحد دون ربط ( سكوت) اضطراري للوزن والمعنى.
والتجربة لدى الشعراء ستبين سهولة الاستخدام أو صعوبته.
أسأل الله تعالى أن يوفقك لخير الأمة وييسر لك النجاح ولا يذهب جهدك سدى.
بوركت

فكرة عروضية طوعت بذكاء وتمكن في قصيدة
كان مطلعها يتحلى بالوطنية ومن ثم إنتقل الشاعر بسلاسة وبدون أي وقفة ليطرح فكرته
قصيدة رائعة
تحيتي وتقديري

لا غرابة فالعراق منبع الشعر ، ومنبت الشعراء ،
القصيدة جميلة المعنى ، أما عن المبنى فلست عروضيًا ،
لذا ..
سأنتظر ردك على تعقيب الدكتور ــ ضياء الدين الجماس .
تحياتي وتقديري .

لا غرابة فالعراق منبع الشعر ، ومنبت الشعراء ،
القصيدة جميلة المعنى ، أما عن المبنى فلست عروضيًا ،
لذا ..
سأنتظر ردك على تعقيب الدكتور ــ ضياء الدين الجماس .
تحياتي وتقديري .

أعجبتني جدا المعاني وكنت معها
ولكن الموسيقى كانت اذني تخذلني
وطبعا انا لست عروضيا واذني هي التي
تقودني في الكتابة الشعرية
فاعذر جهلي
مودتي