دعوتك يا جارحي ...

دعوتك يا ظالمي

دعوْتكﹶ يا جارحي عنْ كثبْ ألسْتﹶ الذي كانﹶ يوْمـًا سببْ فما ذنْب قلبي إذا مااكْتوى بنار الغدْر وأنْت اللّهبْ إذا ما الحبيبُ جفاهؙ المحبّ فما بال حبٍّ يذيقُ النّصبْ تـُسائلني شقْوتي منْ أريدُ ويأْبى ضميري سماعﹶ الطّلبْ وينْسى بأنيّﹺ حبيسُ الهوىﹶ ونفْسي لزامـًا تعافُ الكذﹺبْ لواعجُ خوْدٍ تياسرْنني بطرْفٍ خفيٍّ لقطْعي إرؚﹶبْ فما حيلةُ المرْء حينﹶ ارْتمتْ بساحاته موجباتُ العطبْ وإنّ فؤادًا سباهُ الهوى حريٌّ به سيّئاتؙ الأدبْ أراني وحيدًا أعيشؙ الأنا وما جالﹶ في خاطري أ نْ أحبْ عقرْتؙ مطايا اللّقا جمْلة ولمْ يبْق منها سليلاً يدبْ فسلْ طافحاتﹺ الكؤوسﹺ الجواب وهلْ ردّني عنْ صنيعي نخبْ ورمْتُ بدروبﹺ الخيالﹺ المقيل لأنّﹶ الهوى في يقينيﹺ صخبْ بكيتُ وكمْ بالْبكا منْ سبيل وكأسُ دموعي بليْلي انْسكبْ أفيقُ ويشْدو حنيني المزيد أيا قلْب أطْبقْ عليه الغضبْ فمنْ ذا يعيرُ غريقا يدًا لتحْيا نفوسٌ ويخْبو لجـبْ إلامﹶ يلْهو بحلْمي الطّربْ وهلْ بعْد أرْذلﹶ عمْري مـطبْ يـُعاينُ فكْري مسارﹶ الخـُطى لعلىّﹺ أنالُ رفيعﹶ الرتبْ وما كنْت ممّـنْ يطيلُ البقا بأرْضٍ بوارٍ وهذا عجبْ دعوْتكﹶ يا ظالمي عنْ كثبْ إذا ماهممْتﹶ بوﹶصْلي فتـُبْ

رائع انت ايها الحبيب
نص جميل جدا ببائه الساكنة وموسيقاة الرائعة

وان سمحت لي
هنا وجدت خللا في الوزن

1.- بـــــنــــــار الـــــغــــــدْر وأنْــــــــــــت الــــلّــــهــــبْ
لو قلت : بنارك غدرا وانت اللهب ..// لاستوى الوزن

2 - ورمْـــتُ بــــدروبﹺ الـخـيــالﹺ الـمـقـيـل
أظنها سهوا
ورمت بدرب بدلا من دروب يستوي الوزن

3- إلامﹶ يــــلْــــهــــو بـــحـــلْـــمــــي الــــــطّـــــــربْ
إلام سيلهو بحلمي الطرب

هي هنات كان يمكن تلافيها بسهولة فقط بمراجعة النص
تقبل احترامي ايها الحبيب

أجدت وأحسنت الإبحار على المتقارب ,

ونسجت لوحة شعرية رائعة بمعناها ومبناها.

وما أود أن أضيفه لما تفضل به الأستاذ محمد هو في :

دعــوْتــكﹶ يــــا جــارحـــي عـــــنْ كــثـــبْ
ألـسْــتﹶ الــــذي كــــانﹶ يــوْمًــا ســبــبْ

" سببًا " وعند السكتة يحذف التنوين فقط ... " سببا " ولو كانت معرفة بأل لجاز الوقوف على ساكن.

وفي :
إلامﹶ يــــلْــــهــــو بـــحـــلْـــمــــي الــــــطّـــــــربْ
وهــــــلْ بـــعْـــد أرْذلﹶ عـــمْـــري مـــطـــبْ

أرذلِ مضاف إليه مجرور.

والملاحظة العروضية عادة في القافية المقيّدة يلتزم بحركة الحرف قبل الروي للمحافظة على إيقاع القصيدة , لكن هنا أرى بعض تغيير في الحركات إذ جاءت ضمة وكسرة فيما أن الأصل هو الفتحة.

أجدت وأحسنت

تحياتي وتقديري

القصيدة معدلة

دعوْتكﹶ يا جارحي عنْ كثبْ ألسْتﹶ الذي كانﹶ منه السّببْ فما ذنْب قلبي إذا مااكْتوى بنار الجفاء وأنْت اللّهبْ إذا ما الحبيبُ جفاهؙ المحبّ فما بال حبٍّ يذيقُ النّصبْ تـُسائلني شقْوتي منْ تريدُ ويأْبى ضميري سماعﹶ الطّلبْ وينْسى بأنيّﹺ حبيسُ الهوىﹶ ونفْسي لزامـًا لواها التّعبْ لواعجُ خوْدٍ تياسرْنني بطرْفٍ خفيٍّ لقطْعي إرؚﹶبْ فما حيلةُ المرْء حينﹶ ارْتمتْ بساحاته موجباتُ العطبْ وإنّ فؤادًا سباهُ الهوى حريٌّ به سيّئاتؙ الأدبْ أراني وحيدًا أعيشؙ الأنا وما جالﹶ في خاطري أ نْ أحبْ عقرْتؙ مطايا الهوى جمْلة وما عدْتؙ أهْوى نفاقﹶ الخطبْ فسلْ طافحاتﹺ الكؤوسﹺ الجواب وهلْ ردّني عنْ صنيعي نخبْ ورمْتُ بدربﹺ الخيالﹺ المقيل لأنّﹶ الهوى في يقينيﹺ صخبْ بكيتُ وكمْ بالْبكا منْ سبيل وكأسُ دموعي بليْلي انْسكبْ أفيقُ ويشْدو حنيني المزيد أيا قلْب أطْبقْ عليه الغضبْ فمنْ ذا يعيرُ غريقا يدًا لتحْيا نفوسٌ ويخْبو لجـبْ إلامﹶ سيلْهو بحلْمي الطّربْ وهلْ بعْد أرْذلﹺ عمْري مـطبْ يـُعاينُ فكْري مسارﹶ الخـُطى لعلىّﹺ أنالُ رفيعﹶ الرتبْ وما كنْت ممّـنْ يطيلُ البقا بأرْضٍ بوارٍ وهذا عجبْ دعوْتكﹶ يا ظالمي عنْ كثبْ إذا ماهممْتﹶ بوﹶصْلي فتـُبْ

رائع انت ايها الحبيب
نص جميل جدا ببائه الساكنة وموسيقاة الرائعة

وان سمحت لي
هنا وجدت خللا في الوزن

1.- بـــــنــــــار الـــــغــــــدْر وأنْــــــــــــت الــــلّــــهــــبْ
لو قلت : بنارك غدرا وانت اللهب ..// لاستوى الوزن

2 - ورمْـــتُ بــــدروبﹺ الـخـيــالﹺ الـمـقـيـل
أظنها سهوا
ورمت بدرب بدلا من دروب يستوي الوزن

3- إلامﹶ يــــلْــــهــــو بـــحـــلْـــمــــي الــــــطّـــــــربْ
إلام سيلهو بحلمي الطرب

هي هنات كان يمكن تلافيها بسهولة فقط بمراجعة النص
تقبل احترامي ايها الحبيب

ا

ظن ان العجلة صارت تواما لا يفرقني في جميع حياتي ههههه رغم محاولاتي للتخلص منها لكن الحمد لله يوجد من امثالكم هنا استاذ محمد ذيب فلك الشكر وكل التقدير على الملاحظات والمرور
منكم نتعلم وقد قمت بتصويب ما أشرت اليه فلك مني جميل التحايا

جميلاً أراهُ وفيه الطربْ
..................كوقعٍ الدفوفِ ورتْمٍ أحبْ
(فسل طافحات الكؤوس جَواباً)
...............ليأتي الجَوابُ رَهين الطلبْ
تصبّ حروفاً بعطرٍ التجلّي
..............وملْء الكؤوس بماء العنبْ
لبحركَ موْجٌ بمدٍّ وجزْرٍ
..............له في العُبابِ شراعٌ الأدَبْ
فخُضْهُ بألوانِ طيْفِ القوافي
.............وَصدْقُ الشعورِ لدَيكَ التَهبْ

أجدت وأحسنت الإبحار على المتقارب ,

ونسجت لوحة شعرية رائعة بمعناها ومبناها.

وما أود أن أضيفه لما تفضل به الأستاذ محمد هو في :

دعــوْتــكﹶ يــــا جــارحـــي عـــــنْ كــثـــبْ
ألـسْــتﹶ الــــذي كــــانﹶ يــوْمًــا ســبــبْ

" سببًا " وعند السكتة يحذف التنوين فقط ... " سببا " ولو كانت معرفة بأل لجاز الوقوف على ساكن.

وفي :
إلامﹶ يــــلْــــهــــو بـــحـــلْـــمــــي الــــــطّـــــــربْ
وهــــــلْ بـــعْـــد أرْذلﹶ عـــمْـــري مـــطـــبْ

أرذلِ مضاف إليه مجرور.

والملاحظة العروضية عادة في القافية المقيّدة يلتزم بحركة الحرف قبل الروي للمحافظة على إيقاع القصيدة , لكن هنا أرى بعض تغيير في الحركات إذ جاءت ضمة وكسرة فيما أن الأصل هو الفتحة.

أجدت وأحسنت

تحياتي وتقديري

سلام الله عليك استاذي العاني في كل مرة تمر فيها على نصوصي او نصوص الاخرين الا واستفدت منك شيئا وهذا من فضل الله عليك وعلي فجزاك المولى عنا وعنهم كل خير
ودمت للشعر والضاد خادما امينا وصل اللهم وسلم وبارك على نبينا محمد وارض عن اله وصحابته الكرام
تحية لك
بقيت لدي ملاحظة بسيطة حول قولك :عادة في القافية المقيّدة يلتزم بحركة الحرف قبل الروي للمحافظة على إيقاع القصيدة....هذا عيب في الشعر لكن ليس مستقبحا بدليل اننا نجد كبريات القصائد لا تخلو من هذا العيب اي عيب الاقواء كما يسمونه

أجدت وأحسنت الإبحار على المتقارب ,

ونسجت لوحة شعرية رائعة بمعناها ومبناها.

وما أود أن أضيفه لما تفضل به الأستاذ محمد هو في :

دعــوْتــكﹶ يــــا جــارحـــي عـــــنْ كــثـــبْ
ألـسْــتﹶ الــــذي كــــانﹶ يــوْمًــا ســبــبْ

" سببًا " وعند السكتة يحذف التنوين فقط ... " سببا " ولو كانت معرفة بأل لجاز الوقوف على ساكن.

وفي :
إلامﹶ يــــلْــــهــــو بـــحـــلْـــمــــي الــــــطّـــــــربْ
وهــــــلْ بـــعْـــد أرْذلﹶ عـــمْـــري مـــطـــبْ

أرذلِ مضاف إليه مجرور.

والملاحظة العروضية عادة في القافية المقيّدة يلتزم بحركة الحرف قبل الروي للمحافظة على إيقاع القصيدة , لكن هنا أرى بعض تغيير في الحركات إذ جاءت ضمة وكسرة فيما أن الأصل هو الفتحة.أجدت وأحسنت

تحياتي وتقديري

أستاذ / عادل العاني
بخصوص سناد التوجيه ، وهو اختلاف حركة ما قبل الروي المقيد (الساكن) ،، فاختلافها لا يضرّ أبدا ؛ لأمور أراها ، منها :
- أنه مما يتوسع فيه للمولدين ، فكيف بالمعاصرين.
- كثرة وروده عند شعراء مهرة ..
-أن الحركة التي تسبق الروي ليست من الروي ، و هذا فيه تضييق على الشعراء لا داعي له.
-خفاء نوع السناد المتعلق بالحركة عن كثير من الشعراء قديما و حديثا.، مثل سناد الإشباع ، ..... .

بارك الله فيك.

حروفك يا صاحبي مِنْ ذَهَبْ
فَــــزِدْنَا بِرَبِّكَ ــ نَنْسَ التَّعَـبْ

جميلاً أراهُ وفيه الطربْ
..................كوقعٍ الدفوفِ ورتْمٍ أحبْ
(فسل طافحات الكؤوس جَواباً)
...............ليأتي الجَوابُ رَهين الطلبْ
تصبّ حروفاً بعطرٍ التجلّي
..............وملْء الكؤوس بماء العنبْ
لبحركَ موْجٌ بمدٍّ وجزْرٍ
..............له في العُبابِ شراعٌ الأدَبْ
فخُضْهُ بألوانِ طيْفِ القوافي
.............وَصدْقُ الشعورِ لدَيكَ التَهبْ

ياالله هذا من كرمك وادبك استاذي المعطي وحسن اخلاقك
شاعر انت ولا كل الشعراء سعيد جدا بتفاعلك ومرورك
وقد ازدانت قصيدتي جمالا ببصمتك فلك مني اعذب التحيايا واصدق الود